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    俠義公案小說的界定與源流

    2014-12-11 05:37:58··
    明清小說研究 2014年3期
    關(guān)鍵詞:公案俠義題材

    · ·

    俠義公案小說的界定與源流

    ·羅立群劉華·

    俠義公案小說作為一種類型小說,學(xué)界至今沒有一個(gè)界定標(biāo)準(zhǔn),導(dǎo)致概念模糊,外延失于寬泛。從小說類型學(xué)的角度來看,俠義公案小說的界定不應(yīng)只注重題材內(nèi)容,而應(yīng)關(guān)注形式與內(nèi)涵兩個(gè)方面,并結(jié)合時(shí)間段與典范作品綜合考量。俠義公案小說形成于清中葉,繁盛于晚清,民間說唱藝術(shù)是其產(chǎn)生的重要來源。

    俠義公案小說 界定標(biāo)準(zhǔn) 鼓詞

    俠義公案小說(又稱公案?jìng)b義小說、武俠公案小說)是清代中葉至末期頗有影響的一種文學(xué)類型,通常被認(rèn)為是俠義題材與公案題材“合二為一”形成的小說流派。作為一種特殊的小說類型,“俠義公案小說”在文學(xué)史、小說史研究專著中屢被提及,研究論文也不少,這些研究雖然取得了相當(dāng)?shù)某删?,但在許多方面仍缺乏深入、細(xì)致的探討,比如對(duì)俠義公案小說的概念、篇目,迄今為止沒有一個(gè)統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn)以及具體明確的界定,對(duì)其文化內(nèi)涵和敘事模式的研究也十分欠缺。鑒于此,本文試圖在以往研究的基礎(chǔ)上,運(yùn)用文學(xué)類型的理論,對(duì)俠義公案小說進(jìn)行認(rèn)真、全面的梳理和研究。

    一、俠義公案小說的界定

    最早將俠義公案小說作為小說類型加以研究并產(chǎn)生重大影響的是魯迅的《中國(guó)小說史略》。魯迅在書中設(shè)專章論述,第二十七篇名目即為“清之俠義小說及公案”。雖然魯迅沒有明確提出“俠義公案小說”的概念,但其研究思路所形成的一種研究范式,引起學(xué)術(shù)界的普遍關(guān)注。較早將“俠義小說”與“公案小說”合并在一起,提出“俠義公案小說”概念的是吳小如、傅璇琮兩位先生。吳小如在1957年第4期《文藝學(xué)習(xí)》上發(fā)表的《讀〈三俠五義〉札記》一文,提出“俠義公案小說”的概念,傅璇琮在1957年第4期《讀書月報(bào)》上刊載《〈施公案〉是怎樣一部小說》的文章中則采用了“公案?jìng)b義小說”的提法。此后,“俠義公案小說”(或公案?jìng)b義小說)遂作為一種小說類型得到學(xué)界的普遍認(rèn)同。

    長(zhǎng)期以來,學(xué)術(shù)界對(duì)俠義公案小說的界定,是俠義題材與公案題材的合流。袁行霈主編《中國(guó)文學(xué)史》認(rèn)為:“俠義小說與公案小說的合流,是這一時(shí)期(指近代)小說中的突出現(xiàn)象。”①作者在注釋中寫道:“俠義、公案小說原為兩種類型……近代前期,二者合流,出現(xiàn)了大量的俠義公案小說。”②李劍國(guó)、陳洪主編《中國(guó)小說通史》指出:“俠義公案小說是清代后期最有影響的小說類型。一些作家有意識(shí)地將‘武俠’和‘公案’兩類題材因素合為一體,出以白話長(zhǎng)篇,從而形成所謂‘俠義公案’小說?!雹蹚埧 肚宕≌f史》也認(rèn)為:“清代中葉,俠義及公案小說漸趨合流,成為一種新的藝術(shù)嘗試和創(chuàng)作傾向,其代表作是《施公案》、《忠烈俠義傳》、《彭公案》等。這類小說……將斷案與鋤奸合為一體,形成獨(dú)具特色的清人俠義公案小說?!雹懿芤啾秱b義公案小說史》也是按照俠義小說、公案小說兩種小說類型的發(fā)展與相互合并的線索展開闡述,詳細(xì)敘述了俠義、公案題材進(jìn)入小說創(chuàng)作領(lǐng)域的順序及其在整個(gè)古代小說創(chuàng)作中的影響⑤。這種劃分標(biāo)準(zhǔn)雖有一定的合理性,但僅依據(jù)題材來劃分類型,而忽略作品的其他因素,也會(huì)帶來許多問題,比如對(duì)這一類型的作品界定不夠嚴(yán)謹(jǐn),范圍過寬,甚至有些模糊不清;對(duì)某些作品的歸屬或自相矛盾,或各行其是;對(duì)這一小說類型的文體特征與敘事特征難于準(zhǔn)確概括、展開論述等。

