皮克斯動(dòng)畫(huà)電影的敘事符號(hào)研究

李煥杰 龐曉敏

（重慶傳媒職業(yè)學(xué)院，重慶 402560）

皮克斯動(dòng)畫(huà)電影的敘事符號(hào)研究

李煥杰 龐曉敏

（重慶傳媒職業(yè)學(xué)院，重慶 402560）

動(dòng)畫(huà)敘事與小說(shuō)相比，動(dòng)畫(huà)敘事最最重要的差異體現(xiàn)在其符號(hào)的表達(dá)方式與表述形式上，角色、景別、色彩等符號(hào)是動(dòng)畫(huà)敘事過(guò)程中視聽(tīng)表意體系的基本元素。皮克斯動(dòng)畫(huà)電影敘事作品中的每一個(gè)符號(hào)元素的創(chuàng)造都具有其內(nèi)在的敘事含義，傳播著影片的信息與創(chuàng)作者的觀點(diǎn)。

皮克斯動(dòng)畫(huà)；角色符號(hào)；景別符號(hào)；色彩符號(hào)；敘事

蘇珊·朗格曾說(shuō)過(guò)：“每一種理論結(jié)構(gòu)都需要一個(gè)模式，尤其是當(dāng)你想要對(duì)這個(gè)理論結(jié)構(gòu)的精細(xì)部分有所了解的時(shí)候就更是如此。所謂模式，就不是一種事例，而是一種符號(hào)形式，這種符號(hào)形式可以被你制造出來(lái)去傳達(dá)或包含你所要表達(dá)的概念。”動(dòng)畫(huà)作為一種象征性符號(hào)，其符號(hào)性質(zhì)類似于繪畫(huà)藝術(shù)，是具有表現(xiàn)性的?！叭祟惢顒?dòng)的任何方面都具有作為符號(hào)，或成為符號(hào)的潛能。”

一、角色符號(hào)

動(dòng)畫(huà)作為一種觀賞的藝術(shù)形式，是將某種文化內(nèi)涵附在動(dòng)畫(huà)形象上面，動(dòng)畫(huà)角色有著強(qiáng)烈的符號(hào)化特征，創(chuàng)作者通過(guò)夸張變形的手法讓符號(hào)注入角色中，讓角色有著象征性的意味，述說(shuō)著作者想要表達(dá)的信息。下面選取皮克斯幾部代表性的動(dòng)畫(huà)作品進(jìn)行分析：

在《海底總動(dòng)員》中，主角是兩條小丑魚(yú)——馬林和尼莫。尼莫自有喪母，也正是因?yàn)閼K劇的發(fā)生，使作為父親的馬林更加細(xì)心呵護(hù)自己的兒子，這是一個(gè)典型的單親家庭的縮影。在這樣的環(huán)境下成長(zhǎng)的孩子由于愛(ài)的缺失，都會(huì)有自身的弱點(diǎn)，我們?cè)谟^看的同時(shí)很容易在馬林和尼莫身上找到自己的文化符號(hào)，兒童把尼莫當(dāng)成自己，讓他們對(duì)父母的愛(ài)重新有了認(rèn)識(shí)，大人則在馬林身上看到自己，對(duì)孩子那過(guò)分的寵愛(ài)，只會(huì)傷到孩子，讓他們重新審視自己，化解矛盾。

亨《玩具總動(dòng)員3》中的大熊，因?yàn)樵?jīng)被主人拋棄，在幼兒園里成為黑色地下組織的頭目，產(chǎn)生了報(bào)復(fù)社會(huì)的心理，攻擊那些曾給自己帶來(lái)挫折和不愉快的人，這種情緒潛藏著極大的危險(xiǎn)性，這個(gè)角色也給我們起到了一種警醒的作用。

在《超人總動(dòng)員》中，里的每一個(gè)角色，我們也都能從現(xiàn)實(shí)中找到他們的原型，影片代表著一個(gè)美國(guó)中產(chǎn)階級(jí)家庭。鮑伯如同我們現(xiàn)實(shí)中的熱血中年，但事業(yè)不可能一帆風(fēng)順，他們不得向現(xiàn)實(shí)生活低頭，他們也有平常人的弱點(diǎn)，逼真地描繪出中年男性的恐惶與不甘，他們也具有迷惘、恐懼、苦悶和脆弱的內(nèi)心世界。在皮克斯動(dòng)畫(huà)電影里，總有一些反復(fù)出現(xiàn)的小人物。

符號(hào)化的角色帶有明顯的具象性，熒幕上充滿趣味的卡通形象是人類自身的寫(xiě)照，它們有一定的代表性。它們有各自的性格特征和形象氣質(zhì)，這些符號(hào)化的象征正是人們從中尋求自我的途徑。

