簡(jiǎn)析貝多芬的《月光奏鳴曲》

代娜

摘要：貝多芬的32首奏鳴曲中，最著名的一首當(dāng)屬《月光奏鳴曲》。彈奏這首作品的關(guān)鍵，不僅在于掌握一般意義上的技巧，更需要對(duì)樂曲有宏觀控制能力。三個(gè)樂章具有整體上的連貫性，演奏時(shí)情緒轉(zhuǎn)換、氣息控制和速度處理等不可脫離特定要求。

關(guān)鍵詞：貝多芬 《月光奏鳴曲》 鋼琴演奏

貝多芬的《升c小調(diào)第十四鋼琴奏鳴曲》亦稱《月光奏鳴曲》，作于1801年，接近他創(chuàng)作的成熟期。彈奏這首作品，處理的關(guān)鍵，不僅要掌握一般意義上的技巧，更需要對(duì)樂曲有宏觀控制能力。三個(gè)樂章具有整體上的連貫性，演奏時(shí)情緒轉(zhuǎn)換、氣息控制和速度處理等不可脫離特定的要求。

《月光奏鳴曲》是貝多芬32首奏鳴曲中的第14首，也是他眾多音樂作品中最著名的一首。民間廣為流傳，這首樂曲是貝多芬在明月之夜寫給一個(gè)素不相識(shí)的盲人女孩的，故名《月光曲》，其實(shí)并無根據(jù)，疑為杜撰。據(jù)說，詩人路德維希·萊爾斯塔勃聽了貝多芬的這首《月光奏鳴曲》，夜晚去費(fèi)爾伐里斯吉特湖劃船，夜景襯托得月光如夢(mèng)似幻，使詩人腦海浮現(xiàn)貝多芬第一樂章的旋律。于是，詩人在著名音樂雜志上發(fā)表了詩情畫意的感想：貝多芬樂曲的第一樂章，使他聯(lián)想起瑞士疏森湖上閃耀的月光倒影，一如湖面上蕩漾的小船。于是，詩人便給這首樂曲加上“月光”這一標(biāo)題。

貝多芬的這首鋼琴奏鳴曲，因路德維?！とR爾什塔勃詩意的解讀而更為著名。但筆者以為，以“月光”為題不盡恰切，因“月光”展開聯(lián)想容易使人對(duì)樂曲的理解陷入誤區(qū)。

1801年貝多芬創(chuàng)作這首樂曲，當(dāng)時(shí)他正患得患失于一段熾熱的愛情。貝多芬對(duì)朱麗葉小姐一見傾心，陷入熱戀。而朱麗葉情感奔放，缺乏專一，同時(shí)與貝多芬及另一些傾慕者巧妙周旋。1802年初朱麗葉突然宣布結(jié)婚的消息，但新郎并非貝多芬。而貝多芬此前一直堅(jiān)信，他與朱麗葉是彼此深愛的，無情的結(jié)局對(duì)他造成巨大的情感打擊。貝多芬與友人的通信以及他在1802年10月寫的《海里根遺囑》，包括此曲在1802年初出版時(shí)題獻(xiàn)的對(duì)象為朱麗·圭奇賈迪伯爵小姐，均可印證這一點(diǎn)。貝多芬曾標(biāo)記該曲為“幻想曲式奏鳴曲”，可見人們關(guān)于他將情感挫敗后的內(nèi)心感觸宣泄在這首鋼琴曲中的揣測(cè)不無道理。

筆者則以為，不必過于強(qiáng)調(diào)這首樂曲的傳奇色彩，將其局限為貝多芬對(duì)戀人深情而絕望的傾訴。其實(shí)樂曲更側(cè)重于表現(xiàn)內(nèi)心感受，記錄描述的色彩則很淡。第一樂章中壓抑的感受醞釀著預(yù)示的悲情；第二樂章有片刻的喘息，之后迎來悲情爆發(fā)的第三樂章。羅曼·羅蘭稱此曲：“表現(xiàn)的痛苦與憤怒已經(jīng)超越了愛情”；安·魯賓斯坦認(rèn)為第一樂章的升c小調(diào)暗示樂曲的悲劇性質(zhì)，第三樂章則是暴風(fēng)雨般、充滿熱情的；車爾尼聽過貝多芬的彈奏，他的見解無疑更客觀：第一樂章在氣氛上應(yīng)該表現(xiàn)出有如從遙遠(yuǎn)彼方傳來悲嘆與傾訴的精靈的歌聲一般，第二樂章不能忽略了溫暖與舒暢的情緒，第三樂章表現(xiàn)了貝多芬熱情、感情奔流、激昂的一面。

