《史記》的語言張力之美分析探索

楊君

[摘 要]《史記》在我國的文學(xué)史上占有重要的地位，它是我國第一部紀(jì)傳體文學(xué)巨著，標(biāo)志著我國傳記文學(xué)的開始，具有很高的文學(xué)價值，被魯迅譽(yù)為“無韻之離騷”。同時，《史記》記載了從春秋戰(zhàn)國到西漢武帝時期的一些重要?dú)v史人物和時間，對我國的歷史研究也做出了杰出的貢獻(xiàn)，具有很高的歷史價值。本文只從《史記》的語言方面出發(fā)，對它語言的張力之美進(jìn)行簡要的分析。

[關(guān)鍵詞]《史記》；語言；張力；分析

《史記》是我國歷史上一部偉大的文學(xué)巨著，對我國的文學(xué)史和歷史研究都產(chǎn)生了很深遠(yuǎn)的影響。司馬遷在《史記》中對歷史人物的描繪進(jìn)行了一些藝術(shù)加工，讓他們的形象更加鮮活，為后世的文學(xué)創(chuàng)作提供了豐富的經(jīng)驗(yàn)。因?yàn)楣P者的個人水平有限，不能對《史記》進(jìn)行全面而深入的研究，所以只從它的文學(xué)角度，對它的語言張力進(jìn)行分析。正是因?yàn)椤妒酚洝返恼Z言具有張力，所以才使得司馬遷筆下的人物形象更加有血有肉，奠定了它在文學(xué)史上的重要地位。

一、長短句交錯應(yīng)用，讓《史記》語言更有節(jié)奏感

在《史記》中我們可以發(fā)現(xiàn)，司馬遷運(yùn)用了很多句式來增強(qiáng)文章的感染力和節(jié)奏感，尤其是長句和短句的交錯應(yīng)用，可以說是《史記》語言最大的特色之一。

所謂的長句，就是指句子中的詞語比較多，而且結(jié)構(gòu)比較復(fù)雜。長句能夠表達(dá)的語義非常豐富，而且具有嚴(yán)謹(jǐn)、細(xì)致的特點(diǎn)。從《史記》中的語言情況來看，司馬遷非常擅長使用長句。例如在《孝文本紀(jì)》中有一句：“賜天下鰥寡孤獨(dú)窮困及年八十歲以上孤兒九歲以下布帛米肉各有數(shù)?！边@句話就是一個典型的長句，其中包含有鰥寡孤獨(dú)者、窮困者、八十歲以上者、孤兒、九歲以下者等人，范圍非常廣泛，而且賞賜的東西都是日常生活所需的布帛米肉，非常貼近民生，而“各有數(shù)”則體現(xiàn)了賞賜者的細(xì)心和周到。這一句話就將文帝的仁善表現(xiàn)的淋漓盡致。又例如，在《春申君列傳》中有一句：“而李園女弟初幸春申君有身而人之王所生子者遂立”，只用了二十二個字就敘述了一個完整的宮廷陰謀。司馬遷在《史記》中使用了大量的長句，一方面是因?yàn)殚L句包含的范圍很廣，能將信息全面的呈現(xiàn)出來，二是因?yàn)殚L句能用最精煉的語言將非常復(fù)雜和曲折的故事進(jìn)行委婉和暢快的表達(dá)。在《史記》中，所有的長句都是司馬遷經(jīng)過精心錘煉過的，不但不會讓文章顯得冗長，還會增添語言的張力。

所謂的短句就是指詞語比較少、結(jié)構(gòu)也比較簡單的句子。和長句相比，短句的表達(dá)更加靈活和方便。在《刺客列傳》中司馬遷就使用了大量的短句來描寫了荊軻刺秦王的場面，充分表現(xiàn)出了刺殺場面的緊張和刺激。這里使用短句不僅簡單有力，而且將秦王的狼狽和荊軻的高義表現(xiàn)的更加鮮明。縱觀整部《史記》，短句多用于緊張場面或者是戰(zhàn)爭場面的描寫，大部分只使用基本成分，去掉了多余的修飾成分。

