淺談極簡主義設計風格與極簡單設計

葛欣

摘要：極簡主義的風格，是有內涵的減法，而極簡單的設計確是脫離內涵的簡化。

關鍵詞：極簡主義；極簡單設計

當代中國建筑有兩個特點，一是走復古風格，一是走西方現(xiàn)代風格（尤其是以歐美現(xiàn)代建筑為模仿對象），大量移植過來的歐式建筑屢見不鮮，因此，在建筑設計實踐中，越來越喜歡極簡的設計，但是在最初的實踐中，很難把握簡潔與簡單的度，經常會將極簡主義風格做成極簡單的樣子，經過多年的實踐與嘗試，對此有了一定的經驗與理解，在這里簡單的談下如何把握極簡設計和極簡單設計之間的度。

首先，為了更好的區(qū)分二者，我們應該從極簡主義理念的誕生來追根溯源，極簡主義，英文名稱是“Minimalism”，亦譯為極簡派藝術，或簡約主義。它可以是一種藝術流派，也可以指一種生活方式或時裝風格。極簡主義就是把表達藝術的方法、手段和內容進行最大限度的削減，由此產生強烈的視覺感受。從而獲得藝術的本質。簡單地說，極簡主義就是去掉多余的裝飾，用最基本的表現(xiàn)手法來追求其最精華的部分?！吧佟辈荒苤苯訉е隆岸唷?，但卻能引發(fā)更為深刻的視覺震撼，這便是極簡主義至今還能被很多設計師推崇的重要原因之一。時間證明，這種藝術風格長久不衰，甚至成為當今藝術界的主流趨勢。

極簡主義是一個在純藝術和建筑上提及的運動，這個風格明顯地和之前巴洛克（baroque）時期以裝飾和繁瑣為主要形式內容的設計形成對比。極簡主義的起源可以追溯到12世紀歐洲的宗教改革運動和美同的抽象表現(xiàn)主義思潮，也可以追溯到構成主義，以及對包豪斯元素的吸取。20世紀50年代，涌現(xiàn)出以直角、線條、簡單幾何體為主的藝術作品，繪畫和雕塑尤為突出。由此引發(fā)藝術家對以往奢華繁瑣、以堆砌貴重材料來達到藝術效果的設計風格的反思。一部分藝術家開始主張用簡約的創(chuàng)作手段重新詮釋藝術，這為極簡主義奠定了思想理論基礎，極簡主義開始流行。對極簡主義的發(fā)展影響比較大的是荷蘭的風格派（De Stijl）和日本的藝術風格。還有來自范德羅（van de Rohe）的 “l(fā)ess is more” 理念，其實是一種把形式簡化到極致的嘗試，試圖讓最簡的元素去發(fā)揮最大化的美學和功能效果。

所謂“極簡”（minimalist），就是把東西簡化到不能再簡。“簡”的過程是一個“減”的過程，既然有減，就有了某種方面的缺失（absence）。我想，之所以“極簡主義設計風格”和“極簡單設計”這兩個概念可以放在一起比較，原因就是兩者都好像很相似地存在著某種方面的缺失。前者缺失的是復雜的形式，后者缺失的是“內涵”。恰恰是這種看來相似的比較，成為了區(qū)分兩者的關鍵。

極簡主義是力求去除其他不相關的元素，而將內涵突出出來，并成為焦點，而極簡單設計確沒有明確的目的，只是一味的去簡化繁瑣，沒有一個想要突出出來的重點，結果最終淪落為一個“無內涵設計”。

所以這樣看來，用“缺失”來描述極簡主義顯得有些牽強，因為這個詞多少帶著些無意識的味道，然而設計師上的這些嘗試都是有意識，有目的的，也就是之前提到的理論和哲學支持。比如當時彼得沃克為了推行自己極簡的設計的理念，曾多次發(fā)表文章和書籍進行闡述和論證。所以極簡主義的風格，是有意識地去簡化繁瑣的形，而不是概念，保留下來的正是蘊含重要思想的“內涵”。所以，現(xiàn)在看到很多走“簡約風格”但實際上是“空洞風格”的設計。

如此看來，“極簡單設計”也就是概念層面的缺失了。形式上的極簡和概念的缺失沒有必然的聯(lián)系。換言之，一個沒有內涵的設計在用色和視覺元素上可以是繁瑣的，復雜的。更重要的是，這種概念上的“缺失”常常是無意識的，是隨機的，是沒有經過推敲的，和上面提到的“有意識有目的有概念的簡化嘗試”是截然不同的兩個存在。

簡單的說，「極簡設計理念」和「設計無內涵」的區(qū)別可以比作是蘋果 iPhone 和高仿 iPhone 的區(qū)別。原版的設計，每一個細節(jié)都是有依據(jù)可循的。高仿的，看上去可能一樣，但沒有內涵可言。兩者在表象上是一致的，內在卻是兩種不同的「無」。

