洛可可風(fēng)格“中國元素”探析

劉文亞 LIU Wenya 張秋梅 ZHANG Qiumei 王雅莉 WANG Yali

中南林業(yè)科技大學(xué)，長沙 410002（Central South University of Forestry and Technology，410002 Changsha ）

一、洛可可風(fēng)格概述

洛可可風(fēng)格產(chǎn)生于18世紀(jì)初的法國，是繼巴洛克風(fēng)格之后在歐洲興起的又一種樣式，和巴洛克厚重的形式比較，洛可可風(fēng)格的造型多運用貝殼的曲線、褶皺和彎曲形構(gòu)圖分割，以其不均衡的輕快、纖細(xì)曲線特點著稱[1]。精致、優(yōu)雅及華麗是其主要藝術(shù)特色，色彩柔和多姿，以粉紅色、嫩綠色、白色和金色為主，在主題上更偏重于浪漫和幻想。中國卷草紋的大量運用，使洛可可風(fēng)格具有輕快、優(yōu)雅、流暢的特色，因此紋樣中的人物、植物和動物圖案渾然一體。

洛可可風(fēng)格最初是一種室內(nèi)設(shè)計風(fēng)格，后來逐漸擴展至繪畫和家具設(shè)計方面。在其形成的過程中，深受中國藝術(shù)的影響，發(fā)展的同時也推動了“中國風(fēng)格”在歐洲的風(fēng)靡。

休·昂納把洛可可風(fēng)格定義為“歐洲人對中國的觀念之表現(xiàn)”，正如阿道夫·賴希文所說，洛可可風(fēng)格的時代蘊含著一種與中國文化相似的精神[2]23。18世紀(jì)初，中國和歐洲開始了頻繁的貿(mào)易往來，中國的瓷器和絲綢等物品流傳到了歐洲，使中國藝術(shù)漸漸在歐洲流行起來。洛可可時期的家具設(shè)計模仿中國明清的家具式樣，室內(nèi)設(shè)計盛行中國式壁紙和青花瓷紋樣，并用中國瓷器作為室內(nèi)的主要裝飾物，所以，洛可可風(fēng)格也可稱之為“中國-法國式樣”[3]。

總之，洛可可風(fēng)格和中國藝術(shù)是有千絲萬縷聯(lián)系的，并且完美展現(xiàn)了東西方藝術(shù)的相互交融。下面就以洛可可風(fēng)格的繪畫藝術(shù)、家具設(shè)計和室內(nèi)設(shè)計為例，來探討洛可可風(fēng)格的“中國元素”。

二、洛可可風(fēng)格繪畫藝術(shù)中的“中國元素”

洛可可風(fēng)格的繪畫擺脫了學(xué)院派的一貫風(fēng)格，創(chuàng)建了一種輕松、優(yōu)雅的畫風(fēng)，以貴族生活的愉悅、享樂和愛情為主題。法國畫家華托是第一位研究并發(fā)現(xiàn)中國山水畫奧妙的畫家，他在創(chuàng)作畫作背景時，常利用中國山水畫的單色背景法，其作品中樹木、山水的描繪，和中國山水畫的畫法有著相似之處。華托帶有中國式風(fēng)格的作品并不多，但是用這種手法創(chuàng)作，對整個歐洲洛可可繪畫藝術(shù)形成的中國式風(fēng)格所產(chǎn)生的影響卻很大。著名評論家雷文說過：“凡是對于中國宋代之風(fēng)景畫研究有素者，一見華托作品，必訝異其風(fēng)景之相似。華托所慣為者，亦就是中國山水畫最為顯著之特色?！盵4]148-156華托的作品《發(fā)舟西苔島》的背景描繪（見圖1）與范寬的《溪山行旅圖》的風(fēng)景描繪（見圖2）有著許多相似之處。華托畫中的遠(yuǎn)山，青峰飄渺，具有中國水墨畫的特色。華托的作品很好地融合了中西方繪畫的特色，其主要貢獻在于將中國山水畫的背景畫法和西方肖像畫畫法的有機結(jié)合。

圖1 華托《發(fā)舟西苔島》[4]148

圖2 范寬《溪山行旅圖》局部[5]

華托之后，法國畫家布歇在自己的繪畫作品中也注入了“中國元素”。與華托的風(fēng)格不同，他更多的是把中國元素獨立展現(xiàn)在自己的作品中，而不是借鑒其中的一種手法或者形式[2]18。其最為著名的一幅作品《中國捕魚風(fēng)光》（The Chinese Fishing Party），充分體現(xiàn)了上述特征。畫面中，有釣魚的老者、躺臥的女子以及在老者身邊的孩童，其人物的衣著、裝扮雖然與當(dāng)時清朝不符，但還是具有明顯的中國特色；畫面遠(yuǎn)處的草亭、背景都有濃郁的中國情調(diào)。布歇的其他作品如《中國花園》、《中國集市》與《中國皇帝上朝》等，都有著濃厚的中國風(fēng)尚。