    美國(guó)學(xué)者韋勒克·沃倫在其學(xué)術(shù)專著《文學(xué)理論》中這樣論述“文學(xué)的類型”:“我們認(rèn)為文學(xué)類型應(yīng)視為一種對(duì)文學(xué)作品的分類編組,在理論上,這種編組是建立在兩個(gè)根據(jù)之上的:一個(gè)是外在形式(如特殊的格律或結(jié)構(gòu)等),一個(gè)是內(nèi)在形式(如態(tài)度、情調(diào)、目的等以及較為粗糙的題材和讀者觀眾范圍等)?!雹藓茱@然,韋勒克、沃倫對(duì)文學(xué)類型的劃分,既看外在形式,也看內(nèi)在形式,是一種綜合考察,而非僅僅關(guān)注題材。國(guó)內(nèi)也有學(xué)者提出“小說類型學(xué)”的理論。他們認(rèn)為,小說類型是一組時(shí)間上具有一定歷史延續(xù)、數(shù)量上已形成一定規(guī)模、呈現(xiàn)出獨(dú)特審美風(fēng)貌并能在讀者中產(chǎn)生相對(duì)穩(wěn)定閱讀期待和審美反應(yīng)的小說集合體。因此,那些具備相當(dāng)?shù)臍v史時(shí)段、具有穩(wěn)定的形式和內(nèi)涵樣貌、具有一系列典范性作品的小說樣式就被稱作“類型小說”。⑦可以看出,“小說類型學(xué)”確立的劃分標(biāo)準(zhǔn),也不是僅依據(jù)題材,同樣關(guān)注形式與內(nèi)涵兩方面,而且提出了時(shí)間段、典范作品等因素。

    依據(jù)上述理論,我們認(rèn)為“俠義公案小說”是一種小說類型,其類型劃分標(biāo)準(zhǔn)不應(yīng)只注意題材,而應(yīng)參照其他因素綜合考量。我們不妨結(jié)合有代表性的文學(xué)史、小說史列舉的俠義公案小說書目進(jìn)行論述。

    表格列出的作品,可以算是俠義公案小說的典范之作,從時(shí)間段來看,都產(chǎn)生于清代中葉至晚期,說明“俠義公案小說”是這一歷史時(shí)段創(chuàng)作的作品。這一歷史時(shí)段之所以會(huì)產(chǎn)生大量的俠義公案小說,魯迅認(rèn)為一是由于社會(huì)思潮所致,“時(shí)去明亡已久遠(yuǎn),說書之地又為北京,其先又屢平內(nèi)亂,游民則以從軍得功名,歸耀其鄉(xiāng)里,亦甚動(dòng)野人歆羨,故凡俠義小說中之英雄,在民間每極粗豪,大有綠林結(jié)習(xí),而終必為一大僚隸卒,供使令奔走以為寵榮,此蓋非心悅誠(chéng)服,樂為臣仆之時(shí)不辦也”,“而其時(shí)歐人之力又侵入中國(guó)”,時(shí)勢(shì)變更,內(nèi)憂外患,人們把希望寄托在清官和俠客身上⑧。一則緣于人們審美情趣的轉(zhuǎn)變。明代以來,四大奇書盛行,清乾隆年間又流行《紅樓夢(mèng)》,但“時(shí)勢(shì)屢更,人情日異于昔,久亦稍厭,漸生別流”,俠義公案小說應(yīng)運(yùn)而生⑨。此外,還有文學(xué)傳承與傳播媒介發(fā)達(dá)等因素。曹亦冰《俠義公案小說史》雖然描述了俠義小說、公案小說的發(fā)展軌跡,但只是從題材著眼,沒有將“俠義公案小說”作為特定時(shí)段的小說類型加以研究,故而得出俠義公案小說形成于唐五代,成熟于宋元時(shí)期,發(fā)展于明代,繁榮于清代的結(jié)論。

