淺析我的工筆人物畫(huà)創(chuàng)作過(guò)程

成姍姍

（贛南師范學(xué)院，江西 贛州 341000）

淺析我的工筆人物畫(huà)創(chuàng)作過(guò)程

成姍姍

（贛南師范學(xué)院，江西 贛州 341000）

工筆人物畫(huà)是一個(gè)經(jīng)營(yíng)和塑造的過(guò)程，需要一筆筆地勾勒描繪和一步步地渲染烘托，使墨與色和諧的交融，畫(huà)家將全部的心思沁入虛實(shí)的韻律之中，營(yíng)造出一個(gè)沒(méi)有強(qiáng)烈筆觸和喧嘩炫耀的美妙之處。繪畫(huà)只是一把鑰匙，每一扇門(mén)后都是屬于觀者自己的。對(duì)于生活，每個(gè)人都是有好奇心的?；虺鲇趯?duì)生命的敬畏和不解，或出于對(duì)自身的困惑與迷戀，我們從未停止過(guò)對(duì)自己的探究。

工筆；人物畫(huà)；創(chuàng)作

學(xué)習(xí)工筆畫(huà)難度最大的是創(chuàng)作，它需要調(diào)動(dòng)和運(yùn)用全部知識(shí)、經(jīng)驗(yàn)積累、繪畫(huà)造型能力、表現(xiàn)技能等各個(gè)方面，還涉及到繪畫(huà)者的人生閱歷、知識(shí)、修養(yǎng)的深廣度。我的工筆畫(huà)人物創(chuàng)作，是以都市女郎為主要題材，通過(guò)描繪兩位妙齡少女對(duì)大自然的向往，遠(yuǎn)離喧囂的都市生活，沉靜在這寧?kù)o的大自然中，達(dá)到了一種特有的境界。好的工筆人物畫(huà)應(yīng)具有獨(dú)特的風(fēng)格，相當(dāng)?shù)募夹g(shù)難度，并具有一定的精神含量和審美價(jià)值，并表達(dá)自己思想情感，與簡(jiǎn)潔之中透著豐富的內(nèi)涵，細(xì)微之處可以感受到“一沙一世界，一花一天國(guó)”的無(wú)限意境。

一、題材的確立

藝術(shù)來(lái)源于生活，是生活的再現(xiàn)，沒(méi)有生活的藝術(shù)便是無(wú)源之水。只有有生活的藝術(shù)，才真正感染人。

“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”，我選擇了從身邊的生活入手，選擇了與生活很貼近的都市女性題材，畫(huà)我看到的東西，那些平平淡淡、休閑雅致的都市麗人，他們獨(dú)立讓我向往，使我有表現(xiàn)的沖動(dòng)。從間接的經(jīng)驗(yàn)和藝術(shù)作品中吸收經(jīng)驗(yàn)和養(yǎng)料來(lái)豐富自己的創(chuàng)作素材，擴(kuò)大自己的視野，不斷擴(kuò)展藝術(shù)思路……。

二、構(gòu)圖的過(guò)程——經(jīng)營(yíng)位置

構(gòu)圖——經(jīng)營(yíng)位置，這就成了我創(chuàng)作的第一難題，通過(guò)經(jīng)營(yíng)位置決定畫(huà)面的總體結(jié)構(gòu)和氣勢(shì)，它既屬于立形的首要一環(huán)，也是立意的第一步。它是創(chuàng)作主題的具體表現(xiàn)，將作者情感和構(gòu)思付諸實(shí)現(xiàn)的開(kāi)端。位置，指畫(huà)面空間，它與真實(shí)空間是有區(qū)別的。

因此，在創(chuàng)作構(gòu)圖過(guò)程中，要加入自己的主觀處理能力，沒(méi)有秩序的畫(huà)面是雜亂不堪的，但過(guò)于單純的秩序又容易產(chǎn)生乏味感，難以吸引人們的注意力。這就要求我們自己在秩序與復(fù)雜之間尋求到一種微妙的平衡，使畫(huà)面處理貼近自然，絕少斧鑿痕跡，做到渾然天成，才能使欣賞者產(chǎn)生共鳴。創(chuàng)作首先是起鉛筆稿。創(chuàng)作之前，首先我對(duì)所畫(huà)對(duì)象進(jìn)行了一番剖析，體會(huì)了我要傳達(dá)的第一感覺(jué)。把所看到及所想的用概括的線條畫(huà)幾個(gè)小構(gòu)圖，把所畫(huà)對(duì)象的位置、大小、左右高低、線條的疏密分布及縱橫關(guān)系，用幾種不同的形式勾畫(huà)一下，進(jìn)行比較，依次來(lái)起鉛筆稿。

