淺析"點線面體"在古典園林中營造的視錯覺形象

肖霞

摘要：本文主要是從點線面體的角度出發(fā)，分析在古典園林中點線面體怎樣去營造視錯覺效果，并去發(fā)現(xiàn)在現(xiàn)代園林設(shè)計中怎樣合理的運用視錯覺原理，才能使其現(xiàn)代園林設(shè)計更加符合人的視覺生理需求，為現(xiàn)代園林設(shè)計增加趣味性。

【關(guān)鍵詞】點線面體；園林設(shè)計；視錯覺；運用

前言

在設(shè)計中，視錯覺原理的運用得到了很好的效果，并被人們逐漸所認可，但是在園林設(shè)計中視錯覺卻容易被忽視或誤解。

園林設(shè)計是現(xiàn)代設(shè)計的一個重要領(lǐng)域，在其設(shè)計中可以從點、線、面、體等構(gòu)成要素獨立或者相互作用去進行視錯覺設(shè)計，這樣可以產(chǎn)生豐富的視覺感和不同的藝術(shù)效果。通過面積大小的錯覺、高低錯覺、分割錯覺等方法為現(xiàn)代園林設(shè)計開辟一條新的設(shè)計思路。

1.視錯覺

一般認為視錯覺就是當人們觀察事物時，基于經(jīng)驗或不當?shù)膮⒄招纬傻腻e誤的判斷和感知。一般是在客觀因素的干擾下或者自身心理支配下，產(chǎn)生的與客觀事實不相符合的錯誤的感覺。簡單的說是由于生理、心理因素的原因，以及受光線、形狀、色彩等外界因素的影響，而產(chǎn)生的視覺誤差被稱為視錯覺。

2在古典園林中，利用點、線、面、體去營造的視錯覺形象

2.1點在古典園設(shè)計中造成的視錯覺形象

無論是在平面設(shè)計還是在景觀設(shè)計中，點都是非常重要的設(shè)計元素之一，它是最具有變化潛力的視覺要素，具有無窮盡的表現(xiàn)力和感染力。

在古典園林設(shè)計中，點的應(yīng)用非常廣泛，置石、水景、建筑等都可以看成是點，它可以強調(diào)位置，形成視覺注意的焦點。點在園林中主要有兩種方式去組合：一種是利用點的無規(guī)則去排列，這樣能給人一種視錯覺上的動感，形成輕快、活潑的氛圍；另外一種是通過點的重復(fù)，使點轉(zhuǎn)化為面，形成“近大遠小” 、“近實遠虛”的空間動感。如利用樹或者石頭進行有序排列，放在園林某個空曠的位置中，這樣不僅豐富園林景觀層次，也可以產(chǎn)生一定的視錯覺效果，給人新鮮的視覺享受。

2.2線在古典園設(shè)計中造成的視錯覺形象

在古典園林設(shè)計中，線條能產(chǎn)生一種視覺上的聯(lián)系，并且是視錯覺中各元素之間最為重要的溝通方式。直線是園林設(shè)計的基礎(chǔ)，在園林中可以簡潔地分隔空間，引導(dǎo)人流；而曲線同樣存在于園林設(shè)計中，中國古人崇尚自然，追求“天人合一”，在這種哲學(xué)思想的影響下，都表現(xiàn)“忌直求曲”。在園林設(shè)計的園路設(shè)計上采用 “迂回曲折，曲徑通幽”的手法就證明了這一點。這種手法利用蜿蜒曲折之事，使“曲”表現(xiàn)意境，創(chuàng)造出有韻律有節(jié)奏的、猶如一條律動的交響樂，帶動人們的視覺聽覺，增加空間的神秘感。

在古典園林中，人們在視覺上也容易受到線形形態(tài)的干擾。無論是直線，還是曲線，線形的長度、弧度都會拉動人們的視覺感。利用延長線條長度的方法，會給人一種“擴大”空間的視錯覺。在一些古典園林中的就很好的利用了“對比視錯覺”。如一些園林從入口進入園內(nèi)，必須經(jīng)過幾十米的廊道，且這段廊道相對封閉、無太多景色，游人在其行走時，視野受到了極大的限制，認為前面的風景一直是這樣，從而使得游人們心里充滿了煩躁、壓抑。然而，當穿過這條曲折的廊道時，視野就頓時開闊，園林空間擴大，使得游人心理頓時舒暢。因此，對整個園內(nèi)來說，相對較小的實際視野范圍就被游人在心理放大了，這就是一種對比視錯覺。

2.3面在古典園設(shè)計中造成的視錯覺形象

面是古典園林設(shè)計中應(yīng)用最廣泛的造型要素，一般為水面、綠地草坪和建筑墻面等。面的形式不同，給人的心理感受也不相同。平面有平和寧靜的安定感；曲面效果較強烈，有動感。這些形式可以根據(jù)不同的空間進行運用，具有很強的視覺沖擊力。

