胸?zé)o成竹的快樂

友人見我伏案作畫，便說凡事不能兩全，你不如“棄文從畫”算了。我問何故“棄文從畫”而不“棄畫從文”？

友人說：看你——白紙鋪案，信筆揮灑，水墨淋漓，濃淡相漬，變化萬千，妙不可言；情趣多為偶然，意味也就無窮。繪畫充滿這樣的偶然，作畫時便充溢著快感，無怪乎畫家大多高齡長壽，白首童顏，不知老之將至；而寫作卻是刻意為之，搜索枯腸，絞盡腦汁，常年筆耕，勞損形容，竭盡心血，早衰早病，往往擲筆之日也正是撒手人寰之時了！

我聽罷笑道，錯矣！你說那搜索枯腸、絞盡腦汁的寫作，恐怕是指那些錯入文壇的人吧。寫作自然要精雕細刻，字斟句酌，語不驚人死不休，甚至創(chuàng)造一種獨屬自己的文體，一種語調(diào)，一種文字結(jié)構(gòu)。那真如創(chuàng)造一個太陽。然而一旦找到這種敘述狀態(tài)和文字方式，就好比衛(wèi)星進入軌道，在無邊無際的太空里無阻力地悠悠滑行；無數(shù)奇景幻象，迎面飛來；那些亮煌煌的星球，是一個個奇特而發(fā)光的句子。寫作進入心態(tài)才是最自由的狀態(tài)；人一旦叫你自己吃驚，那才是達到了最令人迷醉的寫作境界。一時，飄飄如仙，隨心所欲，前不知由何而起，后不知為何而止。好比旅游，一切快樂都在這筆管隨同心靈的行程之中。這一切，不都與繪畫一樣——充滿了偶然又享受了偶然？誰說寫作只是一種精神的自我懲罰或靈魂負役般的勞作？

由此而論，散文隨筆的寫作，勝于小說。不必為虛構(gòu)的人物故事去鋪陳與交代，也不必費力地把虛構(gòu)的變?yōu)楸日鎸嵏尚?。只要心有意志，筆有情氛，信馬由韁，收槳放舟，亂花飛絮，野溪奔流，一任天然。這種寫作，無須謀篇布局，也無須思考周詳，一旦開筆，聽任心靈的解脫與呈現(xiàn)；大腦愈有空白，筆下愈有意外而驚人的靈性出現(xiàn)。小說寫作應(yīng)胸有成竹，散文隨筆當(dāng)胸?zé)o成竹。竹生何處，生于心靈。情如春雨，淋淋一澆，青枝碧葉盈盈全冒出來。故此，古往今來名家大師的手下，一邊是鴻篇巨制，一邊是精短散文。這種散文，逼真親切，更如其人。

故我對友人說：寫作有如此多的快樂，我為何棄文從畫？文，我所欲也；畫，亦我所欲也。二者可兼得，兩全其美也。

（選自《馮驥才散文集》，有刪改）

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這是一篇觀點十分新穎的議論性散文。作者認為一個人也可以既能畫又能文，兩全其美，并以自己的親身體驗說明了這一點。全文自然流暢，毫無雕琢。文章語言簡約、凝練，感情細膩、真摯。

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1.本文標題有何妙處？請簡要分析。

2.請說說文中畫線句子的含意。

3.作者認為繪畫和散文隨筆寫作二者之間沒有本質(zhì)區(qū)別。你是否贊同？為什么？