《西廂記》中的紅娘形象探析

馬麗娜

內容摘要：紅娘是《西廂記》中的一個不可缺少的重要人物，由于她的鼎力相助，崔鶯鶯和張生才擺脫了封建禮教的束縛，實現(xiàn)了自由美好的愛情。同時，紅娘也是封建社會下層人民中善良，淳樸，愛憎分明的代表人物，在紅娘這個人物身上，我們可以學到純真善良。王實甫一改“人微言輕”的傳統(tǒng)觀念，在劇中大大增加了紅娘的戲份，賦予了這個人物更多的思想價值和藝術價值。

關鍵詞：《西廂記》 紅娘 性格 地位

元代賈仲明稱《西廂記》“天下奪魁”，明末清初的文學批評家金圣嘆奉其為“第六才子書”，《西廂記》能夠獲得文學家們如此美譽，此作品又廣為流傳，紅娘在其中的地位和作用是不容忽視的。

《西廂記》中，紅娘雖然不是女主角，但在她身上并不缺少光芒。她善良，勇敢，聰明機智，潑辣的鮮明個性充分體現(xiàn)在撮合崔鶯鶯，張生兩人之中，她大膽沖破封建禮教的束縛，當崔鶯鶯和張生的愛情受到重重阻礙時，紅娘挺身而出，一方面要蒙蔽嚴厲守舊的老夫人，一方面要鼓勵常常沒有主見的張生，一方面還要顧慮心思細膩的小姐。雖說她是一個下人，但她又與其他下人不一般，可謂是“一顆紅心，幾處操心”，從某種意義上說，如果沒有紅娘的穿針引線，崔鶯鶯與張生的愛情必將被封建禮教所扼殺。所以，紅娘為了“有情人終成眷屬”可謂是傾注了自己全部的心血。

紅娘是一個善解人意，溫柔嫻淑，體貼人的好姑娘。對于出生于封建守舊家庭的大家閨秀崔鶯鶯，紅娘也受到了不少委屈。當紅娘察覺到鶯鶯小姐對張生的鐘情，她既要考慮小姐的面子問題，又要試圖告訴張生小姐的心意，又要瞞過老夫人的眼睛，還要顧念自己的尊嚴，沖破封建禮教的約束。因此，她小心翼翼地揣摩小姐的心思，不露痕跡的撮合二人，促成美好姻緣。但紅娘也因為鶯鶯小姐的猜測懷疑而感到傷心，自嘆：“別人行甜言美語三冬暖，我跟前惡語傷人六月寒?！钡]有放棄幫助小姐的念頭，因為她是一個有情有義的人，即使受到了一些難以言說的委屈，還是義無反顧地幫助他們，成全美滿愛情。

另外，紅娘的性格中不缺乏機智冷靜，當她被張生誤抱時，并沒有像普通女子一樣驚慌失措，茫然大叫，指責對方的粗魯，而是沉著冷靜的對待這突如其來的擁抱，還幽默地提醒張生不用錯把老夫人當成鶯鶯小姐擁抱。紅娘的這種不失禮儀的態(tài)度，是現(xiàn)在社會女子所缺少的，而在那個封建等級制度森嚴，男尊女卑的社會里，紅娘從容不迫，運用自己聰明的才智應對突發(fā)狀況，這種態(tài)度難能可貴。

紅娘為幫助張生和崔鶯鶯成就美好的愛情，付出了許多心血，但她不圖任何回報，是一個樂于助人，不貪圖名利錢財?shù)娜?。在第三本第一折中，張生求紅娘穿簡，并感激道：“小生久后多以金帛拜酬小娘子?！奔t娘拒絕回答說：“你個饞窮酸沒意兒，賣弄你有家私，莫不圖謀你的東西來到此？先生的錢物，與紅娘做賞賜，是我愛你的金貨？”紅娘幫助張生，完全是“可憐小子，只身獨自”才做此行為。而且張生再受紅娘幫助而重申“小子不敢忘”時，紅娘為崔鶯鶯和張生好事多磨即將達成心愿而慶幸，并誠摯地祝愿“要你滿頭花，拖地棉”，再次謝絕張生的金帛。由此可見，紅娘的所作所為，完全是處于熱情，她是一個樂于助人的人，才決心促成一樁美好的姻緣。

紅娘能夠親手促成崔鶯鶯和張生的愛情，與守舊地威嚴的老夫人進行抵抗，也體現(xiàn)出她的聰明機智。當夫人要責罰鶯鶯小姐和張生時，在第四本第二折中，就充分體現(xiàn)出這一特點。她的談吐句句抓住要點，字字說到老夫人的心坎里，為老夫人權衡了一下利弊，成全了鶯鶯小姐與張生的美滿姻緣，可謂是兩全其美，可見紅娘的聰明才智不是等閑之輩。

