同性戀微電影中對(duì)倫理關(guān)注的嚴(yán)肅、幽默與放下

袁小軒

微電影《老板，我愛你》海報(bào)

在2012年優(yōu)酷推出的美好大師微電影中，有一部許鞍華導(dǎo)演的《我的路》，該片用鏡頭表現(xiàn)了一個(gè)欲做變性手術(shù)的男子心中的極度郁結(jié)、壓抑以及對(duì)家人的愧疚，卻又堅(jiān)決如此選擇的心境。無獨(dú)有偶，在2014年優(yōu)酷美好大師微電影中，又再次見到涉及同性性取向題材的影片《老板，我愛你》，該片由張?jiān)獔?zhí)導(dǎo)，講述司機(jī)和自己暗戀的同性老板間發(fā)生的那點(diǎn)事，全片以默片呈現(xiàn)，這種方式很恰當(dāng)?shù)刭x予了片中應(yīng)有的曖昧氣氛。許鞍華是上個(gè)世紀(jì)40年代生人，張?jiān)?0年代生人，從優(yōu)酷邀請(qǐng)的這兩位大師的微電影中，可以讀到不同年代的人對(duì)于個(gè)體的同性取向及其外延倫理問題的一種態(tài)度，許鞍華是嚴(yán)肅的，張?jiān)怯哪?，這種態(tài)度不僅存在于他們執(zhí)導(dǎo)的這兩部微電影中，且都有之前導(dǎo)演的電影《得閑炒飯》和《東宮西宮》為此態(tài)度佐證。當(dāng)然，大師并不僅限于優(yōu)酷邀請(qǐng)的大師序列，70年代生的林書宇與葉劍鋒，前者成長于臺(tái)灣，后者成長于香港，都屬于電影導(dǎo)演中的青年才俊，且頗有建樹，并同樣執(zhí)導(dǎo)了同性戀微電影《想幸福的人》和《愛無滋》。從他們的微電影中，可以明顯看到一種對(duì)于同性戀涉及到倫理問題的放下態(tài)度。

一、許鞍華的嚴(yán)肅

許鞍華，香港導(dǎo)演，生于1947年，是香港新浪潮電影的代表人物，曾三次獲得香港金像獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演。[1]2012年，優(yōu)酷首推美好大師微電影系列，共計(jì)四部，其中，《我的路》便是許鞍華的作品。片中講述香港中年男子周國才（吳鎮(zhèn)宇飾），一直生活在對(duì)自己的性別否定中。有一天，他妻子無意從衣柜中發(fā)現(xiàn)他買的女人衣服，知道了這事的真相，周國才決定動(dòng)手術(shù)，給自己一個(gè)女兒身以圓當(dāng)女人的夢(mèng)。雖然影片并沒有篇幅來表現(xiàn)周國才的戀情，但是其性取向的背后，同性戀情已是其不必多言的題中之義和必經(jīng)之路。許鞍華用了紀(jì)錄片的風(fēng)格執(zhí)導(dǎo)了這部影片，整個(gè)片中的調(diào)子暗郁，少對(duì)白，少人物環(huán)境，多以吳鎮(zhèn)宇獨(dú)處的空間和其表演為主，影像風(fēng)格體現(xiàn)了男主角苦悶、極度壓抑的心緒。唯一安排其與他人交流的情境，除了他的妻子外，就是和三個(gè)變性人一起交流變性心得和手術(shù)。影片的氣息全部包裹在一層極度壓抑的氣氛中，觀影時(shí)，總感覺此片需要爆發(fā)一個(gè)裂口，觀眾和主角才能舒一口氣，但是，這個(gè)裂口始終沒有出現(xiàn)，導(dǎo)演一直將這個(gè)氣氛延續(xù)至最后，只在最后給了周國才一個(gè)背影鏡頭，讓已是女兒之身的他走在無人處，獨(dú)自表現(xiàn)做回了自己的那份妖嬈，算是好歹在整個(gè)壓抑的氛圍中賦予了些許算不上鮮艷的顏色。該片雖然沒有展現(xiàn)周國才的性取向與社會(huì)倫理產(chǎn)生的直接矛盾，但是整個(gè)片中的壓抑感可以視為一種外界“正常”的性倫理、家庭倫理、社會(huì)倫理尺度對(duì)自身“另類”尺度的全面包圍和壓迫而產(chǎn)生的一種影視語言的表達(dá)張力。

