中國(guó)傳統(tǒng)民族音樂的聽眾流失

■朱杰文

中國(guó)傳統(tǒng)民族音樂的聽眾流失

■朱杰文

中國(guó)傳統(tǒng)民族音樂，是指中國(guó)人運(yùn)用本民族固有方法、采取本民族固有形式創(chuàng)造的、具有本民族固有形態(tài)特征的音樂。然而19世紀(jì)以來，隨著西方文化的傳入，西方音樂也由此進(jìn)入了人們的音樂世界。因此，使得只接觸中國(guó)傳統(tǒng)音樂的人們不適應(yīng)，但同時(shí)也被西方音樂吸引，而西方音樂的傳入一定程度上影響和破壞了中國(guó)傳統(tǒng)音樂文化的傳承與發(fā)展。

早在新中國(guó)成立之際，中國(guó)的傳統(tǒng)音樂還是中國(guó)人民的主導(dǎo)音樂，無(wú)論是過年過節(jié)還是紅白喜事，大家先入為主的仍是傳統(tǒng)的戲曲、民歌等等。國(guó)家也非常重視傳統(tǒng)音樂的傳承和發(fā)展，對(duì)于傳統(tǒng)音樂也做了相應(yīng)的保護(hù)措施。如1954年成立音樂研究所、1960年成立中央民族樂團(tuán)、1964年成立了以培養(yǎng)中國(guó)民族音樂和民族音樂專門人才為己任的中國(guó)音樂學(xué)院，還成立了立志于我國(guó)傳統(tǒng)音樂研究與發(fā)展的不同專業(yè)團(tuán)體。然而，隨著改革開放腳步的加速，現(xiàn)代音樂也快步融入我國(guó)的音樂市場(chǎng)。隨后，流行、搖滾、交響樂、爵士樂等流行音樂充斥了整個(gè)音樂市場(chǎng)，越來越多的中國(guó)人開始接受西方音樂。音樂的形式也趨于多樣化，年輕人開始頻繁出入歌廳，舞廳。KTV漸漸成為一種時(shí)尚。而此時(shí)，幾乎很少有人愿意花錢買票去音樂廳欣賞傳統(tǒng)音樂。作為一名音樂工作者，最擔(dān)心害怕的就是這樣的局面。

傳統(tǒng)民族音樂的聽眾流失，一方面是因?yàn)樾滦鸵魳沸问降臎_擊，另一方面是因?yàn)閭鹘y(tǒng)民族音樂沒有更好地去發(fā)展，去傳承，去突破。無(wú)論是從音樂的形式上，素材上，都過于局限。因?yàn)橐魳肥悄苁谷说玫叫撵`上的舒緩，產(chǎn)生共鳴。我們應(yīng)該著手去研究在傳統(tǒng)音樂的框架結(jié)構(gòu)上如何創(chuàng)作出更多新的音樂。一些音樂精華得到了傳承，而另一些音樂精華無(wú)法得到傳承，但每個(gè)時(shí)期都有一些具有代表性的音樂作品積淀下來，成為經(jīng)典作品，而這些作品就是人們?cè)敢馊バ蕾p的。為什么《二泉映月》這種民族器樂曲至今仍能讓人念念不忘它的旋律，不論是否學(xué)過樂器的人，幾乎都可以輕易的哼唱出來，因?yàn)橐魳纷髌氛鎸?shí)地反映出了當(dāng)時(shí)的社會(huì)現(xiàn)象和人們心中的熱情，那遒勁的旋律，在每一個(gè)歷史悠久的民族中都留下過相似的記憶。但是回首最近幾年所發(fā)表的音樂作品，不管是聲樂還是器樂曲，能夠?qū)Ξ?dāng)今社會(huì)的發(fā)展變化進(jìn)行真實(shí)反映的，對(duì)現(xiàn)代人們內(nèi)心的幸福與喜樂進(jìn)行闡釋的作品少之又少。如今，打開電視，各大衛(wèi)視都會(huì)舉辦選秀節(jié)目。一方面是因?yàn)槭找暵?，但也有的是真正在尋找好的音樂。我印象最深的就是中?guó)好歌曲這個(gè)節(jié)目。有一期中，一首《卷珠簾》把我拉入了無(wú)限思緒中。多少年不曾出現(xiàn)一首歌可以讓人聽過之后流淚。簡(jiǎn)單的旋律，簡(jiǎn)單的歌詞，可以讓人沉醉，這就是音樂的魅力。這首歌的旋律就是傳統(tǒng)音樂的范疇，引起了多少人的共鳴。

