民國(guó)時(shí)期美術(shù)文獻(xiàn)整理現(xiàn)狀研究

肖亦然

[摘 要]本文以廣州美術(shù)學(xué)院圖書(shū)館的民國(guó)時(shí)期美術(shù)文獻(xiàn)為例，分析整理的情況。在調(diào)研與分析的過(guò)程中，筆者發(fā)現(xiàn)廣州美術(shù)學(xué)院圖書(shū)館在整理工作，尤其是美術(shù)文獻(xiàn)分類表的編制上取得了一定的成效，但仍存在一些問(wèn)題和不足，需要引起重視的問(wèn)題包括整理方案設(shè)計(jì)不夠全面、工作程序安排不夠明確、民國(guó)美術(shù)文獻(xiàn)數(shù)據(jù)庫(kù)建設(shè)缺失等，而就民國(guó)時(shí)期美術(shù)文獻(xiàn)本身而言，存在著文獻(xiàn)來(lái)源不明、版權(quán)頁(yè)缺失、文獻(xiàn)修復(fù)不當(dāng)?shù)染唧w問(wèn)題。

[關(guān)鍵詞]民國(guó)美術(shù)文獻(xiàn)；文獻(xiàn)整理

1.廣州美術(shù)學(xué)院圖書(shū)館民國(guó)美術(shù)文獻(xiàn)調(diào)查

1.1廣州美術(shù)學(xué)院圖書(shū)館館藏分類

1.2廣州美術(shù)學(xué)院圖書(shū)館的民國(guó)美術(shù)文獻(xiàn)

廣州美術(shù)學(xué)院圖書(shū)館民國(guó)美術(shù)文獻(xiàn)版別豐富，頗多精品，例如民國(guó)年代葉恭綽影印本《清代學(xué)者遺像傳》，這是研究清代學(xué)者及兩百余年學(xué)術(shù)狀況的原始文獻(xiàn)材料。另有不少見(jiàn)證時(shí)代變遷的早期美術(shù)期刊、畫(huà)報(bào)、報(bào)紙合訂本等。例如館藏《第一次全國(guó)美術(shù)展覽會(huì)美展會(huì)刊》，創(chuàng)刊于1929年4月10日，1929年4月10日至5月10日在上海，舉辦了第一次全國(guó)美術(shù)展覽會(huì)，期間出版了這份會(huì)刊，由徐志摩、楊清磐、陳小蝶、李祖韓任編輯，共10期，另加1期增刊。作者隊(duì)伍匯集了當(dāng)時(shí)聞名全國(guó)的藝術(shù)家和評(píng)論家，特約撰著者21人：葉恭綽、鄭午昌、豐子愷、倪貽德、徐悲鴻、林風(fēng)眠、黃賓虹、賀天健等。該刊的主要內(nèi)容是發(fā)表美術(shù)論文，并附美展作品。這些論文代表了當(dāng)時(shí)高水平的美術(shù)理論，極大地影響了現(xiàn)代美術(shù)理論研究，其中一些文章，多為代表作（1）。因此，研究該圖書(shū)館美術(shù)文獻(xiàn)的整理工作，為探尋古舊美術(shù)文獻(xiàn)利用途徑提供借鑒。

2.廣州美術(shù)學(xué)院圖書(shū)館民國(guó)美術(shù)文獻(xiàn)的整理現(xiàn)狀

廣州美術(shù)學(xué)院圖書(shū)館工作人員在讀者服務(wù)過(guò)程中，了解到學(xué)院的美術(shù)研究所有幾位教授，他們以民國(guó)時(shí)期美術(shù)發(fā)展情況為研究方向，而這一時(shí)期的文獻(xiàn)資料由于相對(duì)分散，圖書(shū)年代久遠(yuǎn)而導(dǎo)致數(shù)據(jù)不全，十分不便不利于查閱，自2008年開(kāi)始，對(duì)館藏民國(guó)時(shí)期藝術(shù)類文獻(xiàn)開(kāi)展回溯建庫(kù)工作，并編制專題目錄，供讀者查詢（2）。而2013年校級(jí)科研項(xiàng)目（民國(guó)時(shí)期藝術(shù)文獻(xiàn)整理工作研究——以廣州美術(shù)學(xué)院圖書(shū)館為例，項(xiàng)目編號(hào)：13XJA026）的申報(bào)成功，加速了對(duì)民國(guó)文獻(xiàn)的編目與修復(fù)工作的開(kāi)展，具體整理工作如下：

