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    淺談水彩畫材料與技法

    2014-10-31 06:43:20潘金鋒
    職業(yè)·下旬 2014年10期
    關(guān)鍵詞:水彩畫技法材料

    潘金鋒

    摘 要:本文介紹了筆者對水彩畫材料和技法的認(rèn)識(shí),并論述了如何將傳統(tǒng)技法與新材料有效結(jié)合運(yùn)用。

    關(guān)鍵詞:水彩畫 材料 技法

    水彩畫經(jīng)歷了近千年的演變,伴隨著科技的發(fā)展,所使用的工具、材料都在不斷地更新。人們也逐漸打破舊有的觀念,跳出固有的框架,逐步探索著繪畫的新語言。繪畫者在回望過去,對大師的畫進(jìn)行分析學(xué)習(xí)的同時(shí),也要展望未來,走出自己的一條道路。

    一、水彩畫的來源與發(fā)展

    一個(gè)水彩盒顏料,幾支畫筆、紙和水。這就是水彩畫所用的工具,因而水彩畫是工具使用起來極為方便的畫種之一。水彩畫的色階豐富,適應(yīng)能力極強(qiáng)??梢詣?chuàng)作不同風(fēng)格的繪畫,為畫家、藝術(shù)家、設(shè)計(jì)師所喜愛。

    水彩畫在18世紀(jì)末到19世紀(jì)中期,發(fā)展成獨(dú)立的畫種,登上繪畫藝術(shù)的殿堂,英國的水彩畫家們?yōu)槠淙〉幂x煌成就可謂功不可沒。而事實(shí)上,在這幾個(gè)世紀(jì)以前,就有了水彩畫的雛形。那時(shí)的經(jīng)本、書籍中所裝飾的插圖,就是先勾勒出精致的細(xì)線,然后再涂染深淺不一的單色。15世紀(jì)末,阿爾勃萊希特·丟勒(Albreck Durer,1471-1528)就在皮紙上用水彩與坦培拉結(jié)合使用繪畫出一系列的風(fēng)景畫,如《小野兔》(圖1)等令人贊嘆的水彩畫。

    圖1

    在英國,水彩畫一般被用來描繪地理形勢。后來保羅·桑德比(Paul Sandby,1725-1809)在大量作畫過程中,對大自然觀測入微,細(xì)致表現(xiàn),他是最早認(rèn)識(shí)并探索透明水彩顏料和不透明水彩顏料技法的畫家之一,并對水彩畫的創(chuàng)作、表現(xiàn)與工具技法作出進(jìn)一步的推動(dòng),因而有“英國水彩畫之父”的美譽(yù)。

    既以油畫著稱,又是水彩畫史上能手的威廉·透納(Willian Turner,1775-1851),他的推動(dòng)使得當(dāng)時(shí)英國水彩畫達(dá)到繁榮時(shí)期。水彩畫擺脫了之前大多數(shù)勾線與敷以淡彩的束縛,在以色彩與空氣等表現(xiàn)自然風(fēng)光方面做出了貢獻(xiàn),在當(dāng)時(shí)形成了一道獨(dú)特的風(fēng)景線,如《威尼斯,從吉烏德長看東方日出,1819》(圖2)成為水彩畫發(fā)展規(guī)律史上的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。

    圖2

    到了19世紀(jì)中后期,“現(xiàn)代油畫之父”法國畫家塞尚(P.Cezanne,1839-1906)除在油畫表現(xiàn)手法上對后世有極大的影響外,對水彩畫也做出了偉大的貢獻(xiàn)。他在油畫表現(xiàn)技法上認(rèn)為自然既有表面,也有深度,因而在水彩畫上留白,展現(xiàn)了水彩紙(媒介載體)的重要功能。他的作品畫面筆觸輕快而又高度概括,并且不失準(zhǔn)確,為后世作出了很好的榜樣,更對之后繪畫藝術(shù)的多樣化和繪畫風(fēng)格化的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

    二、水彩畫的技法與材料

    在我國,雖然水彩畫起源可以上溯到五千年以前的新石器時(shí)代,但直到近代才形成一個(gè)獨(dú)立的藝術(shù)形式。在近代之前,水彩畫更多地與壁畫、工筆畫集合在一起,這與西方早期的淡彩有異曲同工的味道。

