例談小說環(huán)境描寫的鑒賞技巧

劉素蘭

作品中人物的活動(dòng)總是在一定的時(shí)空中進(jìn)行的，一定的時(shí)空構(gòu)成了一定的環(huán)境。小說中的環(huán)境描寫，不是孤立存在的，而是與人物情感、性格、命運(yùn)以及情節(jié)發(fā)展變化密切聯(lián)系著。典型的環(huán)境描寫對(duì)于塑造人物、渲染氣氛、展示時(shí)代背景等方面有重要的暗示作用。所謂“暗示”，就是不把意思直接說出來，而是通過某種途徑間接地表達(dá)。閱讀鑒賞小說時(shí)，一定要抓住環(huán)境描寫，了解環(huán)境描寫的暗示作用，更有助于全面、深刻地理解作品中的人物性格和主題思想。

一、 暗示社會(huì)背景

小說是反映一定歷史時(shí)期的社會(huì)生活矛盾的。作家很少把批判的鋒芒直指對(duì)象，否則就沖淡了小說特有的文學(xué)意味。優(yōu)秀的作家，總是通過對(duì)特定的環(huán)境的描寫，來展示獨(dú)特的世態(tài)風(fēng)情。

如：魯迅先生的《孔乙己》開頭對(duì)魯鎮(zhèn)酒店格局的描寫：“魯鎮(zhèn)酒店的格局，是和別處不同的：都是當(dāng)街一個(gè)曲尺形的大柜臺(tái)，柜里面預(yù)備著熱水，可以隨時(shí)溫酒。做工的人，傍午傍晚散了工，每每花四文銅錢，買一碗酒——這是二十多年前的事，現(xiàn)在每碗要漲到十文?？抗裢庹局?，熱熱的喝了休息；倘肯多花一文，便可以買一碟鹽煮筍，或者茴香豆，做下酒物了，如果出到十幾文，那就能買一道葷菜，但這些顧客，多是短衣幫，大抵沒有這樣闊綽。只有穿長(zhǎng)衫的，才踱進(jìn)店面隔壁的房子里要酒要菜，慢慢地坐喝?！?/p>

這段環(huán)境描寫賦予了人物活動(dòng)的特定的空間。這里的顧客貧富懸殊，階級(jí)對(duì)立明顯，這咸豐酒店正是當(dāng)時(shí)黑暗社會(huì)的縮影?？滓壹荷钤谶@樣的社會(huì)環(huán)境里，注定了他的悲劇命運(yùn)——遭逼迫，受侮辱，得不到溫暖，沒有人同情與憐憫，最后悲慘地死去。

又如：契訶夫《變色龍》第一節(jié)，作者僅從廣場(chǎng)街道所特有的“沉靜”寫起，就寫出了在沙俄軍警憲兵統(tǒng)治之下的慘狀：街市蕭條，民不聊生。在白色恐怖的壓抑下才有了“變”的趣味，即人性扭曲自覺奴化的可悲。這樣的環(huán)境敘寫遠(yuǎn)比直接揭露更有諷刺性和幽默感。

二、 暗示作品基調(diào)

文學(xué)作品以情動(dòng)人。白居易“感人心者，莫先乎情”，這句話不僅適合詩歌散文的創(chuàng)作，也適合小說的創(chuàng)作。環(huán)境描寫中不能不滲透作家的主觀情感，即便完全是文中主人公的視角，也打著其主觀情緒的烙印。

如：孫犁《荷花淀》前三節(jié)，描摹出月光皎潔、寧靜清爽的明麗之景，如入神話的仙界，令人迷魂蕩魄，字里行間飽蘸著作者的真摯之情。淡化了戰(zhàn)爭(zhēng)氣息，從而使小說獨(dú)具濃厚的鄉(xiāng)土氣息，將抗日軍民內(nèi)心樂觀豁達(dá)以及對(duì)和平安寧美好生活的向往之情一并揭示出來，整部作品也因此籠罩在這種濃重的情感氛圍之中。

又如魯迅的《藥》第一部分著意于“秋天的后半夜”的描述，“烏藍(lán)的天”“青白的光”“灰白的路”等冷色調(diào)環(huán)境勾勒，將黎明前最黑暗時(shí)刻的陰暗、凄冷而又肅殺的氣氛點(diǎn)染出來了。悲涼、壓抑、郁悶令人恐怖的情調(diào)溢于紙外。

該文結(jié)尾一段景物描寫更是展現(xiàn)了一副凄涼的畫面：時(shí)令雖已是清明，然而天氣仍“分外寒冷”，“歪歪斜斜”的路旁，是“層層疊疊”的叢冢；這里沒有生機(jī)，只有“支支直立”的枯草發(fā)出“一絲發(fā)抖的聲音”；這里沒有啼鳴的黃鶯，只有預(yù)兆不祥的烏鴉，而且“縮著頭，鐵鑄一般站著”。所有這些都渲染出了墳場(chǎng)陰森、悲涼的氣氛。尤其是文末烏鴉“啞——”那一聲大叫，將全文悲涼的基調(diào)推向了極致。

三、 暗示情節(jié)發(fā)展

推動(dòng)小說情節(jié)發(fā)展的因素一般是事件發(fā)展的邏輯順序，但情節(jié)發(fā)展也離不開環(huán)境描寫，它們是相互依存，相互制約的。如果作者巧借環(huán)境描寫，則更能搖曳出情節(jié)的多姿多彩。