2.1分類的細(xì)化：廣州美術(shù)學(xué)院圖書(shū)館對(duì)于美術(shù)文獻(xiàn)的分類采用“中圖法”第五版，但在該分類法的基礎(chǔ)上，對(duì)已加工的民國(guó)美術(shù)類文獻(xiàn)進(jìn)行了更加細(xì)致的分類。

此外，在分類方面，專業(yè)書(shū)庫(kù)藝術(shù)類書(shū)標(biāo)顏色細(xì)分是該圖書(shū)館的特色。

對(duì)于民國(guó)美術(shù)文獻(xiàn)，不僅考慮其學(xué)科，還兼顧成套書(shū)的集中存放。因此，在編目過(guò)程中，為某些文獻(xiàn)編排了兩個(gè)分類號(hào)。

例如：《好古堂家藏書(shū)畫(huà)記附續(xù)記》（清）姚際恒撰商務(wù)印書(shū)館1936，分類號(hào)—J120.949；Z121.6，書(shū)標(biāo)貼J類，Z類代表存放區(qū)域。

2.2編目情況。截至2013年12月31日，館藏民國(guó)時(shí)期文獻(xiàn)已編目3391種，共計(jì)16309冊(cè)。已編目的數(shù)據(jù)包含分類號(hào)、條碼號(hào)、登錄號(hào)、館藏地點(diǎn)代碼、書(shū)名、著者、出版者、出版年份、價(jià)格、冊(cè)數(shù)、裝幀情況等元素。

2.3修復(fù)狀況：對(duì)破損的民國(guó)文獻(xiàn)沿用古籍保護(hù)的原生性方式進(jìn)行修復(fù)。民國(guó)初期我國(guó)剛引進(jìn)機(jī)械造紙技術(shù)，制漿工藝落后，紙張含酸量高，許多文獻(xiàn)出現(xiàn)了書(shū)皮與書(shū)分離，書(shū)頁(yè)發(fā)黃發(fā)黑、硬脆的情況，一些美術(shù)類文獻(xiàn)，其中擁有大量實(shí)拍的照片，但是由于書(shū)頁(yè)斷裂甚至粉塵化，加上嶺南地區(qū)相對(duì)潮濕，照片嚴(yán)重變形、色彩失真。對(duì)此，廣州美術(shù)學(xué)院圖書(shū)館采用“托裱法”進(jìn)行修復(fù)，然而民國(guó)文獻(xiàn)采用的是雙面印刷，“托裱法”的使用范圍十分有限。

3.廣州美術(shù)學(xué)院圖書(shū)館民國(guó)美術(shù)文獻(xiàn)整理過(guò)程中存在的問(wèn)題

筆者在實(shí)地調(diào)查過(guò)程中發(fā)現(xiàn)，廣州美術(shù)學(xué)院圖書(shū)館在民國(guó)文獻(xiàn)整理方案的整體設(shè)計(jì)與技術(shù)方法上有很大的提升空間。

3.1民國(guó)文獻(xiàn)的整理工作計(jì)劃性、統(tǒng)籌性和針對(duì)性不足。已經(jīng)進(jìn)行的加工工作相對(duì)分散，編目、修復(fù)、保存環(huán)節(jié)缺乏互相呼應(yīng)，在工作流程方面不夠清晰。著錄不清，鑒定與分級(jí)工作未能進(jìn)行。圖書(shū)館民國(guó)美術(shù)文獻(xiàn)十分豐富，但確切的數(shù)量迄今為止尚未能完全統(tǒng)計(jì)出來(lái)。已編目的書(shū)籍在價(jià)格標(biāo)注（MARC“010”字段）上采用該圖書(shū)館資產(chǎn)登記簿所顯示價(jià)格，與版權(quán)頁(yè)所示價(jià)格有所不同，而登記價(jià)格的形成與原書(shū)價(jià)格之間的差距沒(méi)有任何計(jì)算依據(jù)可循。