    1.水彩畫的技法

    現(xiàn)今,水彩畫經(jīng)歷了近千年發(fā)展,已經(jīng)逐漸形成其特有的基本技法。水彩畫的用筆也甚為靈活,有涂、染、掃、揉、拖、擦、擺、點(diǎn)等,更可結(jié)合中國畫的各種皴法,如著名畫家陶世虎和王肇民大師的水彩畫,都結(jié)合了中國畫的功力與筆法。一般來說,水彩畫的基本畫法有濕畫法、干畫法及干濕結(jié)合畫法。

    (1)濕畫法。濕畫法在繪畫中使用水分較多。一般是先將紙打濕,再根據(jù)喜好畫。也可以在繪畫中期、后期噴上大量的水,進(jìn)行特殊的效果處理。在進(jìn)行濕畫法時(shí),一般會(huì)將畫板水平放置,或根據(jù)需要調(diào)整角度,這樣可以控制水流的狀況。繪畫時(shí),也最好準(zhǔn)備干凈的布或海綿,用以吸走過多的水分或用以調(diào)整畫面。濕畫法的好處在于能表現(xiàn)出柔和的效果,也可以將水彩的優(yōu)勢發(fā)揮得淋漓盡致,有時(shí)會(huì)出現(xiàn)意料之外的效果,因此,控制好水分就成了關(guān)鍵。要控制好水分,就要靠繪畫者對材料及技法的熟悉與運(yùn)用程度。

    在基本的濕畫法基礎(chǔ)上可以衍生出不同的畫法,如濕上濕、濕破色。猶如其名,濕上濕,就是在濕畫的畫面上繼續(xù)用同樣的畫法進(jìn)行繪畫。通常是在前一遍顏色大約半干的時(shí)候進(jìn)行,這樣顏色之間就會(huì)相互融合,變得柔和,使層次變得豐富。而濕破色則在前一遍顏色完成后,用另一種顏色破開或銜接。與之前一種不同,濕破色法是在前一遍顏色尚未干或半干時(shí),正確來說是在顏色還比較多的時(shí)候進(jìn)行的。畫后畫面看上去雖然只有一層。但色彩豐富,在破色時(shí)還會(huì)獲得意想不到的效果。

    (2)干畫法。干畫法與濕畫法不同,就是用比較少水分(與濕畫法相比)的顏料進(jìn)行描繪,一般用在繪畫的中后期進(jìn)行。由于顏料水分較少,通??梢杂脕盹@示筆觸,或用禿筆進(jìn)行一種肌理畫面的處理,以便表現(xiàn)表面較粗糙的物體,最常見的是描繪木紋或樹木樹干等。要注意的是,一般用干畫法的顏色要比前一次的顏色明度要深,否則,畫面會(huì)容易變得灰或臟。但若想取得特殊效果除外。干畫法的好處在于:由于水分較少,比較容易控制水分繪畫,在細(xì)節(jié)描畫與肌理制造方面有極大的用處。

    (3)干濕結(jié)合畫法。大多數(shù)情況下,藝術(shù)畫家們都會(huì)將濕畫法、干畫法結(jié)合使用,即干濕結(jié)合畫法,能得到豐富的畫面與世界。

    除此之外,還有揉紙法、刮紙法、紙拓法、灑鹽法、噴水法、涂蠟法等特殊技法。技法要如何運(yùn)用,就要繪畫者根據(jù)個(gè)人需要進(jìn)行選擇。同時(shí),繪畫者也要大膽創(chuàng)新,發(fā)揮水彩的特性,創(chuàng)造出個(gè)人的藝術(shù)效果。

    2.水彩畫的材料

    運(yùn)用水彩畫的技法時(shí),使用的材料也很重要。從支架底的畫紙,到水彩畫顏料、顏料添加劑、媒介材料、畫筆及其他工具的運(yùn)用,都對水彩畫面效果起到重要的作用。