    魯迅《中國(guó)小說史略》第二十七篇名為“清之俠義小說及公案”,還沒有提出“俠義公案小說”的概念,也沒有視作獨(dú)特的小說類型,因此將《七劍十三俠》、《兒女英雄傳》以及《劉公案》、《李公案》一并列出。袁行霈主編《中國(guó)文學(xué)史》已標(biāo)明“俠義公案小說”,并作為特定時(shí)期的小說現(xiàn)象來闡述,而列出的書目卻又承襲魯迅著作,則明顯疏于考察,失于寬泛。李劍國(guó)、陳洪主編《中國(guó)小說通史》明確提出:“俠義公案小說是清代后期最有影響的小說類型?!绷信e小說書目中有《七劍十三俠》,卻又指出俠義公案小說中的“俠義與公案又逐漸分化,出現(xiàn)了武俠小說和公案小說兩種類型,武俠如《七劍十三俠》、《仙俠五花劍》,新型公案如《九命奇冤》等”⑩。如此說來,《七劍十三俠》究竟劃歸俠義公案小說,還是分化后的武俠小說?張俊《清代小說史》有“《施公案》和俠義公案小說的產(chǎn)生”、“《三俠五義》和俠義公案小說的高峰”兩個(gè)章節(jié),可見作者也是將“俠義公案小說”作為類型小說進(jìn)行論述的。但在敘述俠義公案小說時(shí),又分為俠義小說、公案小說、俠義公案小說三類,分類邏輯未免混亂。作者沒有將《七劍十三俠》歸入俠義公案小說類是對(duì)的,但將《武則天四大奇案》劃入俠義公案小說類型則不妥。這部小說以勘查案件為主要內(nèi)容,沒有多少江湖豪杰的描述,理應(yīng)劃歸公案小說。

    總體說來,上述各家列舉的書目,基本上標(biāo)示出俠義公案小說最典范的作品,卻又有所不同,均不夠精確,且有相互矛盾之處。《七劍十三俠》、《仙俠五花劍》這類小說,雖有江湖俠義與公案情節(jié),但宗教描寫、魔幻內(nèi)容較多,侈談“劍術(shù)”,奇幻飄逸,與《三俠五義》、《施公案》等作品的創(chuàng)作風(fēng)格明顯不同,不應(yīng)歸屬俠義公案小說,應(yīng)歸入另一種小說類型——?jiǎng)b小說。《兒女英雄傳》、《綠牡丹》這類小說,“兒女真情”與“英雄至性”是小說著力描述的兩個(gè)方面,兒女真情的描寫突出患難相交、克己守禮,最后達(dá)到婚姻圓滿;英雄至性的描寫則強(qiáng)調(diào)權(quán)奸迫害、結(jié)交豪杰,通過忠奸斗爭(zhēng),終至功成名就。此類小說雖也涉及俠義與公案題材,但與《三俠五義》等俠義公案小說的敘述重心偏離較大,在風(fēng)格上也存在較大區(qū)別,不應(yīng)劃歸同一小說類型,而應(yīng)歸入英雄兒女小說。至于《劉公案》、《李公案》、《警富新書》、《清風(fēng)閘》、《武則天四大奇案》等,主要情節(jié)是各類案件的勘查,相對(duì)缺少江湖俠義的內(nèi)容,應(yīng)屬于較純正的公案小說。表格中的《萬花樓》、《金臺(tái)全傳》、《蕩寇志》等,雖也有俠義與公案描寫,卻沒有清官與俠客聯(lián)手?jǐn)喟傅那楣?jié),小說有較多的朝廷內(nèi)部忠奸斗爭(zhēng)的描述,充滿著英雄意識(shí)和傳奇色彩,其敘述風(fēng)格與《三俠五義》等作品有著較大差異,列入俠義公案小說類型不大合適,似應(yīng)屬于英雄傳奇小說。

