關(guān)于京劇音樂板式的分析

程積道

摘 要：音樂語言的兩大基本要素即速度與節(jié)拍，也是音樂的靈魂，同時也是我國京劇音樂板式的兩大基本內(nèi)容。板式作為我國京劇音樂的程序化產(chǎn)物，是任何戲曲都無法達(dá)到的高度。京劇音樂板式形態(tài)多種多樣，且將我國音樂中的“散、快、中、慢”等節(jié)律得到完善。本文則對京劇音樂板式做一詳細(xì)分析，旨在對其有更為全面的認(rèn)識。

關(guān)鍵詞：京?。灰魳?；板式

中圖分類號：J653 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2014）09-0039-01

在藝術(shù)創(chuàng)作中，藝術(shù)家為了能夠更好的呈現(xiàn)作品主題及其藝術(shù)風(fēng)格，而對作品結(jié)構(gòu)進(jìn)行精心設(shè)計(jì)。而板式作為京劇音樂的程序化產(chǎn)物，得到逐漸完善及發(fā)展。京劇音樂板式有多種稱謂及其分類，且在京劇作品中具有重要作用。通過音樂板式的設(shè)計(jì)，使其與戲劇結(jié)構(gòu)相符合，進(jìn)而提升京劇作品整體效果，擴(kuò)大影響力，感染更多聽眾及觀眾。

一、板式的定義及其重要作用

所謂板式是指一種唱腔格式，而這種唱腔格式是根據(jù)不同的速度及節(jié)拍而形成的。發(fā)展至今，京劇的板式種類眾多，如：搖板、慢板、二六板、散板、流水及回龍等。所有板式都是在原板的基礎(chǔ)之上而發(fā)展演變的。若將原板中的四二拍加快速度，將其改為四一拍后，也就變成了快板；反之，若將原板中的四二拍放慢速度，然后加上一板一眼，即可變成四四拍，也就是所說的慢板。而流水及快板都是四一拍，顯得而言，快板的速度相比較流水的速度更加快一些。盡管各個板式不同，但是其板式的唱腔結(jié)構(gòu)并未發(fā)生變化，且每一句的落音與原板相同。

不同的板式所揭示的作品感情也就不相同，若一個京劇作品中的板式較多，那感情也就越豐富，通過應(yīng)用多種板式，進(jìn)而推動整個作品情節(jié)的發(fā)展。如：西皮《玉堂春》為例，在該作品中就運(yùn)用了西皮整套的板式，通過應(yīng)用這一板式推動情節(jié)的發(fā)展。作品中的原板即“初見面銀子三百兩，吃一杯香茶就動身……”兼具敘事與抒情。而流水板式則是四一拍，有著較強(qiáng)的敘述性，在節(jié)奏上較輕快。蘇三唱到“那一日梳妝來照鏡……”本段則是敘事，并非抒情；搖板則較特殊，是一種伴奏較快，演唱較慢的板式，適宜用于表現(xiàn)劇中人物的復(fù)雜內(nèi)心矛盾；散板則是散伴散唱，其節(jié)奏則是根據(jù)人物的感情需要而定位，較容易表現(xiàn)出激憤的情緒。蘇三唱到“來在都察院，舉目往上觀……”則是屬于散板。

二、京劇音樂板式的稱謂及其分類

音樂板式的稱謂可根據(jù)曲式結(jié)構(gòu)、伴奏方式、演唱方式、作曲手法、宮調(diào)變化。首先，根據(jù)曲式結(jié)構(gòu)來區(qū)分。較為常見的“回龍”由于唱腔常由數(shù)小段銜接組成而得名，在曲終有一部分重復(fù)或全部重復(fù)，也稱之為“回龍倒喝水”；“二六”由于基本句式上下句各有六板而得名；“垛板”則由于唱腔上是環(huán)環(huán)銜接，如同草垛堆壘層層迭置。其次，根據(jù)伴奏方式來區(qū)分。隨板是一種較為簡練的表現(xiàn)方法，沒有固定的旋律，其隨落音做一拍，以上方或下方二到四度的裝飾性進(jìn)行；搖板的唱腔旋律、節(jié)奏則與散板極其相似，具有較強(qiáng)的伴奏性，按照單拍擊板。再次，根據(jù)演唱方式而區(qū)分。清板是一種清唱形式，是不加管弦伴奏而演唱的慢板或原板；滾板也稱之為哭板，常用于哭訴時而得名。后句的第一個字常搶在前句末拍后半拍出現(xiàn)，進(jìn)而使得唱腔滾滾前來。狗撕咬與垛板的結(jié)構(gòu)及其程序相似，唯一區(qū)別在于演唱方式，狗撕咬必須是兩人以上對唱，而垛板則是一人單唱。根據(jù)作曲手法而區(qū)分。豫劇中的反調(diào)大多是通過轉(zhuǎn)調(diào)的方法而產(chǎn)生的反調(diào)板式；京劇中的九連環(huán)如同九曲連環(huán)，根據(jù)旋律的走向而上下起伏。最后，根據(jù)宮調(diào)變化來來區(qū)分。較為典型的即反四平，不僅壞死一種板式，而且還是一種腔調(diào)。該板式主要是由四平腔“以征為宮”而演變的，由正四平的征調(diào)式，進(jìn)而轉(zhuǎn)入反四平的宮調(diào)式，調(diào)性的變化使得反四平有著較大的對比。

在當(dāng)前的所有劇目中，京劇的音樂板式種類最多，且是最完善的。迄今為止，對板式分類的眾說紛紜，并未達(dá)成一致協(xié)議。縱觀各大學(xué)者的觀點(diǎn)，可將京劇音樂板式的分類主要有以下幾個觀點(diǎn)：一、板腔體唱腔中板式具有一定的節(jié)拍、速度、旋律等，且都擁有自己的腔調(diào)結(jié)構(gòu)，戲曲音樂節(jié)拍的不同，其扮眼形式及其板腔體音樂也有不同的板式。二、各個板式都有節(jié)奏及節(jié)拍兩層含義；三、板式是指下板形式，也就是節(jié)奏形式；而在現(xiàn)代戲曲中主要是節(jié)拍形式，板式是戲曲中節(jié)奏及節(jié)拍；四、是中國戲曲、曲藝用語。各種板眼的曲調(diào)形式，并未曲藝通用的術(shù)語。無論哪一種觀點(diǎn)，都有著共同的特點(diǎn)，即揭示出戲曲音樂板式的理論意義，音樂板式的主要表現(xiàn)形式即節(jié)拍、節(jié)奏形式。從實(shí)質(zhì)上來講，主要是節(jié)奏節(jié)拍的屬性，通過不同的板式來體現(xiàn)情感，有著開放性及通用性。發(fā)展至今，有的戲劇教材中分為兩大類，即主體板式及附屬板式，又將其細(xì)分，即：散板、上板及混合板等。

三、結(jié)束語

綜上所述，我國戲曲音樂板式數(shù)京劇代表最多，最為豐富。通過應(yīng)用不同的板式來表達(dá)作品情感。在板式的發(fā)展歷程中，一些板式變化較大，其他劇種常常吸收其他京劇的板式，從而達(dá)到增強(qiáng)自身作品音樂的表現(xiàn)力的目的。由此可見，京劇音樂板式對其他劇種板式的重要性及影響力，同時在我國戲曲音樂史上也具有重要作用。

參考文獻(xiàn)：

[1]汪人元.從戲曲音樂的文化價值說到京劇“樣板戲”音樂的創(chuàng)作[J].藝術(shù)百家，2014.

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