關(guān)于福雷鋼琴作品分析與演奏

張潔瓊

摘要：福雷是法國著名的鋼琴家，他的鋼琴作品充分體現(xiàn)了法國典雅氣質(zhì)，而且他的鋼琴作品沒有固定的音樂主題，具有很高的音樂修養(yǎng)的人才能領(lǐng)悟福雷鋼琴作品的內(nèi)涵。本文主要介紹福雷的鋼琴代表作以及代表作品的特點(diǎn)和演奏形式。

關(guān)鍵詞：福雷 鋼琴家 作品分析

加布里埃爾·福雷生于1854年，死于1924年，在法國以及歐洲音樂史上享有盛名。他的作品有弦樂四重奏、協(xié)奏曲、鋼琴獨(dú)奏曲等。他的作品風(fēng)格獨(dú)樹一幟，不受限制，具有神秘色彩。在他的作品中可以發(fā)現(xiàn)弗雷的性格特征，他根據(jù)自己的意志來創(chuàng)作，所以他的作品風(fēng)格不同于其他的鋼琴家的風(fēng)格，他具有很高的音樂天賦，再加上后天的努力，創(chuàng)作出很多優(yōu)秀的作品，其中鋼琴作品可以分為夜曲、即興曲、船歌、前奏和其他的音樂類型，本文主要介紹前四種。

一、夜曲

（一）福雷夜曲風(fēng)格和演變

夜曲是福雷鋼琴曲的重要組成部分，他一共創(chuàng)作了十幾首夜曲。福雷通過這些夜曲描述了在黑夜中的各種情緒，例如孤獨(dú)、對大自然的喜愛等，他的第一首夜曲是降e小調(diào)，可以在鋼琴曲中感受到作者當(dāng)時的情感，把憂郁的情緒表現(xiàn)的很到位，音樂形態(tài)不是很復(fù)雜，采用穩(wěn)定的節(jié)奏，比較能突出早期福雷的性格特點(diǎn)，其中也含有一些浪漫因素。夜曲的旋律的高聲部分采用女生，更能表現(xiàn)它的特點(diǎn)，中聲和低聲是由音程和和弦構(gòu)成，開始音程采用三度疊加，好像古代紡織機(jī)上的梭子那樣自然的帶出后面的音樂，跳音和圓滑線完美組合加上音律較強(qiáng)的三四拍就使整個音樂更加的靈動和悅耳。這種夜曲是符合當(dāng)時體裁的，具有低調(diào)卻不會覺得很喧嘩的特點(diǎn)。他的第二首夜曲是B大調(diào)，這首與第一首的風(fēng)格不完全不一樣的，它向人們描述的是一種生機(jī)盎然的畫面，充滿了對生活和生命的熱愛，顯示當(dāng)時福雷的狀態(tài)。第三首夜曲是他的夜曲作品中知名度比較高的一首，它的格調(diào)和第二首有點(diǎn)類似，展示了積極樂觀的心態(tài)，但是很多人從這首曲之中體會到肖邦夜曲的風(fēng)格，它描述感情非常的細(xì)膩、深刻，給人的印象很深刻。直到他的第六首夜曲問世，這首夜曲展示了福雷音樂的成熟，與早期音樂的青澀不同，這首體現(xiàn)的是福雷博大的胸襟，這也為后期多變的風(fēng)格做了鋪墊。更多的創(chuàng)作元素被巧妙地應(yīng)用到音樂創(chuàng)作中去了。在福雷晚期時，他的身體狀況并不是很好，在夜曲中融入了很多情緒，有對人生的思考、矛盾的情感都深深打動人們。

（二）不同類型織體的變化搭配和演奏處理

1.長根音和演奏處理

保持長根音和十六分音的跑動可以使福雷的夜曲更加的簡潔生動，這種演奏需要彈奏者通過長時間的呼吸產(chǎn)生的臂力傳達(dá)到手指尖的觸鍵模式。

2.復(fù)合節(jié)奏組合

這種復(fù)合節(jié)奏需要演奏者先進(jìn)行分聲部練習(xí)和把整片分成小段練習(xí)。

3.三連音

三連音是音樂過渡和點(diǎn)綴的作用，可以很容易把樂曲推到高潮，但是福雷的三連音不是起到點(diǎn)綴和過度的作用，福雷的作品音節(jié)起伏比較大，音律不一致，他的夜曲要么不用，要么就整篇樂曲都采用三連音。

二、即興曲和即興音樂語匯

（一）福雷即興曲風(fēng)格和演變

雖然叫即興曲但是并不是說可以隨性的自由發(fā)揮，只是因?yàn)檫@種音樂形式比較小而且主題比較單一才叫即興曲。很多鋼琴家很喜歡即興曲這種形式，例如肖邦、舒伯特，隨著即興曲的發(fā)展，它被融入了很多新的內(nèi)容和元素，形成意境更加深遠(yuǎn)的音樂體裁。福雷繼承了肖邦的浪漫和拉莫的古典，形成自己獨(dú)特的音樂形式。

福雷一共創(chuàng)作了六首即興曲，前面的三首中充滿浪漫氣息，在第四首即興曲中展現(xiàn)了福雷的創(chuàng)作風(fēng)格，大膽啟用多樣的調(diào)式風(fēng)格，第六首就運(yùn)用全音節(jié)的方法。后面的即興曲采用壓縮旋律材料，應(yīng)用節(jié)奏的變化填充樂曲的內(nèi)容，把看似平凡的小細(xì)節(jié)發(fā)揮到極致，成為福雷獨(dú)特的創(chuàng)作標(biāo)志。

（二）主題和旋律形態(tài)

