趙樹理文學(xué)在俄蘇：譯介、研究、評價(jià)

宋紹香

趙樹理文學(xué)在俄蘇：譯介、研究、評價(jià)

宋紹香

文學(xué)貴在創(chuàng)新。

趙樹理文學(xué)“除了主題新穎外，敍述方式也很新穎”（小野忍）；它“運(yùn)用生動的群眾語言，準(zhǔn)確地表現(xiàn)出具有獨(dú)特個性的典型人物”並創(chuàng)造了獨(dú)具民族特色的“趙樹理式”的“文體”與“文風(fēng)”（雅·普實(shí)克）。所以，趙樹理文學(xué)在20世紀(jì)40年代初期，在延安一經(jīng)問世，便首先引起了以延安爲(wèi)中心的解放區(qū)的讀者、文藝界和民衆(zhòng)（聽衆(zhòng)）的轟動；繼之引起了國統(tǒng)區(qū)廣大讀者和文壇巨星的震驚、評論和熱議。日本學(xué)者稱當(dāng)時(shí)中國文壇的“這一奇異現(xiàn)象”是“史無前例的”；幾乎與此同時(shí)，也引起了國際漢學(xué)界的青睞和探“謎”。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，從40年代末至80年代初的30年間，趙樹理文學(xué)已被譯成日、俄、英、法、德、意、捷、波、匈、羅、阿等二十多種語言；出版（發(fā)表）的譯品約一百二十種，國際研究論文或?qū)Ｖ?00篇（部）。所以，趙樹理這位農(nóng)民出身的“山藥蛋”派中國作家堪稱爲(wèi)世界著名作家是當(dāng)之無愧的！

在國際漢學(xué)界譯介和研究趙樹理文學(xué)的進(jìn)程中，不言而喻，俄蘇漢學(xué)家們扮演了比較重要的角色，做出了較爲(wèi)突出的貢獻(xiàn)。

一、譯 介

俄蘇最早譯介趙樹理文學(xué)是從20世紀(jì)40年代末開始的。

1949年，蘇聯(lián)《遠(yuǎn)東》第2期譯載了趙樹理中篇小説《李家莊的變遷》（В·克里弗佐夫譯）；同年，莫斯科外國文學(xué)出版社出版了該小説的俄文版單行本（?！た死锔プ舴蜃g並作序，Б·舒普列佐夫校）。該小説俄文版問世後，在俄蘇讀者、學(xué)界和輿論界引起了較大反響，多家報(bào)刊，諸如蘇聯(lián)《文學(xué)報(bào)》《文化與生活報(bào)》《新時(shí)代》《星火》《火花》《列寧格勒之夜》等，爭先發(fā)表消息和評論文章，引發(fā)了下一年的譯介熱潮。

1950年，是俄蘇趙樹理譯介的豐收年，共發(fā)表、出版了5種趙樹理譯品，將俄蘇“趙

譯”推向了一個譯介“熱潮”：首先，《遠(yuǎn)東》1950年第2期發(fā)表了趙樹理短篇小説《小二黑結(jié)婚》（В·克里弗佐夫譯）；繼之，《星火》1950年第7期又全文轉(zhuǎn)載了В·克里弗佐夫翻譯的《小二黑結(jié)婚》；同年，蘇聯(lián)《青年集體農(nóng)莊莊員》雜誌第2期，發(fā)表了Н·帕霍莫夫翻譯的趙氏短篇小説《小經(jīng)理》；蘇聯(lián)遠(yuǎn)東出版社也出版了?！た死锔プ舴蜃g並跋的《李家莊的變遷》；莫斯科真理報(bào)出版社出版了趙樹理著《小二黑結(jié)婚》（短篇小説集），?！た死锔プ舴蜃餍?，其中：《小二黑結(jié)婚》——В·克里弗佐夫譯；《地稅》——Е·沙盧諾夫譯；《福貴》——Е·沙盧諾夫譯；《小經(jīng)理》——Н·帕霍莫夫譯。

就這樣，在一年之內(nèi)，中國作家趙樹理的5部中短篇小説，先後以俄文方式出現(xiàn)在俄蘇讀者面前，引起了他們極大的興趣和關(guān)注。很快，趙樹理便成了俄蘇家喻戶曉的“熱門”外國作家。

