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    泰山中學的“旁聽生”

    2014-08-26 11:10:49蘇楊
    齊魯周刊 2014年32期
    關(guān)鍵詞:嚴歌苓中學生活

    蘇楊

    近日,著名作家嚴歌苓推出新書《老師好美》,這本關(guān)注女教師與學生不倫之戀的長篇小說一上市,便受到廣泛關(guān)注。嚴歌苓是近年來在中國名氣大增的女作家,從《天浴》、《少女小漁》、到《金陵十三釵》、《歸來》,她寫活了一個個形象飽滿的女性形象,反映了特定時代下豐富的人文情愫。

    到泰安體驗高三學生的“慘叫”

    2008年,導演姜文跟嚴歌苓提起一個新聞,關(guān)于兩個高中男生與一位單身離異的女班主任之間的情愛糾葛,結(jié)果其中一位男生出于嫉妒殺死了另一位男生?!拔疑暇W(wǎng)看了一下這個故事,跟我想象中的校園生活有一定差別,很是吃驚。”

    這件事讓嚴歌苓陷入了沉思——要寫成作品就需要掌握各種細節(jié),她需要去全方位了解中國的高中生活,這對于長期生活于國外的嚴歌苓而言,陌生而艱難。

    一開始由姜文安排在北京某中學“臥底”觀察,結(jié)果被該學校的教務(wù)主任識破?!伴_始我采訪的目的并沒達到,總感覺去了之后學生介紹自己、對答都十分流利,像是演一場戲?!?/p>

    后來她一連換了5所中學,最終才在朋友的幫助下,和一些中學生交上了朋友,與他們用郵件交流,知道了他們?yōu)榱藗淇家惶熘凰奈鍌€小時,每天都要做一大堆的測試卷子,她覺得自己寫這本書就是要為高考生們發(fā)出他們的“慘叫”。

    “我是抱有同情之心來寫這些高中的孩子們的,因為我自己也是一個母親,這樣來關(guān)心高三學生的‘痛,大概有一種‘我的問題就要來臨的危機感吧。”嚴歌苓說。

    年輕時候多半是軍旅生活,長大后旅美時期接觸的是大學時光,“難得享受過高中生活,而且美國的高中與國內(nèi)不同?!睘榇?,她去北京走了一趟,“北京的高中生沒那么大的壓力,要尋求最真實的、最原生態(tài)的高中生活,還是得來山東。”

    去年9月,為積累素材,嚴歌苓來到泰安,到泰山中學旁聽。

    除了當“旁聽生”聽課,嚴歌苓還與十幾位高三學生促膝攀談。她很關(guān)注學生讀高中的真實狀況?!按蠹业母咧猩钚腋V笖?shù)如果是10的話,你們能給自己打多少分?”“不要報喜不報憂。”“為什么?”嚴歌苓始終對學生的真實狀態(tài)刨根問底。

    “以前在其他地方體驗了好幾年,一直還沒找到高中生的感覺?!睘榇耍瑖栏柢邔3虖牡聡w回來體驗。

    “這次的高中生活體驗一行非常成功。了解了學生的真實狀況,對我的寫作有很大的幫助?!眹栏柢叱寺犝n外,還專門參觀了一下學生的宿舍,中午還到食堂與同學們一起進餐。

    到5所中學體驗生活,花了6年時間,這本書總算出爐。

    談起在中學“臥底”的6年時光,嚴歌苓說:“中國的很多家長和老師都跟就讀高中的孩子說你想不想考大學了,要不然你就得死,就得怎么辦,沒有出路,前途一片迷茫?!彼诘聡盍?年,體會到的完全不是這回事,比如說牙科醫(yī)生的助理,就是職業(yè)學校培訓的。這種職業(yè)學校,在中國叫職高,這樣出來以后馬上就能找到工作,而且有非常穩(wěn)定的收入。

    “實際上我覺得這也不妨成為一條出路,德國就是這樣一個國家,非常實用。做再低的行業(yè),比如說修電的,一個小時36歐元。他有自己的行當,做得非常的專業(yè),我覺得不是每個人一定要上了大學才有出路的。因為有很多行業(yè),要求一種專業(yè)的知識和訓練,這都很好。”嚴歌苓說。

    一個女教師的失陷與沉淪

    很多年前嚴歌苓寫過一本兇案題材的小說《誰家有女初長成》,題材本來很生猛,師生戀、兇殺。

    但到了《老師好美》中,嚴歌苓所關(guān)注的已不單純是感情問題。

    《老師好美》講述了一段令人唏噓不已的禁忌之戀。36歲單身離異的女班主任,與兩位花樣少年跨越年齡鴻溝,他們那“不能說的”情感糾葛碰撞,擦出危險火花。一場不倫之戀反噬著純真懵懂的青春和生命,深陷愛情囹圄的女人多么糊涂與盲目,而為愛瘋狂的男孩又是怎樣的絕望與兇殘?畸形情網(wǎng)纏住三個人,每個人都懵懂而熾烈地尋找感情,卻又不知自己真正想要什么……

