《詞海評林》與明清之際詞譜之演進

王延鵬+鮑恒

摘要：《詞海評林》（抄本）為明末清初著名藏書家、學者毛晉編纂的一種詞譜。該書采用圖譜釋字省文、圖譜式、合律正調(diào)三位一體的復合譜式，迥別于目前已知的所有詞譜，既有獨創(chuàng)性，又具科學性。而《詞海評林》編纂中存在的疏漏和矛盾，不僅有助于還原毛晉制譜的徘徊和抉擇，更有助于考察明清之際詞譜演進的歷史進程。

關鍵詞：《詞海評林》；詞譜演進；毛晉

中圖分類號：I207.23 文獻標志碼：A 文章編號：1001-862X（2014）05-0161-008

《詞海評林》（抄本）為明末清初著名藏書家、學者毛晉編纂的一種詞譜。因未及刊印，流布不廣，有清一代制譜者鮮有寓目（1）。后之學者如傅增湘《藏園群書經(jīng)眼錄》[1]1348-1349、江合友《明清詞譜史》[2]31-32、陳湛綺和經(jīng)莉《汲古閣毛晉輯著詞學典籍二則》[3]對《詞海評林》一書雖有提及，卻均未及深究。唯楊曼在《汲古閣整理詞曲文獻考》[4]附錄部分注意到《詞海評林》與《詩馀圖譜》有所區(qū)別，但亦未真正理解《詞海評林》的特殊譜式和選詞特點?？梢哉f，無論是對《詞海評林》文本的認知，還是對其詞學價值與意義的發(fā)掘，特別是其與明清之際詞譜演進的密切關系，均被學界所忽視，在此略加申述。

一、《詞海評林》版本述略

毛晉《詞海評林》僅存明末抄本，現(xiàn)藏于中國國家圖書館，至今未見其他版本行世，當為孤本。

國圖抄本共八冊，分為三卷。首卷從副本一至副本四，為小令；二卷從副本五至副本六，為中調(diào)；三卷從副本七至副本八，為長調(diào)。每冊封面右側注明副本數(shù)，左側題簽“詞苑英華”，下注本冊所屬卷目（即屬小令或中調(diào)或長調(diào)），以示區(qū)分。值得注意的是該書每冊封面右側標明副本，應該是毛晉原擬將該書收入《詞苑英華》時所作。

《詞海評林》每卷卷首有目錄，錄所選詞牌、字數(shù)、作者、選詞數(shù)量，目錄有圈點刪改。小令所收詞牌起于〔南歌子〕，止于〔接賢賓〕，共157調(diào)；中調(diào)所收詞牌起于〔一剪梅〕，止于〔玉帶花〕（2），共106調(diào)；長調(diào)所收詞牌起于〔謝春池慢〕，止于〔鶯啼序〕，共149調(diào)（3），全書共收詞牌412調(diào)。

首卷目錄之后有圖譜釋字省文、圖譜式、合律正調(diào)三部分，為全書所用符號之圖示。正文字體多樣，字跡龐雜，非一人所抄寫。天頭處偶有批校，個別長批另附紙于所批之處，然批校之字體亦多有不同，亦非一人所批。批校時，少數(shù)詞作被批者刪去，旁注：“另立譜”，知其乃未定之本，且屢經(jīng)修改、增刪。

關于《詞海評林》題跋，多有學者提及，但均有缺漏。今考書前有毛晉之子毛扆所作之題跋：

《詩馀圖譜》填詞之法備焉矣。先君此書之作，規(guī)模之而更充廣焉。凡少一字者居前，多一字者居后。旁搜博覽，匯綴成帙，厘為三卷。一生心力固不僅于是，而孜孜矻矻，已大費詳慎。正欲付梓，而玉樓之召孔迫，惜哉。今其原本即云守而勿失，然不能成先人之志，以垂將來而傳永久，是則扆之大罪也。將來或遇有力者，不惜多金以登梨棗，其幸為如何耶。庚寅秋大病之后翻閱是書草率，命兒代書于簡端云。扆。（4）

跋下鈐有“汲古閣”、“扆印”、“海虞毛子晉圖書記”印章，又有“毛鳳苞印”。該書曾經(jīng)由四明盧氏抱經(jīng)樓收藏，有抱經(jīng)樓白文印。[1]1349

此跋作于庚寅秋，江合友認為“寫于順治七年（1650）庚寅秋”[2]31，誤。跋中已明確交代為毛扆大病之后命其子代書。毛扆生于明崇禎十三年（1640），卒于康熙五十二年（1713）[5]，順治七年（1650）毛扆僅十歲，無大病，更無子。且1650年毛晉還在世，不可能被稱為“先君”，故定非作于是年。此庚寅當為康熙四十九年，即1710年。是年毛扆七十又一，據(jù)其離世僅三年，與跋中所述吻合。

