當(dāng)代油畫藝術(shù)創(chuàng)作中的肌理表現(xiàn)

李影

摘要：肌理是油畫創(chuàng)作中重要的語言表現(xiàn)形式，是反映藝術(shù)家創(chuàng)作理念，表達(dá)思想情感的方式之一，透過肌理可以反映出藝術(shù)家對(duì)油畫語言的敏銳程度及對(duì)形式美的把握能力。當(dāng)代油畫中不同形態(tài)的肌理構(gòu)成是油畫材料性能與技法特點(diǎn)的直觀顯現(xiàn)，也是藝術(shù)家抒情表意的重要手段，在畫面中運(yùn)用恰當(dāng)?shù)募±順?gòu)成有利于凸顯藝術(shù)家的個(gè)人風(fēng)格及內(nèi)在精神，從而使作品更具審美意義。關(guān)鍵詞：油畫藝術(shù)；藝術(shù)創(chuàng)作；當(dāng)代油畫；肌理；藝術(shù)形式；美學(xué)風(fēng)格

中圖分類號(hào)：J2 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

Texture Representation in Contemporary Oil Painting Art Creation

LI Ying

（School of Education， Nanjing Xiaozhuang College， Nanjing Jiangsu 211171）[WT5”BZ]

隨著科技的快速發(fā)展，新型油畫材料的使用促使油畫表現(xiàn)形式日益豐富與多元?？v觀油畫的發(fā)展歷程，在當(dāng)代油畫中，肌理的運(yùn)用更是在不斷的變化出新，各種各樣的肌理形態(tài)躍然于畫面之上，彰顯出油畫藝術(shù)更為廣闊的表現(xiàn)領(lǐng)域。與此同時(shí)，肌理作為當(dāng)代油畫重要的表現(xiàn)手段及自身的審美特征，成為眾多藝術(shù)家研究的對(duì)象。

一、油畫肌理的含義及其視覺效果

肌理是指事物表面高低不平、縱橫交錯(cuò)的紋理變化。如我們常見的木紋及大理石表面的紋理等都屬肌理范疇，這類肌理是客觀存在的，不受人為控制。而油畫中的肌理是指畫面的表面結(jié)構(gòu)或給人的視覺形態(tài)，是藝術(shù)家運(yùn)用筆觸、色層、基底等語言形式及不同材料的有機(jī)結(jié)合所達(dá)到的一種效果，如顏料的流淌、噴灑、印染、刮刀的堆積、刮刻留下的痕跡等，這種創(chuàng)造性的肌理形式并不是對(duì)自然肌理的描摹，而是藝術(shù)家對(duì)繪畫形式系統(tǒng)化的把握，也是油畫創(chuàng)作中重要的表現(xiàn)形式之一。同時(shí)，肌理作為藝術(shù)家繪畫創(chuàng)作的表現(xiàn)技巧，從某種程度上反映了藝術(shù)家的創(chuàng)作理念與思想情感，是增加作品感染力，傳達(dá)作者表現(xiàn)意圖的重要方式。因此在油畫的發(fā)展過程中，藝術(shù)家們都非常重視對(duì)肌理的探索運(yùn)用，希望通過不同的肌理形式達(dá)到表現(xiàn)畫面精神內(nèi)涵及取悅觀眾視覺的目的。

二、當(dāng)代油畫中的肌理形式及特點(diǎn)

（一）畫面肌理的單純與平面形態(tài)

受西方現(xiàn)代繪畫影響，中國(guó)當(dāng)代油畫氣氛也隨著活躍起來，藝術(shù)家在繪畫材料及肌理形式的試驗(yàn)與探索上也更加多元，從諸多油畫作品中可以看出，油畫肌理的單純與平面形態(tài)已成為當(dāng)代繪畫的一個(gè)重要特征。畫家朱進(jìn)運(yùn)用自制的“五色土”與顏料混合使用進(jìn)行創(chuàng)作，畫面常以泥土與顏料混合形成厚重的肌理效果，給人以深刻的藝術(shù)感染力。他的畫不強(qiáng)調(diào)對(duì)事物形體及空間關(guān)系的描摹與表達(dá)，以單純、平面化的構(gòu)成方式使畫面形成厚實(shí)的肌理形態(tài)，所有這些都是對(duì)當(dāng)下繪畫形式積極探索的主觀體現(xiàn)。其作品大蟲系列結(jié)合中國(guó)水墨表現(xiàn)技巧，以厚薄相間的肌理形態(tài)描畫出稚拙、原始的生命形態(tài)，給人自然、渾厚之感。同樣，魚系列也是在平面的背景上繪制出孤獨(dú)、單一的視覺形象，給人兒童畫般的單純與稚拙之美。畫面中平面的背景與主體形成不同的肌理效果，展現(xiàn)了對(duì)原始生命形態(tài)的迷戀，給人一種空靈與孤獨(dú)感。同時(shí)也映射出了生命背后的文化和社會(huì)形態(tài)。他的作品是對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化的演化與延伸，并以單純、平面的肌理形態(tài)來強(qiáng)化畫面的張力，更顯出強(qiáng)大的人文情懷，也彰顯了朱進(jìn)獨(dú)特新穎的繪畫語言。