    上述各家列舉的書目之所以會(huì)有出入,主要是因?yàn)閷?duì)俠義公案小說沒有一個(gè)準(zhǔn)確的界定標(biāo)準(zhǔn),過于模糊,失于寬泛。究竟如何界定俠義公案小說呢?我們認(rèn)為,應(yīng)該把這類作品視作特定時(shí)期的類型小說。它們是清代中葉至末期的作品,在題材內(nèi)容上融匯了俠義與公案,其文體形式為章回小說,保留了相當(dāng)多的北方俚語(yǔ)方言和濃郁的說書情調(diào),不過多涉及兒女情事、奇幻劍術(shù)等內(nèi)容,以江湖俠客和理想清官(或?yàn)榛实?為主要描寫對(duì)象。主要作品有《施公案》及其續(xù)集、《三俠五義》、《小五義》、《續(xù)小五義》、《彭公案》及其續(xù)集、《永慶升平前傳》、《永慶升平后傳》、《圣朝鼎盛萬年青》、《英雄大八義》、《英雄小八義》等。

    二、俠義公案小說的源流

    中國(guó)古代白話小說起源于民間的說唱藝術(shù)。據(jù)孟元老《東京夢(mèng)華錄》記載,北宋汴京瓦肆中的“說話”科目有講史、小說、說諢話、說三分、五代史等,俠義與公案題材應(yīng)包含在“小說”科目中。至南宋,根據(jù)《都城紀(jì)勝》和《夢(mèng)粱錄》兩書的記載,“說話”分四家:小說、說鐵騎兒、講史、說經(jīng)?!罢f公案”是其中一家“小說”的子目,沒有俠義科目。雖然沒有標(biāo)明俠義科目,“說話”中并非沒有俠義題材,《都城紀(jì)勝》云:“說公案皆是搏刀桿棒及發(fā)跡變泰之事。”《醉翁談錄》是一本記載宋代“說話”伎藝和“說話”資料的圖書,書中列公案名目十六種,樸刀(也作搏刀)名目十一種,桿棒名目十一種,其中公案名目下的《石頭孫立》、《戴嗣宗》,樸刀名目下的《十條龍》、《青面獸》,桿棒名目下的《花和尚》、《武行者》、《攔路虎》等,都是講說俠義故事的。雖然《醉翁談錄》將公案、樸刀、桿棒分列,但從《都城紀(jì)勝》的記載來看,樸刀、桿棒應(yīng)包含在公案類中。

    這樣看來,在宋代“說話”藝術(shù)中,俠義題材是有的,只是沒有單獨(dú)列出名目,它包含在公案名目中。孫楷第《中國(guó)通俗小說書目》卷六明清小說部乙,按照小說題材列“說公案第三”,分子目二:一為俠義,一為精察。他在《中國(guó)通俗小說書目》前的“分類說明”中寫道:“考宋人說話,小說有‘靈怪’,實(shí)即‘神魔’;有‘煙粉’,實(shí)即人情及狹邪小說;有‘公案’,實(shí)即‘俠義’……曰公案,注云‘皆是樸刀桿棒發(fā)跡變泰之事’,則是江湖亡命游俠招安受職之事,即俠義武勇之屬矣?!睂O楷第在“分類說明”中,認(rèn)為公案等于俠義,而在具體分類中,公案名目下除了“俠義”,還有“精察”,則“公案”明顯大于“俠義”。陳汝衡在《說書史話》一書中對(duì)“公案”作了較為詳細(xì)的闡釋:

    公案、鐵騎兒被列在武的故事固然不錯(cuò),但這里的“武”,卻并不一定專指戰(zhàn)爭(zhēng)。所謂“樸刀桿棒”,是泛指江湖亡命,殺人報(bào)仇,造成血案,以至驚動(dòng)官府一類的故事。再如強(qiáng)梁惡霸,犯案累累,貪官污吏,橫行不法,當(dāng)有俠盜人物,路見不平,用暴力方式,替人民痛痛快快地伸冤雪恨,也是公案故事??傊疙?xiàng)下的題材,絕不可以把它限在戰(zhàn)爭(zhēng)范圍以內(nèi)。凡有“武”的行為,足以成為統(tǒng)治階級(jí)官府勘察審問對(duì)象的,都可以說是公案故事。

    陳汝衡的觀點(diǎn)也說明,在宋代的“說話”伎藝?yán)铮割惖念}材是較為廣泛的,俠義故事也歸屬其中。

    雖然宋代的“說話”分類中,公案名目涵蓋了俠義題材,但俠義公案小說的形成與發(fā)展卻是在清代中葉至清末,促成其產(chǎn)生的重要因緣,正是民間的說唱藝術(shù)。明清之際,民間說唱十分流行,當(dāng)時(shí)在中國(guó)北方盛行一種民間說唱形式叫“鼓詞”。鼓詞又叫說唱大鼓,是以有說有唱的表演形式敘述長(zhǎng)篇故事,俠義故事與公案故事是其中重要的演唱題材,很受觀眾歡迎。清道光年間金梯云《子弟書》抄本,記載有《嘆石玉昆》一目,描述了嘉慶、道光年間說書藝人石玉昆說唱《三俠五義》的盛況,其詞贊道:

    高抬聲價(jià)本超群,壓倒江湖無業(yè)民;

    驚動(dòng)公卿夸絕調(diào),流傳市井效眉顰;

    編來宋代包公案,成就當(dāng)時(shí)石玉昆;

    是誰(shuí)拜贈(zèng)先生號(hào)?直比談經(jīng)絳帳人。

    《三俠五義》雖然首次刊印于光緒五年,但它與道光年間的石玉昆唱本是一脈相承的?!皬谋本┦锥紙D書館所藏車王府唱本《包公案》和《三俠五義》的抄本對(duì)照來看,除刪去唱詞,文字上有些加工潤(rùn)色之外,情節(jié)上也只有兩處變動(dòng)。因此可以說,今本《三俠五義》基本上保持了石玉昆唱本的原來面貌?!?/p>

    小說《施公案》的最早刊印時(shí)間大約在清嘉慶年間,現(xiàn)今留存最早的一篇清無名氏《施公案序》就寫于嘉慶戊午年(1798)孟冬月。這部小說在成書前也是早就以說唱的形式在民間流傳。鼓詞曲本《劉公案》第二十三部第三回道:“三檔就是《施公案》,這人在京都大有名;他本姓黃叫黃老,‘輔臣’二字是眾人稱;說的是,施公私訪桃花寺,西山廟內(nèi)拿惡僧。”黃輔臣是乾隆嘉慶年間的說書藝人,可見,在小說《施公案》刊刻前,施公斷案的故事早就在民間廣為流傳。陳康祺在其專記清代史實(shí)軼聞的筆記《郎潛紀(jì)聞》中有所記錄:“少時(shí)即聞鄉(xiāng)里父老言施世綸為清官。入都后則聞院曲盲詞,有演唱其政績(jī)者……公平生得力在不侮鰥寡,不畏強(qiáng)御二語(yǔ)。蓋二百年茅檐婦孺之口,不盡無憑也?!笔┦谰]在康熙朝做官,作者陳康祺生于道光二十年,主要活動(dòng)于咸豐、同治、光緒年間,施世綸的故事在民間傳唱了兩百多年,由說唱形式而刻成小說問世,以至于“俗口流傳,至今不泯也”。

    小說《彭公案》出版于光緒年間,但演述彭公故事的說唱本早有流傳。清抄本《車王府曲本》中所錄鼓詞《彭公案》開篇云:“江山一統(tǒng)萬年青,君正臣良永太平。文官舉筆安天下,武將提刀定安寧。四句詩(shī)詞道罷,聽我在下閑演一部彭公案。這部書說的是當(dāng)今萬歲康熙佛爺駕登九五,真乃是風(fēng)調(diào)雨順。”從鼓詞的內(nèi)容、語(yǔ)氣來判斷,這個(gè)鼓詞曲本應(yīng)產(chǎn)生于清康熙年間,比小說文本問世早了兩百多年。