在許鞍華執(zhí)導(dǎo)的眾多影片中，除這部微電影外，還有另一部關(guān)于同性戀題材的電影——《得閑炒飯》。在其中，許鞍華是以輕松的態(tài)度嚴(yán)肅地表達(dá)了同性戀間的各種倫理問題。此片與她往常比較悲情的影片風(fēng)格不同，走的是輕松的喜劇路線，對(duì)于同性情愛以及接下來的所面對(duì)婚姻、家庭、社會(huì)等問題，她雖然沒給出答案，卻以輕喜劇的形式圈進(jìn)了有關(guān)人類生殖繁衍、同性間性權(quán)利、家庭結(jié)構(gòu)組成等社會(huì)倫理問題的思考。片中通過主角梅西、安妮塔、艾利阿諾、惠惠、邁克、羅伯特等人之間的關(guān)系互動(dòng)，折射出其反對(duì)男權(quán)、反對(duì)歧視未婚媽媽、并且進(jìn)行了對(duì)同性關(guān)系在諸多傳統(tǒng)關(guān)系中突圍的試探。表面上看，許鞍華是第一次換上了新面孔，而實(shí)質(zhì)上，其只是用另樣的方式嚴(yán)肅質(zhì)疑社會(huì)倫理觀念中比較不合時(shí)宜之處或頑固傳統(tǒng)一面。在該片結(jié)尾處，男權(quán)十足的羅伯特表現(xiàn)出手忙腳亂心甘情愿地承擔(dān)喂奶的工作，也算是對(duì)傳統(tǒng)男權(quán)社會(huì)的一種揶揄。而在許鞍華導(dǎo)演的《我的路》中，輕松喜劇的氛圍就連一絲也不剩下了，又回到了許鞍華慣常的悲情風(fēng)格中，不管里子還是面子，對(duì)于同性性取向涉及的倫理問題，我們看到許鞍華都是一臉嚴(yán)肅的態(tài)度。

二、張?jiān)挠哪?/h2>

張?jiān)箨憣?dǎo)演，生于1963年，中國第六代導(dǎo)演，曾獲威尼斯電影節(jié)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)、新加坡國際電影節(jié)評(píng)委會(huì)獎(jiǎng)，被稱為開創(chuàng)中國近代電影的先鋒人物。

《老板，我愛你》是張?jiān)獙?dǎo)演的關(guān)于同性戀的微電影，也是優(yōu)酷美好大師2014年度微電影中的其中一部。片中講述一個(gè)男司機(jī)愛上了自己的同性老板，但由于身份的巨大差距，決定了他只能是暗戀。司機(jī)將對(duì)老板的愛意體現(xiàn)在為他服務(wù)的各個(gè)細(xì)節(jié)上，他細(xì)心擦拭著老板的瑪莎拉蒂，感覺就像在擦拭著老板的身體；和老板一起吃夜宵時(shí)，他鼓起勇氣自作主張地將自己碗里的荷包蛋夾到老板碗里，一如一個(gè)女孩子對(duì)心愛的異性的體貼。老板夫妻不和睦，在女主人搬出豪宅的那個(gè)晚上，醉酒的老板在外面找了小姐，并且當(dāng)著司機(jī)的面就在車?yán)镉H熱起來，事后，司機(jī)患有潔癖似的在老板行過云雨的座位上仔細(xì)地擦了又擦，并且報(bào)復(fù)性地獨(dú)自駕車外出，在同性戀俱樂部外面找了男的，在車?yán)锿粋€(gè)位置上發(fā)生了關(guān)系。終于，在老板醉酒的一個(gè)晚上，司機(jī)幫老板擦拭了身子以后，得其所愿地與似醉非醉的老板發(fā)生了性關(guān)系。在片子結(jié)尾處，老板還是將司機(jī)痛打了一頓，用拳頭證明了自己性取向的尊嚴(yán)，但又并沒有對(duì)司機(jī)喊出“滾”字，而是接著坐回了原位，車?yán)^續(xù)前行，車?yán)锘謴?fù)了平靜，就像什么都沒發(fā)生，一切似乎都并無大礙。此片中最后一個(gè)鏡頭，充滿了讓人回味的余地，地上有條橫線，橫線上寫著“Boss I Love You”，就像一條起跑線，坐在瑪莎拉蒂里的老板和司機(jī)從這里開始上路了。

