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    淺析張東蓀的文化觀

    2014-11-24 04:04:23江唯
    黑龍江史志 2014年13期
    關(guān)鍵詞:辦報(bào)

    江唯

    [摘 要]近年來學(xué)界對(duì)于張東蓀有著豐富的成果,但大都是從政治、哲學(xué)等方面來進(jìn)行研究,很少涉及文化領(lǐng)域。張東蓀是《時(shí)事新報(bào)》副刊《學(xué)燈》的初期主編,他的文化思想影響了其后的走向。本文以《時(shí)事新報(bào)?學(xué)燈》為視角來管窺張東蓀的文化觀,以期對(duì)其可以有更全面的了解。

    [關(guān)鍵詞]張東蓀;時(shí)事新報(bào);學(xué)燈;辦報(bào)

    《學(xué)燈》是“五四”新文化運(yùn)動(dòng)中的四大著名報(bào)紙副刊之一,它繼承了《新青年》所開創(chuàng)的啟蒙之旅。短短幾年時(shí)間,無論是對(duì)現(xiàn)代思想、文化的傳播,還是對(duì)社會(huì)各階層的發(fā)展都起到了較大的作用。它最初由張東蓀負(fù)責(zé),其努力讓思想、文化、言論進(jìn)入副刊空間,故有必要對(duì)其文化觀作一分析,以把握《學(xué)燈》辦報(bào)的走向及全面了解張東蓀。

    一、發(fā)展教育和灌輸文化,尤其注重職業(yè)教育,改變傳統(tǒng)副刊的娛樂性質(zhì)

    副刊性文字就是適合報(bào)紙副刊登載的文字,專指散見在報(bào)紙上的文藝作品。辛亥革命之后,普通市民上升為報(bào)紙的主要受眾群眾,為了迎合他們的閱讀口味和審美趣味,“五四”前夕的商業(yè)性報(bào)紙大部充滿“趣味性”。而《學(xué)燈》則和副刊文化傳統(tǒng)不同,走上了一條以“發(fā)展教育”為宗旨的道路?!稌r(shí)事新報(bào)》于1918年1月16日刊登發(fā)刊廣告,開宗明義地提出“本報(bào)同人慨夫社會(huì)之銷沉青年之墮落,以為根本之救治之策,唯教育事業(yè)是賴,爰將原有教育界為之?dāng)U張更名曰學(xué)燈?!睆倪@則預(yù)告來看,《學(xué)燈》的前身是由《時(shí)事新報(bào)》的教育界一欄演變而來的。1918年9月30日,張東蓀在《本欄之提倡》中,明確主張:“一、于教育主義,提倡道德感化之人格主義,以為職業(yè)教育之實(shí)用主義為輔助。二、于教育制度,反對(duì)抄襲的制度與反對(duì)固執(zhí)不化的制度。三、于教育事情,揭穿各種教育流弊。四、于教育,主張改造以身作則之良教師,反對(duì)限制萎靡不振之學(xué)風(fēng)。六、于原有文化,主張尊重而以科學(xué)解剖之?!睆倪@些主張中,發(fā)現(xiàn)有五個(gè)關(guān)于教育方面的。初創(chuàng)時(shí)期,開設(shè)的欄目除“講欄”和“青年俱樂部”之外,其余的都是教育專欄,有“教育小言”、“學(xué)校指南”、“學(xué)校紀(jì)事”、“教育紀(jì)事”等十一個(gè)欄目。除此之外,張東蓀還特別注重“職業(yè)教育”。他在《職業(yè)教育》和《教育與生計(jì)》中,提出“職業(yè)教育者,教人克盡其特適之職務(wù),以有裨于其群者也,非為其人謀啖飯之所也”的觀點(diǎn),改變了人們看待職業(yè)教育的看法并一定程度上防止了職業(yè)教育發(fā)展出現(xiàn)的偏頗。而對(duì)教育的重視,使它的受眾群體變?yōu)橐淮笈^為穩(wěn)定的學(xué)生、老師和“學(xué)界”中的讀者,改變了《學(xué)燈》的辦刊思想和內(nèi)容,擺脫了以往的陳詞濫調(diào),關(guān)注現(xiàn)實(shí)性的內(nèi)容,為其日后成為“五四”時(shí)期著名副刊打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

    二、積極鼓吹新思潮,同時(shí)承認(rèn)固有文化的價(jià)值,但極力反對(duì)新舊文化調(diào)和論,主張“深化新思想”