紅娘是愛憎分明，正義勇敢的。在第五本，第三折中，紅娘將小姐的表兄鄭恒罵的狗血淋頭，咄咄逼人，令他無地自容。鄭恒自恃有權有勢，肆意貶低張生，紅娘挺身而出，給她狠狠訓斥，這些話把紅娘不向權勢低頭，愛憎分明，剛正不阿的形象描繪得栩栩如生。此外，紅娘的這段話也體現(xiàn)了她品性中的不卑不亢。紅娘是崔家一個婢女，鄭恒是崔家的貴親，且地位顯赫，但在如此之大的地位差距中，紅娘并沒有卑躬屈膝，向權貴低頭，而是義正言辭，與鄭恒展開正面交鋒，維護了崔鶯鶯和張生的愛情尊嚴。因為在紅娘眼中，鄭恒只是披著權勢錢財而空有一副皮囊的丑陋人物，紅娘雖然地位卑微，但是她不貪戀錢財，是一個不卑不亢的正義之人。

一部戲劇中的人物地位有主有次，主要人物在戲劇情節(jié)發(fā)展過程中固然形成了顯著的主干地位，對戲劇矛盾沖突發(fā)展起到?jīng)Q定性的主導作用，但是，如果只把主要人物作為戲劇在的中心，忽略了次要人物的作用，是片面的，我們必須認識到，次要人物在不同程度上也影響著戲劇的發(fā)展和結局。居于戲劇的中心地位很可能就是戲劇中的次要人物，作者賦予它鮮活的生命力，使它的形象飽滿，表達作者的深厚的思想?！段鲙洝分械募t娘就是我國古代優(yōu)秀戲劇中次要人物的典型代表。紅娘的性格發(fā)展直接構成了戲劇的矛盾，直接推動了戲劇了發(fā)展，在戲劇不斷發(fā)展的過程中，紅娘的性格也隨之不斷地豐滿完善，因此她在戲劇中的地位是極其重要的。紅娘這個人物是在中國文學史上第一次向前邁出一大跨步，提升了普通市民階層的審美情趣，是一次巨大的文學變革。

紅娘在《西廂記》中并不是女主角，作為一個“次要人物”卻在劇中的情節(jié)發(fā)展中起到不可代替的作用。就是這樣一個小小的婢女，憑著她的機智勇敢成為劇里劇外的線索，對于劇情的發(fā)展有著深刻的作用，因此長久以來也引起了眾人對她的關注與欣賞。正如段啟明說：“紅娘，在崔鶯鶯和張生的戀愛故事中雖然并不是當事者，但卻是絕不可少的人物，在貫穿作品始終的矛盾沖突中，她是具有關鍵性作用的人物。”如果沒有紅娘的幫助，崔鶯鶯和張生的愛情就難以結果，《西廂記》也就會變得不完整，因為紅娘就是《西廂記》的代言人，她的每一言一行，都經(jīng)過作者的精心雕琢，都體現(xiàn)了作者的意圖，作者把自己的思想情感都關注在紅娘的身上，表達了對封建禮教的不滿，給予封建社會勞動人民美好的愿望。紅娘是崔鶯鶯和張生的牽線人和愛情的使者，她大膽地反駁老夫人，痛罵鄭恒，勇敢地與封建勢力作斗爭，愿意為有情人兩肋插刀。她是全劇的導火線，推動了情節(jié)的發(fā)展進程。

湯顯祖曾經(jīng)說過，王實甫筆下的紅娘有“二十分才，二十分才識。二十分膽。有此軍師，何攻不破，何戰(zhàn)不克”。他以運籌帷幄的軍師比喻紅娘，這無疑是看到了鶯鶯張生的愛情中，紅娘所起到的重要作用，從而給予她很高的評價。清人金圣嘆也很重視紅娘的作用，他曾寫道：“《西廂記》止寫得三個人：一個雙文，一個張生，一個紅娘……譬如文字，則雙文是題目，張生是文字，紅娘是文字之起承轉合。有此許多起承轉合，便令題目透出文字，文字透出題目也?！苯鹗@的這番評價也給予了紅娘很高的地位，紅娘作為一條線索貫穿全劇，成為《西廂記》的精髓。總之，沒有紅娘的鼓動，崔鶯鶯和張生的愛情就不會有所發(fā)展，沒有紅娘的幫助，兩人的愛情也就不會有成功的希望，所以，紅娘作為全劇的“戲膽”是當之無愧的。

綜上所述，對紅娘性格的分析以及她對戲劇的影響，讓我們深刻體會到一個“次要人物”在戲劇中舉足輕重的地位，紅娘是封建社會下層人物的典型代表，具有徹底的反封建精神，她的存在給《西廂記》增添了完整性，在藝術上也具有極高的價值，她的善良，勇敢，機智，潑辣的性格，在我們的腦海中都留下了深刻的印象。紅娘的形象不僅對后世的許多創(chuàng)作帶來了重要的影響，而且對我們現(xiàn)實生活也具有引導，我們要學習這個女性人物身上的閃光點，不斷完善自身，成為一個像紅娘一樣的正義之人。

參考文獻

[1]王實甫.西廂記.北京人民教育出版社，1997

[2]袁行霈.中國文學史第三卷.高等教育出版社，2005

[3]段啟明.西廂記論稿.成都四川人民出版社，1982

[4]金圣嘆.金圣嘆批本西廂記.上海古籍出版社，1986

（作者單位：綏化學院文學與傳媒學院）endprint