王維山水田園詩(shī)語(yǔ)篇連貫的意象圖式分析

李康

摘 要：意象圖式理論作為認(rèn)知語(yǔ)言學(xué)中的重要概念，幫助讀者通過(guò)自身的體驗(yàn)理解抽象的概念和未知的領(lǐng)域。本文嘗試從意象圖式理論視角來(lái)分析王維山水田園詩(shī)歌意象的整合方式，剖析詩(shī)歌呈現(xiàn)出的畫(huà)面與意義的連貫性。

關(guān)鍵詞：王維；山水田園詩(shī)；意象圖式；連貫

中圖分類(lèi)號(hào)：H151 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1673-2596（2014）07-0206-02

根據(jù)系統(tǒng)功能語(yǔ)言學(xué)派的觀(guān)點(diǎn)，保證語(yǔ)篇連貫的重要條件是顯性的銜接手段，但是對(duì)于詩(shī)歌這種特殊的語(yǔ)言表達(dá)形式，其最明顯的語(yǔ)篇特征是缺乏顯性的銜接手段，其意義難以從構(gòu)筑詩(shī)歌的文字上去理解，需要調(diào)動(dòng)較多的認(rèn)知運(yùn)作，需語(yǔ)言使用者極大限度地調(diào)動(dòng)其心理連貫機(jī)制，激活相關(guān)百科知識(shí)，用隱晦的連貫來(lái)解讀其內(nèi)涵。

一、意象圖式理論

Lakoff&Johnson最初提出“意象圖式”這個(gè)概念?！耙庀髨D式”是高度抽象的構(gòu)型，是基于我們身體經(jīng)驗(yàn)的一種認(rèn)知模式。Johnson認(rèn)為：“意象圖式是感知互動(dòng)及感覺(jué)運(yùn)動(dòng)活動(dòng)中的不斷再現(xiàn)的動(dòng)態(tài)結(jié)構(gòu)，這種結(jié)構(gòu)給我們的經(jīng)驗(yàn)以連貫和結(jié)構(gòu)。”Ungerer&Schmid認(rèn)為：“意象圖式來(lái)源于我們身體上每天同世界的接觸，因此被看成是基本的經(jīng)驗(yàn)。”O(jiān)akley指出：“意象圖式是為了把空間結(jié)構(gòu)映射到概念結(jié)構(gòu)，從而感知經(jīng)驗(yàn)的凝縮的再描述。”意象圖式是動(dòng)覺(jué)的心智意象，是個(gè)包含基本邏輯、內(nèi)部一致的統(tǒng)一體。人的身體經(jīng)驗(yàn)是意象圖式形成的基礎(chǔ)，而人最初的感知就是和空間有關(guān)的經(jīng)驗(yàn)，所以空間意象圖式是人類(lèi)理解其他意象圖式的基礎(chǔ)。Lakoff主要論述了七類(lèi)意象圖式：容器圖式、連接圖式、中心-邊緣圖式、起點(diǎn)-路徑-目標(biāo)圖式、部分-整體圖式、上下圖式和前后圖式。意象是詩(shī)歌中不可缺少的成分，詩(shī)歌的創(chuàng)作過(guò)程就是詩(shī)人捕捉意象，創(chuàng)造意象，然后加以有序化組合的過(guò)程。詩(shī)人不只是通過(guò)文字和詩(shī)歌體裁來(lái)傳達(dá)主旨，詩(shī)人更多地利用豐富的想象并通過(guò)對(duì)其不同的組合來(lái)表達(dá)詩(shī)歌的主旨。意象之間的組合模式傳達(dá)詩(shī)歌的主旨，詩(shī)人身體感知經(jīng)驗(yàn)和理性認(rèn)知奠定了詩(shī)歌的意象圖式形成的基礎(chǔ)。

二、王維山水田園詩(shī)的特點(diǎn)