可見，在藝術(shù)家的創(chuàng)作中繪畫肌理的平面形態(tài)，有助于將生活中的自然形象進(jìn)行藝術(shù)化地概括和提煉，并進(jìn)行主觀化的藝術(shù)處理使畫面形象與平面肌理融為一體，并根據(jù)藝術(shù)家內(nèi)心情感的需求進(jìn)行整合，使之形成節(jié)奏的律動(dòng)，悅目的形態(tài)，從而表現(xiàn)出藝術(shù)家的內(nèi)在精神和藝術(shù)追求。

（二）畫面肌理的立體與可觸之感

從以上分析我們可知，單純、平面化的肌理形態(tài)在油畫創(chuàng)作中扮演了舉足輕重的角色，是當(dāng)代油畫肌理表現(xiàn)的重要方式之一。但無論是肌理的平面形態(tài)，還是立體形態(tài)，都是藝術(shù)家主觀表現(xiàn)的一種方法與技巧而已，只不過是不同的藝術(shù)家表達(dá)的方式不同罷了。除了單純、平面的肌理外，立體化的肌理運(yùn)用也是當(dāng)代油畫肌理表現(xiàn)中的重要形式。如忻東旺的新寫實(shí)主義繪畫，以厚薄相間的立體肌理凸顯當(dāng)代繪畫的特點(diǎn)，大小不等的刷子與刮刀是其繪畫創(chuàng)作的主要工具，鋪第一遍色時(shí)，先用刷子涂、抹出大的色調(diào)，再用刮刀把暗部的色層刮掉，使底層畫布的紋理顯現(xiàn)出來，給人一種薄薄的、虛幻的肌理效果，這樣能使亮部刮刀的厚涂與暗部的虛化形成鮮明對(duì)比，同時(shí)也有利于暗和亮的銜接。這種方法制作的肌理在光線的照射下傳達(dá)出立體可觸的視覺美感，既符合了繪畫表達(dá)上的真實(shí)，又參與了畫面整體構(gòu)成的需要，是視覺與觸覺完美結(jié)合的產(chǎn)物。而在后期深入過程中主要用筆觸及刮刀在亮部堆出厚重的肌理，但這種筆觸與肌理又不是預(yù)先想好的，而是根據(jù)畫面整體的需要，憑借畫家敏銳的感覺找到能夠表達(dá)其對(duì)事物現(xiàn)時(shí)感受的那種形式，是在對(duì)人物形體結(jié)構(gòu)、表情結(jié)構(gòu)及內(nèi)心深刻把握的前提下，肌理隨著畫面構(gòu)成的需要也就自然表達(dá)出來。

忻東旺的“村民列傳”等肖像畫運(yùn)用了夸張變形的造型手法，并借助獨(dú)特的肌理形式凸顯人物個(gè)性特點(diǎn)，尤其在刻畫人物額頭時(shí)，常常運(yùn)用刮刀的厚涂產(chǎn)生立體可觸的肌理效果，按照藝術(shù)家本人的話說，“額頭的造型代表人的思維和思考，從符號(hào)的角度上看它是人的思維、思想的暗示，因此有的人額頭上的表情比較糾結(jié)，有的比較舒緩，這些在我的畫中被有意識(shí)的強(qiáng)調(diào)?！雹俣@種被強(qiáng)調(diào)的形體結(jié)構(gòu)，在肌理的作用下則最能體現(xiàn)出人物的微表情，肌理所傳達(dá)的表情結(jié)構(gòu)是藝術(shù)家對(duì)創(chuàng)作對(duì)象深層理解和深切感受的結(jié)果，也是其對(duì)新寫實(shí)主義繪畫語言的直觀表述，更顯示出繪畫最本質(zhì)的精神內(nèi)涵。

（三）畫面肌理的寫意與抒情表現(xiàn)