俄蘇的趙樹理“熱”在繼續(xù)升溫。1951年和1952年重點(diǎn)譯介了《李有才板話》。兩年發(fā)表、出版了三種俄譯《李有才板話》版本：一種是《新世界》（1951年第12期）版本（В·羅果夫譯）；一種是《星火》叢刊（1951年第19期）版本（同譯者）和《真理報(bào)》版本（同譯者）。接著，1953年又出現(xiàn)了第二次譯介、出版熱潮，全年又出版（刊登）了5種趙樹理譯品：

1．莫斯科國家文學(xué)出版社出版了Н·費(fèi)德林主編的《中國作家短篇小説集》，其中收録了趙樹理的短篇小説；

2．莫斯科外國文學(xué)出版社出版了М·卡皮查編譯的《趙樹理選集》，內(nèi)容：《小二黑結(jié)婚》《地板》《小經(jīng)理》《李家莊的變遷》——?！た死锔プ舴蜃g；《李有才板話》《登記》——?！ち_果夫譯；《邪不壓正》《田寡婦看瓜》《傳家寶》——?！に古逄m斯基譯；《福貴》——Е·沙盧諾夫譯；

3．蘇聯(lián)《遠(yuǎn)東》1953年第2期重新發(fā)表?！た死锔プ舴蜃g，趙樹理著《地板》；

4．蘇聯(lián)《接班人》雜誌，1953年第13期，重新刊載趙樹理著，?！た死锔プ舴蜃g《地板》；

5．蘇聯(lián)哈薩克共和國小説詩歌出版局出版了《趙樹理短篇小説集》（哈薩克文版）。

此後，雖然沒再出現(xiàn)什麼譯介“熱潮”，但是，除個別年份外，基本每年都有一、二種趙樹理作品譯品在俄蘇面世。截止70年代初期，俄譯趙樹理作品近四十種。這樣，在“文革”前後，趙樹理的主要作品就全部被移植到俄蘇。其中，《李家莊的變遷》出版了4種（次）版本，《小二黑結(jié)婚》出版了3種（次）版本，《趙樹理選集》出版了2種（次）版本。由此可看出當(dāng)時(shí)俄蘇譯介趙樹理文學(xué)之盛況。

在趙樹理文學(xué)譯介、傳播過程中，俄蘇的報(bào)紙、期刊、出版社三位一體齊上陣，各自發(fā)揮自己的優(yōu)勢，既互相配合，又互相競爭，使譯品的發(fā)表、出版、書評搞得紅紅火火，造成了一種良好的譯介氛圍。在這方面，蘇聯(lián)《遠(yuǎn)東》雜誌、《星火》雜誌、《新世界》《真理報(bào)》《外國文學(xué)》等報(bào)紙和期刊，莫斯科國家文藝出版社、遠(yuǎn)東出版社、莫斯科真理報(bào)出版社、外國文學(xué)出版社、“科學(xué)”出版社等出版社都爲(wèi)趙樹理文學(xué)的譯介和出版做出了重要貢獻(xiàn)。另外，值得提及的是，爲(wèi)了翻譯趙樹理作品，許多著名的漢學(xué)家親自出面擔(dān)當(dāng)重任。如?！ち_果夫翻譯了《李有才板話》、《登記》等，?！た死锔プ舴蚍g了《李家莊的變遷》、《小二黑結(jié)婚》等，М·卡皮查編譯了《趙樹理選集》等，А·季什科夫翻譯了《三裏灣》，А·賈托夫翻譯了《張來興》等。這些著名漢學(xué)家的加盟，大大加強(qiáng)了翻譯隊(duì)伍的陣容，提高了“趙譯”品質(zhì)，在國際漢學(xué)界産生了重大影響。

二、研 究

俄蘇的趙樹理研究與其譯介基本是同步進(jìn)行的，也是始於20世紀(jì)40年代末期。其特點(diǎn)是：譯介、研究並舉，報(bào)紙、期刊、出版物齊上陣，聲勢浩大，成績可觀。從1949年至1980年的31年間，俄蘇共發(fā)表（出版）研究論文五十餘篇。許多著名漢學(xué)家也都參與其中。諸如В·羅果夫、Н·費(fèi)德林、Л·艾德林、В·克里弗佐夫、М·卡皮查、С·伊凡科等都爲(wèi)趙樹理研究做出了重要貢獻(xiàn)。這説明俄蘇對趙樹理的研究是非常重視的。

