視覺構(gòu)成元素在紫砂壺設(shè)計中的應(yīng)用探究

摘 要：在設(shè)計紫砂壺造型中，準確利用視覺構(gòu)成因素進行思考，理清規(guī)律，有利于培養(yǎng)空間想象力，對提高制壺水平發(fā)揮了重要作用。本文主要分析了紫砂壺構(gòu)造，紫砂壺造型設(shè)計，視覺構(gòu)成元素在紫砂壺設(shè)計中的應(yīng)用。

關(guān)鍵詞：視覺構(gòu)成元素；紫砂壺；應(yīng)用

1 紫砂壺構(gòu)造

1）壺身。紫砂壺造型的重要部分是壺身，不同曲線構(gòu)成了圓器，長短各一的直線則構(gòu)成了方器，并且輔以曲線，圍、打、鑲、合是圍身筒的四種方法。2）壺蓋。壺蓋有多種形式，取決于壺體的口蓋位置形狀，包含了壓蓋、嵌蓋和截蓋等。3）壺鈕。壺鈕是按照壺形制作的，壺鈕最多的造型是花貨。此外也有無鈕的形式。4）壺嘴。紫砂壺的壺嘴連接壺體，是非常關(guān)鍵的部分，對于壺來說壺嘴是出水孔，主要作用是傾茶。5）壺把。制作壺把應(yīng)當和壺嘴彼此平衡和對稱。壺型決定了壺把的造型，具有各種形式。

2 紫砂壺造型設(shè)計

紫砂壺造型設(shè)計，必須實現(xiàn)巧形、巧色和巧工。巧形就是體現(xiàn)出奇巧和新穎的構(gòu)思，不但有形，還不能落入俗套。要利用提煉取巧夸張變形實行造型，注重形神兼具。巧色、巧工就是作者需要具備高超的技術(shù)，利用雕、鏤、捏、鑲等方法對形象進行塑造，調(diào)配泥色，只有這樣才能實現(xiàn)理趣兼具。一件具有實際應(yīng)用價值的工藝品，只達到合理，僅能認為其具有良好的實用價值，有利于生產(chǎn)制作，將其作為一種日常用品。同時，它必須具備美學(xué)價值，才能令人回味無窮，愛不釋手，這才是紫砂壺的魅力所在。

3 視覺構(gòu)成元素在紫砂壺設(shè)計中的應(yīng)用

圖1 思亭壺

（1）平面元素線條的應(yīng)用。數(shù)學(xué)幾何學(xué)中的線面在紫砂壺設(shè)計中的應(yīng)用，對提高設(shè)計造型能力給予了很大的幫助。紫砂壺擁有各種各樣的裝飾線，具體可以歸納為兩個基本類型，曲線和直線。曲線突出了張力與流暢感，它沒有直線般生硬，也不像圓弧那般軟弱，很好的綜合了彈性與力度。在紫砂壺中應(yīng)用曲線就更加講究了。很好的應(yīng)用曲線能夠獲得具備流動感的整體，還不會失去力度；反之則會呆板生硬。例如，思亭壺壺身筒兩側(cè)曲線從頂部圓鈕出傾瀉而下，壺蓋曲張向外，肩部向內(nèi)自然彎曲，在腹部又形成一條強勁有力的曲線。

線型不同也會使人產(chǎn)生不同的審美情感，直線給人的感覺就是向上與挺拔。在紫砂壺中直線不應(yīng)呆滯和僵硬，而是不斷尋找變化，只有這樣才能達到直而不板、輪廓清晰。紫砂壺中的全部直線都包含了曲線的成分，很多都是利用直線的基調(diào)表達曲線的內(nèi)涵。這樣的曲線長度有限，曲度也不大，對主體直型并不會造成影響，而是突出了剛?cè)岵奶攸c。例如，升方壺設(shè)計壺型整體應(yīng)用直線，但是在鈕、肩、把等位置采取了少量曲線進行過渡，促使整體壺型更加溫婉雅正。

