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    心理學(xué)視域下《星期天早晨》中的中國元素

    2014-10-21 01:28:26齊彩卉姜濤
    學(xué)理論·下 2014年9期
    關(guān)鍵詞:中國元素

    齊彩卉 姜濤

    摘 要:詩人華萊士·史蒂文斯是20世紀(jì)美國意象派詩人。他對中國文化具有濃厚的興趣。他的詩歌《星期天早晨》中描摹了大量意象,意象并置的運用在一定程度上體現(xiàn)了中國古詩簡約凝練、畫意盎然的特點。中國山水畫強調(diào)心理空間以及想象的重要性,而史蒂文斯也曾論述過“詩畫統(tǒng)一”的觀點。從格式塔心理學(xué)和它的一個分支拓?fù)湫睦韺W(xué)角度切入,并利用心理空間隱喻的特點,來解析《星期天早晨》中的中國元素以及讀者讀這首詩歌時被賦予的美學(xué)體驗。

    關(guān)鍵詞:格式塔心理學(xué);拓?fù)湫睦韺W(xué);中國元素;心理隱喻空間

    中圖分類號:G03 文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A 文章編號:1002-2589(2014)27-0140-02

    一、格式塔心理學(xué)角度分析

    格式塔心理學(xué)于20世紀(jì)20年代初形成體系。格式塔學(xué)派強調(diào)整體、模式、組織作用、結(jié)構(gòu)等在研究知覺的認(rèn)識過程及高級心理過程中的作用。中國古詩詞意象豐富,簡約凝練,具有獨特的美學(xué)與審美意義,華萊士·史蒂文斯作為意象派詩人之一,他的詩歌中也體現(xiàn)了中國古詩的美學(xué)效果。運用格式塔心理學(xué)的研究方法可以更好地解讀與欣賞史蒂文斯詩歌的魅力。

    在《星期天早晨》的第一詩節(jié)中,明顯對立的兩個場景展現(xiàn)在讀者眼前。首先出現(xiàn)的是“灑滿陽光的椅子,遲遲未動的咖啡和蜜橘,地毯上一只自在的綠鸚鵡?!边@一開篇史蒂文斯就羅列了幾個色彩鮮明、清晰的意象。意象并置是中國古詩最明顯的特征之一。意象并置的使用能夠賦予讀者直接的沖擊感,沖淡邏輯的理性思考,首先在感知上產(chǎn)生效果。讀者通過視覺讀到的詩句反映到頭腦意識中,形成了整體性的感知,這一過程也需要讀者意識的積極參與。隨著意象層層地推進(jìn),景中生情,一幅安靜祥和、自由自在、快樂享受的畫面浮現(xiàn)在頭腦之中。這就類似于讀中國古詩時的感受,中國古詩具有強烈的視覺性與畫面感,在精煉的詞句中營造豐富的意象,賦予讀者明顯的情感效果。我們似乎可預(yù)見到接下來詩歌的基調(diào),然而詩人真正的用意并非如此淺顯。詩人接下來說道:“古老災(zāi)難的侵入,如同是水燈中死寂的黑影,刺鼻的蜜橘和明晃晃的綠翼,仿佛是夾在死者行列中的東西。”同樣是“蜜橘”和“綠鸚鵡”,但在耶穌殉難的靜穆的氛圍中已不再安詳、自在,富有生機的動植物變成了夾在死者行列中的東西。此情此景,讀者就會如同詩中女主人一樣,感知到的是緊張、黑暗和死亡。如何解釋這種感知的差別呢?格式塔心理學(xué)認(rèn)為,結(jié)構(gòu)不是其組成部分的簡單相加,而是經(jīng)過主體知覺活動進(jìn)行積極組織和建構(gòu)而成為經(jīng)驗中的整體(周寅,2002:136),這就是“整體性”原則。這首詩的第一節(jié)出現(xiàn)了兩組意象,讀者通過欣賞主體創(chuàng)造性的知覺活動,對作品提供的種種要素進(jìn)行重組而生成新的意象群體。史蒂文斯這首詩歌的第一詩節(jié)中出現(xiàn)兩次相同的意象“蜜橘”和“綠翼”,但單純地把這些意象相加是不合理的。它們分別在不同的意象群組中,人的心理根據(jù)整體性原則構(gòu)建了不同氛圍的場景。人的心理空間結(jié)構(gòu)的整體性是主體通過知覺活動把刺激材料——意象“陽光、椅子、咖啡、蜜橘和自在的綠鸚鵡”以及“古老災(zāi)難、黑影、蜜橘、綠翼和死者”進(jìn)行積極建構(gòu)而形成的。因此,在讀這一詩節(jié)時,通過積極感知,情融入景,得到了不同的情感體驗。這種感知過程與欣賞中國古詩詞時的體驗有很大的共通之處。審美享受在讀詩過程中也得到滿足。詩歌的魅力之一就在于賦予讀者以審美享受。讀者通過積極感知,融入詩歌營造的氛圍之中,暫時忘卻周遭的世界,與詩歌共呼吸,是一種特別的心靈體驗。

