對比反襯不一樣

馬春蘭

對比和反襯手法可以說是古詩詞鑒賞題中考查最多的藝術(shù)手法，它們看起來很相似，其實(shí)不一樣。

【什么是對比】

對比，就是把兩種對立的事物或一個事物的兩個對立方面放在一起相互比較，形成強(qiáng)烈反差，使雙方都更加鮮明，從而突出主題的藝術(shù)手法。

比如2013年高考語文浙江卷考查的《秦中吟·歌舞》（唐·白居易）：

秦中歲云暮，大雪滿皇州。雪中退朝者，朱紫盡公侯。貴有風(fēng)雪興，富無饑寒憂。所營唯第宅，所務(wù)在追游。朱輪車馬客，紅燭歌舞樓。歡酣促密坐，醉暖脫重裘。秋宮為主人，廷尉居上頭。日中為一樂，夜半不能休。豈知閿鄉(xiāng)獄，中有凍死囚。

這首詩的最大特點(diǎn)就是運(yùn)用了對比手法。全詩開篇第一句先描述大雪場景，然后用了十四句詳寫統(tǒng)治者驕奢侈靡的生活，最后兩句急轉(zhuǎn)直下，描述“凍死囚”的現(xiàn)象，前后構(gòu)成強(qiáng)烈、鮮明的對比，震撼人心，激發(fā)人們對統(tǒng)治者的憎惡和對“凍死囚”的深切同情。

【什么是反襯】

反襯是襯托的一種，是為了突出主要事物，用另一種或一些與之相反的次要事物來作陪襯的藝術(shù)手法。比如以動襯靜、以聲襯靜、以樂景襯悲情、以悲景襯樂情、以明襯暗、以大襯小、以小襯大等。

來看陳與義的《早行》：

露侵駝褐曉寒輕，星斗闌干分外明。

寂寞小橋和夢過，稻田深處草蟲鳴。

這首詩主要運(yùn)用了反襯手法。天未放亮，星斗縱橫，分外明亮，以此反襯夜色之暗，同時用“草蟲鳴”的聲音反襯環(huán)境的寂靜。兩處反襯都突出了詩人出行之早以及漂泊帶來的孤獨(dú)寂寞感。

【對比與反襯的區(qū)別】

對比與反襯的共同點(diǎn)是涉及的事物都是相反或相對的，這使得同學(xué)們常無法很好地分辨這兩種手法。其實(shí)這二者有明顯的不同：

（1） 構(gòu)成對比的雙方往往是同類事物，比如人與人的對比、景與景的對比；而構(gòu)成反襯的雙方可以是同類的，比如以動景襯靜景，也可以不同類，比如以樂景襯悲情。

（2） 構(gòu)成對比的雙方?jīng)]有主次之分，而構(gòu)成反襯的雙方是主次關(guān)系，并且往往是次要事物對主要事物起陪襯烘托的作用。

（3） 構(gòu)成對比的雙方一般都會在詩詞中出現(xiàn)，而構(gòu)成反襯的雙方，被襯托的事物，即主體，可以不出現(xiàn)。

（4） 從作用看，對比手法是為了造成反差的效果，使對比的雙方都更鮮明突出，而反襯手法是為了突出主體。

比如《秦中吟·歌舞》一詩中，對比的雙方是詩中描繪的兩種現(xiàn)象：統(tǒng)治者生活驕奢和階下囚凍死獄中。雖然描寫統(tǒng)治者驕奢生活的篇幅更多，但是，驕奢生活與“凍死囚”現(xiàn)象之間并無主次之分，兩者巨大的反差凸顯了詩歌的主旨——驕奢生活突出“凍死囚”的慘劇，“凍死囚”現(xiàn)象又強(qiáng)調(diào)了驕奢生活的不義。

而在《早行》之中，反襯手法的主體分別是黑暗的夜色和寂靜的環(huán)境，襯體分別是“星斗闌干”的景象和“草蟲鳴”的聲音，黑暗的夜色和“星斗闌干”的景象這組主體和襯體都是景象，而寂靜的環(huán)境和“草蟲鳴”的聲音這組主體和襯體則是不同類的事物。同時，作者并未著墨描繪黑暗的夜色與寂靜的環(huán)境，詩中只有襯體出現(xiàn)，但我們能通過襯體感受到詩人想要突出的夜色之暗和環(huán)境之靜。

看到這里，你能分清對比與反襯了嗎？下面有一首宋詞，詞中有一處生活細(xì)節(jié)十分感人，請你找出相關(guān)詞句并分析其所運(yùn)用的藝術(shù)手法。

鷓鴣天

賀 鑄

重過闊門萬事非，同來何事不同歸？梧桐半死清霜后，白頭鴛鴦失伴飛。

原上草，露初晞，舊棲新垅兩依依?？沾才P聽南窗雨，誰復(fù)挑燈夜補(bǔ)衣？

【參考答案】

詞的最后兩句“空床臥聽南窗雨，誰復(fù)挑燈夜補(bǔ)衣”所描寫的生活細(xì)節(jié)十分感人。這里運(yùn)用了反襯手法，作者孤獨(dú)地躺在妻子曾睡過的床上，聽著南窗的夜雨，遙想當(dāng)年妻子在深夜里為自己補(bǔ)衣的情形，以舊日恩愛溫馨的場景反襯如今的孤獨(dú)傷感，往日的溫馨更顯今時之痛苦，深切地表達(dá)了對夫妻患難與共、相濡以沫之情的懷念。