柴可夫斯基《杜姆卡》音樂分析

崔 笛 （武漢音樂學(xué)院 430000）

柴可夫斯基《杜姆卡》音樂分析

崔 笛 （武漢音樂學(xué)院 430000）

鋼琴作品《杜姆卡》是柴可夫斯基創(chuàng)作高峰期的作品，也是他最具代表性的鋼琴作品之一。這首作品具有典型的民族風(fēng)情描繪了豐富多彩的生活情景，表達了對人民的熱情和美好生活的憧憬向往。全曲由緩慢和輕快地節(jié)奏不斷交替和改變，同時在音樂的旋律中也充滿了多愁善感的憂郁與內(nèi)心熾熱的情懷，本文選擇旋律的分析方法，經(jīng)過分析而得出此作品表現(xiàn)了作者心靈上痛苦的情感和對理想世界的美好追求之間不可協(xié)調(diào)不可統(tǒng)一的矛盾。

柴可夫斯基；杜姆卡；旋律分析；材料音調(diào)特征；外形特征；緊張度

一、曲式分析

全曲可以分為三個部分 屬于單三部曲式，這是俄羅斯古典曲式的基本結(jié)構(gòu)。

結(jié)構(gòu)圖示 第一段 第二段 第三段詳細劃分A（1-16小節(jié)）連接（17-23小節(jié)） A’（24-39小節(jié)）補充（40-45小節(jié)）B(46-63小節(jié))C(64-77小節(jié))D（78-88小節(jié)）華彩88小節(jié)E（89-101小節(jié)）F（102-113小節(jié)）A（114-136小節(jié)）補充（137-138小節(jié)）調(diào)性 c-g-c小調(diào)-降E大調(diào) 降E大調(diào)-g小調(diào)-降E大調(diào)-降 A大調(diào)-降 E大調(diào)-升c小調(diào)c小調(diào)

二、旋律分析

例1.

這是全曲的1到4小節(jié)，它奠定了第一部分的整個基調(diào)，整體外形特點為大山型，使得這一段的氣息寬廣而崇高，局部外形特點前兩小節(jié)為環(huán)繞型后兩小節(jié)為瀑布型，旋律的起伏逐漸靜下來，好像是在嘆息，讓音樂充滿了淡淡的憂傷。

例2.

第一部分連接部的旋律，旋律密集短促細碎均勻能感到它的激動，但是旋律仍在快速下行，體現(xiàn)了作者內(nèi)心復(fù)雜的情緒和糾結(jié)的矛盾。

例3.

這是第一段中補充的主要旋律材料，經(jīng)過不斷的小跳最終回到靜態(tài)，雖然小跳到達很高的音區(qū)，但是表情上卻是相當弱的，體現(xiàn)了作者內(nèi)心的無限凄涼。

例4.

此旋律為第二部分的開端前兩小節(jié)為向心環(huán)繞，后兩小節(jié)為離心環(huán)繞 +射線，前兩小節(jié)是從沉思到歡樂的一個小過度，雖然是向心環(huán)繞，略帶一些平穩(wěn)，但是從速度和上方的跳音記號，能感覺到與第一段的不同，且所有的旋律都處于高音區(qū)，透出了明亮的色彩。后兩小節(jié)就更加熱烈了，小跳的上行，給人一種剛勁有力，積極向上的感覺。

例5.

這個樂句是對以上樂句的重復(fù)，一小節(jié)里就重復(fù)了前面兩小節(jié)的內(nèi)容，體現(xiàn)著更加急切，激動的情緒。后一小節(jié)從直線到一個八度的跳進，也是如此。

例6.

此樂句為第二段中到達高潮的樂句，四度 五度的跳進是力量的象征，同時內(nèi)聲部中，小二度音程快速的起落，使音樂具有一種特別明顯的民間舞曲特點，展現(xiàn)了一個十分熱鬧的場面。

例7.

材料或音調(diào)特征 外形特點 緊張度級進上行 疑問型 動態(tài)

這是第二段c部分的最后一樂句，從幾個特強，和音符的級進快速的上行，依然能體會到舞蹈的剛勁有力。作者運用疑問型的旋律，來表現(xiàn)其感情上的增長。

例8.

材料或音調(diào)特征 外形特點 緊張度同音反復(fù) 級進 小跳 離心環(huán)繞和向心環(huán)繞 靜態(tài) 動態(tài) 靜態(tài)

這是第二段D部分的主要樂句，第一小節(jié)的前半部分的旋律從同音反復(fù)到五度跳進，能體現(xiàn)出作者對美好生活的向往，可是后面的旋律卻是向心環(huán)繞的，而后越來越靜，暗示著作者的沉思和內(nèi)心的嘆息。

例9.

材料或音調(diào)特征 外形特點 緊張度級進下行 瀑布型 動態(tài)-動態(tài)

此樂句為第二段E部分推向高潮的樂句，主旋律在低聲部，失望的下行八度，和高聲部持續(xù)的上行，形成一種對比和反抗。充分表達著作者內(nèi)心的美好愿望和現(xiàn)實世界的殘酷之間的矛盾。

全曲的第三部分，為再現(xiàn)段落，高聲部的旋律并沒有很多變化，可是低聲部在時值上卻縮小很多。音響上的單薄，更加體現(xiàn)出作者內(nèi)心的彷徨與孤獨。

例10.

三、音程分析

具統(tǒng)計在全曲的第一部分中二度音程一共用了178次，特別是下行二度音程用了152次。且第一段總共45個小節(jié)，其中有30個小節(jié)的結(jié)尾音程都是下行二度音程.

例1.

二度本身就帶有悲傷的色彩，特別是下行二度更是代表嘆息。充分的展現(xiàn)了第一部分的悲劇色彩。

在全曲的第二部分里，有很多段旋律大量并且重復(fù)的使用八度音程，

八度音程不斷的上行進行，也造就了一種熱鬧的場面。

例2.

在八度的音程上面，用sf加以強調(diào)，可見作者的堅定信念。

和鉉不停的高八度重復(fù)，表情上用了fff，并且最高音到達了小子三組的7，音響上如此的透亮，表達了作者對理想世界迫切的渴望。

例3.

以下是全曲的結(jié)束句，前面的pp，能看出作者內(nèi)心的憂傷，可是消沉之后出現(xiàn)了八度的旋律，用ff演奏，與之前的旋律形成了鮮明的對比，這就是希望和理想的八度。

例4.

四、結(jié)語

本文通過旋律分析的方法，進一步揭示了作者的寫作特點，他擅長使用音階下行和二度下行，來表現(xiàn)悲劇性的色彩；作者還利用八度的大跨度音程和音階快速上行來表現(xiàn)內(nèi)心的希望，用鋸齒型的旋律來制造活躍的氣氛。從而進一步說明了《杜姆卡》這首作品所表現(xiàn)的對現(xiàn)實黑暗世界的失望和對理想美好世界渴望之間的矛盾。