淺析中國書畫藝術衍變過程

王軍賢

摘要：

在社會經濟、科技不斷發(fā)展的今天，我國的文化軟實力也得到前所未有的提高，世界文化不斷兼容并蓄，在此時機，中國書畫藝術的創(chuàng)新也得到了進一步的衍變與發(fā)展，其過程蘊含著我國古代書畫藝術家堅實的畫工，與現代藝術家不斷創(chuàng)新的技法，使我國古老的中國書畫藝術不斷走向現代，被后世書家所師法。本文主要就如何展現中國書畫多元化及其衍變過程進行相關論述。

關鍵詞：書畫藝術；審美格調；創(chuàng)新；衍變

一、前言

書畫藝術作品，是畫家對于時代與社會背景的個性與真實情感的表達，如果說社會現實決定人類意識形態(tài)與表述方式的話，那么，引發(fā)中國現當代藝術現象的潛在因素則是不容忽視的。學術界認為，書畫藝術上的卓越建樹，主要表現為在傳統(tǒng)的基礎上進行創(chuàng)新，這是我國書畫藝術成就的核心理念。我們可以看到，我國書畫藝術在衍變過程中，筆墨表現越發(fā)從容而又怡然自得，順其自然而又極其精致，古典的用筆、用墨、結構等，儼然展現出藝術家的心性。在此，我們可以感受到新一代書畫藝術家們對人生、社會及歷史的思考，體味著藝術家們對待藝術和人生的基本態(tài)度，即在嚴謹哲學思考中表現出來的情感真摯的浪漫主義情懷，這是一種藝術家特有的文化情節(jié)，浸透著中國文化厚重而豁達的精神實質，是中國文人在堅守心靈家園的切身體驗中，對精神自由理想的終極追求。人們在欣賞書畫藝術中所表現出的中國文人灑脫與淡薄，并對藝術家們內心深處厚重的中國文化情懷表示崇敬，正是這種內在的厚重感，使書畫藝術家那高古唯美的作品，具有了深沉的精神份量和時代性的歷史思考，體現出了高度的現代藝術審美價值。

二、書畫藝術的衍變與創(chuàng)新

從中國審美文化框架來看，中國書畫藝術的衍變與發(fā)展，應符合自身的文化發(fā)展規(guī)律。中國書畫的審美范疇來源于自身特有的文化積淀與哲學內涵，這種審美范疇對應的審美元素形成了中國書畫特有的民族性審美特質，同時，氣韻生動的意境追求是中國書畫的精神之源，書法用筆的筆墨表現是中國書畫的技法根基，在此基礎之上，再通過師法自然的造型駕馭能力來完成繪畫構圖。只有具備了這些藝術元素，才能創(chuàng)作出與中國文化精神血脈相連的優(yōu)秀中國書畫藝術品。

（一）藝術創(chuàng)作的多元化起源

蘇軾所倡導的寫意畫風，在南宋以后廣泛影響與此前就已形成的黃筌寫實主義畫風。由于藝術主張完全背道而馳，構成了中國繪畫特別是花鳥畫上的兩個極端，除了這兩極的相互對立形成的藝術張力，對促進中國花鳥畫的發(fā)展產生了內在推動之外，這兩極之間廣闊的藝術空間，也為許多畫家發(fā)揮其藝術創(chuàng)造提供了多種可能性。值得一提的是，自此以后，藝術本質的多元化性格，以及在容納多種標準的前提下，發(fā)揮藝術個性的創(chuàng)造所能達到的獨特性，造就了后期書畫藝術創(chuàng)作的多樣性，為中國花鳥畫在其后的長期發(fā)展界定了基本的規(guī)范。

（二）工筆畫的衍變

傳統(tǒng)中國畫主要是追求一種人與自然之間天人合一的境界，是中國人靜觀、內在與傳統(tǒng)審美觀的體現。當代工筆花鳥畫更加強調畫家的個性體驗，重視畫家的生存環(huán)境，重視表現內心感受，形成了與其他藝術形式交相呼應、融會貫通的開放性發(fā)展態(tài)勢。此外，我國的工筆重彩花鳥畫，在一段時期內，既超越了明清以來閨閣畫的幼稚，又避開了民國時代開始的追隨日本畫的時尚，從明代陳洪綬、仇英，元代錢選等人上溯北宋院體，甚至有意滲入唐代壁畫的用色法，華麗典雅、斐然自成一新的繪畫體系。時至今日，在一些美術院校依然追隨日本畫風的眾多工筆畫家中，仍然顯得卓爾不群，風格特異。

（三）山水畫的衍變

用筆墨表現云嶺高原山川的壯美情懷絕非易事，在以往中國山水畫體系中也尚未形成表現云嶺高原山水的成熟題材與圖式。現代畫家以深沉而厚重的情懷，發(fā)揮醇熟書法筆墨用筆基本功，以書法用筆入畫，在傳統(tǒng)皴點技法基礎上進行深化發(fā)展，以最具特點，最為擅長的黑白水墨，在極具視覺沖擊力的筆觸下，表現出了云嶺高原雄山秀水，淳樸而博大的包容性與人情味，創(chuàng)造出了自然樸素而層次豐富飽滿的構圖，生命氣息撲面而來，使觀者對自然山川的親切感由然而生，將傳統(tǒng)技法成功的轉換為時代所用。這種建立在深厚傳統(tǒng)書法筆墨功力根基之上的特有繪畫語言與表現形式，實現了在傳統(tǒng)基礎上的超越與發(fā)展。

（四）書畫藝術的發(fā)展與創(chuàng)新

眾所周知，真正的書畫藝術作品，是創(chuàng)作出來而絕非“生產”出來的。我們的書畫藝術作品，如果像批量生產的工農業(yè)產品一樣，完全走商品化、市場化的道路，就會因“銅臭味太濃”而失去藝術生命，甚至會導致價值扭曲。在中國的市場經濟秩序尚未健全，價值與價格相背離的情形下，不追求金錢，不將書畫“金錢化”，這是藝術品創(chuàng)作的特殊規(guī)律。從中國繪畫藝術傳承與發(fā)展的軌跡來看，它仍然要走從古為今用、洋為中用，到中西合璧的崎嶇道路，同時，書畫藝術的創(chuàng)新與發(fā)展，又與市場經濟的發(fā)展與科學技術的進步有著不可割裂的聯(lián)系。

（五）中國書畫藝術之展望

縱覽中國書畫藝術的歷史長河，由古至今，真正能登上大雅審美藝術高度的書畫力作，無不是深深的印上書畫家的才情學養(yǎng)、生活歷煉、審美思想、藝術水準、自然風貌與時代變遷。橫觀中國書畫藝術時空，真正能載入藝術史冊，登峰造極的書畫大作，無不是鮮明體現出書畫家對待書畫創(chuàng)作的技法、內心情感、自我立場、專業(yè)審美等多元價值之上。

三、結語

中國書畫自身的表現方式，反映著時代精神，為我們創(chuàng)造了一個展現現代中國畫的、新的表現樣式，形成了自己的特有圖式，突出了新構圖、新意境和新題材，表現出了中國書畫藝術正隨著時代的發(fā)展趨勢而不斷衍變，為中國書畫藝術在當代的發(fā)展提出了一個新的啟示 。

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【作者單位：中國美術館】endprint