圖2 升方壺

（2）色彩元素的應(yīng)用。色彩形成了最強烈的視覺效果，是藝術(shù)作品體現(xiàn)主題的最佳視覺形式語言。在紫砂壺中，富含三氧化二鐵的礦物質(zhì)使用最常用的紫砂原料，具體分為三種類型紫泥、紅泥和本山綠泥，統(tǒng)一稱作紫砂泥。這些原料彼此又可以科學(xué)配比，能夠獲得朱砂紫、深紫、天青、海棠紅等各種顏色。不管是紫砂原礦色，還是通過配比各種原礦材料獲得的顏色，很多都存在于紫、黃、紅色系中。另外，由于紫砂原料包含了很多微量元素，這些元素體現(xiàn)出各種色彩，造成全部紫砂壺體現(xiàn)出一個顯著的共同特點，也就是綜合的色彩純度與明度很低，使人產(chǎn)生了一種雅致的感受。中國藝術(shù)文化的傳統(tǒng)主流，始終堅持不懈的追求樸、拙、素、雅的風(fēng)格。因此，長時間以來對紫砂壺豐富的色彩也產(chǎn)生了一些設(shè)計標準，其色不俗不艷，令人觀賞寧靜、舒心為佳，這些與我們民族審美特點相符合，也是我們對紫砂壺進行設(shè)計的準則。第一，要注重色彩的協(xié)調(diào)性。在制作色調(diào)中，獨立的顏色無所謂優(yōu)劣，通常一塊獨立的泥色看起來很臟，但是在制壺中其發(fā)揮了重要的作用。第二，訓(xùn)練色彩聯(lián)想。優(yōu)秀的配色能夠促使一塊平淡無奇的色彩發(fā)出炫目的光彩；優(yōu)秀的配色在進入視線的瞬間就能夠使人產(chǎn)生巨大的震撼。例如，對季節(jié)、生活和造型產(chǎn)生的聯(lián)想，在不斷聯(lián)想中，反復(fù)尋找理想和現(xiàn)實的融合點，尋找最貼合的色彩、文字表達，伴隨著不斷深入的實踐情況，逐漸接近個性風(fēng)格。第三，體驗生活色彩。創(chuàng)造一種優(yōu)美的色彩，并不是創(chuàng)造一種人們沒有見過的色彩，而是搭配現(xiàn)有的色彩使人們產(chǎn)生深刻的感受，這一搭配的靈感來自于豐富的生活體驗。

圖3 五色茶具

（3）立體造型元素的應(yīng)用。第一，三維空間。紫砂壺本身就是三維空間，作者經(jīng)常使用一些符號裝飾紫砂壺的三維空間，不但擁有獨立的局部裝飾圖形，還有條理清晰的二方連續(xù)裝飾圖案，就是文學(xué)作品中的直述表達方式。這些作品大部分選擇了較為單一的題材，卻可以利用觀者的知覺認知能力體現(xiàn)出作品的主題。第二，四維空間。紫砂壺中四維空間對各個形體的塑造體現(xiàn)出了極強的關(guān)聯(lián)特點。這些形體的目的都是為了一個存在的主題，并且都屬于一個既定的故事情節(jié)，它們對紫砂壺自身的三維空間有效依托，通過與文學(xué)藝術(shù)類似的敘事方法積極表現(xiàn)。由于格式塔心理學(xué)功能，在觀者腦海中紫砂壺的各個形體將會產(chǎn)生完整的一幅動態(tài)故事。因此，時間維度和紫砂壺原來的三維空間共同存在，四維空間由此得名。在紫砂壺中建立四維空間，把突出主題的各個形體打破紫砂壺本身三維空間的約束，積極運用壺身、壺嘴、壺把和壺鈕等部分，在作品中設(shè)計出各個形體之間合理的時空關(guān)系，最終產(chǎn)生具備時間維度的四維空間。

紫砂壺重視立體空間的對比，二者的對比關(guān)系還可以稱為實虛空間的對比關(guān)系。對立體造型元素成功應(yīng)用得到了紫砂壺的圓器、方器、自然形器、筋紋器等造型。