    由于水彩的特性,常用的媒介有很多:黏稠膏、樹膠水、樹膠、甘油、牛膽汁、干燥劑、留白液、增厚劑等。這些在外國經(jīng)常用到添加劑,但在我國的水彩畫創(chuàng)作里卻甚少用到。比如可以在稀釋的水彩顏料中加入樹膠,加入樹膠后顏料的顏色會(huì)有光澤的表面,與油畫的上光油效果差不多。增厚劑或黏稠膏與水彩顏料混合,可以達(dá)到明顯的厚涂顏料效果;可以玉彩拉毛,用畫筆或畫刀嘗試不同的畫法。牛膽汁的特性是可以改善顏料的流動(dòng)性,使顏色均勻分布,尤其適合大面積平涂和濕上濕畫法。同時(shí),在使用濕上濕畫法中,可利用甘油令顏料變干的時(shí)間相對較長,有利于繪畫的時(shí)間控制。endprint

    除上述水彩專用的添加媒介處,還可以使用其他材料做不同的嘗試。如酒精,同樣可以產(chǎn)生斑駁的表面效果,這是基于酒精是有機(jī)物,水彩顏料是無機(jī)物的緣故;也可利用水與油、蠟的相排斥性創(chuàng)作出有趣的畫面;也可利用刀,撕割畫面,但要注意使用時(shí)用刀的力度,以免弄穿紙。隨著現(xiàn)今技術(shù)的發(fā)展,生產(chǎn)商可以提供更多不同的水彩添加劑。

    同時(shí),也可利用傳統(tǒng)國畫顏料及其他材料,在質(zhì)材上選擇生宣、熟宣、夾宣、墨膠礬水等。市面上出售的國畫用的分離流淌劑、潤色劑、催化劑等,也是基于親水性物質(zhì)與不親水性物質(zhì)的相排斥特性,同樣也可應(yīng)用于水彩畫。

    三、對水彩畫新材料的探索

    縱使有美術(shù)專用的水彩添加劑,但嘗試不同的材料混合對水彩畫產(chǎn)生的效果往往能獲得人意外和驚喜。

    1.從外國的水彩技法書中得到的啟示

    (1)使用增厚劑。有一個(gè)有趣的例子:西方一位藝術(shù)家因生活環(huán)境而創(chuàng)作奇特的水彩畫效果。他因生活在極寒冷的天氣里,故在室外作畫時(shí)水彩容易結(jié)冰。他利用這一特殊條件,再在上面用拓印可創(chuàng)作出半抽象的作品,并且作品具有清透的感覺。當(dāng)然,由于筆者生長環(huán)境的局限,以上的技法筆者現(xiàn)在還是難于實(shí)行。不過筆者得到啟發(fā),換用增厚劑模擬結(jié)冰的水彩,在畫面上拓上樹葉或貝殼有特殊紋理的物件,然后等增厚劑干燥,就可造成如淺浮雕的效果。但是增厚劑的干燥時(shí)間較漫長,拓印時(shí)底顏料要厚一點(diǎn),用力要輕一點(diǎn),否則當(dāng)尚未成型時(shí)就會(huì)弄得一團(tuán)糟,最后只剩下一團(tuán)顏色塊。所以,將增厚劑換成其他速干的材料,或許會(huì)有一番新的效果。

    (2)使用丙烯。之前黃增炎老師就將丙烯涂了薄底后再進(jìn)行創(chuàng)作,因而筆者也嘗試使用丙烯,但是要厚涂。用白色丙烯厚涂后,同樣可以作出增厚劑的效果,但由于丙烯干后回比水彩紙本身更白,所以丙烯用來繪畫主體或前面的物體。用丙烯的好處除可增厚外,由于其干后形成光滑的表面,故在上面薄涂水彩干后,仍可用水洗掉,而且不容易令畫面變灰,易于修改,當(dāng)然這也不方便水彩畫的保存。如將丙烯換作油畫用的底料膏或塑形膏,同樣可產(chǎn)生相同的效果,但干后不會(huì)產(chǎn)生光滑的表面,不容易被水沖洗。