如：施耐庵《林教頭風(fēng)雪山神廟》，從小說標(biāo)題看，對(duì)風(fēng)雪的描寫，是自然環(huán)境描寫的重點(diǎn)。作品中對(duì)風(fēng)雪的描寫，雖著墨不多，但確實(shí)給人以“風(fēng)大雪緊”的印象，更重要的是，由于風(fēng)雪的變化也層層推動(dòng)著情節(jié)的發(fā)展。當(dāng)林沖去草料場(chǎng)時(shí)，“彤云密布，朔風(fēng)漸起，卻早紛紛揚(yáng)揚(yáng)卷下一天大雪來”，正是因?yàn)轱L(fēng)大雪緊，才有林沖“待雪晴，去城中喚個(gè)泥水匠來修理”居處的想法，并顯示出其逆來順受的心理；正因?yàn)轱L(fēng)大雪緊，林沖才沽酒驅(qū)寒，才有雪坍草屋，使得林沖死里逃生；正因?yàn)轱L(fēng)大雪緊，才有古廟借宿，才有廟里聽仇家如何設(shè)計(jì)陷害自己。是巧合，也是天意，這“下得緊”的雪才有了別樣意味，林沖的“逼上梁山”才更見曲折性。

又如：孫犁《荷花淀》中婦女們“探夫遇敵”時(shí)“她們奔著那不知道有幾畝大小的荷花淀去，那一望無邊際的密密層層的大荷葉迎著陽光舒展開，就像銅墻鐵壁一樣。粉色荷花箭高高地挺出來，是監(jiān)視白洋淀的哨兵吧！”這里的景物描寫不僅暗示了即將到來的“助夫殺敵”的一場(chǎng)戰(zhàn)斗，為情節(jié)的展開作了鋪墊，而且也暗示了白洋淀婦女的成長(zhǎng)前途。

四、 暗示人物心理活動(dòng)

小說是以寫人為中心的，環(huán)境描寫對(duì)人物形象的烘托始終是最為基本的任務(wù)。鑒賞小說的環(huán)境描寫，一定要注意理解環(huán)境與人物的關(guān)系，努力發(fā)掘它深刻的思想意義。

如：莫泊桑《我的叔叔于勒》中，當(dāng)全家人滿懷希望去游玩時(shí)，“我們上了輪船，離開棧橋，在一片平靜的好似綠色大理石桌面的海上駛向遠(yuǎn)處”。當(dāng)全家人因躲于勒掃興而歸時(shí)，“在我們面前，天邊遠(yuǎn)處仿佛有一片紫色的陰影從海里鉆出來”。這兩處景物描寫，恰到好處地反映了全家人由盼望于勒的激動(dòng)興奮到見到于勒后的失望恐懼的心理變化過程。不著一字，卻淋漓盡致地寫出了菲利普一家失望、沮喪的心情。

再如沈從文《邊城》“天已快夜，別的雀子似乎都在休息，只有杜鵑叫個(gè)不停。石頭泥土為白日曬了一天，草木為白日曬了一整天，到這時(shí)節(jié)各放散出一種熱氣?？諝庵杏心嗤翚馕叮胁菽局?，還有各種甲蟲類氣味?！边@段景物描寫是通過翠翠的視角、聽覺、嗅覺等方面點(diǎn)染出來的。渡口及其自然環(huán)境涌動(dòng)著無限的生機(jī)，而翠翠的內(nèi)心是孤寂與惆悵不安的，這樣反襯出少女愛情初萌時(shí)內(nèi)心的落寞與凄涼。

五、 暗示人物命運(yùn)

“景不虛設(shè)”。小說中景物描寫常常與主人公的命運(yùn)有密切的聯(lián)系。

如魯迅《祝?！纷詈笠欢危骸拔医o那些因?yàn)樵诮远鴺O響的爆竹聲驚醒，看見豆一般大的黃色的光，接著又聽見畢畢剝剝的鞭炮，是四叔家正在‘祝福了，知道已是五更將近的時(shí)候。我在朦朧中，又隱約聽到遠(yuǎn)處的爆竹聲聯(lián)綿不斷，似乎合成一天音響的濃云，夾著團(tuán)團(tuán)飛舞的雪花，擁抱了全市鎮(zhèn)……”在這里，一邊是魯四老爺之流興高采烈地為自己來年好運(yùn)祝福，一邊是被壓迫者在寒冬臘月大雪紛飛的祝福聲中慘死在雪地里，增強(qiáng)了祥林嫂遭遇的悲劇性，加強(qiáng)了對(duì)舊社會(huì)殺人本質(zhì)的揭露，深化了小說的主題。

又如，高爾基的《母親》中有段描寫：“每次開門的時(shí)候，就有一陣云霧似的冷空氣吹到她臉上，這使她覺得很爽快，于是她把冷空氣深深地吸進(jìn)去?！憋@示出母親從事革命工作時(shí)的興奮之情，為塑造臨危不懼的革命母親形象起到了烘托作用。

總之，暗示比直接陳述顯得筆墨簡(jiǎn)練、含蓄，富有生活氣息和藝術(shù)感染力。一篇優(yōu)秀的小說一定離不開出色的環(huán)境描寫。環(huán)境描寫風(fēng)姿各異，所以，鑒賞小說一定要從環(huán)境描寫中揣摩作品的深刻內(nèi)涵，感受和領(lǐng)悟作品的藝術(shù)之美，從而提高閱讀和鑒賞能力。

（作者單位：商丘市睢陽區(qū)教師進(jìn)修學(xué)校）