從時(shí)間上來看，趙樹理研究的熱潮是在研究的最初兩年：1949年發(fā)表研究論文8篇，1950年發(fā)表研究論文12篇；從研究方式來分，大致可分以下四塊內(nèi)容：

（一）譯著序跋

俄蘇漢學(xué)有這樣一個優(yōu)良傳統(tǒng)，即非常重視爲(wèi)譯著撰寫《序》《跋》?；蛘垖W(xué)術(shù)名家撰寫，或由譯者親自撰寫。這些《序》《跋》的內(nèi)容，通常是簡介作者，簡述作者創(chuàng)作生涯，表明對作者的評價(jià)。序跋作者們大抵是翻譯家兼漢學(xué)家，大多使用第一手資料撰寫，資料豐富而翔實(shí)，加之敢於直言，敢於立論。所以，這些序跋，實(shí)際上就是一些非常精湛的學(xué)術(shù)論文。具有很大的權(quán)威性。譬如：

1949年《遠(yuǎn)東》第2期發(fā)表?！た死锔プ舴蚍g的《李家莊的變遷》時(shí)，同時(shí)發(fā)表了他撰寫的序言和後記：《〈李家莊的變遷〉譯者序言並後記》；當(dāng)年，莫斯科外國文學(xué)出版社出版《李家莊的變遷》俄譯本單行本時(shí)，譯者將原序言改爲(wèi)《論趙樹理的中篇小説》；

1950年，?！た死锔プ舴驙?wèi)《小二黑結(jié)婚》短篇集撰寫了序言《〈小二黑結(jié)婚〉短篇小説集序言》，載蘇聯(lián)《星火》叢刊1950年第41期；

1951年，?！ち_果夫爲(wèi)趙樹理小説《登記》俄譯本撰寫了序言《〈登記〉俄譯本編者的話》，載蘇聯(lián)《新世界》雜誌，1951年第2期；

1953年，М·卡皮查爲(wèi)《趙樹理選集》俄譯本撰寫了序言《趙樹理選集·序言》，載《趙樹理選集》俄譯本，莫斯科外國文學(xué)出版社1953年版。次年，М·卡皮查爲(wèi)《李家莊的變遷》在伊爾庫茨克的出版撰寫了序言《〈李家莊的變遷〉俄譯本序言》，蘇聯(lián)伊爾庫茨克圖書出版社1954年版；

1958年，Н·費(fèi)德林爲(wèi)《趙樹理選集》撰寫的序言是《論趙樹理的創(chuàng)作》，載《趙樹理選集》俄譯本，莫斯科國家文藝出版社1958年版；

1974年，И·利謝維奇爲(wèi)《李有才板話》俄譯本撰寫的序言是《論作家趙樹理及其創(chuàng)作》，載《李有才板話》俄譯本，東方文學(xué)主編，莫斯科科學(xué)出版社1974年版。

這些序跋引領(lǐng)讀者加深了對作者、作品的理解和解讀，頗受讀者和研究者的歡迎。

（二）報(bào)刊評論

趙樹理作品在俄蘇每發(fā)表或出版一次，都會招來報(bào)紙、雜誌的熱議：或發(fā)表消息，或簡介作者，或發(fā)表評論文章。1949年，蘇聯(lián)《遠(yuǎn)東》雜誌譯載趙樹理小説《李家莊的變遷》後，蘇聯(lián)報(bào)刊連續(xù)進(jìn)行了評論：10月26日，蘇聯(lián)《文學(xué)報(bào)》發(fā)表了Р·基姆的《偉大的變遷》；10月31日，蘇聯(lián)《文化與生活》報(bào)發(fā)表了М·切恰諾夫斯基的《中國作家的兩本書》；《新時(shí)代》第30期，發(fā)表了Ю·斯維特洛夫、М·烏克拉英采夫的《描寫中國農(nóng)村的中篇小説》；《火花》1950年第3期，發(fā)表了Е·布科夫斯基評論趙樹理文章；1950年4月1日，蘇聯(lián)《列寧格勒之夜》發(fā)表了С·馬爾科夫、Г·涅克拉索夫評論趙樹理文章；1950年，《星火》第3期發(fā)表了К·布科夫斯基《評〈李家莊的變遷〉》。