圓器?；拘螒B(tài)是球體、半球體和圓柱體，利用組合各種曲線變化造型，形成更多變化。圓器注重圓、穩(wěn)、勻和正，并且需要具備珠圓玉潤的變化，壺體自身和大小附件盡量勻稱，比例合理，獲得更加挺括端正的造型。具體包括了井欄壺。

圖4 井欄壺

方器。方器造型注重方中寓圓，需要器皿具有平直挺括的線面，輪廓分明的線條，不管是幾方形的造型，壺的口蓋一定劃一規(guī)矩，隨便轉(zhuǎn)動壺蓋，口蓋吻合。四方形器中，四邊呈現(xiàn)陰陽曲線變化，形體保持對稱，便形成了四方壺的另外一種變化。例如，金深塔壺。

圖5 金深塔壺

自然形器。紫砂壺自然形體造型在植物和動物的自然形態(tài)中取材，可以充分體現(xiàn)出設(shè)計者的思想，所以這種造型的紫砂壺經(jīng)常包含一些浮雕或者半浮雕裝飾。例如，竹段壺，壺體包含了八根竹段，鏤空處理竹段形成竹葉形，其中流、把和鈕也都是竹竿形，整體造型虛實結(jié)合。

圖6 竹段壺

筋紋器。筋紋器形是把圓器劃分為很多等分，隨著不斷變化的形體深淺自如的處理生動的筋紋，獲得清晰的紋理，全部的陰陽筋紋都可以十分吻合。筋紋器除了具有形式美要求之外，還需要具備嚴謹?shù)闹谱鞴に?，特別是口蓋位置，要有嚴密的合縫，壺蓋可以實現(xiàn)通轉(zhuǎn)。例如，菊花八瓣壺，此壺隱現(xiàn)顆粒，近壺勁較斂，獨立對壺蓋進行觀賞，仿佛是一朵怒放的秋菊，充分勃勃生機。

圖7 菊花八瓣壺

4 結(jié)束語

在目前紫砂熱的流行背景下，人們還是沒有改變對幸福生活追求的理念。因此，視覺構(gòu)成要素在紫砂壺中的積極應(yīng)用，符合人們對幸福生活的積極追求，這對于紫砂壺創(chuàng)新樣式的研究、豐富人們的精神生活具有十分重要的意義。

參考文獻：

[1] 王耕蘭.紫砂花貨塑器藝術(shù)力初探[J].江蘇陶瓷，2010（3）.

[2] 徐維真.淺談宜興紫砂壺的審美[J].江蘇陶瓷，2009（1）.

作者簡介：龔敏敏（1972—），女，江蘇宜興人，本科，副教授，高級工藝美術(shù)師，主要研究方向：藝術(shù)設(shè)計。endprint

摘 要：在設(shè)計紫砂壺造型中，準確利用視覺構(gòu)成因素進行思考，理清規(guī)律，有利于培養(yǎng)空間想象力，對提高制壺水平發(fā)揮了重要作用。本文主要分析了紫砂壺構(gòu)造，紫砂壺造型設(shè)計，視覺構(gòu)成元素在紫砂壺設(shè)計中的應(yīng)用。

關(guān)鍵詞：視覺構(gòu)成元素；紫砂壺；應(yīng)用

1 紫砂壺構(gòu)造

1）壺身。紫砂壺造型的重要部分是壺身，不同曲線構(gòu)成了圓器，長短各一的直線則構(gòu)成了方器，并且輔以曲線，圍、打、鑲、合是圍身筒的四種方法。2）壺蓋。壺蓋有多種形式，取決于壺體的口蓋位置形狀，包含了壓蓋、嵌蓋和截蓋等。3）壺鈕。壺鈕是按照壺形制作的，壺鈕最多的造型是花貨。此外也有無鈕的形式。4）壺嘴。紫砂壺的壺嘴連接壺體，是非常關(guān)鍵的部分，對于壺來說壺嘴是出水孔，主要作用是傾茶。5）壺把。制作壺把應(yīng)當和壺嘴彼此平衡和對稱。壺型決定了壺把的造型，具有各種形式。