3.2筆者通過(guò)對(duì)廣州美術(shù)學(xué)院圖書(shū)館的實(shí)地調(diào)查，并對(duì)其已整理加工的編目數(shù)據(jù)與實(shí)體書(shū)籍對(duì)比分析，可以看出，廣州美術(shù)學(xué)院圖書(shū)館在人力物力資源有限的條件下所完成的民國(guó)文獻(xiàn)整理加工工作是有所成效的，尤其在美術(shù)文獻(xiàn)二次分類方面專業(yè)性優(yōu)勢(shì)十分明顯。但對(duì)文獻(xiàn)現(xiàn)狀記錄、文獻(xiàn)來(lái)源，文獻(xiàn)再生性保護(hù)等工作卻相對(duì)缺失。而專業(yè)人員稀缺，經(jīng)費(fèi)不足也成為了文獻(xiàn)整理的障礙。

3.3館藏民國(guó)文獻(xiàn)的數(shù)字化方面，僅僅是進(jìn)行了每種書(shū)的簡(jiǎn)單編目，而對(duì)于復(fù)印、掃描、人工輸入或影印等技術(shù)轉(zhuǎn)化為復(fù)本或全文數(shù)據(jù)文獻(xiàn)，以建立多種數(shù)據(jù)庫(kù)，使其在校園網(wǎng)、圖書(shū)館局域網(wǎng)環(huán)境下實(shí)現(xiàn)全文檢索下載這一目標(biāo)的實(shí)現(xiàn)，基本還是空白。

3.4在與相關(guān)單位的交流合作方面，工作相對(duì)欠缺。圖書(shū)館自身缺乏專業(yè)的工作人員與技術(shù)設(shè)備，在外包業(yè)務(wù)上又極少開(kāi)展，因此很難達(dá)到優(yōu)化資源配置與節(jié)省人力物力的效果。

參考文獻(xiàn)：

[1]郭曉平.中原大學(xué)及其歷史作用[J].許昌師專學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)版）.1985（4）：86-88.

[2]崔廣曉.《廣州美術(shù)學(xué)院圖書(shū)館館藏美術(shù)文獻(xiàn)及其特色》[J].美術(shù)學(xué)報(bào)，2007（4）：74-78.

[3]周麗華.學(xué)科服務(wù)理念下的專題目錄編制—以廣州美術(shù)學(xué)院圖書(shū)館為例[J].情報(bào)探索，2012（10）：100-102.

[4]德禮賢.中國(guó)天主教傳教史[M]..商務(wù)印書(shū)館.1933.

[5]廣州美術(shù)學(xué)院圖書(shū)館官網(wǎng)：lib.gzarts.edu.cn/

注釋：

（1）崔廣曉.《廣州美術(shù)學(xué)院圖書(shū)館館藏美術(shù)文獻(xiàn)及其特色》[J].美術(shù)學(xué)報(bào)，2007（4）：74-78.

（2）周麗華.學(xué)科服務(wù)理念下的專題目錄編制—以廣州美術(shù)學(xué)院圖書(shū)館為例[J].情報(bào)探索，2012（10）：100-102.

[摘 要]本文以廣州美術(shù)學(xué)院圖書(shū)館的民國(guó)時(shí)期美術(shù)文獻(xiàn)為例，分析整理的情況。在調(diào)研與分析的過(guò)程中，筆者發(fā)現(xiàn)廣州美術(shù)學(xué)院圖書(shū)館在整理工作，尤其是美術(shù)文獻(xiàn)分類表的編制上取得了一定的成效，但仍存在一些問(wèn)題和不足，需要引起重視的問(wèn)題包括整理方案設(shè)計(jì)不夠全面、工作程序安排不夠明確、民國(guó)美術(shù)文獻(xiàn)數(shù)據(jù)庫(kù)建設(shè)缺失等，而就民國(guó)時(shí)期美術(shù)文獻(xiàn)本身而言，存在著文獻(xiàn)來(lái)源不明、版權(quán)頁(yè)缺失、文獻(xiàn)修復(fù)不當(dāng)?shù)染唧w問(wèn)題。

[關(guān)鍵詞]民國(guó)美術(shù)文獻(xiàn)；文獻(xiàn)整理

1.廣州美術(shù)學(xué)院圖書(shū)館民國(guó)美術(shù)文獻(xiàn)調(diào)查

1.1廣州美術(shù)學(xué)院圖書(shū)館館藏分類

1.2廣州美術(shù)學(xué)院圖書(shū)館的民國(guó)美術(shù)文獻(xiàn)

