舞臺光色的運(yùn)用

■高勁豐

舞臺光色的運(yùn)用

■高勁豐

光色指舞臺上光的色彩，是舞臺燈光中最能表達(dá)情感的要素。在渲染戲劇的情調(diào)、氣氛，烘托人物思想情感方面，起著顯著的作用。它對舞臺上所展現(xiàn)的布景、服裝、化妝及道具進(jìn)行“二次著色”，統(tǒng)一和協(xié)調(diào)舞臺畫面中所有可視形象的色彩。舞臺光與色的結(jié)合是舞臺燈光造型藝術(shù)效果的重要手段。色光在空間相交是不會改變的，只有落在被照物景上才改變原來的色彩。

一.舞臺光色的形成

舞臺光色的形成，主要采用的方法有：①燈具附加濾色片（或換色器），獲得彩色光。②選用不同色溫與顯色性光源。③通過燈光控制設(shè)備調(diào)節(jié)燈具的亮度，使光色產(chǎn)生變化。④在特制的新型燈具中，運(yùn)用電腦控制設(shè)備調(diào)控光源輻射的光譜，產(chǎn)生不同的光色。⑤現(xiàn)代綠色節(jié)能型LED燈珠，利用三基色原理，產(chǎn)生不同光色。現(xiàn)在運(yùn)用比較廣泛。

舞臺光色的疊加，主要采用二種方法：①光色相加法—不同色彩的燈光，投射在同一區(qū)域，通過控制設(shè)備調(diào)配混合所需的光色。②光色相減法—同一燈具上，疊加不同色彩的濾色片，獲得所需的光色。

二.光色與物色的結(jié)合規(guī)律

舞臺燈光運(yùn)用中呈現(xiàn)的色彩，是光色與物色的結(jié)合，以及光色與物色吸收與反射的規(guī)律。主要有：①無光即無色。②白光下物色即物體原有本色相。③光色與物色色相相同，照射后物色越鮮明。④光色與物色色相互補(bǔ)，照射后物色變灰暗。⑤光色的明度、飽和度越高，物色越趨向光色。⑥白色物景易反射，黑色物景易吸色。⑦同一光色照射色相相同質(zhì)料各異的物景，色彩效果不同。粗糙的物景色彩較暗淡，細(xì)密的物景色彩較顯明，光滑的物景其高光點(diǎn)全反射光色。⑧透明的物景易透射各種光色。其透明度與透射率成正比。⑨各種棱面薄膜物景，可折射五彩繽紛的光色。⑩紫外線光照下，各種熒光物質(zhì)可激發(fā)艷麗的色彩，非熒光物質(zhì)則黯然失色。

三.光與色合理使用

舞臺的光與色，好比是飛禽的兩翼，掌握好它的功能，就可以在廣闊的藍(lán)天自由飛翔，就可以在舞臺上以人物為中心的前提下，創(chuàng)造出新的形象，新的意境和新的天地。淺析如下：

1.單一色光的使用：單一色光是指在表演區(qū)只用一個色彩的色光，用以構(gòu)成演出需要的燈光氣氛。根據(jù)創(chuàng)造的要求，即可選用冷色光，也可選用暖色光。使用單一色光的最大的特點(diǎn)是光色比較鮮明，不會產(chǎn)生色光彼此間的沖淡或變化。在戲劇和舞蹈的演出調(diào)度中，有時就利用單一色光突出需要表現(xiàn)的一組造型。例如，在戲劇的演出中，常用中藍(lán)色光或淺綠色光表現(xiàn)夜色或黎明。在舞蹈演出是，常用單一色光烘托群舞是強(qiáng)烈燈光氣氛，而且隨著舞蹈情緒與節(jié)奏不斷變化，用以加強(qiáng)舞臺的演出氣氛。使用單一色光是，一般不太強(qiáng)調(diào)明暗，若要求稍有明暗區(qū)別時，可以采取多種辦法，如布光時一側(cè)燈多另一側(cè)燈少；若兩側(cè)燈具相同，可以在另一側(cè)加紗；也可使用控制系統(tǒng)稍微壓暗一側(cè)的光度。

