淺談“細(xì)節(jié)處理”對于演員塑造人物的重要性

石慧

對于演員來說，是要塑造出一個個活生生的人物，而人物的性格、環(huán)境、行動都是組成人物的重要環(huán)節(jié)。

1 什么是“細(xì)節(jié)處理”

細(xì)節(jié)是幫助我們表現(xiàn)人物性格的鮮明和獨(dú)特性的有力手段，一個完整的人物形象是有一個個細(xì)節(jié)組成的，而要體現(xiàn)人物性格的鮮明性和獨(dú)特性，就必須選取典型的細(xì)節(jié)，找到人物身上顯眼的那一處，而顯眼的地方往往就是人物的鮮明特征，也就是人物的標(biāo)志。我們要進(jìn)行“細(xì)節(jié)處理”，首先，就要發(fā)現(xiàn)細(xì)節(jié)，劇本提供對人物描寫的細(xì)節(jié)往往是文學(xué)性的，是通過文字表現(xiàn)出來的，其次，我們要進(jìn)行二度創(chuàng)作，根據(jù)劇本中所提供的展開對人物的想象，設(shè)法用自己的聲音、動作、服裝道具、環(huán)境等來進(jìn)行處理。比如這樣一句話：“露絲凱里，十八歲的漂亮姑娘，匆匆上場，手里提著一個大盒子”，其中“匆匆”、“提著大盒子”都屬于細(xì)節(jié)描寫，根據(jù)這一描寫，我會把它處理成一個女孩滿臉微笑，看起來特別的高興，手里抱著一個大盒子，氣喘吁吁地跑過來。這就是細(xì)節(jié)處理。

2 如何發(fā)現(xiàn)細(xì)節(jié)

每一個有血有肉的人物，都是由一個個小的細(xì)節(jié)組成的，我們要進(jìn)行“細(xì)節(jié)處理”，首要的是發(fā)現(xiàn)細(xì)節(jié)，捕捉細(xì)節(jié)，那怎么樣才能發(fā)現(xiàn)細(xì)節(jié)呢？可分為兩個方面：一是生活中。二是劇本或小說等文學(xué)作品或影視資料中。

（1）表演來源于生活，所以我們的素材在我們的生活中也是無處不在的，但要經(jīng)過我們的觀察、思考和積累。由于每個人生活方式不同、性格不同，從而體現(xiàn)他們看問題角度不同，理解不同，我們的生活是豐富多彩的，而細(xì)節(jié)是組成它們的一個重要元素，正如毛澤東在延安文藝座談會上指出：“社會生活是一切文藝創(chuàng)作取之不盡、用之不竭的源泉。”我們可以根據(jù)自己飾演的角色，在生活中尋找出一些類似的人物，看看他們有什么特點(diǎn)，有哪些細(xì)微之處能體現(xiàn)這個角色，所以說，生活中會存在著許許多多的細(xì)節(jié)，需要的就是那一雙善于發(fā)現(xiàn)的眼睛。

（2）在劇本、小說等文學(xué)作品，影像資料中獲取細(xì)節(jié)之處，在我們拿到劇本的時候，要仔細(xì)閱讀，從而發(fā)現(xiàn)一些在人物性格、形象等方面的細(xì)節(jié)描寫，同時，劇本又是演員二度創(chuàng)作的依據(jù)，所以有很多可以體現(xiàn)人物的多數(shù)在劇本中可以推敲出來，如劇本《主角登場》，講述了安妮在故事開始時不斷接到熱情洋溢的情書和鮮花，儼然像一個沉浸在愛情的幸福中的戀人，而當(dāng)男主人公哈羅德一上場，意外發(fā)生了，原來所有的情書都是安妮寫的，沒有人知道，而當(dāng)這一切面臨被拆穿時，安妮卻告訴家人是哈羅德要解除婚約的，最好一切都結(jié)束了，她卻又提起筆，偽造情書。而劇本中就有些細(xì)節(jié)可以體現(xiàn)安妮渴望愛情而不可得，只能自欺欺人。同時又帶有精神分裂的一種形象，如當(dāng)妹妹拿回寄來花時，“她的舉止顯得神經(jīng)癥，心情激動，卻又抑制著”，當(dāng)看花中的卡片時，“安妮帶著淡淡的奇怪的笑容很快地念了一下卡片”，而當(dāng)妹妹想要把卡片上的片段抄在本上時，安妮“仍然帶著奇怪的微笑看著筆記本，”以及后來妹妹問她是否不久就會結(jié)婚時，安妮“帶點(diǎn)做作的緊張”，而當(dāng)哈羅德來時，“安妮一個人完全變了樣，她丟掉浪漫的態(tài)度，她神經(jīng)質(zhì)地下決心，很快地把花擺好，外面有車輪的聲音，她像是被一種感情控制著，與其說期待，倒不如說成是害怕?！蔽闹卸啻翁岬健吧窠?jīng)質(zhì)”、“奇怪的笑容”以及“帶點(diǎn)做作的緊張”這一類的細(xì)節(jié)，倘若是我們平時要見自己的心上人，又或是接到禮物，會很自然地流露出來自己的一些神情、表情，而不是像這樣，所以說從這些細(xì)節(jié)描寫中就可以看出安妮的這種有點(diǎn)神經(jīng)質(zhì)的性格。