2 紫砂壺造型設(shè)計

紫砂壺造型設(shè)計，必須實現(xiàn)巧形、巧色和巧工。巧形就是體現(xiàn)出奇巧和新穎的構(gòu)思，不但有形，還不能落入俗套。要利用提煉取巧夸張變形實行造型，注重形神兼具。巧色、巧工就是作者需要具備高超的技術(shù)，利用雕、鏤、捏、鑲等方法對形象進行塑造，調(diào)配泥色，只有這樣才能實現(xiàn)理趣兼具。一件具有實際應(yīng)用價值的工藝品，只達到合理，僅能認為其具有良好的實用價值，有利于生產(chǎn)制作，將其作為一種日常用品。同時，它必須具備美學(xué)價值，才能令人回味無窮，愛不釋手，這才是紫砂壺的魅力所在。

3 視覺構(gòu)成元素在紫砂壺設(shè)計中的應(yīng)用

圖1 思亭壺

（1）平面元素線條的應(yīng)用。數(shù)學(xué)幾何學(xué)中的線面在紫砂壺設(shè)計中的應(yīng)用，對提高設(shè)計造型能力給予了很大的幫助。紫砂壺擁有各種各樣的裝飾線，具體可以歸納為兩個基本類型，曲線和直線。曲線突出了張力與流暢感，它沒有直線般生硬，也不像圓弧那般軟弱，很好的綜合了彈性與力度。在紫砂壺中應(yīng)用曲線就更加講究了。很好的應(yīng)用曲線能夠獲得具備流動感的整體，還不會失去力度；反之則會呆板生硬。例如，思亭壺壺身筒兩側(cè)曲線從頂部圓鈕出傾瀉而下，壺蓋曲張向外，肩部向內(nèi)自然彎曲，在腹部又形成一條強勁有力的曲線。

線型不同也會使人產(chǎn)生不同的審美情感，直線給人的感覺就是向上與挺拔。在紫砂壺中直線不應(yīng)呆滯和僵硬，而是不斷尋找變化，只有這樣才能達到直而不板、輪廓清晰。紫砂壺中的全部直線都包含了曲線的成分，很多都是利用直線的基調(diào)表達曲線的內(nèi)涵。這樣的曲線長度有限，曲度也不大，對主體直型并不會造成影響，而是突出了剛?cè)岵奶攸c。例如，升方壺設(shè)計壺型整體應(yīng)用直線，但是在鈕、肩、把等位置采取了少量曲線進行過渡，促使整體壺型更加溫婉雅正。

圖2 升方壺

（2）色彩元素的應(yīng)用。色彩形成了最強烈的視覺效果，是藝術(shù)作品體現(xiàn)主題的最佳視覺形式語言。在紫砂壺中，富含三氧化二鐵的礦物質(zhì)使用最常用的紫砂原料，具體分為三種類型紫泥、紅泥和本山綠泥，統(tǒng)一稱作紫砂泥。這些原料彼此又可以科學(xué)配比，能夠獲得朱砂紫、深紫、天青、海棠紅等各種顏色。不管是紫砂原礦色，還是通過配比各種原礦材料獲得的顏色，很多都存在于紫、黃、紅色系中。另外，由于紫砂原料包含了很多微量元素，這些元素體現(xiàn)出各種色彩，造成全部紫砂壺體現(xiàn)出一個顯著的共同特點，也就是綜合的色彩純度與明度很低，使人產(chǎn)生了一種雅致的感受。中國藝術(shù)文化的傳統(tǒng)主流，始終堅持不懈的追求樸、拙、素、雅的風(fēng)格。因此，長時間以來對紫砂壺豐富的色彩也產(chǎn)生了一些設(shè)計標準，其色不俗不艷，令人觀賞寧靜、舒心為佳，這些與我們民族審美特點相符合，也是我們對紫砂壺進行設(shè)計的準則。第一，要注重色彩的協(xié)調(diào)性。在制作色調(diào)中，獨立的顏色無所謂優(yōu)劣，通常一塊獨立的泥色看起來很臟，但是在制壺中其發(fā)揮了重要的作用。第二，訓(xùn)練色彩聯(lián)想。優(yōu)秀的配色能夠促使一塊平淡無奇的色彩發(fā)出炫目的光彩；優(yōu)秀的配色在進入視線的瞬間就能夠使人產(chǎn)生巨大的震撼。例如，對季節(jié)、生活和造型產(chǎn)生的聯(lián)想，在不斷聯(lián)想中，反復(fù)尋找理想和現(xiàn)實的融合點，尋找最貼合的色彩、文字表達，伴隨著不斷深入的實踐情況，逐漸接近個性風(fēng)格。第三，體驗生活色彩。創(chuàng)造一種優(yōu)美的色彩，并不是創(chuàng)造一種人們沒有見過的色彩，而是搭配現(xiàn)有的色彩使人們產(chǎn)生深刻的感受，這一搭配的靈感來自于豐富的生活體驗。