    《永慶升平前傳》刊刻于清光緒辛卯年(1891),該書作者郭廣瑞在書前“自序”中言道:“余少游四海,在都嘗聽評(píng)詞演《永慶升平》一書,乃我國(guó)大清褒忠貶佞、剿滅亂賊邪教之實(shí)事……國(guó)初以來,有此實(shí)事流傳。咸豐年間,有姜振名先生,乃評(píng)談今古之人,嘗演說此書,未能有人刊刻流傳于世。余長(zhǎng)聽哈輔源先生演說,熟記在心,閑暇之時(shí)錄成四卷,以為遣悶。茲余友寶文堂主人,見此書文理直爽,立志刊刻傳世,非圖漁利,實(shí)為同好之人遣悶。余亦樂從,遂增刪補(bǔ)改,錄實(shí)事百數(shù)回。”由此看來,《永慶升平》小說文本出版前,其故事早已在民間廣為流傳。

    上述例證可以看出,俠義公案小說的產(chǎn)生,有一個(gè)從民間說唱到小說文本的演變過程。其間,雖有文人的加工整理,但小說文本仍在相當(dāng)程度上保留了民間的生活氣息與審美趣味,正如魯迅所說:“是俠義小說之在清,正接宋人話本正脈,固平民文學(xué)之歷七百余年而再興者也。”

    俠義公案小說一經(jīng)問世,立刻產(chǎn)生強(qiáng)烈的社會(huì)反響,下層民眾尤其喜聞樂道。光緒年間,俠義公案小說形成了出版狂潮,《施公案》、《彭公案》、《三俠五義》等書一續(xù)再續(xù),多達(dá)十?dāng)?shù)集,甚至二十多集。出現(xiàn)這種情形,原因是多方面的,既有社會(huì)、政治的影響,也是文化思潮、審美情趣的變化所致,更有印刷技術(shù)提高、出版業(yè)繁榮以及小說文體演變等多種因素。但隨著局勢(shì)的動(dòng)蕩,清王朝日益衰落,面臨滅頂之災(zāi),加之西方文化思想的傳入,人們的思想、文化心理、審美趣味都在發(fā)生轉(zhuǎn)變,宣揚(yáng)皇權(quán)思想,鼓吹“忠義”主題的俠義公案小說開始受到人們的質(zhì)疑,這一小說類型也開始分化。其中公案故事融入偵探推理元素,向新型公案小說演變,出現(xiàn)了《九命奇冤》、《活地獄》等小說;俠義故事則逐步擯棄清官情結(jié),著力描繪江湖奇事與武林門派紛爭(zhēng),向現(xiàn)代武俠小說演進(jìn)。清末至民初,俠義公案小說困境日顯,最終退出歷史文化舞臺(tái)。

    注:

    ①② 袁行霈主編《中國(guó)文學(xué)史》(第4卷),高等教育出版社2005年第2版,第385、395頁(yè)。

    ③⑩ 李劍國(guó)、陳洪主編《中國(guó)小說通史》,高等教育出版社2007年版,第1484、1492頁(yè)。

    ④ 張俊《清代小說史》,浙江古籍出版社1997年版,第322頁(yè)。

    ⑤ 參見曹亦冰《俠義公案小說史》,浙江古籍出版社1998年版。

    ⑥ 韋勒克·沃倫著,劉象愚等譯《文學(xué)理論》,北京三聯(lián)書店1984年版,第263頁(yè)。

    ⑦ 參閱葛紅兵、肖青峰《小說類型理論與批評(píng)實(shí)踐——小說類型學(xué)研究論綱》,《上海大學(xué)學(xué)報(bào)》(社會(huì)科學(xué)版)2008年第5期。

    責(zé)任編輯:魏文哲

    羅立群,暨南大學(xué)人文學(xué)院;劉華,暨南大學(xué)文學(xué)院

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