2.同種色光的使用：同種色光是指色相基本接近，但在濃度上卻有區(qū)別的一組色光。例如，藍(lán)色就有中藍(lán)、綠藍(lán)、亮藍(lán)、淺藍(lán)、天藍(lán)等；粉紅色就有橙粉紅、艷桃紅、粉紅、淺粉紅等。燈光設(shè)計(jì)運(yùn)用同種色光創(chuàng)造燈光氣氛，主要是利用它們在亮度上的區(qū)別和色彩感覺上的不同，在舞臺上構(gòu)成明暗層次。如果舞臺上布以艷桃紅色光，而上場門一側(cè)使用粉紅色光，這樣構(gòu)成的燈光效果是在粉紅色調(diào)的基礎(chǔ)上，具有一定的明暗區(qū)別。再如，我們可以利用同種色光突出局部演區(qū)，在布以中藍(lán)色光的演區(qū)中，以兩側(cè)臺口測光使用淺藍(lán)色投射局部演區(qū)，由于亮度上的差別，使局部突出。根據(jù)不同的需要，也可使用其它的“藍(lán)”，如亮藍(lán)色光、天藍(lán)色光等。在燈具部位上，可以根據(jù)人物的調(diào)度及其布景的地位不同，選用逆光、兩側(cè)天橋光、臺口頂光等。部位的變化，可以獲得不同的光影效果。

3.同類色光的使用：同類色光是指同為冷色光或同為暖色光。經(jīng)常使用的冷色光有中藍(lán)、綠藍(lán)、亮藍(lán)、艷藍(lán)、淺綠、艷綠、紫、淺紫、青蓮等；暖色光有大紅、紅、艷玫瑰、深桃紅、艷桃紅、深橙紅、橙紅、金橙、金琥珀、淺琥珀、金黃、中金黃等。以冷色光中的中藍(lán)為基本色光，下場門一側(cè)用中綠色光，就可以構(gòu)成夜晚月光下的感覺。如果要求加強(qiáng)正面的亮度，可以把正面光換成天藍(lán)或較淺的中藍(lán)。在使用色光創(chuàng)造氣氛是，必須掌握色光的光影效果和燈具部位、色光亮度的關(guān)系。若以橙紅色光布滿全臺，在舞臺中部稍后部位，向臺前部位投射中金黃的逆光，這樣一來，表演區(qū)人物身上金黃色光的逆光光影非常鮮明。如果為了情節(jié)需要兩種色光互換一下，則人物身上橙紅色光的逆光光影就顯得暗淡，此時只有增加燈具數(shù)量或加強(qiáng)橙紅色光的光量，才能獲得比較鮮明的逆光光影。

4.對比色光的使用：對比色光是指冷色光與暖色光的對比。在使用中分別以冷色光和暖色光從不同方向投向表演區(qū)的人物或物景，由于色光的對比和反襯，可以獲得比較強(qiáng)烈的色光效果。除了烘托氣氛外，還可以加強(qiáng)人物或物景的立體感。在使用對比色光時，要掌握不同部位的選擇，如正面光和頂投光、正面光和頂逆光、兩側(cè)流動光的對投等。使用兩側(cè)天橋側(cè)光部位，用紅綠兩色光對稱地投射演區(qū)。根據(jù)所需要的光影效果，若要求強(qiáng)烈，面光可以使用天藍(lán)或淺藍(lán)色光。這種布光用色的方法，可以調(diào)換多種色光，如紅與中藍(lán)、橙黃與中藍(lán)、粉紅與中綠等對比色光。同時要掌握好正面光的色彩、亮度和對比色光之間的變化關(guān)系。例如，舞臺正面使用天藍(lán)色光，逆光使用粉紅色光，這樣一來，在清爽的藍(lán)色調(diào)中，人物的身上鑲著明快的粉紅色光。使用這種布光用色的方法時，逆光有足夠的亮度才能得到逆光的色彩效果。使用天幕時，應(yīng)注意逆光的光色要和天幕的色彩有所區(qū)別。若使用深色底幕，要注意逆光光束的方向和角度，不要影響舞臺畫面的和諧。

5.色光并置的使用：在表演區(qū)內(nèi)，以不同的色光投射不同的部位，這樣在舞臺上就形成了色光的并置情況。色光色彩的區(qū)別，在舞臺空間內(nèi)形成了明暗，可以用來表現(xiàn)物景的層次，突出人物等。色光并置是燈光設(shè)計(jì)經(jīng)常使用的技法。例如，在舞臺前后兩個區(qū)間，布以綠紅兩種不同的色光，通過兩色的對比，使兩個區(qū)間的色彩感覺都非常強(qiáng)烈?；蛲ㄟ^冷色光和暖色光的并置突出局部，除局部區(qū)間外，要以冷色光布滿大區(qū)間，然后用暖色光投射局部區(qū)間，達(dá)到突出局部表演區(qū)間的目的?；蛟谖枧_的整體表演區(qū)內(nèi)，左右兩側(cè)并置以不同的側(cè)光，形成比較而構(gòu)成明暗。這種用色和布光的方法，在室外景中經(jīng)常使用，用以表現(xiàn)陽光與陰影部分的明暗關(guān)系，一般用金黃色光表示陽光，淺藍(lán)色光表示陰影部分。在一個夜晚的室內(nèi)景中，上場門一側(cè)有一盞道具燈，通過橙黃、淺藍(lán)、中藍(lán)三種色光的并置表現(xiàn)室內(nèi)光從亮、稍亮到暗的層次關(guān)系?；蛞猿燃t、橙黃、天藍(lán)三種色光并置投射三個不同區(qū)間。根據(jù)具體的表演需求，在舞臺的演區(qū)空間內(nèi)使用多種色光的并置，形成幾個不同的色彩空間，這幾個色光可以都很突出，也可以有所側(cè)重。