廣州美術(shù)學(xué)院圖書(shū)館民國(guó)美術(shù)文獻(xiàn)版別豐富，頗多精品，例如民國(guó)年代葉恭綽影印本《清代學(xué)者遺像傳》，這是研究清代學(xué)者及兩百余年學(xué)術(shù)狀況的原始文獻(xiàn)材料。另有不少見(jiàn)證時(shí)代變遷的早期美術(shù)期刊、畫(huà)報(bào)、報(bào)紙合訂本等。例如館藏《第一次全國(guó)美術(shù)展覽會(huì)美展會(huì)刊》，創(chuàng)刊于1929年4月10日，1929年4月10日至5月10日在上海，舉辦了第一次全國(guó)美術(shù)展覽會(huì)，期間出版了這份會(huì)刊，由徐志摩、楊清磐、陳小蝶、李祖韓任編輯，共10期，另加1期增刊。作者隊(duì)伍匯集了當(dāng)時(shí)聞名全國(guó)的藝術(shù)家和評(píng)論家，特約撰著者21人：葉恭綽、鄭午昌、豐子愷、倪貽德、徐悲鴻、林風(fēng)眠、黃賓虹、賀天健等。該刊的主要內(nèi)容是發(fā)表美術(shù)論文，并附美展作品。這些論文代表了當(dāng)時(shí)高水平的美術(shù)理論，極大地影響了現(xiàn)代美術(shù)理論研究，其中一些文章，多為代表作（1）。因此，研究該圖書(shū)館美術(shù)文獻(xiàn)的整理工作，為探尋古舊美術(shù)文獻(xiàn)利用途徑提供借鑒。

2.廣州美術(shù)學(xué)院圖書(shū)館民國(guó)美術(shù)文獻(xiàn)的整理現(xiàn)狀

廣州美術(shù)學(xué)院圖書(shū)館工作人員在讀者服務(wù)過(guò)程中，了解到學(xué)院的美術(shù)研究所有幾位教授，他們以民國(guó)時(shí)期美術(shù)發(fā)展情況為研究方向，而這一時(shí)期的文獻(xiàn)資料由于相對(duì)分散，圖書(shū)年代久遠(yuǎn)而導(dǎo)致數(shù)據(jù)不全，十分不便不利于查閱，自2008年開(kāi)始，對(duì)館藏民國(guó)時(shí)期藝術(shù)類文獻(xiàn)開(kāi)展回溯建庫(kù)工作，并編制專題目錄，供讀者查詢（2）。而2013年校級(jí)科研項(xiàng)目（民國(guó)時(shí)期藝術(shù)文獻(xiàn)整理工作研究——以廣州美術(shù)學(xué)院圖書(shū)館為例，項(xiàng)目編號(hào)：13XJA026）的申報(bào)成功，加速了對(duì)民國(guó)文獻(xiàn)的編目與修復(fù)工作的開(kāi)展，具體整理工作如下：

2.1分類的細(xì)化：廣州美術(shù)學(xué)院圖書(shū)館對(duì)于美術(shù)文獻(xiàn)的分類采用“中圖法”第五版，但在該分類法的基礎(chǔ)上，對(duì)已加工的民國(guó)美術(shù)類文獻(xiàn)進(jìn)行了更加細(xì)致的分類。

此外，在分類方面，專業(yè)書(shū)庫(kù)藝術(shù)類書(shū)標(biāo)顏色細(xì)分是該圖書(shū)館的特色。

對(duì)于民國(guó)美術(shù)文獻(xiàn)，不僅考慮其學(xué)科，還兼顧成套書(shū)的集中存放。因此，在編目過(guò)程中，為某些文獻(xiàn)編排了兩個(gè)分類號(hào)。

例如：《好古堂家藏書(shū)畫(huà)記附續(xù)記》（清）姚際恒撰商務(wù)印書(shū)館1936，分類號(hào)—J120.949；Z121.6，書(shū)標(biāo)貼J類，Z類代表存放區(qū)域。