圖3 五色茶具

（3）立體造型元素的應(yīng)用。第一，三維空間。紫砂壺本身就是三維空間，作者經(jīng)常使用一些符號裝飾紫砂壺的三維空間，不但擁有獨立的局部裝飾圖形，還有條理清晰的二方連續(xù)裝飾圖案，就是文學(xué)作品中的直述表達方式。這些作品大部分選擇了較為單一的題材，卻可以利用觀者的知覺認知能力體現(xiàn)出作品的主題。第二，四維空間。紫砂壺中四維空間對各個形體的塑造體現(xiàn)出了極強的關(guān)聯(lián)特點。這些形體的目的都是為了一個存在的主題，并且都屬于一個既定的故事情節(jié)，它們對紫砂壺自身的三維空間有效依托，通過與文學(xué)藝術(shù)類似的敘事方法積極表現(xiàn)。由于格式塔心理學(xué)功能，在觀者腦海中紫砂壺的各個形體將會產(chǎn)生完整的一幅動態(tài)故事。因此，時間維度和紫砂壺原來的三維空間共同存在，四維空間由此得名。在紫砂壺中建立四維空間，把突出主題的各個形體打破紫砂壺本身三維空間的約束，積極運用壺身、壺嘴、壺把和壺鈕等部分，在作品中設(shè)計出各個形體之間合理的時空關(guān)系，最終產(chǎn)生具備時間維度的四維空間。

紫砂壺重視立體空間的對比，二者的對比關(guān)系還可以稱為實虛空間的對比關(guān)系。對立體造型元素成功應(yīng)用得到了紫砂壺的圓器、方器、自然形器、筋紋器等造型。

圓器?；拘螒B(tài)是球體、半球體和圓柱體，利用組合各種曲線變化造型，形成更多變化。圓器注重圓、穩(wěn)、勻和正，并且需要具備珠圓玉潤的變化，壺體自身和大小附件盡量勻稱，比例合理，獲得更加挺括端正的造型。具體包括了井欄壺。

圖4 井欄壺

方器。方器造型注重方中寓圓，需要器皿具有平直挺括的線面，輪廓分明的線條，不管是幾方形的造型，壺的口蓋一定劃一規(guī)矩，隨便轉(zhuǎn)動壺蓋，口蓋吻合。四方形器中，四邊呈現(xiàn)陰陽曲線變化，形體保持對稱，便形成了四方壺的另外一種變化。例如，金深塔壺。

圖5 金深塔壺

自然形器。紫砂壺自然形體造型在植物和動物的自然形態(tài)中取材，可以充分體現(xiàn)出設(shè)計者的思想，所以這種造型的紫砂壺經(jīng)常包含一些浮雕或者半浮雕裝飾。例如，竹段壺，壺體包含了八根竹段，鏤空處理竹段形成竹葉形，其中流、把和鈕也都是竹竿形，整體造型虛實結(jié)合。