例如，滬劇《星星草》燈光處理，這個戲的布景是寫意的，光的處理除了描繪意境外，主要就是突出主要人物，這一幕演區(qū)光的運(yùn)用，就是三種色光的并置。主要演區(qū)用強(qiáng)金黃色光表示為白天；站臺旁是林老師站立的部位，投射以紫色光，由人物服裝色決定；靠近舞臺中部偏向上場門一側(cè)，為人物上場處，投射以淡藍(lán)色光，表現(xiàn)為下雨天的陰冷，利用三色光并置處理，展示了演區(qū)的氣氛和層次?！缎切遣荨返诙黾以L張立萍。小院門的黃昏時分，以上場門橙色光源勾勒門框與頂部瓦片的受光處理，背光面由頂部碘鎢燈藍(lán)色光普照，轉(zhuǎn)夜色時陽光的模擬光源漸暗，月光模擬光源偏下場門的側(cè)逆光漸亮，原來黃昏時分的背光陰影部分成為月光效果表現(xiàn)的受光面。表演區(qū)域主要集中在偏上場門一側(cè)，黃昏時分由淺藍(lán)與淺粉兩組基本光完成演區(qū)照明，轉(zhuǎn)夜色時淺粉光漸收，在老奶奶提油燈上場時，淺粉色基本光略微提亮，淺藍(lán)色基本光略微壓暗，在老奶奶與孫子回頭時注視著老師縫補(bǔ)衣服時，淺藍(lán)色基本光收，同時淺粉基本光再提亮?！缎切遣荨返谌龍鰯⑹龅氖恰巴炀壤詈｝垺鼻楣?jié)。林老師冒著風(fēng)雨交加的晚上尋找、挽救學(xué)生李海龍。燈光、音響效果結(jié)合制造出：雷聲、雨聲、風(fēng)聲、閃電等大自然現(xiàn)象，渲染出劇中的黑暗、壓抑、恐布的舞臺效果。這段戲在場景氛圍：天幕由天排碘鎢燈藍(lán)色加橙色、逆光2K回光淺藍(lán)、側(cè)光2K聚光燈深藍(lán)和淺粉色疊加完成，操作時注意：黃昏時分用柔光燈以逆光方式投以藍(lán)色光，同時透出天幕的暖紫色，形成藍(lán)紫色調(diào)；轉(zhuǎn)夜時柔光燈的逆光漸暗，樹林形成剪影融入到天幕藍(lán)色之中。整體表達(dá)劇情中需要的燈光氛圍。其中老奶奶在偏上場門表演區(qū)域向老師敘述孫子的身世；老奶奶與孫子在偏上場門表演區(qū)域內(nèi)注視著老師縫補(bǔ)衣服。從視覺構(gòu)圖方面來看，情況適合從上場門向下場門投射夕陽的模擬光源，從下場門向上場門投射月亮的模擬光源，陽光與月光的相對方向的選擇要符合自然規(guī)律。制造出不同氛圍來描寫人物心理變化與人間真情。

6.白光的使用：在舞臺上，凡是不使用濾光片的燈具，其投射出的光線統(tǒng)稱為白光。在舞臺燈光的創(chuàng)造中，可以把白光作為色光的一種，與其它的色光配合使用，同樣可以創(chuàng)造燈光氣氛，構(gòu)成層次。由于人們較長時期生活在白光的條件下，從人眼視覺上對白光感到舒適。若要在表演區(qū)獲得高亮度，使用白光最有力。白光的另一特點(diǎn)是投射物景、服裝等，都不會引起色彩的變化。白光的不足之處在于，若使用過強(qiáng)的白光，特別是在舞臺戲劇中，有時會暴露物景、服裝的毛病，使物景虛假。另外，若只使用白光，也容易感到單調(diào)。其次，白光和色光的協(xié)調(diào)使用，可以使人物的拍攝效果更佳、更豐滿。