評論在繼續(xù)關(guān)照趙氏的其他作品：

1951年，《新世界》第2期發(fā)表了Л·艾德林撰寫的《論趙樹理》；1952年12月11日，蘇聯(lián)《真理報(bào)》刊登了Л·艾德林《評〈李有才板話〉》；1958年7月18日，《文學(xué)與生活》發(fā)表С·伊凡科《中國農(nóng)村的歌手》（評趙樹理）；1958年8月21日，蘇聯(lián)《文學(xué)報(bào)》發(fā)表了紮雷金的《人民作家》（評趙樹理）等。

文學(xué)評論是文學(xué)研究的“尖兵”，是一種文學(xué)研究形式；更何況在這些評論中有不少文章確實(shí)寫得不錯，極富時(shí)代性、理論性和科學(xué)性。

（三）研究論文

在這方面，筆者認(rèn)爲(wèi)，以下論文值得提及：

?！た死锔プ舴颍骸墩撢w樹理中篇小説》（莫斯科外國文學(xué)出版社，1949）。

Н·費(fèi)德林：《論中國文學(xué)》，莫斯科《布爾什維克》，1949年第19期。

К·布科夫斯基：《評〈李家莊的變遷〉》，蘇聯(lián)《星火》雜誌，1950年第3期。

Г·康得拉舍夫：《描寫中國人民鬬爭的真實(shí)小説》，蘇聯(lián)《列寧格勒真理報(bào)》，1950年12月31日。

Л·艾德林：《論趙樹理》，蘇聯(lián)《新世界》雜誌，1951年第2期。

Н·費(fèi)德林：《中國文學(xué)·趙樹理》，莫斯科國家文藝出版社1956年第616—637頁。

Н·費(fèi)德林：《論趙樹理的創(chuàng)作》，載《趙樹理選集》俄譯本，莫斯科國家文藝出版社1958年版。

А·鮑爾夏戈夫斯基：《藝術(shù)家和教師》，載《張來興》俄譯本（俄譯：《Крепкая кость》——《硬骨頭》），莫斯科外國文學(xué)出版社1963年版。

Н·П·拉紮列娃：《50年代至60年代末趙樹理創(chuàng)作的思想藝術(shù)分析》——莫斯科大學(xué)1972年學(xué)位論文。

И·利謝維奇：《論作家趙樹理及其創(chuàng)作》，莫斯科科學(xué)出版社1974年版。

……

以上這些論文，資料豐富、翔實(shí)，對原著文本研究透徹、到位，對深化趙樹理研究，産生了巨大作用。

（四）大型辭書

從50年代中期到1980年，俄蘇出版了七、八部《大百科全書》式的大型辭書，在裏面均在重要位置開列了《趙樹理》詞條，對趙樹理進(jìn)行了全方位深入的學(xué)理研究，給趙樹理的人品與文品以高度評價(jià)。這是中國人民的光榮，也是中國乃至世界“人民文學(xué)”的光榮和魅力。諸如：

《蘇聯(lián)百科辭典·趙樹理》第3卷，國立蘇聯(lián)大百科全書科學(xué)出版社1955年版，第608頁；

《蘇聯(lián)大百科全書·趙樹理》第47卷，國立蘇聯(lián)大百科全書科學(xué)出版社1957年版，第305頁；

《蘇聯(lián)小百科全書·趙樹理》第10卷，蘇聯(lián)百科全書出版社1960年版，第429頁；

《簡明文藝百科全書·趙樹理》，蘇聯(lián)百科全書出版社1962年版，第429頁；

《簡明文藝百科全書·趙樹理》第8卷，蘇聯(lián)百科全書出版社1975年版，第513頁；

《蘇聯(lián)大百科全書·趙樹理》第29卷，國立蘇聯(lián)大百科全書科學(xué)出版社1978年版，第183頁；

《蘇聯(lián)百科辭典·趙樹理》（一卷本），蘇聯(lián)百科全書出版社1980年版，第1505頁。

在這些大型辭書中“趙樹理”詞條的出現(xiàn)，表明俄蘇“趙樹理研究”的成熟和升級，表明俄蘇學(xué)界對趙樹理文學(xué)成就的一種嚴(yán)肅“定位”。