圖6 竹段壺

筋紋器。筋紋器形是把圓器劃分為很多等分，隨著不斷變化的形體深淺自如的處理生動的筋紋，獲得清晰的紋理，全部的陰陽筋紋都可以十分吻合。筋紋器除了具有形式美要求之外，還需要具備嚴謹?shù)闹谱鞴に?，特別是口蓋位置，要有嚴密的合縫，壺蓋可以實現(xiàn)通轉(zhuǎn)。例如，菊花八瓣壺，此壺隱現(xiàn)顆粒，近壺勁較斂，獨立對壺蓋進行觀賞，仿佛是一朵怒放的秋菊，充分勃勃生機。

圖7 菊花八瓣壺

4 結(jié)束語

在目前紫砂熱的流行背景下，人們還是沒有改變對幸福生活追求的理念。因此，視覺構(gòu)成要素在紫砂壺中的積極應(yīng)用，符合人們對幸福生活的積極追求，這對于紫砂壺創(chuàng)新樣式的研究、豐富人們的精神生活具有十分重要的意義。

參考文獻：

[1] 王耕蘭.紫砂花貨塑器藝術(shù)力初探[J].江蘇陶瓷，2010（3）.

[2] 徐維真.淺談宜興紫砂壺的審美[J].江蘇陶瓷，2009（1）.

作者簡介：龔敏敏（1972—），女，江蘇宜興人，本科，副教授，高級工藝美術(shù)師，主要研究方向：藝術(shù)設(shè)計。endprint

摘 要：在設(shè)計紫砂壺造型中，準確利用視覺構(gòu)成因素進行思考，理清規(guī)律，有利于培養(yǎng)空間想象力，對提高制壺水平發(fā)揮了重要作用。本文主要分析了紫砂壺構(gòu)造，紫砂壺造型設(shè)計，視覺構(gòu)成元素在紫砂壺設(shè)計中的應(yīng)用。

關(guān)鍵詞：視覺構(gòu)成元素；紫砂壺；應(yīng)用

1 紫砂壺構(gòu)造

1）壺身。紫砂壺造型的重要部分是壺身，不同曲線構(gòu)成了圓器，長短各一的直線則構(gòu)成了方器，并且輔以曲線，圍、打、鑲、合是圍身筒的四種方法。2）壺蓋。壺蓋有多種形式，取決于壺體的口蓋位置形狀，包含了壓蓋、嵌蓋和截蓋等。3）壺鈕。壺鈕是按照壺形制作的，壺鈕最多的造型是花貨。此外也有無鈕的形式。4）壺嘴。紫砂壺的壺嘴連接壺體，是非常關(guān)鍵的部分，對于壺來說壺嘴是出水孔，主要作用是傾茶。5）壺把。制作壺把應(yīng)當和壺嘴彼此平衡和對稱。壺型決定了壺把的造型，具有各種形式。

2 紫砂壺造型設(shè)計

紫砂壺造型設(shè)計，必須實現(xiàn)巧形、巧色和巧工。巧形就是體現(xiàn)出奇巧和新穎的構(gòu)思，不但有形，還不能落入俗套。要利用提煉取巧夸張變形實行造型，注重形神兼具。巧色、巧工就是作者需要具備高超的技術(shù)，利用雕、鏤、捏、鑲等方法對形象進行塑造，調(diào)配泥色，只有這樣才能實現(xiàn)理趣兼具。一件具有實際應(yīng)用價值的工藝品，只達到合理，僅能認為其具有良好的實用價值，有利于生產(chǎn)制作，將其作為一種日常用品。同時，它必須具備美學(xué)價值，才能令人回味無窮，愛不釋手，這才是紫砂壺的魅力所在。