2.2編目情況。截至2013年12月31日，館藏民國(guó)時(shí)期文獻(xiàn)已編目3391種，共計(jì)16309冊(cè)。已編目的數(shù)據(jù)包含分類號(hào)、條碼號(hào)、登錄號(hào)、館藏地點(diǎn)代碼、書(shū)名、著者、出版者、出版年份、價(jià)格、冊(cè)數(shù)、裝幀情況等元素。

2.3修復(fù)狀況：對(duì)破損的民國(guó)文獻(xiàn)沿用古籍保護(hù)的原生性方式進(jìn)行修復(fù)。民國(guó)初期我國(guó)剛引進(jìn)機(jī)械造紙技術(shù)，制漿工藝落后，紙張含酸量高，許多文獻(xiàn)出現(xiàn)了書(shū)皮與書(shū)分離，書(shū)頁(yè)發(fā)黃發(fā)黑、硬脆的情況，一些美術(shù)類文獻(xiàn)，其中擁有大量實(shí)拍的照片，但是由于書(shū)頁(yè)斷裂甚至粉塵化，加上嶺南地區(qū)相對(duì)潮濕，照片嚴(yán)重變形、色彩失真。對(duì)此，廣州美術(shù)學(xué)院圖書(shū)館采用“托裱法”進(jìn)行修復(fù)，然而民國(guó)文獻(xiàn)采用的是雙面印刷，“托裱法”的使用范圍十分有限。

3.廣州美術(shù)學(xué)院圖書(shū)館民國(guó)美術(shù)文獻(xiàn)整理過(guò)程中存在的問(wèn)題

筆者在實(shí)地調(diào)查過(guò)程中發(fā)現(xiàn)，廣州美術(shù)學(xué)院圖書(shū)館在民國(guó)文獻(xiàn)整理方案的整體設(shè)計(jì)與技術(shù)方法上有很大的提升空間。

3.1民國(guó)文獻(xiàn)的整理工作計(jì)劃性、統(tǒng)籌性和針對(duì)性不足。已經(jīng)進(jìn)行的加工工作相對(duì)分散，編目、修復(fù)、保存環(huán)節(jié)缺乏互相呼應(yīng)，在工作流程方面不夠清晰。著錄不清，鑒定與分級(jí)工作未能進(jìn)行。圖書(shū)館民國(guó)美術(shù)文獻(xiàn)十分豐富，但確切的數(shù)量迄今為止尚未能完全統(tǒng)計(jì)出來(lái)。已編目的書(shū)籍在價(jià)格標(biāo)注（MARC“010”字段）上采用該圖書(shū)館資產(chǎn)登記簿所顯示價(jià)格，與版權(quán)頁(yè)所示價(jià)格有所不同，而登記價(jià)格的形成與原書(shū)價(jià)格之間的差距沒(méi)有任何計(jì)算依據(jù)可循。

3.2筆者通過(guò)對(duì)廣州美術(shù)學(xué)院圖書(shū)館的實(shí)地調(diào)查，并對(duì)其已整理加工的編目數(shù)據(jù)與實(shí)體書(shū)籍對(duì)比分析，可以看出，廣州美術(shù)學(xué)院圖書(shū)館在人力物力資源有限的條件下所完成的民國(guó)文獻(xiàn)整理加工工作是有所成效的，尤其在美術(shù)文獻(xiàn)二次分類方面專業(yè)性優(yōu)勢(shì)十分明顯。但對(duì)文獻(xiàn)現(xiàn)狀記錄、文獻(xiàn)來(lái)源，文獻(xiàn)再生性保護(hù)等工作卻相對(duì)缺失。而專業(yè)人員稀缺，經(jīng)費(fèi)不足也成為了文獻(xiàn)整理的障礙。

3.3館藏民國(guó)文獻(xiàn)的數(shù)字化方面，僅僅是進(jìn)行了每種書(shū)的簡(jiǎn)單編目，而對(duì)于復(fù)印、掃描、人工輸入或影印等技術(shù)轉(zhuǎn)化為復(fù)本或全文數(shù)據(jù)文獻(xiàn)，以建立多種數(shù)據(jù)庫(kù)，使其在校園網(wǎng)、圖書(shū)館局域網(wǎng)環(huán)境下實(shí)現(xiàn)全文檢索下載這一目標(biāo)的實(shí)現(xiàn)，基本還是空白。

3.4在與相關(guān)單位的交流合作方面，工作相對(duì)欠缺。圖書(shū)館自身缺乏專業(yè)的工作人員與技術(shù)設(shè)備，在外包業(yè)務(wù)上又極少開(kāi)展，因此很難達(dá)到優(yōu)化資源配置與節(jié)省人力物力的效果。

參考文獻(xiàn)：

[1]郭曉平.中原大學(xué)及其歷史作用[J].許昌師專學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)版）.1985（4）：86-88.