在工筆創(chuàng)作中，造型是一個(gè)很重要的問(wèn)題，在確定創(chuàng)作的構(gòu)思以后，畫(huà)面上出現(xiàn)的人物、環(huán)境、衣服都要服從畫(huà)面的整體結(jié)構(gòu)。每一個(gè)人物、每一件衣服的位置都要精心的安置，人物的動(dòng)勢(shì)要描繪的輕松自然，那鉛筆在素描紙上起線描稿，嚴(yán)謹(jǐn)仔細(xì)地進(jìn)行形象塑造，組織線條，要刻畫(huà)的生動(dòng)形象，進(jìn)過(guò)反復(fù)的修改，不斷的整理加工。

三、借鑒和吸收

在當(dāng)代，工筆人物畫(huà)畫(huà)家人才眾多，他們有的具有深厚的傳統(tǒng)功底，用精勾細(xì)染描繪感人的形象。當(dāng)代女畫(huà)家羅寒蕾她突破了傳統(tǒng)的一些技法，推層出新。其繪畫(huà)的視覺(jué)性表意，常讓人進(jìn)入生活瞬間的美感之中。她的筆觸明凈、細(xì)膩、安靜，又深藏生機(jī)盎然之氣，日常生活的片段，隨性、沉靜、欣悅和隱秘的閃動(dòng)在畫(huà)面上。很多時(shí)候看她的畫(huà)，一些似曾相識(shí)的或微不足道的瞬間被喚醒，給人帶來(lái)溫暖的旅程。其作品的誘人之處在于她對(duì)畫(huà)面肌理的超強(qiáng)把握，肌理的完美處理讓她把繪畫(huà)往前推進(jìn)了一段新旅程。畫(huà)家都看重肌理的處理，但不是誰(shuí)都可以把這種能力自如地應(yīng)用到畫(huà)面上。而她作品中的肌理已經(jīng)做到惟一性，它細(xì)致入微、逼真、清晰、多樣化，也正是如此，她的繪畫(huà)語(yǔ)言厚重而不輕浮，繁復(fù)又留出疏朗的空間，飄逸之中卻透露出熱情，她不猛烈也不古板，她閃爍的是美妙的景致。

引用她的一句話：“每幅工筆畫(huà)都是一項(xiàng)大投資，需要付出巨大的精力，工筆畫(huà)家卻希望觀眾不要只留意到他的辛勞。只被人贊揚(yáng)耐心應(yīng)該屬于一種失敗吧，畢竟工筆畫(huà)創(chuàng)作不是挑選勞動(dòng)模范的活動(dòng)。”工筆畫(huà)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)闹谱鬟^(guò)程，似乎是不容許錯(cuò)誤的。一直以來(lái)，我知道工筆畫(huà)制作周期長(zhǎng)，要始終保持冷靜清醒的頭腦，不斷的調(diào)整畫(huà)面，畫(huà)畫(huà)是一件需要耐心的事，題材、構(gòu)思、構(gòu)圖、造型、色彩……，不斷地借鑒和吸收別人優(yōu)秀的成分，不斷地探索和追求……創(chuàng)作越深入，就會(huì)感到技巧和表現(xiàn)能力的匱乏和不適應(yīng)，然后要不斷的尋找方法去解救，到最后階段，要將畫(huà)面放到遠(yuǎn)處，認(rèn)真仔細(xì)的進(jìn)行觀察，看看整個(gè)畫(huà)面是否統(tǒng)一，各部分是否協(xié)調(diào)，主體是否突出，畫(huà)面是否渲染不夠，細(xì)部是否有遺漏的地方。一般情況下，工筆畫(huà)不能使用覆蓋的方法修改，也不能像寫(xiě)意畫(huà)那樣挖補(bǔ)。它的修改常需要擦洗，這樣才能保持一種透薄的效果。雖然工筆人物畫(huà)創(chuàng)作相當(dāng)繁瑣，但是卻能夠在創(chuàng)作過(guò)程中體會(huì)到一種自然美好的感覺(jué)，從創(chuàng)作過(guò)程一直到欣賞過(guò)程都能夠給人以美好體會(huì)就是工筆人物畫(huà)的巨大魅力所在。

四、結(jié)語(yǔ)

一個(gè)人在技法追求的路走得太遠(yuǎn)了，有時(shí)候需要回過(guò)頭來(lái)思考，需要調(diào)整一下前進(jìn)的速度和方向。一個(gè)清醒的畫(huà)家，她知道自己缺點(diǎn)，也清楚自己當(dāng)下處于什么樣的位置上。在藝術(shù)的世界里沒(méi)有普通與高貴之分，關(guān)鍵是看我們是否具有感知生活提煉藝術(shù)的能力。對(duì)于生活中的事物，不應(yīng)該視而不見(jiàn)，而應(yīng)該隨時(shí)做好準(zhǔn)備，抓住一閃而過(guò)的靈感。而我將對(duì)我的繪畫(huà)創(chuàng)作之路也會(huì)勇敢追求，用自己的耐心、自信以及那份執(zhí)著的追求，去探索自己的藝術(shù)之旅。

J212

A

1005-5312（2014）29-0208-01