18世紀(jì)洛可可風(fēng)格的畫家們，從中國繪畫藝術(shù)中汲取營養(yǎng)，開拓了全新的領(lǐng)域。洛可可風(fēng)格的繪畫不僅是純粹的模仿中國繪畫藝術(shù)，而是在借鑒中國繪畫藝術(shù)的基礎(chǔ)上，加入了時代特色和獨特見解，將中國藝術(shù)與洛可可藝術(shù)很好地融合在了一起。

三、洛可可風(fēng)格家具設(shè)計中的“中國元素”

洛可可風(fēng)格家具排除了巴洛克厚重、龐大的造型及裝飾，以模仿貝殼外形的波浪曲線為主，更注重體現(xiàn)曲線特色，追求優(yōu)雅和華麗，形成了具有浪漫主義色彩的家具設(shè)計風(fēng)格。18世紀(jì)的洛可可風(fēng)格家具，也充分表現(xiàn)了中國藝術(shù)對西方藝術(shù)的影響。洛可可時期和中國明清時期重疊，而明清是中式家具發(fā)展的鼎盛時期，它的一些造型、裝飾特色，對洛可可風(fēng)格家具設(shè)計產(chǎn)生了較大影響。

洛可可風(fēng)格家具設(shè)計大量運用精巧柔美的曲線，表現(xiàn)出一種優(yōu)雅、纖巧的特色，給觀賞者以視覺上的享受。洛可可時期的家具在裝飾上極其華麗和繁瑣，不僅有雕刻、鑲嵌、彩繪，還有描金、螺鈿、髹漆，對材質(zhì)的要求也比較高，只使用胡桃木和桃花心木。在家具的裝飾紋樣中，?？梢姷街袊迨郊揖叩难b飾紋樣，特別是卷草紋、纏枝紋和一些動植物優(yōu)美、復(fù)雜的曲線紋樣。清式家具和洛可可家具都是為了迎合上層人群的審美品位與要求，因此在裝飾、工藝方面都很相似。

洛可可風(fēng)格家具的腿腳處，受中式家具腿腳部的影響，從直腿樣式向彎曲樣式轉(zhuǎn)變。洛可可風(fēng)格家具的腿腳處更為彎而細(xì)，四角向下彎曲呈漩渦狀，幾乎所有家具的腳都采用S形的造型。椅子的扶手，也仿照了中國明清時期的造型特點。路易十五時期的柜類家具，有些摹仿中國傳統(tǒng)山水畫或者中國風(fēng)圖案，再罩以歐洲的清漆[6]。受中國家具中黃銅配件的影響，洛可可風(fēng)格的家具也大量使用了黃銅金屬配件作為裝飾。

洛可可時期的西方社會，對東方的漆藝有著很高的評價，對東方的漆制品情有獨鐘，所以在洛可可風(fēng)格的家具中，幾乎都使用了漆飾。比如，凡爾賽宮中“鏡廳”中的椅子、桌子和櫥柜等，都能發(fā)現(xiàn)是經(jīng)過了漆飾的（見圖3、圖4）。

圖3 洛可可時期的柜子[7]

圖4 中國清式家具 ①

四、洛可可室內(nèi)設(shè)計中的“中國元素”

中國傳統(tǒng)的室內(nèi)設(shè)計特別講究軸線。室內(nèi)布局大都采用對稱形式，家具擺放也是如此，在尺度、色彩和裝飾等方面都能分出繁簡、高低，以此來表現(xiàn)秩序和等級。

洛可可風(fēng)格是為上流社會服務(wù)的，所以室內(nèi)設(shè)計也處處表現(xiàn)著貴族至高無上的地位。在凡爾賽宮的室內(nèi)布局中，仿效中國宮殿布局，家具也都是對稱擺放，中間有著權(quán)利者的位置，用嚴(yán)格的主次劃分以區(qū)別等級的高低（見圖5、圖6）。

圖5 凡爾賽宮室內(nèi)座椅布局[9]

圖6 凡爾賽宮室內(nèi)瓷器裝飾布局[10]

