沙漠交響曲

李詩(shī)

摘要：以沙漠為背景地的公路電影《無(wú)人區(qū)》讓影迷一等就是四年，可以說(shuō)是打磨精良，不管是從演員的演技或是鏡頭的美感出發(fā)，都有很多可圈可點(diǎn)的地方。可是，在我看來(lái)，該片優(yōu)于其他同類影片之處更在于對(duì)聲音的雕琢。語(yǔ)言、音樂(lè)和音響作為視聽語(yǔ)言，巧妙運(yùn)用在影片中，成為這部片一大亮點(diǎn)。

關(guān)鍵詞：沙漠交響曲 《無(wú)人區(qū)》 聲音方案

一、語(yǔ)言的悲喜奏鳴

語(yǔ)言主要分為人物對(duì)話和旁白，人的對(duì)話大多采用的是陜北地區(qū)的方言，例如“俺”、“咋回事”、“算個(gè)逑”等，都具有地方特色，可以使人物性格的塑造更為鮮活、生動(dòng)，同時(shí)有助于還原人物真實(shí)的生存狀態(tài)，制造了同沙漠大環(huán)境一樣的偏遠(yuǎn)感。另外，方言的使用有時(shí)也會(huì)造成喜劇效果，比如徐崢在休息站加油的時(shí)候，黑店老板用上揚(yáng)的語(yǔ)調(diào)說(shuō)“一千五嘛”時(shí)不禁讓人發(fā)笑。這樣的手法在導(dǎo)演寧浩的其他作品里也常見(jiàn)，比如說(shuō)《瘋狂的石頭》，用方言匯聚的臺(tái)詞搞笑且韻味十足，還使得“我頂你個(gè)肺”成為當(dāng)紅流行語(yǔ)。該片雖然有喜劇元素在其中，但是從兩敗俱傷的結(jié)局看來(lái)，卻是一部悲劇。悲劇的內(nèi)容用喜劇性的語(yǔ)言表達(dá)，并不僅僅是為了博觀眾一笑，更多的是要通過(guò)喜劇與悲劇的融合來(lái)表現(xiàn)人性中善惡兩面的矛盾和交融。徐崢扮演的律師有唯利是圖的一面，但也有拔刀相助的時(shí)刻，赤裸裸展現(xiàn)了真實(shí)的人性，那就是有善也有惡。喜劇和悲劇看上去雖然是對(duì)立的，但這部影片中用黑色幽默來(lái)敘述一個(gè)悲劇故事，能夠從語(yǔ)言藝術(shù)的角度隱喻人性的矛盾，襯托了人性雖本善但善惡并存的主題。

影片由徐崢的一段旁白“這是一個(gè)關(guān)于動(dòng)物的故事，發(fā)生在一個(gè)鳥不生蛋的地方……”引入，有三個(gè)作用，其一，介紹故事發(fā)生的時(shí)間、地點(diǎn)和社會(huì)環(huán)境；其二，通過(guò)旁白的語(yǔ)氣和敘述的主觀感情色彩來(lái)塑造徐崢扮演的律師自負(fù)的形象，也暗示了這個(gè)人物后面的劇情發(fā)展脈絡(luò)是他對(duì)“人就是動(dòng)物”這個(gè)觀點(diǎn)由不屑到認(rèn)同；其三，呼應(yīng)后面另外兩次旁白，形成影片的線索。中間的旁白是當(dāng)徐崢被多布杰捉住的時(shí)候，他說(shuō)：“我突然意識(shí)到，現(xiàn)在，我就像那只猴子一樣……”與開頭的旁白形成呼應(yīng)，為人物內(nèi)心的變化做一個(gè)過(guò)渡。而最后的旁白“人和動(dòng)物最大的區(qū)別，是人會(huì)用火”是用幽默的手法揭示人性本善的主題。通過(guò)主要的三段旁白，把男主人公的形象由“為追求名利不擇手段的無(wú)良律師”轉(zhuǎn)變?yōu)椤坝星橛辛x足智多謀的好朋友”，實(shí)現(xiàn)了導(dǎo)演對(duì)人之所以不同于動(dòng)物是因?yàn)橛腥诵赃@個(gè)主題的詮釋。