《老板，我愛你》并不是張?jiān)獔?zhí)導(dǎo)的第一部同性戀電影，1996年，張?jiān)鸵蚱鋵?dǎo)演的《東宮西宮》而榮獲阿根廷馬塔布拉塔國際電影節(jié)的“最佳導(dǎo)演”“最佳編劇”和“最佳攝影”等獎(jiǎng)項(xiàng)。[2]東宮和西宮是地處北京的兩處著名的同性戀聚會(huì)場(chǎng)地，東宮是勞動(dòng)人民文化宮，西宮是中山公園內(nèi)的公廁。在《東宮西宮》中，張?jiān)诮o男性同性間的潛意識(shí)做顯影，“事實(shí)上，對(duì)同性之人的原欲執(zhí)著，在正常的心智生活所占的地位，并不比對(duì)異性的原欲執(zhí)著少”[3]，張?jiān)坪蹙褪窃跒檫@句話進(jìn)行電影藝術(shù)的表現(xiàn)，欲告訴觀眾：同性戀一直是根植在人類的潛意識(shí)中，只是大家沒有認(rèn)識(shí)到、或是沒有挑明。片中同性戀者阿蘭在被警察小史從同性戀聚集地抓回警局后審問，在這里，阿蘭是以被教育者的身份登臺(tái)的，而小史處于倫理道德和法制的高點(diǎn)，他的任務(wù)是要教育阿蘭。不過，就在一問一答的潛意識(shí)交鋒中，這種主客身份逐漸顛倒，不遵守傳統(tǒng)倫理道德的阿蘭，像個(gè)精神導(dǎo)師似的將小史的同性戀情結(jié)一步步打開，導(dǎo)致最后身為警察的小史盡情在阿蘭身上施暴，將自己也變成了自己嘴中所說的“賤人”。抓人者與被抓者、教育者與被教育者、警察和“犯賤”者，一個(gè)代表了正義和倫理道德，一個(gè)是同性戀和痞子般的人物，就在一問一答中，教育者和被教育者的實(shí)質(zhì)身份顛倒了，充滿了痞子般的幽默和諷刺。在北京土生土長的張?jiān)?，似乎要用這種話糙理不糙的方式，來嘲諷一把倫理和人性的相互悖搏。在《老板，我愛你》中，張?jiān)衷佻F(xiàn)這種幽默，老板將司機(jī)一通暴打后，似乎又默認(rèn)了這層關(guān)系，老板和警察小史都將自己長久以來兩性倫理的認(rèn)識(shí)化為拳頭落在別人身上，最后卻打出了自己的潛意識(shí)。

《老板，我愛你》是以默片方式表現(xiàn)的，導(dǎo)演或許就是要這樣來努力表現(xiàn)人類同性曖昧的那種潛意識(shí)狀態(tài)，在片中，老板是異性戀，但是醉酒的那一夜后，老板的同性戀基因卻被司機(jī)的款款深情激活了。所以，與許鞍華執(zhí)導(dǎo)《我的路》相比，張?jiān)噲D用精神分析來論證同性戀其實(shí)是合理的，明里暗里舉著“科學(xué)”的大旗的張?jiān)谄械谋憩F(xiàn)比許鞍華的悲情似乎多了些底氣和幽默。

三、林書宇和葉劍鋒的放下

江山代有才人出，在40年代的許鞍華和60年代的張?jiān)螅?0年代生的知名導(dǎo)演也開始在微電影中涉足同性戀題材，不過，與許鞍華胸懷社會(huì)倫理道德的沉重表達(dá)和張?jiān)獙?duì)倫理與人性相悖的幽默論證風(fēng)格不同，后者將同性戀對(duì)社會(huì)倫理擔(dān)當(dāng)?shù)拿}已完全卸載，將同性戀情和異性戀情等而視之，以“放下”的心態(tài)輕松上路，這其中，可以臺(tái)灣的林書宇和香港的葉劍鋒為代表。