詩歌可以抒情，繪畫亦是如此。油畫肌理形態(tài)的構(gòu)成，由不同的材料性能及藝術(shù)家的人生體驗(yàn)和特殊的表現(xiàn)技巧，會(huì)產(chǎn)生寫意和抒情的極佳視覺效果。通過用筆的輕重緩急，顏料的干濕厚薄，線條的粗細(xì)長(zhǎng)短、轉(zhuǎn)折起伏形成的肌理表達(dá)出不同的心境與情感。吳冠中以自己獨(dú)特的視角和特有的繪畫語言去感悟自然，抒發(fā)情懷，作品中習(xí)慣運(yùn)用干澀豪放的筆觸表達(dá)蒼桑粗狂的氣質(zhì)特點(diǎn)，其筆法吸納了書法中線的特質(zhì)，用筆肯定而灑脫，線條虬勁有力，給人厚重、灑脫的肌理之美，從某種程度上也反映了藝術(shù)家的氣質(zhì)特征與精神內(nèi)涵。但他的作品又不拘泥于對(duì)現(xiàn)實(shí)事物的描摹，而是抓住最初的視覺印象，一氣呵成地表達(dá)作者對(duì)自然的感受與認(rèn)識(shí)，借助瀟灑的用筆以及抒情般的肌理效果，彰顯出狂放灑脫的形式特點(diǎn)。而張冬峰的畫則給人寧靜、清新的感覺，其筆法平穩(wěn)而不狂放，以慢條斯理、有條不紊的方式組織畫面，更顯示出江南風(fēng)景的秀麗與青翠，靜靜的原野，濃郁的樹叢是對(duì)江南風(fēng)景的最直觀表達(dá)。從他的畫中可以感受到詩意般的情懷，這當(dāng)然和他的技法表現(xiàn)分不開，張冬峰的畫面顏料并不厚，暗部往往用色稀薄，像中國(guó)畫的潑墨，給人一種墨色浸潤(rùn)般的肌理美，其早期作品運(yùn)用了中國(guó)畫的皴法，亮部略帶干澀之感。作品往往從藝術(shù)家表達(dá)情感的需要出發(fā)，在創(chuàng)作過程中不拘泥于對(duì)客觀物象的簡(jiǎn)單描摹，畫面常呈現(xiàn)出寫意性、抒情性的肌理形態(tài)，表達(dá)出自然、隨意的意境之美，給人獨(dú)特、優(yōu)美的視覺感受。endprint

（四）畫面肌理的構(gòu)成與抽象之美

受西方現(xiàn)代繪畫及中國(guó)傳統(tǒng)繪畫的影響，當(dāng)代藝術(shù)家對(duì)肌理的探索與運(yùn)用也發(fā)展至新的高度，開辟出繪畫藝術(shù)更加廣闊的表現(xiàn)領(lǐng)域。同時(shí)繪畫受到藝術(shù)設(shè)計(jì)方面的影響也日漸明顯，部分藝術(shù)家更加強(qiáng)調(diào)繪畫表現(xiàn)的構(gòu)成與抽象之美。

朱德群、趙無極的抽象繪畫，強(qiáng)調(diào)畫面形式的構(gòu)成性、抽象性，他們把西方繪畫表現(xiàn)技巧與中國(guó)水墨精神相結(jié)合，強(qiáng)調(diào)“寫”的精神，以粗狂、豪放的筆觸創(chuàng)造出平面、抽象的肌理形式，表達(dá)了宇宙的和諧與真實(shí)?？梢钥闯?，這些繪畫作品中沒有具體事物的描繪，取而代之的是線條、塊面、色彩、筆觸等純粹的抽象因素。筆觸的大小、長(zhǎng)短、方圓等變化都會(huì)使我們產(chǎn)生不同的肌理感受，通過筆觸與筆觸之間的排列組合與方向上的變化，形成一定的節(jié)奏與韻律。猶如音樂中音符的排列組合、高低變化等，筆觸形成的肌理在這里也成了符號(hào)，他們正是利用這些符號(hào)使觀眾產(chǎn)生視覺和心靈上的波動(dòng)，這些由肌理符號(hào)組成的畫面成了他們心靈解放的記錄。就像音樂中并不一定要有歌詞才動(dòng)聽，畫畫也一樣，它是節(jié)奏與韻律，氣的貫通，這也正是為什么藝術(shù)家可以用那些無生命的媒介（如繪畫中的肌理）可以再現(xiàn)那些運(yùn)動(dòng)著的生命的原因所在。當(dāng)代繪畫表達(dá)方式的改變，使抽象的構(gòu)成形式與肌理形態(tài)成為畫面表現(xiàn)的主要語言，藝術(shù)家把繪畫的藝術(shù)精神推向了新的高度。