    二、拓?fù)湫睦韺W(xué)角度分析

    拓?fù)湫睦韺W(xué)是德國格式塔心理學(xué)家勒溫根據(jù)動力場說,采用拓?fù)鋵W(xué)及向量學(xué)的表示方式,研究人及其行為的一種心理學(xué)體系。在勒溫看來,心理空間和物理空間不同,物理空間是單數(shù)、靜止、封閉的;而心理空間則是復(fù)數(shù)、動態(tài)、多維的。不僅中國古詩的意象并置特點涉及了心理空間,不同于西方繪畫的物理空間,中國山水畫更是強調(diào)心理空間的重要性。史蒂文斯的許多詩歌類似于一幅幅繪畫,他也曾表示欣賞中國山水畫時的感受和他創(chuàng)作詩歌時的沖動極為相似,運用心理空間的概念可以更好地解讀史蒂文斯詩歌中的美學(xué)意義。

    在《星期天早晨》第二詩節(jié)中,詩人娓娓道來向讀者闡釋了人的內(nèi)心與外部環(huán)境特別是與大自然的關(guān)系。在史蒂文斯以前甚至是史蒂文斯生活的年代,基督教根深蒂固,滲透在人的思想以及西方社會的方方面面。到了20世紀(jì),基督教思想受到了質(zhì)疑,很多文人學(xué)者意識到了這一信仰的動搖和缺失。史蒂文斯就曾在《詩與畫的關(guān)系》一文中指出,現(xiàn)代社會中的人類正在體驗著神被驅(qū)逐,在天際消失的過程。華萊士·史蒂文斯并沒有就此消極,而是開始關(guān)注人的內(nèi)心,關(guān)注自然界,尋找新的信仰。中國山水畫是畫家內(nèi)心世界與大自然交相融合的外在表現(xiàn)。史蒂文斯的詩歌也可以看作是詩人的內(nèi)心與大宇宙的融合的體現(xiàn)。在詩中,他提出衡量靈魂的尺度,那就是內(nèi)心對于大自然的感悟。自然在這首詩中占有了核心的地位。中國山水畫不講究對事物的完全臨摹,而是畫者先通過心靈感悟,在由自我的感受與心境把心中的自然流淌于筆尖。詩人在詩中提到“雨的激情,落雪的心境”,這里并不是把雨和雪賦予人的情感,而是飄雨、落雪時人的欲念與心境。當(dāng)瓢潑大雨拍打地面,濺出的水花似乎撥動了內(nèi)心那平靜的水面,一陣激情涌上心頭。根據(jù)拓?fù)湫睦韺W(xué),人的心理空間是開放、多維且動態(tài)的。物質(zhì)世界單一的事件發(fā)生,反映到人的心理空間可以有多種或程度不同的感知形式?!傲只ㄅ拧?,可能“孤獨中生悲戚”,抑或心生“難耐的歡欣”?!奥溲睂τ谧匀唤绫旧碇皇且粋€自然現(xiàn)象,但觀雪者卻可以有不同的心境。至于詩中“秋葉濕路”,“盛夏的綠葉和冬的殘枝”等種種意象,與“林花、雨、雪”乃至“蜜橘、綠翼”構(gòu)成了多種物理空間。而這些物理空間成為心理的反應(yīng)時便是多維的。庫·勒溫的拓?fù)湫睦韺W(xué)理論認(rèn)為,不論何種空間,不論其形狀、面積等屬性如何,都是等效的。這些多維、多形狀的空間,都表達(dá)出一個心理隱喻空間,匯總到同一個意義的歸結(jié)點。(羅益民,蔣躍梅,2010:138)而這個意義的匯結(jié)點在史蒂文斯這一節(jié)詩中就是人把人類本身和自然都看成獨立的個體,人感知大自然,通過想象或者說是主體創(chuàng)造性的知覺活動,得到不同的情感上、思想上的經(jīng)驗。華萊士·史蒂文斯拋棄了基督教義的束縛,重視人與自然的關(guān)系。史蒂文斯曾表達(dá)過這樣的觀點,現(xiàn)代社會是一個極度缺乏信仰的年代,最起碼也是對信仰漠不關(guān)心年代,想象是第二個最大的信仰。因為想象,心理空間與物理空間截然不同,物理空間雜亂無章,想象可以使心理空間中的世界井然有序。在社會動蕩的時代,作為詩人,史蒂文斯看到了自身的責(zé)任,闡釋想象與現(xiàn)實的關(guān)系。他認(rèn)為想象可以賦予現(xiàn)實以秩序,詩人通過藝術(shù)應(yīng)該幫助人們意識到生活與現(xiàn)實的意義。