福雷的聲樂作品和鋼琴作品相互影響，福雷的作品以器樂為主，通過剖析簡單的材料內(nèi)在含義，大膽采用新的音樂形式創(chuàng)作。福雷的即興曲主題低調(diào)而有深度，采用模仿的形式，大膽地把各種手法綜合到一起，產(chǎn)生一種很神奇的效果。

（三）即興曲音樂語匯的調(diào)式、調(diào)性、和聲使用

福雷早起即興曲的調(diào)式調(diào)性主要是三度關(guān)系的大小調(diào)，中晚期就采用同音和二度關(guān)系的大小調(diào)一起，在福雷的作品中應(yīng)用不同關(guān)系大小調(diào)更加豐富了即興曲的內(nèi)涵。福雷也運(yùn)用一些不和諧的和弦，而且單獨(dú)使用，這種復(fù)合和弦是作品和和聲更加豐富。

三、船歌

（一）福雷船歌風(fēng)格形成

雖然福雷沒有去過水城，但是也創(chuàng)作了很多船歌作品。這些作品中包含宗教音樂、浪漫主義、新古典主義的精華，福雷晚期個性的音樂特點(diǎn)形成了印象派。

福雷早期的船歌受到肖邦、李斯特等作曲家的影響，收浪漫主義音樂風(fēng)格和嚴(yán)謹(jǐn)、明朗藝術(shù)手段，使得福雷創(chuàng)作的船歌作品風(fēng)格更加多樣化吸，具有很高的藝術(shù)情趣。船歌中采用大量的復(fù)雜節(jié)奏，使得音樂流暢、舒緩等特點(diǎn)。福雷中期的船歌風(fēng)格更加成穩(wěn)，這表示福雷船歌音樂風(fēng)格的成熟，他慢慢擺脫早期作品對肖邦音樂作品的模仿，形成自己獨(dú)特的船歌風(fēng)格。他弱化旋律的抒情和增強(qiáng)戲劇性，中期船歌主體主要是動機(jī)式寫法，頻繁使用不同關(guān)系調(diào)式。他還在和弦上大膽創(chuàng)新，把七、九和弦連接使用，節(jié)拍節(jié)奏算計(jì)的非常到位，這使得福雷船歌發(fā)展很迅速。

晚期的船歌更加的樸素、有內(nèi)涵，在音樂中體現(xiàn)一種深刻的思考。使用很簡單的音樂語言表現(xiàn)很深邃的情感。寫作手法非常精練，結(jié)構(gòu)非常的嚴(yán)謹(jǐn)。他慢慢研究音樂材料的內(nèi)在含義，形成印象派音樂作品。

（二）福雷船歌特點(diǎn)

在福雷的音樂作品中有一種獨(dú)特的魅力，不管是在船歌還是在其他音樂形式上，復(fù)節(jié)拍與復(fù)節(jié)奏在他的船歌作品中經(jīng)常出現(xiàn)，而且形成新的色彩。他的船歌作品和其他作曲家的船歌相比，更加的珍貴。

在福雷的船歌作品中牌子的變化、節(jié)奏的切分、不規(guī)則節(jié)奏等都頻繁出現(xiàn)， 這些看似不和諧的作曲因素卻成為福雷船歌的創(chuàng)新之處。在福雷的早起船歌中采用9/8、、3/8復(fù)節(jié)拍，在其他的船歌中不常見的，它所表現(xiàn)的意境是小船在水中慢慢的前行，沒有受到任何阻礙。他的船歌作品在不斷的發(fā)展和更新，在音樂的道路上一直走在時代的前沿，為后來的作曲家提供了寶貴的經(jīng)驗(yàn)。

四、前奏曲

前奏曲是起源很早，被音樂教父巴赫繼承和發(fā)展，后來被肖邦發(fā)展成為獨(dú)立的音樂體裁，使前奏曲更加的受到世人的重視。每個時期的作曲家都為前奏曲的發(fā)展做出貢獻(xiàn)。福雷一共創(chuàng)作了9首前奏曲，每首都具有自己的特點(diǎn)，下面介紹福雷的前奏曲。

根據(jù)上表，可以看出前奏曲是在不斷發(fā)展和進(jìn)步的，這種體裁的音樂創(chuàng)作可以使作曲家在創(chuàng)作過程中突發(fā)各種奇思妙想，然后把它們濃縮到前奏曲中去。福雷的前奏曲大多都短小精煉，這使得前奏曲具有音樂彈性。福雷的前奏曲音樂更加鮮明，主題更加突出，結(jié)構(gòu)更是非常獨(dú)特。

福雷的前奏曲作品融入了法國民間音樂元素，這種形式在他其他作品中非常少見，他把民歌素材和近現(xiàn)代和聲結(jié)合，形成獨(dú)特的音樂效果。他的前奏曲描繪的畫面非常美，刻畫得很深刻，他的前奏曲與其他的作曲家的前奏曲不一樣，具有很明顯的法國買民間色彩和福雷特點(diǎn)。福雷的前奏曲的藝術(shù)價值和福雷對前奏曲所作的貢獻(xiàn)都是值得人們尊敬的。

福雷生長在早期浪漫主義盛行時期，受到肖邦等大師的影響，福雷在吸收前人作品精華的同時擁有自己創(chuàng)作的風(fēng)格，大膽創(chuàng)新音樂形式，不斷的革新自己作品，形成印象派音樂形式。他的作品具有獨(dú)特的音樂風(fēng)格，展現(xiàn)音樂的獨(dú)特魅力。

參考文獻(xiàn)：

[1]章穎.福雷鋼琴作品分析與演奏[D].金華：浙江師范大學(xué)，2012年.endprint