3 視覺構(gòu)成元素在紫砂壺設(shè)計中的應(yīng)用

圖1 思亭壺

（1）平面元素線條的應(yīng)用。數(shù)學(xué)幾何學(xué)中的線面在紫砂壺設(shè)計中的應(yīng)用，對提高設(shè)計造型能力給予了很大的幫助。紫砂壺擁有各種各樣的裝飾線，具體可以歸納為兩個基本類型，曲線和直線。曲線突出了張力與流暢感，它沒有直線般生硬，也不像圓弧那般軟弱，很好的綜合了彈性與力度。在紫砂壺中應(yīng)用曲線就更加講究了。很好的應(yīng)用曲線能夠獲得具備流動感的整體，還不會失去力度；反之則會呆板生硬。例如，思亭壺壺身筒兩側(cè)曲線從頂部圓鈕出傾瀉而下，壺蓋曲張向外，肩部向內(nèi)自然彎曲，在腹部又形成一條強勁有力的曲線。

線型不同也會使人產(chǎn)生不同的審美情感，直線給人的感覺就是向上與挺拔。在紫砂壺中直線不應(yīng)呆滯和僵硬，而是不斷尋找變化，只有這樣才能達到直而不板、輪廓清晰。紫砂壺中的全部直線都包含了曲線的成分，很多都是利用直線的基調(diào)表達曲線的內(nèi)涵。這樣的曲線長度有限，曲度也不大，對主體直型并不會造成影響，而是突出了剛?cè)岵奶攸c。例如，升方壺設(shè)計壺型整體應(yīng)用直線，但是在鈕、肩、把等位置采取了少量曲線進行過渡，促使整體壺型更加溫婉雅正。

圖2 升方壺

（2）色彩元素的應(yīng)用。色彩形成了最強烈的視覺效果，是藝術(shù)作品體現(xiàn)主題的最佳視覺形式語言。在紫砂壺中，富含三氧化二鐵的礦物質(zhì)使用最常用的紫砂原料，具體分為三種類型紫泥、紅泥和本山綠泥，統(tǒng)一稱作紫砂泥。這些原料彼此又可以科學(xué)配比，能夠獲得朱砂紫、深紫、天青、海棠紅等各種顏色。不管是紫砂原礦色，還是通過配比各種原礦材料獲得的顏色，很多都存在于紫、黃、紅色系中。另外，由于紫砂原料包含了很多微量元素，這些元素體現(xiàn)出各種色彩，造成全部紫砂壺體現(xiàn)出一個顯著的共同特點，也就是綜合的色彩純度與明度很低，使人產(chǎn)生了一種雅致的感受。中國藝術(shù)文化的傳統(tǒng)主流，始終堅持不懈的追求樸、拙、素、雅的風(fēng)格。因此，長時間以來對紫砂壺豐富的色彩也產(chǎn)生了一些設(shè)計標準，其色不俗不艷，令人觀賞寧靜、舒心為佳，這些與我們民族審美特點相符合，也是我們對紫砂壺進行設(shè)計的準則。第一，要注重色彩的協(xié)調(diào)性。在制作色調(diào)中，獨立的顏色無所謂優(yōu)劣，通常一塊獨立的泥色看起來很臟，但是在制壺中其發(fā)揮了重要的作用。第二，訓(xùn)練色彩聯(lián)想。優(yōu)秀的配色能夠促使一塊平淡無奇的色彩發(fā)出炫目的光彩；優(yōu)秀的配色在進入視線的瞬間就能夠使人產(chǎn)生巨大的震撼。例如，對季節(jié)、生活和造型產(chǎn)生的聯(lián)想，在不斷聯(lián)想中，反復(fù)尋找理想和現(xiàn)實的融合點，尋找最貼合的色彩、文字表達，伴隨著不斷深入的實踐情況，逐漸接近個性風(fēng)格。第三，體驗生活色彩。創(chuàng)造一種優(yōu)美的色彩，并不是創(chuàng)造一種人們沒有見過的色彩，而是搭配現(xiàn)有的色彩使人們產(chǎn)生深刻的感受，這一搭配的靈感來自于豐富的生活體驗。