    《學(xué)燈》創(chuàng)辦于五四前期,當(dāng)時(shí)西方先進(jìn)民主思想和科學(xué)思想在中國逐漸成為主流。以張東蓀為首的《學(xué)燈》主編們也明確提出了《學(xué)燈》的文化主張,“……六、于原有文化,主張尊重而以科學(xué)解剖之。七、于西方文化,主張以科學(xué)與哲學(xué)調(diào)和而一并輸入,排斥現(xiàn)在流行之淺薄科學(xué)論?!边@說明當(dāng)時(shí)張東蓀是堅(jiān)持宣揚(yáng)科學(xué)思想的,并主張科學(xué)與哲學(xué)調(diào)和。面對(duì)“五四”時(shí)期完全否定傳統(tǒng)文化的的觀念,張東蓀有自己獨(dú)到的看法。他在《答章行嚴(yán)君》中明確表示:“我以為凡是文明都有價(jià)值的,凡是價(jià)值都是時(shí)代性的?!袊囊磺信f文明都是如此。所以對(duì)于舊文明不承認(rèn)他在歷史上的地位而一味亂罵,我是不贊成的?!蓖瑫r(shí),對(duì)于當(dāng)時(shí)流行的“欲立先破”的理念,張東蓀也作了相關(guān)的應(yīng)對(duì)。他指出,“現(xiàn)在中國的情勢,要求新道德、新道德、新文藝的輸入,非常之殷??峙率菦]有人不曉得的。但是又一班人,他雖是做這輸入的事業(yè),然并不是將新道德、新思想、新文藝多多益善的輸入進(jìn)來,都是在那里專門想打破舊道德、舊思想、舊文藝。終日里做了許多駁難痛罵的文章。我以為這個(gè)樣子與那新陳代謝的道理頗不相合。”由此我們可以看出,張東蓀主張輸入新文化,進(jìn)行思想文化啟蒙,而對(duì)于傳統(tǒng)文化則反對(duì)一味的亂罵,看到了傳統(tǒng)文化的價(jià)值。但是,他并不贊成新舊文化調(diào)和,他認(rèn)為“醞釀是不能調(diào)和的,現(xiàn)在是思想的潛變時(shí)代,所以不能調(diào)和。一經(jīng)調(diào)和,那未成熟的新思想便消失了。也就是社會(huì)的潛變時(shí)代,在社會(huì)改造以后可以調(diào)和,在未改造以前,一講調(diào)和,就把改造的動(dòng)因消失了”。不僅如此,他主張“深化新思想”?!拔覀兊呢?zé)任不是和舊派打盲目的仗,卻是對(duì)于新派加工,詳言之,就是現(xiàn)在流行的新思想是單調(diào)的,我們應(yīng)當(dāng)將他化為復(fù)調(diào)的。現(xiàn)在流行的新思想是淺薄的,我們應(yīng)當(dāng)將他化為精深的,現(xiàn)在流行的新思想是偏激的,我們應(yīng)當(dāng)將他化為正中健強(qiáng)的。所以我輩對(duì)于新思想的態(tài)度是內(nèi)在的不是外表的,不是以舊思想為的鵠,而去攻擊破壞。”

    可見,張東蓀主張?jiān)诖罅斎胄滤枷氲耐瑫r(shí)要理性對(duì)待固有文化,在這場新舊文化思潮沖突中,保持了一份溫和的、穩(wěn)健的文化觀。這不同于“五四”思想啟蒙運(yùn)動(dòng)和文字革命的激進(jìn)分子所持的激烈的反傳統(tǒng)的態(tài)度,也不同于“五四”時(shí)期守舊、復(fù)古的文化態(tài)度,始終在激進(jìn)在保守之間走中間路線。正如他在《第三派》一文中所闡述的,“第三派就是既絕對(duì)不想利用舊勢力,不想納舊勢力于正規(guī);又不想立刻打倒舊勢力,不去勾引任何部分的舊勢力。因?yàn)闀缘门f勢力不是急切所能打破的。若沒有代替即攻打也是徒然,這是消極方面。至于積極方面,便是專做培養(yǎng)功夫。培養(yǎng)人民的知識(shí)能力,所做的事業(yè)只限于廣義的教育之一點(diǎn)?!倍@種穩(wěn)健、中立的文化觀一直貫徹于《學(xué)燈》的始終。這固然和研究系知識(shí)分子一貫溫和的、漸進(jìn)的政治改良態(tài)度有著緊密聯(lián)系,但也有其一定自身的合理性,因?yàn)樗菑男滤枷肽芊裾嬲谥袊枷虢缭l(fā)芽來思考的。