三、評 價(jià)

從總體來説，趙樹理是一個非常幸運(yùn)的作家。他的成名作《小二黑結(jié)婚》問世時(shí)，延安文藝座談會剛開過一年；他的作品被翻譯到俄蘇時(shí)，正值中蘇友好的“蜜月”時(shí)期，俄蘇漢學(xué)家們對中國人民的友誼，一股腦兒傾注進(jìn)了對延安文藝的譯介與研究之中。真所謂“天時(shí)地利人和”。趙樹理文學(xué)的“土”與當(dāng)時(shí)蘇聯(lián)的“洋”，形成了極大反差；反映的“新人物，新生活，新思維”，又是那麼“似曾相識”。共同的意識形態(tài)，和基本相同的價(jià)值觀與審美觀，加之趙樹理獨(dú)特的語言風(fēng)格和獨(dú)特的文體風(fēng)格與藝術(shù)形式，所以俄蘇漢學(xué)家，對趙樹理及其文學(xué)非常欣賞，給予了很高的評價(jià)。

В·克里弗佐夫，是趙樹理作品《小二黑結(jié)婚》與《李家莊的變遷》的譯者和研究家。當(dāng)趙樹理的第二部作品《李有才板話》問世後，他就感慨地説，看來，“一個新的大作家已來到中國文壇”。1946年他翻譯出版了《李家莊的變遷》，隨後又出版了單行本。他説，這部中篇小説已“遠(yuǎn)遠(yuǎn)衝出其邊界，受到了廣泛的歡迎”。他指出，這部中篇小説，“寫得簡潔、樸素，廣大群眾喜聞樂見、通俗易懂，所以，受到了最廣泛的歡迎”。他很讚賞作品中“通俗易懂”的文學(xué)語言。他指出，“趙樹理作品中的語言，不是像某些作家爲(wèi)修飾自己的作品而經(jīng)常採用的那種‘文學(xué)裝飾圖案’，而是真正的人民語言，形象生動、樸素和富於表現(xiàn)力的語言”。所以他認(rèn)爲(wèi)“趙樹理作爲(wèi)作家的主要業(yè)績在於，他響應(yīng)毛澤東的號召，使其創(chuàng)作緊密聯(lián)繫人民群眾”，寫出了成功的作品，他借用茅盾的話説，《李家莊的變遷》“這部作品是走向民族形式的一個里程碑”，在其作品中，“一個具有現(xiàn)代中國農(nóng)民特性的完整的農(nóng)民典型系列展現(xiàn)在了讀者面前”。

И·利謝維奇曾爲(wèi)М·施奈德編譯的《李有才板話》（1974）撰寫序言，對趙樹理也有較深研究。他認(rèn)爲(wèi)“趙樹理的作品具有深刻的人民性與民族性”，“善於反映他們（農(nóng)民）的內(nèi)心世界、傳統(tǒng)與偏見給他們造成的重負(fù)；同時(shí)還善於表現(xiàn)普通勞動者對幸福的難以遏止的追求——正是這種追求保證了未來的變革”。在慶祝趙樹理70周歲誕辰時(shí)，他指出，趙樹理在人生的“第七個‘十年’他就很少創(chuàng)作了。但是，他所取得的成績已足夠使他的名字載入中國文學(xué)的史冊。不管怎麼説，近三十年來在描寫中國農(nóng)村生活方面還沒有哪一個作家能超過他”。