圖3 五色茶具

（3）立體造型元素的應(yīng)用。第一，三維空間。紫砂壺本身就是三維空間，作者經(jīng)常使用一些符號裝飾紫砂壺的三維空間，不但擁有獨立的局部裝飾圖形，還有條理清晰的二方連續(xù)裝飾圖案，就是文學(xué)作品中的直述表達方式。這些作品大部分選擇了較為單一的題材，卻可以利用觀者的知覺認知能力體現(xiàn)出作品的主題。第二，四維空間。紫砂壺中四維空間對各個形體的塑造體現(xiàn)出了極強的關(guān)聯(lián)特點。這些形體的目的都是為了一個存在的主題，并且都屬于一個既定的故事情節(jié)，它們對紫砂壺自身的三維空間有效依托，通過與文學(xué)藝術(shù)類似的敘事方法積極表現(xiàn)。由于格式塔心理學(xué)功能，在觀者腦海中紫砂壺的各個形體將會產(chǎn)生完整的一幅動態(tài)故事。因此，時間維度和紫砂壺原來的三維空間共同存在，四維空間由此得名。在紫砂壺中建立四維空間，把突出主題的各個形體打破紫砂壺本身三維空間的約束，積極運用壺身、壺嘴、壺把和壺鈕等部分，在作品中設(shè)計出各個形體之間合理的時空關(guān)系，最終產(chǎn)生具備時間維度的四維空間。

紫砂壺重視立體空間的對比，二者的對比關(guān)系還可以稱為實虛空間的對比關(guān)系。對立體造型元素成功應(yīng)用得到了紫砂壺的圓器、方器、自然形器、筋紋器等造型。

圓器?；拘螒B(tài)是球體、半球體和圓柱體，利用組合各種曲線變化造型，形成更多變化。圓器注重圓、穩(wěn)、勻和正，并且需要具備珠圓玉潤的變化，壺體自身和大小附件盡量勻稱，比例合理，獲得更加挺括端正的造型。具體包括了井欄壺。

圖4 井欄壺

方器。方器造型注重方中寓圓，需要器皿具有平直挺括的線面，輪廓分明的線條，不管是幾方形的造型，壺的口蓋一定劃一規(guī)矩，隨便轉(zhuǎn)動壺蓋，口蓋吻合。四方形器中，四邊呈現(xiàn)陰陽曲線變化，形體保持對稱，便形成了四方壺的另外一種變化。例如，金深塔壺。

圖5 金深塔壺

自然形器。紫砂壺自然形體造型在植物和動物的自然形態(tài)中取材，可以充分體現(xiàn)出設(shè)計者的思想，所以這種造型的紫砂壺經(jīng)常包含一些浮雕或者半浮雕裝飾。例如，竹段壺，壺體包含了八根竹段，鏤空處理竹段形成竹葉形，其中流、把和鈕也都是竹竿形，整體造型虛實結(jié)合。

圖6 竹段壺

筋紋器。筋紋器形是把圓器劃分為很多等分，隨著不斷變化的形體深淺自如的處理生動的筋紋，獲得清晰的紋理，全部的陰陽筋紋都可以十分吻合。筋紋器除了具有形式美要求之外，還需要具備嚴謹?shù)闹谱鞴に?，特別是口蓋位置，要有嚴密的合縫，壺蓋可以實現(xiàn)通轉(zhuǎn)。例如，菊花八瓣壺，此壺隱現(xiàn)顆粒，近壺勁較斂，獨立對壺蓋進行觀賞，仿佛是一朵怒放的秋菊，充分勃勃生機。

圖7 菊花八瓣壺

4 結(jié)束語

在目前紫砂熱的流行背景下，人們還是沒有改變對幸福生活追求的理念。因此，視覺構(gòu)成要素在紫砂壺中的積極應(yīng)用，符合人們對幸福生活的積極追求，這對于紫砂壺創(chuàng)新樣式的研究、豐富人們的精神生活具有十分重要的意義。

參考文獻：

[1] 王耕蘭.紫砂花貨塑器藝術(shù)力初探[J].江蘇陶瓷，2010（3）.

[2] 徐維真.淺談宜興紫砂壺的審美[J].江蘇陶瓷，2009（1）.

作者簡介：龔敏敏（1972—），女，江蘇宜興人，本科，副教授，高級工藝美術(shù)師，主要研究方向：藝術(shù)設(shè)計。endprint