二、《詞海評林》譜式特色

毛晉《詞海評林》譜式特色鮮明、獨具一格，迥別于現(xiàn)在已知的所有詞譜。其詞譜形式并非單一譜式，而是由圖譜釋字省文、圖譜式、合律正調(diào)三部分組成的一個完整的系統(tǒng)，三個部分相對獨立，而在功能上互有補充，以達到共同標示詞譜的目的。

圖譜釋字省文是整個《詞海評林》譜式系統(tǒng)中特色最為鮮明的部分。所謂圖譜釋字省文是用來省略詞譜譜式中的說明文字系統(tǒng)，具體而言，是用新創(chuàng)制的一個個抽象符號來表示一般詞譜標明句數(shù)、字數(shù)、平仄等文字的符號系統(tǒng)。這個符號系統(tǒng)根據(jù)字數(shù)的多寡分為單字式、雙字式、三字式、四字式和總字式五種類型。雖然符號繁多，看似復雜，但除單字式以外的其他所有符號都是以單字式為基礎組合而成的，有規(guī)律可循。

單字式符號顧名思義是省略一個字的符號，又分為兩類：

第一類是數(shù)字類，共十個符號，其中■表示一（首），■表示二，■表示三，■表示四，■表示五，■表示六，■表示七，■表示八，■表示九，■表示十。這十個符號當中，■■■■■■■■等八個符號均是取所表示數(shù)字本字（首、二、三、五、六、七、八、十）中的部分或全部。而■和■則取四和九的諧音。這十個數(shù)字符號用來標示句數(shù)時為序數(shù)詞，表示第幾句；用來標示該句字數(shù)時則為基數(shù)詞，表示一句中共有幾字。

另一類是詞學術語類，共七個符號，其中■表示韻，■表示句，■表示平（平韻），■表示仄（仄韻），■表示起（起句），■表示葉（葉韻），■表示換（換頭）。這七個符號也均是取所表示的本字（韻、句、平、仄、起、葉、換）的部分。

雙字式符號共有3個。其中■是■和■兩個符號的組合，表示首句；■是■和■兩個符號的組合，表示平葉，即用平韻葉韻；■是■和■兩個符號的組合，表示仄葉，即用仄韻葉韻。

三字式符號共有5個，其中■表示四句五，即（第）四句（共）五字；■表示平韻起（句）；■表示仄韻起（句）；■表示平韻換（頭）；■表示仄韻換（頭）。

四字式符號共3個，其中■表示十四句四，即（第）十四句（共）四字；■表示十三句五，即（第）十三句（共）五字；■表示十八句二，即（第）十八句（共）二字。endprint

總字式符號共有7個，其中■表示首句七，平韻起，即首句（共）七字，用平韻起句?！霰硎径渌模祈嵠?，即（第）二句（共）四字，用仄韻起句。■表示三句六，平韻換，即（第）三句（共）六字，用平韻換頭。■表示四句九，仄韻換，即（第）四句（共）九字，用仄韻換頭。■表示二句六，平葉，即（第）二句（共）六字，用平韻葉韻。■表示三句七，仄葉，即（第）三句（共）七字，用仄韻葉韻?！霰硎臼痪湮澹饺~，即（第）十一句（共）五字，用平韻葉韻。

圖譜釋字省文所列符號共有35個，但這些符號并不是《詞海評林》中所用省文符號的全部，只是用來解釋釋字省文符號構成部件的意義及其構成規(guī)律的范例。圖譜釋字省文符號的構成遵循古人從右到左、從上到下的書寫習慣。因此，釋讀圖譜釋字省文應該先右后左，先上后下，按照符號右側上部、右側下部、左側上部、左側下部的順序加以釋讀。圖譜釋字省文將具體的文字概括、抽象，看似復雜，卻規(guī)律清晰，使用者在理解其構成規(guī)律后便能自如地釋讀書中其他的符號。

圖譜式是毛晉《詞海評林》當中表示平仄的符號。雖然圖譜式中的符號不如圖譜釋字省文復雜，但與張綖《詩馀圖譜》所使用的符號有區(qū)別。在《詩馀圖譜》中，張綖用○表示平聲，用●表示仄聲，用■表示本平可仄，用■表示本仄可平。在《詞海評林》的圖譜式中，毛晉用○表示平聲；用□表示仄聲，取代《詩馀圖譜》所用●；用○和□組合而成的■表示可平可仄，取代《詩馀圖譜》所用的■和■。相對于《詩余圖譜》所用的四個圖譜符號，《詞海評林》圖譜式中所用的符號更為簡單直觀。