王維是位卓越的山水田園詩(shī)人，其詩(shī)歌的總體特點(diǎn)是清新淡遠(yuǎn)、風(fēng)清骨峻、自然脫俗。王維的山水田園詩(shī)崇尚寫(xiě)意，將詩(shī)、畫(huà)、音樂(lè)集于一體。他的詩(shī)法熔鑄了他的繪畫(huà)、音樂(lè)等技巧在內(nèi)，以畫(huà)家的眼睛去觀(guān)察捕捉大自然的景色，以畫(huà)家神似的技法構(gòu)思詩(shī)歌的構(gòu)圖布局，使其詩(shī)具有較強(qiáng)的視覺(jué)意象和圖畫(huà)意象。后世保存了400多首王維的山水田園詩(shī)，其中對(duì)后世影響較大的是他后期的作品。王維早年仕途順利，中年不幸遭貶，思想日趨消極隱退，過(guò)起隱居生活。他后期的山水田園詩(shī)寄托著詩(shī)人高尚的、不與世俗同流合污的人生態(tài)度，抒發(fā)了對(duì)大自然之美由衷的喜愛(ài)。

三、王維山水田園詩(shī)的意象圖式分析

竹里館

獨(dú)坐幽篁里，彈琴?gòu)?fù)長(zhǎng)嘯。

深林人不知，明月來(lái)相照。

這是一首描寫(xiě)隱者的閑適生活情趣的詩(shī)，描繪了詩(shī)人月下獨(dú)坐、彈琴長(zhǎng)嘯的悠閑生活。它以平淡自然的筆調(diào)，描繪出清新誘人的月夜幽林的意境，融情景為一體，蘊(yùn)含著一種特殊的美的藝術(shù)魅力。這首詩(shī)里運(yùn)用的圖式是容器圖式。所謂容器圖式，即一種物體（容器）包含、容納著另一種物體（內(nèi)容）?；蛘哒f(shuō)一種物體被包含、容納在另一種物體之中。如果以A表示內(nèi)容，以B表示容器，那么容器圖式表達(dá)形式可以反映為“A在B中（里、上）”。該詩(shī)中涉及到三個(gè)意象，即竹林、詩(shī)人、琴和明月。詩(shī)人通過(guò)視覺(jué)、觸覺(jué)把本感受不到任何界限的竹林賦予界限，因此就把詩(shī)人的視力范圍和觸摸范圍看成容器。從“獨(dú)坐幽篁里”一句中的動(dòng)詞“坐”和介詞“里”，把詩(shī)人看成是置于竹林這個(gè)空間容器中的物體，詩(shī)人是在竹林這個(gè)“容器”里彈琴詠嘆，體現(xiàn)出詩(shī)人高雅恬淡的氣質(zhì)。后一句“深林人不知，明月來(lái)相照”，是把詩(shī)人和竹林看作一個(gè)整體處于天與地這個(gè)廣闊空間容器的物體，月光穿透該容器壁照射到容器內(nèi)的物體上來(lái)。其意象圖式為：

這首詩(shī)以自然平淡的筆調(diào)，描繪出清新誘人的月夜幽林的意境，夜靜人寂融為一體，蘊(yùn)含著一種特殊的美的藝術(shù)魅力。詩(shī)人以彈琴長(zhǎng)嘯，反襯月夜竹林的幽靜，以明月的光影，反襯深林的昏暗。詩(shī)人描寫(xiě)周?chē)吧x擇竹林與明月，是取其與所要顯示的清幽的環(huán)境一致；詩(shī)人書(shū)寫(xiě)自我情懷，選擇彈琴與長(zhǎng)嘯，與所要表現(xiàn)的清幽心境互為表里。詩(shī)人在寫(xiě)月夜幽林的同時(shí)寫(xiě)了彈琴、長(zhǎng)嘯，反映出以動(dòng)襯靜的特點(diǎn)。