    嚴歌苓說:“一個男孩子殺掉另外一個男孩子,因為情感上的,應(yīng)該說是吃醋。當然我覺得三個人都是犧牲品,在我的這個故事里面,我總是希望我能夠在任何一個生態(tài)環(huán)境里面來解剖人性?!?/p>

    嚴歌苓表示,該書寫出來,她曾有點不自信,交給了建立網(wǎng)絡(luò)聯(lián)系的高中小朋友去看,他們給了意見?!拔矣X得中國學生的壓力很大,特別是小城市的學生,我對這些孩子懷著非常大的同情心。求學是這么苦這么嚴肅這么緊張的事。因此強壓下,孩子情感上的發(fā)展會有些不太正常?!眹栏柢哒f道:“小說里也埋藏著我的一些追問,他們的‘荷爾蒙問題怎么辦?我們是否能像朋友一樣聽他們講心里話呢?”

    她把高中校園變成了一個環(huán)境,三個人物本身是非常美好的,推到人性的極致環(huán)境里,卻忽然產(chǎn)生裂變,是誰都想不到的?!暗麨槭裁磿谶@個極致環(huán)境里曬出這樣一道黑暗的電,就是因為長期的潛意識里被壓抑的東西,他的生活狀態(tài)鋪墊過來的,任何一種極致行為都是他長時間的潛意識和下意識的,他不能意識到的。所以我企圖用我的這本小說剖析這個東西?!?/p>

    而女班主任的錯誤就在于她有很多倫理偷換的概念,把自己放到一個沒有界限,身份很模糊的女性的框架里面?!拔页3B犚娛裁唇闶裁锤缡裁吹?,老師這個職業(yè),應(yīng)該做到什么程度,是不是身上就像姐或者母親怎么樣,實際上我們的社會長期以來很多東西都庸俗化了。所以有時候聽到這個姐那個姐,我就覺得很多時候影響了我們各行各業(yè)各種人物應(yīng)該有的標準形象。這個標準形象逐漸會影響她的心理,她的心理是內(nèi)外相輔相成的,時間長了她認為她在給一個學生做飯了,她待他怎么樣了,把她在學生心目當中的定位搞錯了,所以這也是一種非常庸俗化的師生關(guān)系?!?/p>

    文學的終極意義:不可能解決問題,但卻真實存在

    嚴歌苓說,要寫好一部小說,就得全方位的體驗和感受真實生活,希望由真實中提煉、并從藝術(shù)中升華的這部作品同樣能喚起高中生群體的共鳴。反觀嚴歌苓的履歷,以及她的諸多作品,大都有著強烈的時代痕跡,這與她對生活的體驗和感受分不開。

    除了自傳性很強的《有個女孩叫穗子》,她大部分都是聽來的,來源五花八門,比如她前任丈夫李克威(作家李準之子)的故鄉(xiāng)。

    嚴歌苓前一部小說《媽閣是座城》寫的是賭徒,為此,她特意到澳門賭場過了一把癮。她說:“我拿自己的錢學賭博,沒想到第一次居然贏了,雖然贏得不多,還不到1000元。不過,第二次去就全輸了。我就想找到他們癡迷的、白熱化的境界,然后也沒找著,但我學會了賭博,至少寫這個故事的時候,我是懂賭博的?!?/p>

    追溯她的作品,或多或少能看到她的影子。因為初戀失敗,她寫了《灰舞鞋》;美國留學時聽來的一個澳大利亞移民故事,催生出了成名作《少女小漁》……類似情況在她所有的作品中不勝枚舉。

    嚴歌苓做了13年的軍人,退伍時,是一個中國人民解放軍的少校,應(yīng)該說是營長。1989年,她剛滿20歲,去前線做特邀記者。多少年后,回憶起往事,她說:“這是徹底顛覆我的人生的,我拿起筆從此進入了創(chuàng)作組,因為我寫了很多關(guān)于戰(zhàn)士們的小詩歌、報告文學之類的。這段經(jīng)歷也使我成了一個永遠的反戰(zhàn)分子,永遠的和平主義者,因為我覺得年輕的生命讓他活下去是最最重要的。”

    體驗生活最終的結(jié)果是:“我覺得文學不應(yīng)該完全是解答生活中的問題,文學應(yīng)該使人們?nèi)ニ伎忌钪械膯栴},因為每個人都會在思考當中試著去解答,每個人會得出他自己的解答,如果文學能把一些小說家感覺到的問題提出來,把他自己的思考再放進去,那就足夠了,因為文學這樣一種形式是不可能解決問題的?!眅ndprint

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