理解了極簡主義與簡單的設計之間的區(qū)別，我們該如何做到極簡設計而不是一個極簡單的設計呢？我們可以從加的過程來考慮，設計初期，可以賦予作品非常多的內涵，盡量去思考，把所有可以表現(xiàn)的內涵設計進去，然后再做減法，哪些內涵可以合并，哪些內涵對主題沒有作用，經過多輪增刪之后形成的作品，應該就可以處理“極簡設計理念”與“設計無內涵”之間的矛盾了，簡言之，要想做好減法，必須先有加法，整個思考過程是先做加法再做減法，經過痛苦的衡量和抉擇做出來的。舉個例子，比如有人問你：人生最想要的東西是什么。可能有人說“不錯的生活，健康的身體，忠誠的伴侶，inner peace...等等”。最后讓你不斷的刪除和抉擇，最后可能只剩下一個答案，這個是極簡設計。

同樣，“設計無內涵”則是“加不上去”。被問問題的人其實沒有什么答案，隨手抓起一個來填補空白。極簡主義是實現(xiàn)了"less is more"的理念；跟設計無內涵對比，就是用最少的形式實現(xiàn)最多的功能意義！

一定不能理解錯的是，極簡不是少，而是用少來實現(xiàn)多，即“More"的體現(xiàn)，至于如何 "LESS" 是一個濃縮的過程，我相信 iPhone的 Home鍵就實現(xiàn)了這個理念，用一個鍵實現(xiàn)多樣化的功能作用，而且按鈕的形狀用了人類認知中最常見的圓型+里面一個方形，方圓之間實現(xiàn)More的變化！設計無內涵就是沒抓住重點，經不起推敲。

仔細研究安藤忠雄的極簡主義作品，無不處處體現(xiàn)了大師對簡化后所體現(xiàn)出的無比重要的內涵，質樸的材料、單純的幾何結構，他的建筑詞匯苛刻地限制在極少的如混泥土、玻璃板、木材等幾種材料中；所有建筑表面只經過清水模處理，毫無裝飾，很多項目以近乎成本的低造價完成，所剩下的東西正是大師所要體現(xiàn)出來的所要追求的東西——東方獨特的環(huán)境心理。這個內涵是非常豐富的，自然光線因此進入室內，隨著一天或四季的變遷而光影流連；隨著居住人的行動實現(xiàn)移步換景。無時無刻不激蕩著使用者的心靈，摒棄了各種裝飾，使得人們更專注的理解內涵所帶來的體驗和感受。

在一些住宅設計中，安騰也在不斷的尋找需要保留下來的內涵，“生活在這里，我們真正需要的是什么？”他不斷叩問居住的意義。正是這種對真正有意義的內涵的追求與保留，在1995年阪神大地震震后的廢墟里，安藤主持的35幢建筑仍舊安然無恙。在這個案例里，我們理解了極簡之后的深刻內涵——建筑仍是人類的庇護所。

極簡主義風格的建筑風格是非常明顯的，有一些特定的表現(xiàn)，最簡單的結構，最節(jié)省的材料，最洗練的造型以及最純凈的表面處理.將設計的元素，色彩，照明，柔性材料簡化到最最少的程度，彰顯的是精準的比例及精巧的細部，表達的是豐富的內涵，追求的是一種純粹的、無雜質的藝術效果。極簡主義者的最著名的宣言是“l(fā)ess is more”，信奉極簡主義的設計者們都希望用最簡單的形式、最基本的處理方法、最理性的設計手段求得最深入人心的藝術感受。需要理解的是“少”并不是一種盲目的削減，而是復雜的升華，是一種高品質的體現(xiàn)。

而這里面有一個特征便是設計者大都采用簡單的創(chuàng)作手段，本著“減少、減少、再減少”的原則對建筑方案進行處理，材料上樸素，但是細節(jié)豐富，采用的造型元素全都本著“簡單”二字進行創(chuàng)作，以追求作品的簡潔純粹，盡量保持空間或者形體的完美，杜絕一切繁雜干擾。

極簡主義設計已經成為流行設計的一種風潮，漸漸被大眾所接收，但是成熟的作品還很少，最終有大部分的作品都淪落為極簡單設計，內涵在一次次的減法后消失了，這說明我們大部分的設計師對內涵的捕捉與把握還不夠成熟。因此，作為建筑設計師，應該更深刻的去理解極簡主義，然后鍛煉自己對方案內涵的把握程度，熟練的應用極簡主義的設計手法，這樣一定能完成更多更精細更完美的極簡主義建筑！