[2]崔廣曉.《廣州美術(shù)學(xué)院圖書(shū)館館藏美術(shù)文獻(xiàn)及其特色》[J].美術(shù)學(xué)報(bào)，2007（4）：74-78.

[3]周麗華.學(xué)科服務(wù)理念下的專題目錄編制—以廣州美術(shù)學(xué)院圖書(shū)館為例[J].情報(bào)探索，2012（10）：100-102.

[4]德禮賢.中國(guó)天主教傳教史[M]..商務(wù)印書(shū)館.1933.

[5]廣州美術(shù)學(xué)院圖書(shū)館官網(wǎng)：lib.gzarts.edu.cn/

注釋：

（1）崔廣曉.《廣州美術(shù)學(xué)院圖書(shū)館館藏美術(shù)文獻(xiàn)及其特色》[J].美術(shù)學(xué)報(bào)，2007（4）：74-78.

（2）周麗華.學(xué)科服務(wù)理念下的專題目錄編制—以廣州美術(shù)學(xué)院圖書(shū)館為例[J].情報(bào)探索，2012（10）：100-102.

[摘 要]本文以廣州美術(shù)學(xué)院圖書(shū)館的民國(guó)時(shí)期美術(shù)文獻(xiàn)為例，分析整理的情況。在調(diào)研與分析的過(guò)程中，筆者發(fā)現(xiàn)廣州美術(shù)學(xué)院圖書(shū)館在整理工作，尤其是美術(shù)文獻(xiàn)分類表的編制上取得了一定的成效，但仍存在一些問(wèn)題和不足，需要引起重視的問(wèn)題包括整理方案設(shè)計(jì)不夠全面、工作程序安排不夠明確、民國(guó)美術(shù)文獻(xiàn)數(shù)據(jù)庫(kù)建設(shè)缺失等，而就民國(guó)時(shí)期美術(shù)文獻(xiàn)本身而言，存在著文獻(xiàn)來(lái)源不明、版權(quán)頁(yè)缺失、文獻(xiàn)修復(fù)不當(dāng)?shù)染唧w問(wèn)題。

[關(guān)鍵詞]民國(guó)美術(shù)文獻(xiàn)；文獻(xiàn)整理

1.廣州美術(shù)學(xué)院圖書(shū)館民國(guó)美術(shù)文獻(xiàn)調(diào)查

1.1廣州美術(shù)學(xué)院圖書(shū)館館藏分類

1.2廣州美術(shù)學(xué)院圖書(shū)館的民國(guó)美術(shù)文獻(xiàn)

廣州美術(shù)學(xué)院圖書(shū)館民國(guó)美術(shù)文獻(xiàn)版別豐富，頗多精品，例如民國(guó)年代葉恭綽影印本《清代學(xué)者遺像傳》，這是研究清代學(xué)者及兩百余年學(xué)術(shù)狀況的原始文獻(xiàn)材料。另有不少見(jiàn)證時(shí)代變遷的早期美術(shù)期刊、畫(huà)報(bào)、報(bào)紙合訂本等。例如館藏《第一次全國(guó)美術(shù)展覽會(huì)美展會(huì)刊》，創(chuàng)刊于1929年4月10日，1929年4月10日至5月10日在上海，舉辦了第一次全國(guó)美術(shù)展覽會(huì)，期間出版了這份會(huì)刊，由徐志摩、楊清磐、陳小蝶、李祖韓任編輯，共10期，另加1期增刊。作者隊(duì)伍匯集了當(dāng)時(shí)聞名全國(guó)的藝術(shù)家和評(píng)論家，特約撰著者21人：葉恭綽、鄭午昌、豐子愷、倪貽德、徐悲鴻、林風(fēng)眠、黃賓虹、賀天健等。該刊的主要內(nèi)容是發(fā)表美術(shù)論文，并附美展作品。這些論文代表了當(dāng)時(shí)高水平的美術(shù)理論，極大地影響了現(xiàn)代美術(shù)理論研究，其中一些文章，多為代表作（1）。因此，研究該圖書(shū)館美術(shù)文獻(xiàn)的整理工作，為探尋古舊美術(shù)文獻(xiàn)利用途徑提供借鑒。