    (3)使用留白液。用彩色蠟筆先在水彩紙上涂畫,再敷上水彩,就會(huì)產(chǎn)生美麗的絢麗效果。這個(gè)原理或許連幼兒園的小朋友都知道。如果將蠟筆換成留白膠或其他與水不相融的物質(zhì),效果又會(huì)如何呢?通常,留白液是用來保護(hù)畫面空白處或因大面積涂包而保留小面積色塊的,現(xiàn)在正是用后者的原理。但值得注意的是,留白液如果調(diào)得過稀不起作用,如果調(diào)配得過稠,起膠時(shí)又會(huì)傷及紙面。如果是底層已敷顏色,使用時(shí)要慎重考慮,以免破壞之前所畫的色層。

    (4)使用保鮮膠紙。如果想做大面積的網(wǎng)紋效果,又不想傷及紙面,或許保鮮膠紙是另一個(gè)不錯(cuò)的選擇。因?yàn)楸ur膠紙的防水性,又可拉伸,在畫上延伸成大概想要的網(wǎng)紋狀,然后再按一般畫法進(jìn)行處理,得出的又是另一番意外的效果。

    2.結(jié)合我國實(shí)際情況對水彩畫材料的探索

    (1)使用墨。雖然我國水彩起步較晚,但我國可以利用原國畫的水墨和技法與水彩相結(jié)合。國畫中最主要的是用墨,因而筆者主要嘗試用墨做出的效果。首先選用的是白底長紙,用光滑的表面先濕潤,后再大面積染墨色,在染時(shí)注意要保留底稿的一點(diǎn)點(diǎn)痕跡,以自己可以辨認(rèn)到的程度為適宜(也可以在后期在畫稿)。

    這時(shí),紙面上已經(jīng)濃濃地罩了一層墨色,但必須要洗掉它。待之前的紙干后,就可以沖洗掉面上的浮色,洗時(shí)可以用筆輕輕洗刷,但不能太用力,以免傷到表面,洗后紙上就有如電視“雪花”的淡灰效果,整個(gè)畫面由于底色已形成淡灰的色調(diào),然后可在紙上進(jìn)行創(chuàng)作。洗掉墨色時(shí),哪里要更白一些、哪里要深一色,繪畫者可根據(jù)個(gè)人需要進(jìn)行操作。

    用白長紙代替水彩紙,除了因?yàn)榘组L紙比水彩紙更容易洗掉外,還因?yàn)榘组L紙洗后的紋理比水彩紙更有趣,并且水彩顏色在上面并不容易化開。用墨敷底色比用象牙黑(水彩顏料)的好處在于墨的吸附力較強(qiáng),沖洗后的效果比較理想,最重要的是其后要在上面使用水彩顏料時(shí),并不因?yàn)榇罅坑盟鴵?dān)心顏色脫拌,畫面不容易變“臟”。這或許就是國畫所說的“墨不阻色,色不阻墨”的原理。

    (2)使用其他國畫顏料。如花青,比普藍(lán)要沉穩(wěn),若用象牙墨調(diào)普藍(lán),則比花青的明度要深,而且象牙黑本身略帶暖色調(diào),調(diào)配深紅或許會(huì)更適合。又如白粉,有時(shí)畫面需要用到水粉的白色顏料提亮,但時(shí)間久了水粉顏料會(huì)剝落,用國畫顏料的白粉如膠水則可以保久得長久些。

    有些時(shí)候,為了制造一些特殊的肌理,也可以像油畫一樣,用白乳紋粘上一些物品如砂石、小釘,或者衣服的布料等。除了畫在水彩紙外,又可以用宣紙、布代替。

    四、小結(jié)

    其實(shí)水彩的材料用于技法有許多,只要發(fā)揮想象力,勇于嘗試,必定會(huì)體現(xiàn)水彩樂趣。雖然水彩畫技法及材料眾多,但同一畫面內(nèi)也最多不能使用超過三種不同技法。這是因?yàn)榧挤ńK歸只為畫面服務(wù),濫用過多的技法使用只會(huì)使人眼花繚亂,好像故意在炫技法。適當(dāng)?shù)募挤ê筒牧线\(yùn)用,能讓畫面生動(dòng)有趣,因而要用之有度。

    (作者單位:廣州市技師學(xué)院、廣州市高級技工學(xué)校)endprint

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