資深漢學(xué)家Н·費(fèi)德林，對趙樹理有精深研究。他從藝術(shù)的源泉、藝術(shù)的本質(zhì)價(jià)值、審美價(jià)值、創(chuàng)作方法、藝術(shù)風(fēng)格等諸方面，對趙樹理進(jìn)行了全方位的研究，給出了恰當(dāng)?shù)脑u價(jià)。他認(rèn)爲(wèi)趙樹理的作品滲透著人民的深刻智慧與偉大質(zhì)樸，真正體現(xiàn)了藝術(shù)的天賦，充滿幽默，風(fēng)格獨(dú)特，“具有極大的藝術(shù)魔力”。之所以如此，是因爲(wèi)趙樹理擺正了藝術(shù)與社會的關(guān)係，藝術(shù)源於生活。Н·費(fèi)德林指出：趙樹理熟悉中國農(nóng)村，熟悉農(nóng)民的獨(dú)特生活，熟悉他們自古以來的習(xí)俗、思想和追求，把文學(xué)創(chuàng)作視爲(wèi)爲(wèi)人民服務(wù)，爲(wèi)人民的解放事業(yè)服務(wù)。所以，趙樹理從人民的立場出發(fā)觀察生活和人，用人民的慧眼觀察人物的行爲(wèi)和人與人之間的關(guān)係。這一美學(xué)思想，就註定了“趙樹理的文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作具有深刻的人民性”。Н·費(fèi)德林稱趙樹理的藝術(shù)風(fēng)格“自成一家”：心理描寫簡潔，語言生動而形象化。其作品的特點(diǎn)是“獨(dú)具特色的生動而富有新意的觀察與思考，生機(jī)盎然的熱情、激情與樸實(shí)的故事”。

?！に髁_金、Л·艾德林是著名的中國文學(xué)史家，在論述40年代中國文學(xué)的發(fā)展時(shí)，從文學(xué)史的視角點(diǎn)明瞭趙樹理文學(xué)的意義。他們指出，“40年代下半期的中國文學(xué)，是以一部反映中國農(nóng)村生活的最好作品——1946年問世的趙樹理的大部頭小説《李家莊的變遷》爲(wèi)標(biāo)記的”。他們認(rèn)爲(wèi)趙樹理創(chuàng)造性地繼承人民文學(xué)傳統(tǒng)，善於運(yùn)用絶妙的、樸素而又形象的語言描寫人物，“對人物心理觀察精緻，善於在錯綜交織的外部環(huán)境中揭示人物的內(nèi)在本質(zhì)”。所以，趙樹理才創(chuàng)作出了“其藝術(shù)性與思想性得到了和諧結(jié)合的作品，創(chuàng)作了運(yùn)用人民感到親切的民族藝術(shù)形式描寫中國農(nóng)村的新舊事物鬬爭的作品”。

А·鮑爾夏戈夫斯基是一位很有思想、很有見地和藝術(shù)靈感的漢學(xué)家。在其評論中，他認(rèn)爲(wèi)那些只喜歡獵奇故事書的“貪婪的讀者”，可能“從（趙樹理作品）中學(xué)不到多少東西”，而他本人讀過趙樹理作品後卻感到“有許多值得讀一陣的東西”。然後他又嘲諷了那些“追求獨(dú)出心裁”，“以華麗辭藻和裝飾圖案”進(jìn)行創(chuàng)作的“藝術(shù)家”，他説他們得到的報(bào)復(fù)是：生活的真正色彩、聲音、氣味和真實(shí)卻從他們的作品中溜走了。而“只有勇敢的藝術(shù)家在走著一條樸實(shí)的、真誠的道路，他們從人民生活深處獲取了自己作品的題材、音響、節(jié)奏和創(chuàng)作風(fēng)格。趙樹理就是一位這樣的藝術(shù)家”。多麼精闢的見解！А·鮑爾夏戈夫斯基繼續(xù)寫道，對中國文學(xué)興趣盎然的俄蘇讀者關(guān)於這位天才的、樸實(shí)無華的藝術(shù)家已經(jīng)形成了這樣的概念：趙樹理的藝術(shù)特點(diǎn)是“簡潔樸素的敍述與詼諧生動的民間幽默相結(jié)合；生動的趣味性與心理細(xì)節(jié)的藝術(shù)性相結(jié)合”。趙樹理寫的作品“毫無雕琢痕跡”，其目的是想使人民群眾都能讀懂，“並以各種方式品嘗這種農(nóng)民的‘豐盛宴席’”。

文學(xué)是時(shí)代的産物。每個時(shí)代有每個時(shí)代的文學(xué)。趙樹理文學(xué)佔(zhàn)據(jù)了那個時(shí)代中國乃至世界“人民文學(xué)”的制高點(diǎn)，所以贏得了世界讀者；每個時(shí)代有每個時(shí)代的學(xué)術(shù)，俄蘇漢學(xué)家積極譯介、傳播、研究趙樹理文學(xué)並給以高度評價(jià)，應(yīng)是順理成章之事。

越是民族的越是世界的。

（作者爲(wèi)泰山學(xué)院教授）