    三、心理空間的隱喻性——史蒂文斯詩中“想象”的重要性

    中國山水畫對心理空間的強調(diào)在實質(zhì)上是要求畫者與觀畫者都可以發(fā)揮自身的想象,山水畫的“留白”看似是白、空,實則有自然之氣韻流動其中,賦予觀者足夠的想象空間,這種空間就有很大的隱喻性。讀詩如同觀畫,史蒂文斯的詩歌也賦予讀者想象的空間,在心理隱喻空間中,詩歌產(chǎn)生了更多的美學(xué)效果。

    從《星期天早晨》這首詩的第四詩節(jié)開始到結(jié)束的第八詩節(jié),每一詩節(jié)中都蘊含豐富的意象。讀者讀到這些意象,如果只是視覺的刺激或被動地感知,那么詩人如此之寫對于讀者來說毫無意義。但如果反映到心理空間,讀者便可運用想象把意象進(jìn)行聯(lián)想、整合重構(gòu),生成獨特多維的意義體系。無論是格式塔心理學(xué)還是拓?fù)湫睦韺W(xué)都要聚焦到人的心理空間。人的心理空間是具有隱喻性的,它不像物理空間在動力上是單一、封閉、機械的。心理隱喻空間是動態(tài)開放的,因此這些意象的心理隱喻也是不確定的、多變的。華萊士·史蒂文斯留給讀者巨大自由的想象空間,不斷激發(fā)讀者再發(fā)揮和再創(chuàng)造的潛力,調(diào)動讀者的想象力。這一效果又與史蒂文斯常探討的哲學(xué)思辨問題相聯(lián)系。史蒂文斯詩歌中探討最多的也是現(xiàn)實與想象的關(guān)系?,F(xiàn)實在史蒂文斯那個年代混亂無序,不再有無上的神的力量賦予現(xiàn)實以秩序。史蒂文斯認(rèn)為“想象”可以重新創(chuàng)作井然有序的現(xiàn)實。在《彈藍(lán)色吉他的人》一詩中,詩人就寫過這樣的句子,“想象中世界受過浸洗……他的想象總復(fù)歸于這些,而后又像一行音符馳入空中?!笔澜缭谙胂笾小敖础保澜缫虼酥匦伦兞艘粋€模樣。在《星期天早晨》的最后一節(jié)中,詩人寫道:“我們生存在混亂之中,風(fēng)云難測?!钡v觀整首詩,詩人為我們描繪了一個個有序的畫面,看似混亂無序的自然世界,通過想象,反映到心理空間乃至思想中卻變得井然有序,是想象賦予了世界以秩序。

    四、結(jié)論

    史蒂文斯的這首《星期天早晨》中不僅呈現(xiàn)了大量意象,在意象并置之中又滲透著他對現(xiàn)實與想象的哲思。因此可以說,史蒂文斯不單單吸收中國元素打破詩歌傳統(tǒng)運用大量意象,他也通過詩歌表達(dá)他的詩學(xué)思與哲學(xué)思想。我們作為讀者在讀這首意象詩的過程中,通過主體知覺活動的積極感知與構(gòu)建,構(gòu)造了豐富的心理隱喻空間,獲得了獨特的心理體驗與審美享受,也隱約讀到了詩人在字里行間想要傳達(dá)給讀者的思想觀念。從格式塔和拓?fù)湫睦韺W(xué)的視角,運用心理學(xué)的研究方法,重新解讀史蒂文斯的詩歌,為鑒賞史蒂文斯詩歌中的中國元素進(jìn)行了一次嘗試性詮釋。

    參考文獻(xiàn):

    [1]Stevens,Wallace.The Necessary Angel: Essays on Reality and the Imagination [M].London:Farber and Farber,1951.

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    [4]羅益民,蔣躍梅.莎士比亞十四行詩的拓?fù)鋵W(xué)宇宙論[J].中華文化論壇,2010(1).

    [5]田朝緒.中國古典詩歌對美國意象派詩歌的影響[J].外語研究,2003(4).

    [6]周寅.詩歌鑒賞的“格式塔”方法論及其原理——古代詩歌鑒賞的“格式塔”詮釋[J].中國礦業(yè)大學(xué)學(xué)報:社會科學(xué)版,2002(12).

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