三、當(dāng)代油畫中肌理的制作方法

肌理能使畫面產(chǎn)生平涂著色難以達(dá)到的特殊效果，它易受到畫布紋理的粗細(xì)、基底的光滑與粗糙、筆觸的大小變化、顏料的干濕、厚薄等方面的制約。常見的肌理制作方法有：

（1）描繪法，直接利用畫筆的掃、搓、揉、拖、擺或筆觸的不同組合等而產(chǎn)生的肌理效果（朱德群、吳冠中）；（2）印染法，在凸凹不平的物體表面涂上顏料后印在畫布或其他材質(zhì)上，會(huì)形成斑古樸的肌理效果；（3）流淌法，以松節(jié)油或其它化學(xué)溶劑將稀釋過的油畫顏料涂與畫布，讓其自由流淌，或根據(jù)需要控制流淌的稀稠、形態(tài)、面積等；（4）滴灑法，用噴筆或牙刷蘸上稀釋過的油畫顏料，以霧狀的形態(tài)噴在畫布上，可以形成朦朧、斑駁的肌理之美；（5）拼貼法，把紙、布、圖片等實(shí)物材料直接粘貼于畫布之上，可形成立體肌理效果；（6）物理化學(xué)法，可以用礬或鹽等材料來表現(xiàn)，這種手法制作的肌理效果極佳，但難于把握，需進(jìn)一步探究；（7）綜合材料法，在同一畫面中多種材料混合運(yùn)用所制作的肌理效果，如顏料的稀、稠、厚、薄等，以及借用筆觸或油畫刀的刮、刻等做出粗糙不平之感，如忻東旺、白羽平先生的油畫作品。還有的在顏料中摻入沙子、鋸末、泥土、貝殼粉等材料，使之堆積制作肌理，如朱進(jìn)、許江、尚揚(yáng)先生的油畫作品。

四、肌理在當(dāng)代油畫中的審美價(jià)值

（一）肌理是藝術(shù)家抒情、表意的載體

繪畫是由各種視覺形象構(gòu)成的綜合體，這種形象包含了點(diǎn)、線、面、色彩、肌理、構(gòu)圖等要素，不同的形象有著不同的作用，體現(xiàn)出不同的視覺效果，但卻都是藝術(shù)家抒情、表意的載體?！耙磺惺挛镌谖覀兛磥矶际切蜗笮纬傻?，一個(gè)人物，一件東西和一個(gè)園弧都是形象。這些形象對(duì)我們或多或少要產(chǎn)生影響，有些形象與我們的感覺很接近，觸及我們敏感的感官而產(chǎn)生感情；另一些形象則更與理智密切相通……”②畫面中不同形態(tài)的肌理也正是一種形象，藝術(shù)家通過平滑與粗糙、具象與抽象的肌理形態(tài)使人產(chǎn)生聯(lián)想，喚起對(duì)某一事物形象的記憶，進(jìn)而用于某種情緒與氛圍的表達(dá)。如具象肌理形象、直觀，抽象肌理傳情、表意；垂直肌理給人靜穆、崇高之美；水平的肌理給人穩(wěn)定與寬廣的氣勢(shì)；傾斜與曲線型的的肌理讓人感到動(dòng)蕩不安；破碎的肌理傳達(dá)殘缺、凌亂之感；整齊的肌理能表現(xiàn)規(guī)整與秩序等。

由此可見，肌理是藝術(shù)家情感表達(dá)的重要方式之一，是繪畫創(chuàng)作中不可或缺的表現(xiàn)語言。在畫面中，藝術(shù)家的情感隨著不同的肌理形態(tài)得以流露，使人產(chǎn)生不同的心境與聯(lián)想，引起觀眾情感深處的共鳴，進(jìn)而表達(dá)特定的精神與內(nèi)涵。

（二）肌理是油畫材料性能與技法特點(diǎn)的視覺顯現(xiàn)

每個(gè)畫種都有其自身的特點(diǎn)與獨(dú)特的表現(xiàn)力，也有著不同于其他畫種的表達(dá)方法與技巧，這源于各畫種之間材料性能的差異與表達(dá)方式的不同。因而對(duì)于肌理的構(gòu)成形式也會(huì)因畫種不同而演化出各自不同的肌理形態(tài)，傳達(dá)出不同的視覺感受。油畫肌理是藝術(shù)家對(duì)油畫材料與技法綜合運(yùn)用的體現(xiàn)，顏料的干濕、厚薄，運(yùn)筆的輕重、緩急，畫布紋理的粗糙、細(xì)膩都會(huì)形成不同的肌理形態(tài)，體現(xiàn)出藝術(shù)家不同情感表達(dá)的需要。肌理是油畫中重要的視覺語言之一，它從很大程度上反映了油畫自身的特點(diǎn)與魅力，尤其在當(dāng)代繪畫中，肌理更是藝術(shù)家觀念表達(dá)的重要手段，一幅畫的成功與否，肌理在某種程度上起著舉足輕重的作用。如莫奈所說，“繪畫的好壞，只要閉上眼睛撫摸畫布表面即可判斷”。這正是畫面肌理給人視覺及觸覺上的感受，憑借身體與畫布的接觸感受肌理的不同形態(tài)及位置分布，在觀眾視覺與觸覺的共同作用下，也能更加深刻的感受到油畫自身的性能與特點(diǎn)，進(jìn)而體會(huì)肌理的視覺與觸覺之美。