林書宇生于1976年，2008年以導(dǎo)演《九降風(fēng)》成名，該片在臺(tái)北電影節(jié)中斬獲多個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)。[4]從小就居住在臺(tái)灣和美國兩地的林書宇，明顯對(duì)同性戀情有著完全不同于許鞍華和張?jiān)谋磉_(dá)態(tài)度，其微電影作品《想要的幸?！分猩婕暗耐詰偾?，既有西方化同性戀的潮，又有東方感情色彩的美。電影一開始就是在一個(gè)酒吧中，一群年輕人在玩真心話大冒險(xiǎn)的游戲，從游戲中大家透露出的真心話來看，同性戀好像在他們這個(gè)群體中已從隱性話題變成了顯性話題，并且在年輕人中已是非常普及的存在。片中主角育祥在真心話大冒險(xiǎn)的游戲中對(duì)小嵐（楊丞琳飾）求婚，但卻被同在酒吧的小嵐的前同性女友碰見和打亂了，并且使小嵐也對(duì)是否答應(yīng)育祥的求婚舉棋不定。橫生的枝節(jié)讓育祥措手不及，他決定用愛的行動(dòng)將小嵐奪回來，接下來育祥做的浪漫舉動(dòng)讓觀眾深為動(dòng)情，這一舉動(dòng)放在任何一個(gè)愛情影片中都會(huì)讓女主角含淚點(diǎn)頭允婚，但是，林書宇采取了意料之外的處理，小嵐的回答是搖頭，雖然育祥也讓她心動(dòng)，但正是這一刻的求婚讓小嵐發(fā)現(xiàn)自己只愿與同性愛人攜手一生，意識(shí)到了自己“想要的幸?！痹谀睦?。這部片子情緒表達(dá)很美、也很自然，就像一部跨年代的瓊瑤片，只不過，那傳統(tǒng)的兩男追一女的腳本變成了一男一女追一女的模式，正是這個(gè)跨性別的戀情處理，讓一部本來落于俗套的瓊瑤片翻版有了別樣的審美。

從林書宇敘事的表達(dá)和態(tài)度中可以看到，雖然情感的心靈表達(dá)還是很中國化的，但卻不乏西方化的視角和態(tài)度。近年來，西方社會(huì)中公開宣布“出柜”的層出不窮，而且不乏有身份有地位的，政治界、經(jīng)濟(jì)界、藝術(shù)界都存在。筆者也曾在西方國家求學(xué)近兩年，盡管時(shí)間已過去10年，但彼時(shí)彼地的中學(xué)女生，多以自己是雙性戀為榮，且好像如果不是雙性戀，那就是Out（意為“過時(shí)”）了，同性戀情簡(jiǎn)直成為風(fēng)尚、甚至風(fēng)景。所以，在《想要的幸?！分?，異性戀的男主角倒成了有點(diǎn)被嘲弄的意味，好像活生生是個(gè)已被時(shí)尚拋棄的Outman（音譯為漫畫主角“奧特曼”，意為“過時(shí)的人”）。看完該片后，觀眾驚醒原來同性戀早已到處都是，異性戀好像倒是成了要被拯救的社會(huì)個(gè)體。楊丞琳飾演的小嵐對(duì)于伴侶完全沒有了涉及各種兩性倫理問題顧慮的兩難選擇，幸福才是其最大的考量。

香港導(dǎo)演葉劍鋒同樣也是70后，在第31屆香港電影金像獎(jiǎng)中憑影片《金不換》獲得新晉導(dǎo)演提名[5]，其導(dǎo)演的微電影《愛無滋》講述一個(gè)得了艾滋患者如何獲得同性戀人的理解和幫助。影片鏡頭深入新生代群體，從中可以看出的態(tài)度是：同性戀是一種正常的戀愛行為，他們面對(duì)的不再是個(gè)體心理和社會(huì)心理的博弈，而是如何面對(duì)生理健康，并從這個(gè)角度來維護(hù)自己的幸福，完全屬于個(gè)體的自我關(guān)注。

在《愛無滋》中，面對(duì)同性愛人Frank感染艾滋，Kinson從震驚到懷疑Frank對(duì)愛情的不忠、到猶豫如何維系與對(duì)方的關(guān)系、到最后決定與Frank共同面對(duì)艾滋和將來的生活，猶如一對(duì)異性的戀人處理雙方的關(guān)系“從戀情—突發(fā)事件—懷疑—猶豫—信任”的循環(huán)。片中表現(xiàn)的同性戀情，也并不局限在這一對(duì)年輕人身上，而是一個(gè)群體，婚姻是他們（她們）的期待，也是最完美的結(jié)局。與《想幸福的人》一樣，《愛無滋》敘事中表達(dá)更多同樣是自身關(guān)注和個(gè)體的幸福，而對(duì)兩性倫理、以及由之而來的家庭倫理和社會(huì)倫理的憂慮，他們已經(jīng)做到了“放下”。