二、音樂(lè)的異域風(fēng)情

該片音樂(lè)以民族樂(lè)器制造出的多首曲子為主，充滿濃厚的異域風(fēng)采，開創(chuàng)了西部公路喜劇片的先河，使得鏡頭畫面與影片情緒契合度非常高。開場(chǎng)的時(shí)候，用了空曠的音樂(lè)，將沙漠景色的荒涼和對(duì)人類貪婪的無(wú)奈渲染得十分到位；后來(lái)，徐崢以為自己撞死了黃渤，內(nèi)心的焦躁不安通過(guò)快節(jié)奏的音樂(lè)將情節(jié)渲染得更加緊迫；影片最后，徐崢臨死之前用最后一點(diǎn)力氣與多布杰同歸于盡，音樂(lè)使用得溫情又不失壯麗，烘托出龐大的浪漫主義氣勢(shì)。在徐崢和余雷尤其是有多布杰出場(chǎng)的鏡頭，大多都是帶點(diǎn)恐怖、陰森的氣息，這不僅僅是想刻畫人物的冷酷無(wú)情，同時(shí)產(chǎn)生一種漫畫感的風(fēng)格，一種超越真實(shí)的暗示，即黑暗中的這個(gè)不是人，而是“惡魔”的感覺(jué)。用音樂(lè)刻畫反面人物的形象，在后面多布杰的多次出場(chǎng)都有所體現(xiàn)，所以影片中音樂(lè)的表現(xiàn)力并不僅僅在于烘托氣氛，更有塑造人物的作用。

影片中音樂(lè)塑造人物，更多的是用在徐崢扮演的男主人公身上，尤其在徐崢上了警車被抓走之后，決心前往二道梁子，發(fā)現(xiàn)無(wú)奈只能騎馬時(shí)，原本詼諧的“咚咚咚”應(yīng)該造成喜劇效果?？墒窃谝魳?lè)音量逐漸增加之后，卻演變成了一種輕快的浪漫感覺(jué)，節(jié)奏感漸強(qiáng)的音樂(lè)配上徐崢穿西裝在空曠無(wú)人的沙漠上騎馬的畫面，使得西部公路片的韻味更加濃烈，將他對(duì)余男的俠肝義膽浪漫化，凸顯了人物的英雄效果，徹底將角色塑造成有義氣有血性的人。

影視作品中的音樂(lè)往往凝結(jié)著影片最深刻的思想和最深沉的情感。故事末端，天色昏黃，在破舊的一片廢墟中，燃燒著一輛卡車，無(wú)良的律師死去，長(zhǎng)笛和揚(yáng)琴的悠遠(yuǎn)聲透著淺淺的傷感，舞女重返純真社會(huì)，讓影片結(jié)束在充滿溫暖陽(yáng)光的孩子的嬉戲聲中，盡管善惡的界線沒(méi)有人標(biāo)明，但是影片最終還是讓人性之善最終戰(zhàn)勝獸性。面對(duì)這樣復(fù)雜的情感，惟有與影片水乳交融的音樂(lè)，才能與影片產(chǎn)生共鳴，達(dá)到作品精神層面的升華。

三、音響的激情碰撞

對(duì)于發(fā)生在沙漠上的劇情來(lái)說(shuō)，音響是極其重要的一種聲音元素。在這部影片中，音響主要有兩個(gè)作用，分別是增強(qiáng)環(huán)境的真實(shí)感和渲染畫面的氛圍。

沙漠上的風(fēng)聲、風(fēng)鈴聲和塑料瓶滾動(dòng)的聲音創(chuàng)造了空曠的空間效果，還原了沙漠大環(huán)境的偏僻和落后，增強(qiáng)畫面的真實(shí)性和生活氣息，讓觀眾有置身其中的感覺(jué)。用音響渲染畫面的氛圍在電影中是很常用的手法，當(dāng)鏡頭配合音效常?？梢灾圃斐霾煌墓?jié)奏和氣氛。影片中這樣的手法也是常見(jiàn)的，比如說(shuō)潘肖將車?yán)锏囊魳?lè)聲開大，配上汽車呼嘯前進(jìn)的畫面，讓觀眾也感受到當(dāng)下主人公暢快的心情，相反的，夜晚呼呼的風(fēng)聲渲染出空蕩和恐怖的氣氛，體現(xiàn)了潘肖這個(gè)角色在誤以為自己殺人了之后絕望無(wú)助的心情。再比如單獨(dú)放大子彈上膛的聲音和錘子敲打的聲音，雖然不呈現(xiàn)直接的血腥場(chǎng)面，但是給觀眾帶來(lái)的緊張感并不會(huì)減弱。影片中的撞車聲，槍聲，以及其他的音效，都在為影片中重要的“暴力”元素做貢獻(xiàn)。在這個(gè)虛擬的無(wú)人區(qū)里，暴力摧毀一切，暴力也保護(hù)一切。而這些碰撞聲不斷出現(xiàn)，有還原逼真的作用，讓暴力貫穿整部影片，給人帶來(lái)聽覺(jué)上的沖擊和內(nèi)心的震撼。

鑒賞《無(wú)人區(qū)》這部影視作品，聲音元素是很值得深入分析的。語(yǔ)言、音樂(lè)和音響是這部電影聲音方面重要組成部分，可以說(shuō)《無(wú)人區(qū)》票房過(guò)兩億，畫面精良雖是重要因素，但是這首“沙漠交響曲”的演奏無(wú)疑是該片更加出彩的又一重碼。