2.廣州美術(shù)學(xué)院圖書(shū)館民國(guó)美術(shù)文獻(xiàn)的整理現(xiàn)狀

廣州美術(shù)學(xué)院圖書(shū)館工作人員在讀者服務(wù)過(guò)程中，了解到學(xué)院的美術(shù)研究所有幾位教授，他們以民國(guó)時(shí)期美術(shù)發(fā)展情況為研究方向，而這一時(shí)期的文獻(xiàn)資料由于相對(duì)分散，圖書(shū)年代久遠(yuǎn)而導(dǎo)致數(shù)據(jù)不全，十分不便不利于查閱，自2008年開(kāi)始，對(duì)館藏民國(guó)時(shí)期藝術(shù)類文獻(xiàn)開(kāi)展回溯建庫(kù)工作，并編制專題目錄，供讀者查詢（2）。而2013年校級(jí)科研項(xiàng)目（民國(guó)時(shí)期藝術(shù)文獻(xiàn)整理工作研究——以廣州美術(shù)學(xué)院圖書(shū)館為例，項(xiàng)目編號(hào)：13XJA026）的申報(bào)成功，加速了對(duì)民國(guó)文獻(xiàn)的編目與修復(fù)工作的開(kāi)展，具體整理工作如下：

2.1分類的細(xì)化：廣州美術(shù)學(xué)院圖書(shū)館對(duì)于美術(shù)文獻(xiàn)的分類采用“中圖法”第五版，但在該分類法的基礎(chǔ)上，對(duì)已加工的民國(guó)美術(shù)類文獻(xiàn)進(jìn)行了更加細(xì)致的分類。

此外，在分類方面，專業(yè)書(shū)庫(kù)藝術(shù)類書(shū)標(biāo)顏色細(xì)分是該圖書(shū)館的特色。

對(duì)于民國(guó)美術(shù)文獻(xiàn)，不僅考慮其學(xué)科，還兼顧成套書(shū)的集中存放。因此，在編目過(guò)程中，為某些文獻(xiàn)編排了兩個(gè)分類號(hào)。

例如：《好古堂家藏書(shū)畫(huà)記附續(xù)記》（清）姚際恒撰商務(wù)印書(shū)館1936，分類號(hào)—J120.949；Z121.6，書(shū)標(biāo)貼J類，Z類代表存放區(qū)域。

2.2編目情況。截至2013年12月31日，館藏民國(guó)時(shí)期文獻(xiàn)已編目3391種，共計(jì)16309冊(cè)。已編目的數(shù)據(jù)包含分類號(hào)、條碼號(hào)、登錄號(hào)、館藏地點(diǎn)代碼、書(shū)名、著者、出版者、出版年份、價(jià)格、冊(cè)數(shù)、裝幀情況等元素。

2.3修復(fù)狀況：對(duì)破損的民國(guó)文獻(xiàn)沿用古籍保護(hù)的原生性方式進(jìn)行修復(fù)。民國(guó)初期我國(guó)剛引進(jìn)機(jī)械造紙技術(shù)，制漿工藝落后，紙張含酸量高，許多文獻(xiàn)出現(xiàn)了書(shū)皮與書(shū)分離，書(shū)頁(yè)發(fā)黃發(fā)黑、硬脆的情況，一些美術(shù)類文獻(xiàn)，其中擁有大量實(shí)拍的照片，但是由于書(shū)頁(yè)斷裂甚至粉塵化，加上嶺南地區(qū)相對(duì)潮濕，照片嚴(yán)重變形、色彩失真。對(duì)此，廣州美術(shù)學(xué)院圖書(shū)館采用“托裱法”進(jìn)行修復(fù)，然而民國(guó)文獻(xiàn)采用的是雙面印刷，“托裱法”的使用范圍十分有限。

3.廣州美術(shù)學(xué)院圖書(shū)館民國(guó)美術(shù)文獻(xiàn)整理過(guò)程中存在的問(wèn)題

筆者在實(shí)地調(diào)查過(guò)程中發(fā)現(xiàn)，廣州美術(shù)學(xué)院圖書(shū)館在民國(guó)文獻(xiàn)整理方案的整體設(shè)計(jì)與技術(shù)方法上有很大的提升空間。