四、對(duì)倫理考慮的態(tài)度轉(zhuǎn)變

在40年代生人的許鞍華的片中，不論是《得閑炒飯》還是《我的路》，不論語氣是輕松還是沉重，其實(shí)態(tài)度都是嚴(yán)肅的，就是對(duì)同性取向沒有褒貶，只有對(duì)其涉及到各種倫理問題的困惑和發(fā)問?！段业穆贰分械闹車庞麛[脫傳統(tǒng)的家庭倫理之路，但卻無法與社會(huì)傳統(tǒng)、家庭倫理割裂而產(chǎn)生了人性的極度壓抑，盡管許鞍華意欲給予這個(gè)群體更多的人道主義關(guān)懷，該片的氛圍也還是顯得如此凝重。

在60年代生人張?jiān)钠永?，同性戀涉及的社?huì)倫理問題似乎沒那么嚴(yán)重，因?yàn)樗噲D以幽默的語言來闡釋同性戀是個(gè)合乎科學(xué)的存在，從精神的角度并以文藝的手法表現(xiàn)同性戀是個(gè)正常的事物，甚至可能誰都有、誰都是。這樣看來，倒是社會(huì)倫理欠缺科學(xué)考慮，忽視了人類潛意識(shí)中同性戀的客觀存在。和《我的路》中的周國才相比，在《老板，我愛你》中，年輕司機(jī)的心態(tài)似乎比較輕松上路，只是囿于和老板之間的身份落差而不是社會(huì)道德，他的愛才沒有那么容易的表露出來，而是多了點(diǎn)含蓄、曖昧，卻完全沒有周國才對(duì)自己因性困惑而帶來的誠惶誠恐。

在70年代生人林書宇、葉劍鋒等人看來，他們已不再關(guān)注同性戀行為的倫理偏差，或者在意社會(huì)觀點(diǎn)如何看待，他們視同性戀為自然界和社會(huì)正常現(xiàn)象，并已放棄從倫理學(xué)角度來展現(xiàn)同性戀這個(gè)命題，以此為敘事前提，他們盡情地表現(xiàn)忠于愛情、忠于內(nèi)心的選擇，或者探討如何避免艾滋、甚至攜手面對(duì)艾滋來維護(hù)同性的愛情。在他們的鏡頭中，同性愛戀已顯化為社會(huì)常態(tài)，且觀眾看完以后會(huì)發(fā)覺，以常態(tài)的方式來表現(xiàn)，反而會(huì)對(duì)同性戀情有更多的認(rèn)同感，如果在片中急于叩問社會(huì)倫理的寬容度，為同性戀者進(jìn)行奔走代言，求得他人的認(rèn)可，這樣反而將這個(gè)群體先入為主地打上了另類的標(biāo)簽。而當(dāng)這個(gè)群體自顧自地綻放，讓同性感情義無返顧地盛開時(shí)，卻是倒逼了社會(huì)來反思自身的倫理寬容度了。

[1]百度百科.許鞍華[EB/OL].(2015-02-06)[2015-05-01]http://baike.baidu.com/link?url=JJvWxtT68aw3KNoOWkQ3aWuQM31tSsaRwrB_H7BaFVORNBOzkIkUPkddnB_xcVKiHsVc0EU2yPKlnjP7-CyBMK.

[2]百度百科.張?jiān)猍EB/OL].(2015-02-06)[2015-05-01]http://baike.baidu.com/subview/221853/5671743.htm.

[3]李銀河,王小波.他們的世界[M].太原：山西人民出版社,1993：1.

[4]百度百科.林書宇[EB/OL].(2015-02-06)[2015-05-01]http://baike.baidu.com/link?url=U_T2gt-B2KRq4axzNtiYgUn5LuUA_S_ITmtvMRitRYuxeZm4fpezTc3Md9BKIBEp-yNi2MNQLLYOko5a412Ha.

[5]齊魯網(wǎng).第31屆金像獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)禮4月15日舉行完全提名名單公布[EB/OL].(2015-02-06)[2015-05-01]http://ent.iqilu.com/film/news/2012/0410/1187755.shtml.