從曲式結(jié)構(gòu)看，《月光奏鳴曲》打破了奏鳴曲套曲常用的模式，以持續(xù)的柔板代替了快板。彈奏第一樂章有三個(gè)難點(diǎn)：對(duì)三連音的控制；要求同一只手做出兩種不同的力度，即訓(xùn)練右手同時(shí)彈出較強(qiáng)的高音旋律和較弱的中聲部三連音；要求氣息能貫穿始終。其中第三點(diǎn)最關(guān)鍵。因?yàn)檫@首曲子要以“氣”彈奏，而非僅簡(jiǎn)單掌握技巧就能彈好。樂曲在分句時(shí)要保持氣息的連貫性，不拖氣。至樂句結(jié)尾速度不變，到大的樂段結(jié)束處才可漸慢。劃分樂句要依據(jù)音樂的發(fā)展和曲式結(jié)構(gòu)來定。

在演奏中，第一樂章要把音彈得深沉一些，這樣更有助于表現(xiàn)最深刻的悲痛或是來自遙遠(yuǎn)傾吐般的感情。如果彈得月光般虛幻而迷離，就完全背離了作曲家的本意。第一樂章在美妙和諧的音符下掩藏的是悲劇性小調(diào)，表現(xiàn)的是陰郁的內(nèi)心感受。應(yīng)力求表現(xiàn)內(nèi)在多于外在，表現(xiàn)心情而非描摹景色。

第二樂章是采用三拍子的小快板，似小步舞曲。整體優(yōu)雅輕盈，與中段有些惶惶忽忽的情緒結(jié)合得十分和諧。曲調(diào)顯示一種小步舞曲般的明亮溫柔，優(yōu)美、隨想式的音型靈活而典雅。李斯特“兩側(cè)深谷間的一朵小花” 的巧妙比喻，是極為形象靈動(dòng)的。因此，筆者認(rèn)為第二樂章適合讓人在情緒上放松些，掌握速度是學(xué)習(xí)這一樂章的難點(diǎn)。涅高茲要求他的學(xué)生第二樂章不要彈得太快，避免將慰藉的情調(diào)彈成消遣作樂的小諧謔曲。這一樂章的風(fēng)格典雅純潔，速度快一點(diǎn)或慢一點(diǎn)均可，不必太拘于細(xì)節(jié)，應(yīng)重在對(duì)音樂情緒與感覺的體會(huì)與把握。

第三樂章是激動(dòng)不安的快板，羅曼·羅蘭將它理解為“心靈的力終于征服了痛苦，流芳百世的爆發(fā)……夜晚強(qiáng)烈的暴風(fēng)雨……內(nèi)心巨大震蕩的畫面”。第三樂章要表現(xiàn)的是悲劇的結(jié)果，以狂暴突進(jìn)的方式、鋼鐵般的節(jié)奏進(jìn)行。如果把這個(gè)樂章里憤怒的激情、搏斗的力量看做在第一樂章里被抑制的悲痛終于爆發(fā)，就可以加深對(duì)第一樂章的理解。

縱觀整個(gè)貝多芬的這首《月光奏鳴曲》，筆者認(rèn)為可以這樣理解和處理：一開始是悲劇的預(yù)兆，中間是暴風(fēng)雨的前夕，最后是悲劇結(jié)果——無結(jié)果的愛情。當(dāng)然，對(duì)每一個(gè)具體的音樂作品，演奏者都可有自己的的理解、演繹，并能使聽眾產(chǎn)生情感共鳴，進(jìn)而浮想聯(lián)翩，這樣的演奏就是有創(chuàng)造性的、成功的。但需強(qiáng)調(diào)的是，演奏者對(duì)作品發(fā)揮想象力再創(chuàng)造，必須以不背離作曲家意愿、提示和樂曲風(fēng)格為前提。

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