除了圖譜釋字省文和圖譜式以外，毛晉將例詞中的句法做出圖示，稱之為合律正調(diào)。合律正調(diào)所列出的句法圖示起于三字句，止于七字句，共17種：

毛晉認為詞的句法只有符合以上十七種情況才能算作是符合格律的正調(diào)，否則就視為不合律。

《詞海評林》譜式系統(tǒng)由圖譜釋字省文、圖譜式、合律正調(diào)三者組合而成，其最為突出的特點是符號化。《詞海評林》譜式多用符號，以減省文字，是目前已知所有詞譜譜式中最為特殊的一種。為了清晰展示《詞海評林》的譜式特色，茲錄〔一剪梅〕一調(diào)：

〔一剪梅〕

■□○○■□○■■□○○■■□○○■■○■□□○○■■□○○■■□○○■

前段六句，六韻，三十字，后段同前。

豆蔻梢頭春色闌。風滿前山，雨滿前山。杜鵑啼血五更殘?；ú唤?，人不禁寒。 離合悲歡事幾般。離有悲歡，合有悲歡。別時容易見時難。怕唱陽關，莫唱陽關。此詞見虞道園《嬌紅傳》，與他詞有異，或未可據(jù)，不知何以入圖譜？

離別 李易安

紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨上蘭舟。云中誰寄錦書來？雁字回時，月滿西樓。 花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。

游蔣山呈葉丞相 辛幼安

獨立蒼茫醉不歸。日暮天寒，歸去來兮。探梅踏雪幾何時。今我來思，楊柳依依。 白石江頭曲岸西。一片閑愁，芳草萋萋。多情山鳥不須啼。桃李無言，下自成蹊。

中秋無月 前人

憶對中秋丹桂叢?；ㄔ诒校略诒?。今宵樓上一尊同。云濕紗窗，雨濕紗窗。 渾欲乘風問化工。路也難通，信也難通。滿堂惟有燭花紅。杯且從容，歌且從容。

而同樣是〔一剪梅〕，《詩馀圖譜》、《詞律》、《欽定詞譜》等諸書譜式則有所不同，為便申述，并錄于此：

《詩馀圖譜》[6]：

前段六句六韻三十字

■●○○■●○首句七字平韻起■●○○二句四字平葉■●○○三句四字平葉■○■●●○○四句七字平葉■●○○五句四字平葉■●○○六句四字平葉

后段同前

詞 李清照

紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨上蘭舟。云中誰寄錦書來？雁字回時，月滿西樓。 花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。

《詞律》[7]：

〔一剪梅〕五十九字 李清照

紅藕香殘玉簟秋 輕解羅裳 獨上蘭舟 云中誰寄錦書

可仄 可平 韻 句 可平 葉 可仄

來 雁字來時月滿樓 花自飄零水自流 一種相思 兩

句 葉 可仄 葉 可平 句 可平

處閑愁 此情無計可消除 才下眉頭 卻上心頭

葉 可平 句 可仄 句 可平 葉

月滿樓或作月滿西樓。不知此調(diào)與他詞異。如裳、思、來、除等字，皆不用韻，原與四段排比者不同?！把阕帧本淦咦?，自是古調(diào)，何必強其入俗，而添一西字以湊八字乎。人若欲填排偶之句，自有別體在也。

〔又一體〕六十字 蔣捷

一片春愁帶酒澆 江上舟搖 樓上簾招 秋娘容與泰娘

可平 可平 韻 可仄 葉 可仄 葉 可仄 可仄

嬌 風又飄飄 雨又瀟瀟 何日云帆卸浦橋 銀字箏調(diào)

葉 可仄 葉 可平 葉 可仄 可平 葉 可仄 葉

心字香燒 流光容易把人拋 紅了櫻桃 綠了芭蕉

可仄 葉 可仄 可仄 葉 可仄 葉 可平 葉

此則通篇用韻，四段四字八句，皆排偶者矣，其七字之第二字，俱用平，不可誤也。后村于后起句誤用酒酣耳熱說文章，不可從。至鳳洲四七字句，第二字俱用平，尤誤。而天羽之謬，又不足言矣。

《欽定詞譜》[8]：

〔一剪梅〕雙調(diào)，六十字，前段后段各六字，三平韻。 周邦彥

一剪梅花萬樣嬌 斜插疏枝 略點眉梢

■●○○■●○韻 ■■■■ 句 ■●○○韻 輕盈微笑舞低回 何事尊前 拍手相招

■○■●●○○句 ■●○○句 ■●○○韻

夜?jié)u寒深酒漸消 袖里時聞 玉釧輕敲

■●■○■●○韻 ■■○■句 ■●○○韻endprint