在音樂的創(chuàng)作過程中，不斷的會(huì)有人嘗試新的改變，這本身是一件好事，對(duì)于音樂的發(fā)展來說也是必不可少的，可是往往在這個(gè)過程中，好多創(chuàng)作者走入了誤區(qū)。不但忽略了傳統(tǒng)民族音樂的元素，更是胡亂運(yùn)用音樂技巧、節(jié)奏等等，導(dǎo)致中國(guó)傳統(tǒng)民族音樂失去了其原有的味道，也使得演奏者誤入歧途，一味追求手上的技巧，而不注重音樂本身的內(nèi)涵，這就是可悲之處。這也是為什么聽眾選擇其他的音樂方式而對(duì)傳統(tǒng)音樂進(jìn)行漠視的原因。更多的音樂聽眾會(huì)把尋求心理共鳴與慰藉的目光投向其他更能貼近自身心理的音樂，例如搖滾、歐美歌曲、流行歌曲等。音樂是大眾的音樂，音樂得以傳承是因?yàn)橐魳穫鞑サ膭?dòng)力是大眾的審美實(shí)踐。中國(guó)傳統(tǒng)民族音樂聽眾的流失，導(dǎo)致中國(guó)傳統(tǒng)民族音樂市場(chǎng)變得越來越小，甚至有些人擔(dān)心在不久的將來，一些稀有的民族樂器或是民族曲調(diào)將會(huì)面臨逐漸消失的困境。

西方音樂的融入本是一件好事，讓音樂人的思維更加活躍，想象力、創(chuàng)作能力有大幅度提高，但是我們應(yīng)該正確運(yùn)用這一有利條件。在音樂迅速傳播發(fā)展的時(shí)代，中國(guó)傳統(tǒng)民族音樂都應(yīng)該扎根于民族的土壤之中，保持自己固有的民族特色，不管是民歌、民族器樂曲，還是其他的傳統(tǒng)音樂形式都應(yīng)如此。關(guān)于傳統(tǒng)民族音樂的現(xiàn)狀與傳承，發(fā)展與創(chuàng)新都是我們應(yīng)該始終關(guān)注和認(rèn)真對(duì)待的。在音樂創(chuàng)作的題材上，要更加關(guān)注現(xiàn)實(shí)生活，關(guān)注人們的內(nèi)心情感需要。只有走心的音樂才會(huì)得到更多人的欣賞！

文化主管部門對(duì)于新劇目建設(shè)的投入是很大的，但成活率偏低，其中的原因，既有不能很好地回應(yīng)觀眾的心理訴求，也有不重視在開掘合乎劇種個(gè)性的藝術(shù)潛能上好好下工夫，相反地，容易被狹隘功利主義所誘惑。這樣的新劇目，即使得了獎(jiǎng)，仍然不能生長(zhǎng)。所以，要總結(jié)其新劇目建設(shè)的利弊得失，以提高創(chuàng)新的合理性，減少盲目性。排演揚(yáng)劇《小花旦當(dāng)官》正是一次有益的創(chuàng)新和實(shí)驗(yàn)，對(duì)于地方戲的創(chuàng)作探索在全省范圍內(nèi)有著較強(qiáng)的創(chuàng)新性、示范性。