夢中迷失

趙萌

影片《盜夢空間》堪稱科幻電影的經(jīng)典佳作。電影的情節(jié)游走于夢境與現(xiàn)實之間，被認(rèn)為是一部“發(fā)生在意識結(jié)構(gòu)內(nèi)的當(dāng)代動作科幻片”。

道姆·柯布是一個經(jīng)驗老到的竊賊。他的盜竊目標(biāo)與眾不同，是他人的夢。作為盜夢者，他會在人們精神最脆弱之時，將意念植入對方的意識中，從而竊取其潛意識中有價值的秘密和信息。為了重獲平靜的生活，道姆接受了最后一次任務(wù)。與以往不同，道婦和他的團(tuán)隊此次目標(biāo)不是竊取思想，而是植入思想。在層層遞進(jìn)、環(huán)環(huán)相扣的夢境中，道姆不僅要在夢中與目標(biāo)任務(wù)戰(zhàn)斗，還必須直面亡妻梅爾的困擾，實際情況遠(yuǎn)比預(yù)想危險復(fù)雜得多，最終，道姆戰(zhàn)勝了自己，獲得成功。

很多觀眾看過電影之后很容易聯(lián)想到弗洛伊德的《夢的解析》等心理學(xué)知識。而影片中造夢部分則包含了一些數(shù)學(xué)原理，比如“遞歸”。

經(jīng)典科普圖書《哥德爾、埃舍爾、巴赫——集異璧之大成》解釋了遞歸的概念：“遞歸就是嵌套，各種各樣的嵌套。這個概念很普通：故事里的故事，電影中的電影，畫中的畫，俄羅斯套娃，甚至括號說明中的括號說明——這些還只是遞歸魅力中的一小部分?！?/p>

書中還介紹了三個和遞歸有關(guān)的術(shù)語：推入、彈出和堆棧。

“推入”即暫停手頭的工作、標(biāo)記所停止的地點、開始另一項新工作，新工作比原工作要“低一個層次”。

“彈出”即結(jié)束低層次的新工作、在上一層次暫停的地方恢復(fù)原工作。

“堆?！庇脕碛涗洉和５攸c的環(huán)境信息。例如接電話過程中有新電話打進(jìn)來，于是暫停第一個電話開始接第二個電話，暫停第二個電話來接第三個電話……堆棧可以記錄你結(jié)束當(dāng)前電話后該回第幾個電話、該電話是誰打來的、暫停時你們談到哪了。

在《盜夢空間》中多重嵌套的夢就是“遞歸”，造夢機(jī)負(fù)責(zé)“推人”，穿越操作用來“彈出”，每層夢中留守的人就是“堆?！?，負(fù)責(zé)維持現(xiàn)場環(huán)境以確保成功穿越。

在多重嵌套中，人們很容易迷失，堆棧就起到很重要的作用。只要堆棧記錄準(zhǔn)確，我們就不會混淆層次。

《哥德爾、埃舍爾、巴赫——集異璧之大成》這本書展示了發(fā)生在不同領(lǐng)域里很多混淆層次的情況。書中展示了兩幅著名作品（圖1、圖2），出自荷蘭藝術(shù)家埃舍爾之手。

無論是瀑布還是臺階，都是一級一級的。而埃舍爾獨(dú)樹一幟地將首尾兩級連接起來，實現(xiàn)了層次的混淆、無限的循環(huán)。

《盜夢空間》里亞瑟帶著艾里阿德妮在樓梯上邊走邊介紹如何設(shè)置夢境時，與埃舍爾筆下的畫面極其相似。

還有圖3，空間折疊扭曲的概念在影片中呈現(xiàn)出相當(dāng)震撼的一幕——將整條巴黎街道折疊（題圖）。

另外，埃舍爾的自畫像中有兩個彼此正對著的球狀鏡面——另一個是埃舍爾的眼球。這里也有層次混淆——第一個層次（眼球）內(nèi)含第二個層次（玻璃球），反之亦然，因此構(gòu)造出了無窮成像。

而《盜夢空間》里同樣有類似場景：柯布和艾里阿德妮站在相對的兩面鏡子前，看到了無窮個自己。

如果無窮循環(huán)的是夢，就沒有人能夠走得出，所以要采取極端措施來打破這個循環(huán)。艾里阿德妮砸碎了鏡子，眼前的無窮才會消失。如果你在夢中死去，夢魘就此終結(jié)。影片中的“死亡”，就是一種非常態(tài)的“彈出”方式。

如果有興趣，就讓我們重溫一下電影吧。