洛可可風(fēng)格的室內(nèi)設(shè)計，更多的是受了中國陶瓷和壁紙的影響[8]。洛可可風(fēng)格室內(nèi)設(shè)計的特色之一，就是曲線的應(yīng)用。墻面的裝飾線條，大都以波浪紋和小圓弧為主要裝飾手法，這種裝飾造型體現(xiàn)了中國式的表現(xiàn)手法。將洛可可的裝飾線條和中國裝飾線條比較，就可以發(fā)現(xiàn)二者之間的聯(lián)系，如一些漩渦狀、螺旋狀、波浪紋和貝殼紋等樣式就與中國彎曲轉(zhuǎn)角設(shè)計有著相同之處。從洛可可時期的門窗框架中，也可以看到中國式廊欄和窗戶格子的細(xì)工。

在洛可可風(fēng)格的室內(nèi)可以看到擺設(shè)著較多瓷器，這也是洛可可室內(nèi)設(shè)計受中國元素影響的結(jié)果（見圖6）。歐洲的王公貴族一直將中國瓷器視為珍寶，喜歡把瓷器作為室內(nèi)的陳設(shè)和裝飾品，同時也是炫耀財富的手段。民間也有把彩繪瓷盤掛在墻上作為裝飾的習(xí)慣。

中國的白瓷圣潔如白雪，彩繪瓷圖案優(yōu)雅、柔美，青花瓷也有著別具一格的華麗，這都和洛可可風(fēng)格的審美標(biāo)準(zhǔn)不謀而合。這也就像西方學(xué)者利奇溫所言：“洛可可藝術(shù)風(fēng)格和中國文化的契合，其秘密就在于瓷器所體現(xiàn)出的纖細(xì)入微的情調(diào)?！盵11]

五、結(jié)論

通過對洛可可風(fēng)格的繪畫藝術(shù)、家具設(shè)計和室內(nèi)設(shè)計中“中國元素”的探析，可以看出中國藝術(shù)對洛可可風(fēng)格的影響，或者說，洛可可風(fēng)格本身就蘊含著不可忽視的中國藝術(shù)精髓。所以，不僅在繪畫藝術(shù)、家具設(shè)計和室內(nèi)設(shè)計中飽含著“中國元素”，而且在洛可可時期的紡織藝術(shù)、建筑設(shè)計以及園林設(shè)計等許多方面，都可以找到“中國元素”。

注釋

① 圖片見中南林業(yè)科技大學(xué)家具與藝術(shù)設(shè)計學(xué)院鄧?yán)蛭慕淌凇笆覂?nèi)飾品與配飾藝術(shù)課程課件”“2-2中國室內(nèi)陳設(shè)文化”第9頁.

[1]張綺曼.室內(nèi)設(shè)計的風(fēng)格樣式與流派[M].北京：中國建筑工業(yè)出版社,2006：38-40.

[2]曹雅致.十八世紀(jì)法國洛可可藝術(shù)風(fēng)格研究[D].上海：華東師范大學(xué)，2006.

[3]洪嬋.中外美術(shù)研究：明清青花瓷對洛可可藝術(shù)的影響[J].美術(shù)教育研究，2010(7)：114.

[4]馮冠超.中國風(fēng)格的當(dāng)代化設(shè)計[M].重慶：重慶出版社,2007.

[5]范寬.溪山行旅圖局部[EB/OL].（上載日期不詳）[2014-02-10].http://baike.baidu.com/picvi ew/98441/98441/0/4d086e061d950a7bbed31e7a 0ad162d9f3d3c9ae.html?fr=lemma#albumindex=1&picindex=2.

[6]廉婕.明式家具與洛可可式家具風(fēng)格的比較研究[D].云南:昆明理工大學(xué),2010:54.

[7]盛鑫煜.洛可可式古董家具[EB/OL].（2012-10-15）[2014-02-10].http://blog.ifeng.com/article/20565998.html.

[8]簡思敏.從洛可可藝術(shù)看中國藝術(shù)對歐洲的影響[J].福建論壇：人文社會科學(xué)版，2005（S1）：102-103.

[9]佚名.凡爾賽宮內(nèi)景圖片[EB/OL].（上載日期不詳）[2014-02-10].http://www.nipic.com/show/1/73/a414c58e9e35359f.html.

[10]佚名.凡爾賽宮內(nèi)的中國瓷器圖片[EB/OL].（上載日期不詳）[2014-02-10].http://www.nipic.com/http://www.nipic.com/show/1/73/49710c5b28d124d0.html.

[11]鄔德惠,韓冰.中國陶瓷與洛可可藝術(shù)之結(jié)：中國陶瓷對洛可可藝術(shù)的影響[J].藝術(shù)理論,2009（11）：28-29.