二、景別符號(hào)

動(dòng)畫(huà)在敘事過(guò)程中主要是通過(guò)圖像來(lái)傳播故事信息，所以畫(huà)面是動(dòng)畫(huà)敘事符號(hào)中的一個(gè)重要組成部分，皮克斯的畫(huà)面符號(hào)主要有景別符號(hào)，表現(xiàn)了皮克斯動(dòng)畫(huà)電影的本質(zhì)屬性，有別與其他敘事體的重要表現(xiàn)。

皮克斯動(dòng)畫(huà)基本上都是隨著人物的走動(dòng)以及被攝物體的轉(zhuǎn)移而運(yùn)動(dòng)，這樣一方面使得畫(huà)面組接流暢，另一方面又使觀眾能關(guān)注到人物與道具的核心地位，達(dá)到敘事表意的目的。

特寫(xiě)主要肩以上的頭部或者是某些被攝主體的局部。就人物而言，具有很強(qiáng)烈的表情性質(zhì)和造型滲透力，皮克斯主要利用特寫(xiě)來(lái)表現(xiàn)人物形象的丑陋的一面和表達(dá)一種憎惡的情感。在《蟲(chóng)蟲(chóng)危機(jī)》中，蝗蟲(chóng)的特寫(xiě)鏡頭充分展示了蝗蟲(chóng)恐怖的外形，銹跡斑斑的外殼，受傷的眼睛，都充分展示了蝗蟲(chóng)的兇狠、殘暴。

中景可以呈現(xiàn)人物更多的細(xì)節(jié)，所以觀眾的注意力更強(qiáng)、感染力也更強(qiáng)。中景景別通常稱為“敘事景別”。《勇敢傳說(shuō)》中梅莉達(dá)母親變成熊后來(lái)到女巫的住所尋找解藥，小屋爆炸，母女倆人在臨時(shí)搭建的小屋里避雨，母女倆來(lái)到城堡，陷入了極度的痛苦之中。

三、色彩符號(hào)

色彩是視覺(jué)中的主要表現(xiàn)手段，是極具表現(xiàn)力的。人類的情感與色彩之間存在著某種內(nèi)在聯(lián)系，是最能喚起人情感的因素，它有著超越物化功能的藝術(shù)特征，傳達(dá)畫(huà)面所包含的深遠(yuǎn)意蘊(yùn)和抽象觀念，在不斷的色彩變幻運(yùn)用中，我們可以透視到一部作品的深刻內(nèi)涵與思想價(jià)值。

色彩是最大眾的藝術(shù)手段，所以在皮克斯動(dòng)畫(huà)電影里一直堅(jiān)持著色彩濃烈的原則，極愛(ài)用飽和度高的色彩?！丢?dú)輪車的夢(mèng)想》講的是現(xiàn)實(shí)與理想的明顯發(fā)差，開(kāi)始是現(xiàn)實(shí)中的雨夜，色彩極為暗淡，表現(xiàn)獨(dú)輪車淡淡的憂傷，進(jìn)入夢(mèng)境后色彩變得異常的華麗，紅、黃、藍(lán)、綠印人眼簾，表現(xiàn)獨(dú)輪車在夢(mèng)境中實(shí)現(xiàn)理想的喜悅。在《跳跳羊》中，故事開(kāi)頭講述的是一只小羊羔擁有一身閃閃發(fā)光，引以為傲的羊毛，整個(gè)環(huán)境也是歡快明亮的，而當(dāng)小羊的羊毛被人類剪掉后，畫(huà)面的色彩變得沉悶、陰暗，表現(xiàn)出小羊當(dāng)時(shí)沮喪、自卑的心情。當(dāng)小羊欣然接受一切現(xiàn)實(shí)的時(shí)候，色彩又轉(zhuǎn)變成明亮的色調(diào)。

皮克斯動(dòng)畫(huà)電影具有獨(dú)特的色彩符號(hào)，充分體現(xiàn)了創(chuàng)作者神奇的色彩想象力，將色彩與主題和情感多樣統(tǒng)一，不僅使我們?cè)阢y幕上領(lǐng)略到畫(huà)面美，還使色彩所具有的象征符號(hào)深深打動(dòng)觀眾，使色彩成為與觀眾溝通的另類“角色”。

[1]俞建章，葉舒憲.符號(hào):語(yǔ)言與藝術(shù)[M].上海:上海人民出版社，1988.

[2][匈]貝拉·巴拉茲.何力譯.電影美學(xué)[M].北京：中國(guó)電影出版社，1978.

[3]彭玲.動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作與創(chuàng)意[M].上海：復(fù)旦大學(xué)出版社，2007.

J905

A

1005-5312（2014）29-0156-01