（三）肌理是藝術(shù)家藝術(shù)風(fēng)格的直觀表述

“藝術(shù)風(fēng)格就是指藝術(shù)家的創(chuàng)作在總體上表現(xiàn)出來的獨(dú)特的創(chuàng)作個(gè)性與鮮明的藝術(shù)特色。事實(shí)上，藝術(shù)風(fēng)格是非常復(fù)雜的，它既與藝術(shù)家主觀方面的特點(diǎn)有關(guān)，也和題材的客觀方面的特點(diǎn)分不開，它涉及到藝術(shù)作品內(nèi)容與形式的各個(gè)層面，是從藝術(shù)作品的整體上呈現(xiàn)出來的?！雹?/p>

當(dāng)代油畫以新穎、獨(dú)特、與眾不同為其表現(xiàn)特征，可稱得上千姿百態(tài)、風(fēng)格迥異。在這些作品中我們可以看到豐富多彩的肌理構(gòu)成，有平滑的、粗糙的、寫實(shí)的、寫意的，也有絢麗多彩、質(zhì)樸平淡的。不同的肌理構(gòu)成是藝術(shù)家不同觀念與表達(dá)技巧的體現(xiàn)，也是藝術(shù)家個(gè)人風(fēng)格的象征。如白羽平、忻東旺的油畫以豪放的筆觸加上刮刀的運(yùn)用創(chuàng)造出粗狂、厚重的肌理效果，表達(dá)了質(zhì)樸、渾厚的形象特點(diǎn)。而翁凱旋、張冬峰的畫則借鑒中國(guó)畫的表現(xiàn)技法，以水墨般的肌理與筆法，形成干與濕、厚與薄的對(duì)比，給人寧靜、清新之感。朱德群融中西與一體，以流暢而富有韻律的肌理效果，用抽象的肌理形態(tài)折射出人與自然的關(guān)系?？梢姡±碜鳛樗囆g(shù)家表達(dá)思想情感的媒介，在畫面中有著獨(dú)特的作用及意義，通過畫面中不同的肌理構(gòu)成，可以使我們直觀的辨別藝術(shù)作品的表現(xiàn)特點(diǎn)及風(fēng)格差異，同時(shí)透過作品也能體現(xiàn)出藝術(shù)家的內(nèi)在精神與品格。

五、結(jié)語

肌理作為油畫表現(xiàn)的語言形式之一，有著獨(dú)特的視覺效果與審美價(jià)值。在畫面中，不同的肌理形態(tài)總會(huì)給人不同的視覺感受，在進(jìn)行不同的藝術(shù)形象處理時(shí)也需要藝術(shù)家以不同的肌理結(jié)構(gòu)來實(shí)現(xiàn)其藝術(shù)主張。藝術(shù)家通過肌理可以更好的表達(dá)思想與情感，增強(qiáng)油畫作品的感染力、表現(xiàn)力。因此畫家在創(chuàng)作中應(yīng)根據(jù)具體的畫面需要，創(chuàng)造出適合自己表現(xiàn)意圖的肌理形態(tài)，合理有效地運(yùn)用肌理傳情、表意，不能為了追求表面的肌理效果而濫用肌理，致使失去繪畫最本質(zhì)的東西。要始終謹(jǐn)記，我們運(yùn)用肌理只是作為畫面表達(dá)的一種手段，而并非追求的目標(biāo)。（責(zé)任編輯：賈明哲）

① 《相由心生：寫實(shí)·意向·社會(huì)關(guān)懷——忻工旺繪畫藝術(shù)研討會(huì)》，http：//xindongwang.artron.net/news_category_1。

② 閡希文、丁天缺譯《美術(shù)譯叢》，浙江人民美術(shù)出版，1984年版，第58、59頁。

③ 彭吉象《藝術(shù)學(xué)概論》，北京高等教育出版社，2003年版，第287頁。endprint