3.1民國(guó)文獻(xiàn)的整理工作計(jì)劃性、統(tǒng)籌性和針對(duì)性不足。已經(jīng)進(jìn)行的加工工作相對(duì)分散，編目、修復(fù)、保存環(huán)節(jié)缺乏互相呼應(yīng)，在工作流程方面不夠清晰。著錄不清，鑒定與分級(jí)工作未能進(jìn)行。圖書(shū)館民國(guó)美術(shù)文獻(xiàn)十分豐富，但確切的數(shù)量迄今為止尚未能完全統(tǒng)計(jì)出來(lái)。已編目的書(shū)籍在價(jià)格標(biāo)注（MARC“010”字段）上采用該圖書(shū)館資產(chǎn)登記簿所顯示價(jià)格，與版權(quán)頁(yè)所示價(jià)格有所不同，而登記價(jià)格的形成與原書(shū)價(jià)格之間的差距沒(méi)有任何計(jì)算依據(jù)可循。

3.2筆者通過(guò)對(duì)廣州美術(shù)學(xué)院圖書(shū)館的實(shí)地調(diào)查，并對(duì)其已整理加工的編目數(shù)據(jù)與實(shí)體書(shū)籍對(duì)比分析，可以看出，廣州美術(shù)學(xué)院圖書(shū)館在人力物力資源有限的條件下所完成的民國(guó)文獻(xiàn)整理加工工作是有所成效的，尤其在美術(shù)文獻(xiàn)二次分類方面專業(yè)性優(yōu)勢(shì)十分明顯。但對(duì)文獻(xiàn)現(xiàn)狀記錄、文獻(xiàn)來(lái)源，文獻(xiàn)再生性保護(hù)等工作卻相對(duì)缺失。而專業(yè)人員稀缺，經(jīng)費(fèi)不足也成為了文獻(xiàn)整理的障礙。

3.3館藏民國(guó)文獻(xiàn)的數(shù)字化方面，僅僅是進(jìn)行了每種書(shū)的簡(jiǎn)單編目，而對(duì)于復(fù)印、掃描、人工輸入或影印等技術(shù)轉(zhuǎn)化為復(fù)本或全文數(shù)據(jù)文獻(xiàn)，以建立多種數(shù)據(jù)庫(kù)，使其在校園網(wǎng)、圖書(shū)館局域網(wǎng)環(huán)境下實(shí)現(xiàn)全文檢索下載這一目標(biāo)的實(shí)現(xiàn)，基本還是空白。

3.4在與相關(guān)單位的交流合作方面，工作相對(duì)欠缺。圖書(shū)館自身缺乏專業(yè)的工作人員與技術(shù)設(shè)備，在外包業(yè)務(wù)上又極少開(kāi)展，因此很難達(dá)到優(yōu)化資源配置與節(jié)省人力物力的效果。

參考文獻(xiàn)：

[1]郭曉平.中原大學(xué)及其歷史作用[J].許昌師專學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)版）.1985（4）：86-88.

[2]崔廣曉.《廣州美術(shù)學(xué)院圖書(shū)館館藏美術(shù)文獻(xiàn)及其特色》[J].美術(shù)學(xué)報(bào)，2007（4）：74-78.

[3]周麗華.學(xué)科服務(wù)理念下的專題目錄編制—以廣州美術(shù)學(xué)院圖書(shū)館為例[J].情報(bào)探索，2012（10）：100-102.

[4]德禮賢.中國(guó)天主教傳教史[M]..商務(wù)印書(shū)館.1933.

[5]廣州美術(shù)學(xué)院圖書(shū)館官網(wǎng)：lib.gzarts.edu.cn/

注釋：

（1）崔廣曉.《廣州美術(shù)學(xué)院圖書(shū)館館藏美術(shù)文獻(xiàn)及其特色》[J].美術(shù)學(xué)報(bào)，2007（4）：74-78.

（2）周麗華.學(xué)科服務(wù)理念下的專題目錄編制—以廣州美術(shù)學(xué)院圖書(shū)館為例[J].情報(bào)探索，2012（10）：100-102.