四.人眼的色彩效應(yīng)

人體感覺色彩的途徑：光——物體——眼睛——大腦。舞臺光色效果就是利用人體眼睛里的兩種細(xì)胞：杠體細(xì)胞非常靈敏，受到小小的光的刺激，便可以辨別物體的形象和明暗；錐體細(xì)胞比較遲鈍，但是具有辨色能力，能感受各種光（單一波長）的顏色。人眼觀察色彩、認(rèn)識色彩、感悟色彩所形成的心理效應(yīng)，人體會產(chǎn)生情感共鳴。在舞臺設(shè)計(jì)中，準(zhǔn)確把握色彩與光強(qiáng)的有機(jī)結(jié)合，使觀眾產(chǎn)生情感共鳴。這就是色彩效應(yīng)。

比如：冷色調(diào)舞臺產(chǎn)生的心理效應(yīng)。相對而言，白色、藍(lán)色、綠色等顏色傾向?yàn)槔渖?，在舞臺美術(shù)上應(yīng)用的十分廣泛。如藍(lán)色，讓人感到?jīng)鏊⑵届o、清新。因此，舞臺背景大多采用藍(lán)色基調(diào)來表現(xiàn)深邃廣闊的空間，抑或傳達(dá)一種剛毅冷峻的情節(jié)氣氛。綠色，則容易產(chǎn)生新生、溫馨、安全的感覺，所以少兒部的背景幕布多次采用淺綠或淺藍(lán)色等冷色調(diào)，其電視錄像質(zhì)量也必較高。

暖色調(diào)渲染舞臺的心理作用。中國人偏愛“紅色”，因?yàn)榧t色給人以喜慶、紅火、熱烈等心理感覺，所以我國的皇宮、寺院、廟宇的建筑，民俗中辦喜事，各類慶典活動大都喜歡用“紅色”來表現(xiàn)。紅色、橙色、黃色等顏色相對傾向?yàn)榕?。除在特定的條件和環(huán)境中，會產(chǎn)生燥熱、危險(xiǎn)的感覺外，多數(shù)情況下暖色易使人們產(chǎn)生歡樂感、興奮感、溫暖感、光明感、友好感。因此，舞美工作者利用人的這種色彩心理效應(yīng)，在節(jié)日慶典、文藝晚會、文化娛樂、比賽頒獎等活動中，多以暖色調(diào)的舞臺效果烘托氣氛，表達(dá)喜慶和快樂。比如春節(jié)戲曲晚會，采用大紅色、金黃色為晚會主色調(diào)，并配以紫色燈光渲染，中國傳統(tǒng)龍柱作為舞臺物景，象征龍的傳人不甘落后、堅(jiān)韌不拔、奮力向上的精神，再以巨型大紅燈籠為晚會增添了濃厚的民俗情結(jié)和喜慶色彩，整臺晚會氣勢恢宏，民俗濃烈，喜慶吉祥，富麗堂皇，別具特色。

在舞臺燈光效果表現(xiàn)中，常常冷色調(diào)、暖色調(diào)綜合靈活運(yùn)用。一般而言，暖色或亮色較高的顏色，在人的視覺感覺比實(shí)際距離近，反之，冷色或亮度較低的則感覺較遠(yuǎn)。同種顏色，亮的、淺的、淡的顏色給人的視覺心理以輕的感覺，反之，暗的、深的、濃的顏色有一種沉重的感覺。舞臺燈光色彩具有很強(qiáng)的聯(lián)想性、表情性、象征性和煽情作用。利用人對色彩的心理感受，設(shè)計(jì)者可將舞臺空間描繪得層次分明、色彩豐富、變幻無窮、風(fēng)格各異。在燈光設(shè)計(jì)的創(chuàng)作實(shí)踐中，采取何種技法是有劇種、劇本、布景、調(diào)度部位等諸多因素決定的，只有通過周密的布光，才能獲得理想的藝術(shù)效果。同時需要說明的是，燈光設(shè)計(jì)不受這些技法的限制，應(yīng)當(dāng)根據(jù)多方面的藝術(shù)要求，有所創(chuàng)新、有所發(fā)展，使燈光設(shè)計(jì)的藝術(shù)創(chuàng)造更具光彩。

1.慕百鎖，舞臺燈光要素，《舞臺美術(shù)家》雜志社，1998

2劉恩御，電視色彩學(xué)，北京廣播學(xué)院出版社，1988

3.周正，繪畫色彩學(xué)概要，陜西人民美術(shù)出版社，1986

4.彭妙顏，實(shí)用裝飾照明與歌舞廳燈光技術(shù)，人民郵電出版社，1998