中國古典園林空間多樣性的實現(xiàn)更多的是依賴于“面”的處理。利用面的不同高度處理，形成矮中見高的視錯覺效果，這是園林設(shè)計中比較常見的視錯覺處理方法。再者就是利用鏡像擴展虛擬意境。水是園林設(shè)計的主要元素之一，無論是在中國還是西方，水景都被廣泛運用。中國有“仁者樂山，智者樂水”之說，水面的動與靜皆具魅力，動水如溪流會使空間生機勃勃。靜水面具有與鏡面相似的功能，可以形成倒影，能夠很好的實現(xiàn)視線的延伸，使園林中的建筑或景觀與水中倒影融為一體。比如拙政園，在這個水面留出很長的空間透視線，水面過半，建筑緊貼水面，園子猶如浮于水面上，水面的倒影反射著園內(nèi)無盡的風光，游人看著水面的倒影就可以遐想到園內(nèi)美麗的風景，感嘆湖光山色的自然風光，而在縱橫線上也留出最長的透視線。這就是根據(jù)“鏡像、面積大小視錯覺”的一種手法，這種設(shè)計利用整幅的鏡面水池形成以“虛中見實”的視錯覺效果，不僅增加了空間的層次，豐富了園林的空間，也讓游人視覺產(chǎn)生不一樣的視錯覺效果。無論水池大還是小，水池都有水尾，水尾之處要么被橋阻隔，要么被樹木掩飾或者被假山橫越?？傊畷ㄟ^各種手段給人在視覺上造成阻隔，使呈現(xiàn)一種若隱若現(xiàn)、源頭無盡的畫面。有的一般也會用廊橋分割水面，尾端還有一組建筑物、植物，憑借周圍建筑物或植物的掩飾，不僅增加了水系周邊的的層次感，也顯得主景的重要性，這樣還造成了池無頭、而水有源的視錯覺。

2.4體在古典園設(shè)計中造成的視錯覺形象

體是作為設(shè)計思維的具體表現(xiàn)形式，具有無限的可能性，為古典園林設(shè)計中一些造型，結(jié)構(gòu)提供了新的創(chuàng)意啟發(fā)。如屋脊上的吉祥鳥獸，它的造型設(shè)計是用各種不同的材料和加工手段在空間創(chuàng)造立體的形象。在確定一個基本形時，往往采用“雕塑法”為基本手段，然后進行形體的切割或組合。這些雕塑大多也利用視錯覺進行了視覺上的矯正，有些頭部放大，身體做了傾斜的處理，給瞻仰者以歡迎的感受。也許會有人疑惑為什么要這樣處理，因為這樣才會有立體感，比較親切。這就是為什么在古典建筑中一些亭、臺、樓的鳥獸有意識的做了處理。

3.如何去影響園林中的視錯覺

在設(shè)計中有些視錯覺是可以糾正的，但有一些視錯覺不可避免的，在園林設(shè)計中，我們要利用的，就是不可避免的那一部分。

3.1群化的組合

利用同樣大小、形體不一樣的物體，放在園林中不同的位置中進行不同的組合。如在大的空間利用具有點、線、面、體等特征的物體（如建筑物、山石、植被，水域）進行圍合，形成小空間，空間就不會顯得太空；而在小的空間中，圍合的元素就比較少，就會產(chǎn)生面積擴展的視錯覺，形成“景中景”。這也是因周圍環(huán)境不同使這種組合關(guān)系不同，而產(chǎn)生的視錯覺現(xiàn)象。

3.2對比突出層次

將有顯著差異的兩個或者多個空間相鄰的安排在一起，利用空間與空間之間的大小、形狀和造型元素的差異性產(chǎn)生對比視錯覺，主要起到突出主要空間，開闊視野的目的。或者在未到達該區(qū)前，用欲揚先抑的方法來組織一個空間序列，恰到好處的安排小空間，用這種小空間的對比、烘托園內(nèi)主景區(qū)。

結(jié)論

視錯覺原理在現(xiàn)代設(shè)計的各個領(lǐng)域已經(jīng)得到廣泛應(yīng)用。在科學(xué)進步的今天，只有透徹挖掘點線面體在古典園林設(shè)計中的表現(xiàn)力，合理的把視錯覺原理運用于現(xiàn)代園林設(shè)計領(lǐng)域，并通過點、先、面、體等構(gòu)成要素來產(chǎn)生更佳的視覺效果，才可以改善某些缺陷，并不斷創(chuàng)新，才能使它們更好地作用于園林設(shè)計，服務(wù)于設(shè)計。

參考文獻：

[1] 康定斯基，論點線面 [M]，羅世平，譯，北京：中國人民大學(xué)出版社，2003

[2] 張福昌，視錯覺在設(shè)計上的應(yīng)用[M]，北京：輕工業(yè)出版社，1983

[3] 彭一剛，中國古典園林分析[M]，中國建筑工業(yè)出版社，1986

[4] 陳瑩，淺析視錯覺在景觀設(shè)計中的應(yīng)用[J]，藝術(shù)與設(shè)計，2012

[5] 隋艷，金敏麗，視錯覺在公共空間藝術(shù)設(shè)計中的應(yīng)用[J]，裝飾，2010