無為而治，更貼心

葛麗麗

靈感之源——莫蘭迪與密斯

這是一個(gè)改造項(xiàng)目，基地?fù)碛辛己玫氖彝庾匀痪坝^條件，但原有的建筑內(nèi)部陰暗壓抑：已有結(jié)構(gòu)的的一層層高3.3米，梁下高度2.6米，空間比例相對(duì)低矮；二層空間的高度具有優(yōu)勢(shì)，但一層與二層的聯(lián)系較弱，原有建筑的雙層特點(diǎn)也沒有展現(xiàn)出來。

因此設(shè)計(jì)一開始考慮的是如何讓上下層聯(lián)系起來，不只是在空間上，也是在未來使用者的心理感知層面上。讓樓上和樓下的人都能感覺另一部分成員的存在，營(yíng)造出團(tuán)隊(duì)感。在氛圍上希望營(yíng)造出完全開放，具有空氣感的流動(dòng)空間。不止是單層平面的流動(dòng)，還是上下層之間的流動(dòng)感。

為了做到這一點(diǎn)，設(shè)計(jì)師做了大量的嘗試。密斯（Mies）的德國(guó)館以及莫蘭迪（Morandi）的繪畫給設(shè)計(jì)師提供了創(chuàng)作靈感。雖然密斯的作品具有二維的局限性，但在考慮三維層面的突破時(shí)，莫蘭迪的繪畫操作手法是很好的學(xué)習(xí)對(duì)象。在他晚期的作品里，主體和背景的形體關(guān)系以及色彩關(guān)系都趨于同化，簡(jiǎn)單化，一些畫作的形體邊界和背景融為一體。

“如果我們把空間里的家具看成物體（object），把墻體，樓梯等結(jié)構(gòu)看成背景（canvas），通過讓家具（object）和結(jié)構(gòu)（canvas）同化、連接，與人的身體最易發(fā)生關(guān)系的家具就會(huì)把這種流動(dòng)感傳遞給人體。樓上的空間因?yàn)榻Y(jié)構(gòu)和家具的同化，也與樓下聯(lián)系在一起?！贝麒闭f。最后為了暗示空間的概念和氛圍，設(shè)計(jì)師還特意摹寫了幾張莫蘭迪的畫作放在幾個(gè)特殊的位置。

與場(chǎng)所對(duì)話

莫蘭迪以獨(dú)特簡(jiǎn)化的造型以及色彩表現(xiàn)的克制力，顯示了他對(duì)色調(diào)運(yùn)用的微妙以及平衡的天賦?？此漠嬜?，人會(huì)不由自主全身心地安靜下來，直透人的心靈。戴璞在該作品中的設(shè)計(jì)表達(dá)與莫蘭迪的繪畫有異曲同工之妙。通體的白色占據(jù)了主要空間，謹(jǐn)慎的搭配以木色家具，秉承做減法的法則，以明確洗練的線條突出空間的造型與氣質(zhì)。

簡(jiǎn)約不等同于極簡(jiǎn)。這個(gè)場(chǎng)所的特別之處在于，有深度，有韻味。那些看似“無設(shè)計(jì)”的表面形態(tài)背后，其實(shí)每一個(gè)線條體面都暗含著設(shè)計(jì)師特別的心思。為了創(chuàng)造具有空氣感的流動(dòng)空間，整個(gè)方案在空間劃分上沒有新建任何常見的隔斷墻，而是采用輕質(zhì)的家具格柜配合半透明的一厘米厚陽(yáng)光板組成新的空間劃分體系。家具和樓梯，扶手，吧臺(tái)等共同組成一個(gè)隔斷系統(tǒng)。此外，在主要交通空間中的曲線界面，引導(dǎo)著空間的流動(dòng)性。

戴璞非常注重場(chǎng)所情緒的營(yíng)造，以避免素淡的設(shè)計(jì)產(chǎn)生單調(diào)乏味的感覺。設(shè)計(jì)師在刪繁就簡(jiǎn)的過程中，不斷地平衡著空間中的微妙關(guān)系。置身其中，你可能不會(huì)注意到空間的設(shè)計(jì)元素，而是被場(chǎng)所中流溢出的舒緩安靜的情緒所包圍。那些工作帶來的壓力，也就被這種舒緩的情緒裹挾著飄走了。真是無為而治，更貼心。endprint