中國當(dāng)代油畫中的卡通化風(fēng)格研究

◎范 淼

中國當(dāng)代油畫中的卡通化風(fēng)格研究

◎范 淼

盡管卡通化風(fēng)格的中國當(dāng)代油畫飽受爭議，但在發(fā)展的過程中仍然得到了不少青年畫家的支持。本文將通過分析中國當(dāng)代油畫呈現(xiàn)卡通化現(xiàn)象的主要原因，進(jìn)而研究中國當(dāng)代油畫中卡通化風(fēng)格的具體表現(xiàn)。

中國 當(dāng)代油畫 卡通化風(fēng)格

在各國文化不斷融合的背景下，卡通畫以其新穎、獨特的藝術(shù)表現(xiàn)形式收獲了大眾喜愛，而在近年來，卡通化的藝術(shù)風(fēng)格也開始逐漸進(jìn)入了中國當(dāng)代油畫的創(chuàng)作中，有越來越多的青年油畫家開始嘗試運(yùn)用卡通化風(fēng)格的藝術(shù)表現(xiàn)形式來表達(dá)自身情感和理念。而卡通化風(fēng)格創(chuàng)作加入無疑也為中國當(dāng)代油畫帶去了新的活力和發(fā)展方向。

一、中國當(dāng)代油畫卡通化現(xiàn)象的原因

中國當(dāng)代油畫在近幾年來逐步呈現(xiàn)卡通畫風(fēng)格，而其之所以呈現(xiàn)該發(fā)展趨勢，主要原因具體表現(xiàn)在以下三個方面，第一是由于油畫這項藝術(shù)本身所具有的可塑性造成。在卡通繪畫的創(chuàng)作中，畫家就很容易通過油畫的材料來呈現(xiàn)卡通藝術(shù)效果。由于油畫方式與卡通圖案在構(gòu)成畫面時會因為所占比例的不同而呈現(xiàn)不同的風(fēng)格，很多畫家就會在此基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)作嘗試，使油畫的創(chuàng)作方式也變得更為豐富。第二則是順應(yīng)時代發(fā)展所產(chǎn)生的一個必然結(jié)果。當(dāng)代社會生化節(jié)奏的加快，也迫使藝術(shù)界的畫家們?nèi)ゲ粩鄬ふ倚碌睦L畫語言來滿足人們的需求。在中國當(dāng)代油畫中融入卡通繪畫元素，不但能夠更為貼合現(xiàn)代人的審美觀念，同時也給商業(yè)化的社會帶去了不少的生活趣味。第三是受到了藝術(shù)創(chuàng)作群體的年輕化的影響。年輕人普遍具有卡通情節(jié)，他們熱愛卡通繪畫，從小就對動漫文化有所接觸和了解，在年輕畫家的心里，卡通創(chuàng)作能夠給其帶去更多的樂趣，因而，在審美習(xí)慣的促使下，中國當(dāng)代油畫也開始具有了卡通化的風(fēng)格。

二、中國當(dāng)代油畫中卡通化風(fēng)格的具體表現(xiàn)

1.夸張和程式化

對于卡通風(fēng)格的形象而言，夸張是其所具備的最基本要素，任何卡通化的形象設(shè)計都沒有按照正常人體比例來創(chuàng)作，如深受青少年喜愛的日本卡通動畫《蠟筆小新》《哆啦A夢》等作品中的人物都采用了夸張變形的創(chuàng)作手法，這種方式不僅不會讓人覺得別扭，反而顯得格外的可愛?？ㄍɑ倪@種創(chuàng)作方式在中國當(dāng)代油畫中也有其可取之處，如當(dāng)代著名青年油畫家熊宇的作品，其作品中的人物形象具有十分強(qiáng)烈的個人風(fēng)格，畫面中所呈現(xiàn)的人物通常都有一個大于正常比例的頭部、夸張的五官。除此之外，中國當(dāng)代油畫中還具有了卡通化風(fēng)格中的城市化特征，在一定的程度上對作品中的人物風(fēng)格進(jìn)行統(tǒng)一的處理，突出重點，并使畫面顯得整潔干凈，同時也讓中國當(dāng)代油畫具有了更為寬泛的藝術(shù)表現(xiàn)形式。