可以看出，司馬遷在《史記》中對長句和短句都進(jìn)行了精心的安排，交錯使用兩種句型增強(qiáng)了文章的節(jié)奏感，更具有感染力。

二、對話和肢體語言的運(yùn)用，讓人物形象更加豐滿

司馬遷在對《史記》中的歷史人物進(jìn)行描繪的時候，為了更加突出人物性格，所以使用了很多個性化的語言，可以說他對后世語言學(xué)最大的貢獻(xiàn)就是創(chuàng)造了性格化的語言。司馬遷在描寫人物語言的時候，總是會伴隨著一定的身體姿勢、表情和體位的變化，這些細(xì)節(jié)方面的描述在人物形象塑造中的作用時不容小覷的。司馬遷通過對人物在特定場合下的對話和利用身體姿勢的體態(tài)語言共同塑造了眾多有血有肉有靈魂的歷史人物。

《史記》中的對話都是為了凸顯人物的性格而設(shè)置的，人物的性格決定了他們的語言特色，并且每個人在說話的時候，還能反映出他們當(dāng)時的心理狀態(tài)。例如在《呂不韋列傳》中，呂不韋利用安國君的兒子時說出了：“此奇貨可居”這句話，充分展現(xiàn)出了呂不韋的商人身份和心理。又例如，項(xiàng)羽和劉邦同樣是觀看秦始皇出游，但是兩者的心理獨(dú)白卻是截然不同的。項(xiàng)羽說的是：“彼可取而代也?！倍鴦钍窍葒@氣，然后說：“嗟乎，大丈夫當(dāng)如是也！”這是因?yàn)轫?xiàng)羽和劉邦的身份是有差異的。項(xiàng)羽是楚國沒落的貴族，具有強(qiáng)烈的復(fù)仇思想，但是劉邦只是一個身份地位的官吏，為未來有著無限美好的愿望。項(xiàng)羽因?yàn)槭菍浿?，所以不把秦始皇放在眼里，說話大膽干脆，也符合他比較豪放的性格特征。而劉邦則是下等官吏，身上有著小市民的流氓習(xí)性，貪慕虛榮，所以在看到秦始皇的儀仗之后心生羨慕，表現(xiàn)出了劉邦貪婪的性格特征。

雖然語言能夠反映出人的形象，但是因?yàn)樗簿哂幸欢ǖ哪：?，所以在某些特定的情況下，需要進(jìn)行肢體語言的補(bǔ)充，這樣才能完善人物的血肉和靈魂。司馬遷在進(jìn)行人物的刻畫時，非常善于運(yùn)用人物的肢體語言來突出人物的性格。他甚至，一個人的性格不在于他說了什么，做了什么，而在與他怎樣說，怎樣做。例如，司馬遷在寫韓信受到胯下之辱時，通過韓信的表情來體現(xiàn)出了韓信的從容鎮(zhèn)定，表現(xiàn)出了韓信不計(jì)一時長短、忍辱負(fù)重的大丈夫氣概。這些都是通過韓信的表情、動作和神態(tài)等方面體現(xiàn)出來的。

在整部《史記》中，對話可以直接反映出人的氣質(zhì)和性格，肢體語言則可以反映出人物內(nèi)心隱藏的個性和特點(diǎn)。對話語言和肢體語言在司馬遷塑造人物形象的時候得到了大量的運(yùn)用。這兩種語言方式各自發(fā)揮了它們的作用，表現(xiàn)出了栩栩如生的人物形象，這就是對話語言和肢體語言體現(xiàn)出來的語言張力。

三、結(jié)束語

其實(shí)，《史記》中的語言張力還有很多的表現(xiàn)，在這里筆者只選取了這兩個方面來進(jìn)行論述。《史記》語言的張力之美體現(xiàn)在兩個方面，一是長句和短句的交錯運(yùn)用，讓《史記》充滿了鏗將有力的節(jié)奏感；二是對話語言和肢體語言的共同使用，讓人物的形象更加豐滿。

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