    三、屏門戶之見,積極接受新思想,重視現(xiàn)實(shí)問題

    “五四”時(shí)期是個(gè)思想大碰撞的時(shí)期,張東蓀的文化觀也發(fā)生了改變。他兼收并蓄,屏除門戶之見,為中國文化的傳播作出了很好的范例。初期,《學(xué)燈》大部分文章還帶有文言色彩,他在《時(shí)事新報(bào)》發(fā)表《我對(duì)于白話文之意見》疑問一文中對(duì)白話文運(yùn)用價(jià)值始終持一種二元的觀點(diǎn),但隨著白話文的普及,他也發(fā)表了不同的看法。1919年他在致胡適的信中特意講到:“若論起學(xué)問內(nèi)容來,我們與貴同人并沒有什么不合,貴雜志不佞也常看見。除了白話的主張以為,也有曾經(jīng)是不佞說過的,就是白話,不佞狠是不贊成,并且主張加文法的要素,仿歐文的構(gòu)造,早在敝報(bào)上發(fā)表,這次藍(lán)君志先告我,說先生與我主張一致,可見彼此對(duì)于學(xué)術(shù)內(nèi)容上的意見實(shí)在沒有什么不同?!庇纱宋覀兛梢钥闯觯瑥垨|蓀的文化觀是個(gè)不斷變化的過程,始終著眼于中國新文化運(yùn)動(dòng)的長遠(yuǎn)利益,并且為之變化。除此之外,張東蓀的文化觀也跟著現(xiàn)實(shí)問題也轉(zhuǎn)變了關(guān)注的視角。在1920-1921年間,《學(xué)燈》主編加大了對(duì)西方思潮和學(xué)說的介紹,以期徹底改變中國做人的傳統(tǒng)態(tài)度,建立積極的“奮進(jìn)主義”的人生觀,同時(shí)輸入與西方科學(xué)思想相配套的哲學(xué)思想。這無疑就推動(dòng)了編譯事業(yè)的發(fā)展,但同時(shí)也出現(xiàn)了不少問題,如譯書重復(fù)等。張東蓀針對(duì)這一問題發(fā)表了《譯書重復(fù)的問題》一文,認(rèn)為“同時(shí)重復(fù)可免則勉之而異時(shí)重復(fù)可有則有之”,并且還提出“對(duì)于譯書不要再未譯以前就登廣告阻礙他人。但也不可以不廣告致人家誤會(huì),總要真在那里譯方可以教人家勿再譯”。他注重現(xiàn)實(shí)問題反映當(dāng)時(shí)知識(shí)分子的研究之態(tài)度,為提高研究效率和研究成果質(zhì)量作了必要的保證,也為編譯事業(yè)的發(fā)展作了必要的規(guī)范。

    《時(shí)事新報(bào)·學(xué)燈》成為“五四”時(shí)期不可忽視的一份報(bào)紙,成為當(dāng)時(shí)重要的文化傳播領(lǐng)地。而其也成為張東蓀貫徹其文化觀的一個(gè)平臺(tái),間接影響了其后《學(xué)燈》主編的編輯理念,也從側(cè)面反映了研究系知識(shí)分子在退出政治舞臺(tái)投身到文化運(yùn)動(dòng)時(shí)心態(tài)和關(guān)注視野的變化。它也曾代表了那個(gè)年代的人們追求文化出路的熱切心情,充滿了人們對(duì)未來的美好憧憬,因而是積極的。它曾為推動(dòng)文化發(fā)展有所貢獻(xiàn),所以是值得后人深入研究的。

    參考文獻(xiàn):

    [1]張東蓀:《答胡適之書》,《時(shí)事新報(bào)》,1919年3月15日。

    [2]張東蓀:《答章行嚴(yán)君》,《時(shí)事新報(bào)》,1919年10月12日。

    [3]張東蓀:《我輩對(duì)于新思想之態(tài)度》,《學(xué)燈》1919年4月7日。

    [4]張東蓀:《新……舊》,《學(xué)燈》,1918年12月14日。

    [5]張東蓀:《第三派》,《時(shí)事新報(bào)》,1920年10月4日。

    [6]張東蓀:《譯書重復(fù)的問題》,《學(xué)燈》,1920年7月2日。

    [7]《學(xué)燈》預(yù)告:《時(shí)事新報(bào)》,1918年1月16日。

    [8]《學(xué)燈》:《本欄之提倡》,1918年9月30日。

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