2.大膽的色彩運(yùn)用

卡通風(fēng)格的油畫一般不具有寫實性，在藝術(shù)的表現(xiàn)方面也會顯得較為夢幻，其代表的是人們的一種美好的夢想，因此，一些卡通風(fēng)格的油畫中往往會大膽地運(yùn)用各種色彩進(jìn)行涂抹和創(chuàng)作，使其更具裝飾性。色彩的搭配與運(yùn)用已經(jīng)成為了中國當(dāng)代油畫中的主要特征之一。在油畫的創(chuàng)作中，畫家的色彩運(yùn)用格外大膽，如通過各種明快色調(diào)來給畫面增添趣味感，激發(fā)人們觀賞的樂趣，或通過大面積的純色平涂方式，給畫面一個明亮的對比等等。在色彩運(yùn)用方面較為純熟的要屬四川美術(shù)學(xué)院畢業(yè)的美術(shù)家熊莉鈞，她的作品都是以大膽的色彩運(yùn)用和平涂的色塊構(gòu)成。其代表作品《周末特快版》中就大膽地借用了波普藝術(shù)元素，并通過紅黃藍(lán)三原色的大量平涂來制造強(qiáng)烈的視覺沖擊，同時也營造出一種時尚明快的藝術(shù)氣息，使作品變得格外動感。

3.感性的背景空間處理

中國當(dāng)代油畫早已經(jīng)打破了傳統(tǒng)油畫創(chuàng)作的限制，并且特別善于顛覆傳統(tǒng)，通過不斷地創(chuàng)新風(fēng)格來營造新的藝術(shù)氛圍。在背景空間的處理上，卡通化風(fēng)格的油畫作品并不拘泥于現(xiàn)實空間，甚至無視繪畫中的透視規(guī)律，較為偏向于感性的表達(dá)，在表現(xiàn)形式上也相當(dāng)隨意和自由，給人帶去新鮮的畫面美感。如中國卡通一代藝術(shù)家重要代表之一的江衡就十分擅長背景空間的處理，其在2009年創(chuàng)作出了《蝴蝶飛飛》，作品中的背景選用了單一的藍(lán)色進(jìn)行覆蓋，人物與蝴蝶在藍(lán)色背景上顯得格外鮮明，同時還流露出了幾絲懷舊的氣息。由此可見，背景空間的運(yùn)用在中國當(dāng)代油畫創(chuàng)作中較為常見，其通常用于烘托人物和凸顯主題，使作品更具獨特風(fēng)格。

結(jié)語

總之，藝術(shù)界對于美的追求是永無止境的，尤其是在事物發(fā)展迅速，各國文化不斷融合的今天，卡通文化早已深入了人們的內(nèi)心，因此，當(dāng)代的青年油畫藝術(shù)家也開始紛紛選擇卡通化風(fēng)格的油畫來宣泄自身情感，展示自我的內(nèi)心世界。中國當(dāng)代油畫趨向于卡通化風(fēng)格的發(fā)展是符合大眾審美的一種必然結(jié)果，我們只有對其加以包容和支持，才能夠使其創(chuàng)作出更多的優(yōu)秀作品，從而拓寬油畫藝術(shù)的發(fā)展方向。

[1]張潤東.市場經(jīng)濟(jì)下中國油畫的改變[J].今日科苑,2008(18).

[2]劉宏暉.淺析在卡通文化沖擊下的中國當(dāng)代具象油畫[J].美術(shù)教育研究,2011(11):54-54.

（作者單位：河北工藝美術(shù)職業(yè)學(xué)院）

（責(zé)任編輯 馮雪峰）