渭川田家

斜光照墟落，窮巷牛羊歸。

野老念牧童，倚仗候荊扉。

雉雊麥苗秀，蠶眠桑葉稀。

田夫荷鋤立，相見(jiàn)語(yǔ)依依。

即此羨閑逸，悵然吟式微。

在這首詩(shī)中，王維以羨慕田家風(fēng)光的閑適為詩(shī)的主旨，著重描寫(xiě)了夕陽(yáng)村落、牛羊下山、野老候門(mén)、麥秀雉鳴、蠶眠桑稀、田夫荷鋤等一系列的田舍風(fēng)景，一句一景，好似沒(méi)有很強(qiáng)的邏輯聯(lián)系。本詩(shī)所涉及的意象有夕陽(yáng)、巷子、牛、羊、拄著拐杖的老人、野雞、牧童、麥苗、蠶、桑葉、農(nóng)夫。該詩(shī)開(kāi)篇描寫(xiě)夕陽(yáng)照村落，渲染暮色蒼茫的氣氛，“歸”描寫(xiě)了牛羊徐徐歸村的情景?！案F”字暗示了詩(shī)人正站在村口，深情地望著牛羊在夕陽(yáng)的斜光和暮色中從遠(yuǎn)處的田野結(jié)群歸來(lái)。此時(shí)詩(shī)人的視角是由遠(yuǎn)及近。離詩(shī)人距離較近的一位慈祥的老人，拄著拐杖，倚在柴門(mén)邊，正在迎候放牧歸來(lái)的小孩。詩(shī)人又轉(zhuǎn)換視角，向遠(yuǎn)處的田野望去，麥子吐穗了，野雞動(dòng)情地叫著，仿佛是在呼喚自己的配偶。這時(shí)詩(shī)人的視線(xiàn)又移動(dòng)到離他距離較近的桑林，桑林里的桑葉也所剩無(wú)幾，蠶開(kāi)始吐絲作繭，鑄造自己的安樂(lè)窩。詩(shī)人的視線(xiàn)又從桑林移至遠(yuǎn)處的田野，農(nóng)夫們這時(shí)候三三兩兩，杠著鋤頭下地歸來(lái)，在田間小道上偶然相遇，親切地交談著。在這首詩(shī)中，詩(shī)人仿佛是一位攝影師，不時(shí)地變換攝影角度，時(shí)而由近及遠(yuǎn)，時(shí)而由遠(yuǎn)及近，呈現(xiàn)出一幅閑適的鄉(xiāng)村晚景圖。詩(shī)歌所表現(xiàn)的意象圖式如圖所示：

漢江臨泛

楚塞三湘接，荊門(mén)九派通。

江流天地外，山色有無(wú)中。

郡邑浮前浦，波瀾動(dòng)遠(yuǎn)空。

襄陽(yáng)好風(fēng)日，留醉與山翁。

這首詩(shī)可謂是王維融畫(huà)法入詩(shī)的力作。從題目中的“眺”可以看出詩(shī)人站在較高的位置上統(tǒng)觀(guān)漢江的全景。襄陽(yáng)城靜臥在三湘九派之間，仿佛一幅色彩素雅、格調(diào)清新、意境優(yōu)美的水墨山水畫(huà)。從畫(huà)面的整體布局來(lái)看，詩(shī)人將不可目擊之景予以概寫(xiě)總述，收漠漠平野于紙端，納浩浩江流于畫(huà)邊，為整個(gè)畫(huà)面渲染了氣氛。本詩(shī)運(yùn)用了遠(yuǎn)近意象圖式，第二句“江流天地外，山色有無(wú)中”，詩(shī)人以山光水色作為畫(huà)幅的遠(yuǎn)景，滔滔的漢江水好似一直涌流到天地之外，近看山色飄渺若有若無(wú)，前句寫(xiě)出了江水的流長(zhǎng)邈遠(yuǎn)，后句又以蒼茫山色烘托出江勢(shì)的浩瀚空闊。

王維山水田園詩(shī)中意象圖式的連貫性在于使人選取不同的地點(diǎn)描繪景物，構(gòu)建各種空間圖式以及選取最能表達(dá)其思想的視覺(jué)及聽(tīng)覺(jué)意象，將各種山水田園景物有序地置于畫(huà)面中，以達(dá)到和諧美觀(guān)的效果，從而實(shí)現(xiàn)畫(huà)面與詩(shī)歌意義的連貫性。

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參考文獻(xiàn)：

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（責(zé)任編輯 姜黎梅）