3 “細(xì)節(jié)處理”對于演員塑造人物形象的作用

我們知道了如何發(fā)現(xiàn)細(xì)節(jié)，就要再談?wù)劇凹?xì)節(jié)處理”了，在塑造人物的過程中，“細(xì)節(jié)處理”在表達(dá)人物情感、內(nèi)心世界、性格特點(diǎn)等方面都有著重要的作用?！凹?xì)節(jié)處理”可分為語言細(xì)節(jié)處理，形體動作細(xì)節(jié)處理、服裝道具等細(xì)節(jié)處理。

（1）語言細(xì)節(jié)處理。人物聲音的造型特征是人物語言的細(xì)節(jié)，聲音往往能反映人物的年齡、職業(yè)、性別、性格。在生活中往往孤僻的、內(nèi)向的、痛苦的人都不會高聲說話，音調(diào)也一般較低，屬于“中音”區(qū)，而外向、快樂的人則相反，聲音會比較高亢一些，而性情急躁的、剛強(qiáng)的人說話與性情溫和、優(yōu)柔寡斷之人也大不相同。所以，聲音的塑造是刻畫人物重要手段之一。我們平時所說的“未見其人、先聽其聲”也是體現(xiàn)在聲音方面，屬于語言細(xì)節(jié)的處理。例如，話劇《主角登場》，在劇本中露絲看到姐姐收到的禮物，想要第一時間打開看，而看到禮物中的卡片又迫不及待地想知道寫些什么，并且會把這些段落抄寫下來，還會和好朋友分享，這些描寫中，足以讓人發(fā)現(xiàn)她的單純、善良、天真爛漫，同時又像是一個純純的少女，向往著戀愛，每天都特別快樂，而她在家中最小，所以一定是受大家的寵愛，我把她的聲音就處理成比較甜美、較細(xì)，放在了高音區(qū)，并且說話時總是帶著疑問、興奮的、透露出傻氣的感覺，人物剛一上場拿著禮物，而此刻觀眾還未看到她，只聽到一直叫著姐姐的名字，我們可以把這個聲音處理成連叫三遍，由遠(yuǎn)到近的、音量高的、叫喊式的，而觀眾聽到后也會對這個人物有大概的理解與判斷。這就是利用語言的細(xì)節(jié)處理對塑造人物的作用，可體現(xiàn)人物心理的變化、性格及人物關(guān)系。

（2）形體動作的細(xì)節(jié)處理。行動是表演藝術(shù)的基礎(chǔ)，行動又包括心理行動和舞臺行動，而心理行動可以由外部形體動作展現(xiàn)出來，也就是說外化人物內(nèi)心，在我們塑造人物過程中，任何形體的動作若表達(dá)的不真實(shí)、不準(zhǔn)確，就會讓人覺得不像是這個人物，也覺得不舒服。因此，我們要根據(jù)自己所創(chuàng)造的人物進(jìn)行推敲、琢磨，看看這個人是怎樣行動的，怎么穿衣、怎么拿東西、怎么走路，或者有沒有什么習(xí)慣性的動作，同時，我們也要加強(qiáng)人物的內(nèi)心，內(nèi)心情感豐富了，外部表現(xiàn)出來也會更自然。

（3）服裝道具等細(xì)節(jié)處理。說完了語言與形體動作方面的細(xì)節(jié)處理，接下來我們再來談?wù)勅宋锏姆b、道具等的細(xì)節(jié)處理，也就是人物的外在整體形象。不同的服裝體現(xiàn)不同的人物、不同的身份，又或者是職業(yè)。身份高貴的人肯定不會像普通老百姓那樣平庸，經(jīng)常穿著制服，系著有造型的絲巾，那么大多數(shù)是空姐了。比方說話劇《家》中，老爺太太們的衣服都是絲綢面料的，顏色也特別的亮麗，看著也很有檔次，而丫鬟仆人的衣服則多是粗布料的，而從衣服上來看，也能看出身份地位的不同。再比方說，國外劇本《主角登場》中露絲的服裝造型，她的服裝是白色的。質(zhì)地是紗的、長度剛好到膝蓋的、中間有一個大蝴蝶結(jié)、袖子是花邊的這樣一條裙子，白色又象征著純潔，純真無邪，與她的性格相呼應(yīng)，而西方國家也一般都愛好白色。同時，再用鐵絲把裙子的下擺處圍成一個圈，固定在裙子上，這樣就形成了一個略帶有貴族氣息的公主小洋裝，也與她的生活背景相符。

談了這么多，主要就是要知道怎樣塑造出一個個活生生、豐滿豐富的、真實(shí)的、傳神的人物，那就是要從細(xì)節(jié)抓起，從細(xì)微之處入手，去挖掘人物、體會人物，更深刻地刻畫人物，而一個個豐滿的人物都是由一個個小細(xì)節(jié)組成的，所以“細(xì)節(jié)處理”對于塑造人物有著重要的作用。