談舒曼鋼琴套曲的演奏藝術(shù)

[摘 要] 舒曼是19世紀(jì)德國(guó)浪漫主義音樂(lè)的代表人物之一，他不僅推動(dòng)了德國(guó)音樂(lè)文化的發(fā)展進(jìn)步，同時(shí)也推動(dòng)了世界音樂(lè)及文化的進(jìn)一步發(fā)展。舒曼12首風(fēng)格相似的鋼琴作品組合在一起，形成了一套全新的鋼琴作品形式——鋼琴套曲。舒曼鋼琴套曲具有獨(dú)特的創(chuàng)作風(fēng)格和藝術(shù)特點(diǎn)，其作品在旋律、意境方面都具有詩(shī)的韻味和諸多文學(xué)因素，具有很高的文學(xué)價(jià)值和審美特質(zhì)。

[關(guān)鍵詞] 鋼琴套曲；演奏藝術(shù)；舒曼

舒曼出生于一個(gè)出版商家庭，6歲學(xué)習(xí)音樂(lè)，7歲接觸大量的文學(xué)著作。她自幼對(duì)音樂(lè)和文學(xué)就有獨(dú)特的愛(ài)好，這為他以后的音樂(lè)生涯和理論創(chuàng)作奠定了基礎(chǔ)。他的鋼琴套曲在形式上有獨(dú)特的一面，它的那些鋼琴作品大多是以一個(gè)文學(xué)性的主體為主導(dǎo)思想，有單個(gè)的小曲相連而成，情感對(duì)比豐富，和聲變化快速，其中《狂歡節(jié)》就是他作品中的代表作。

一、文學(xué)對(duì)舒曼音樂(lè)創(chuàng)作的影響

舒曼出生于1810年的德國(guó)的維茨考小鎮(zhèn)，父親是一位出色的詩(shī)人和評(píng)論家，其家境充滿了文學(xué)氣息。自幼研讀詩(shī)書(shū)、酷愛(ài)音樂(lè)，在19世紀(jì)文學(xué)和詩(shī)歌的影響下其作品中充滿了浪漫主義文學(xué)氣息。

舒曼對(duì)文學(xué)的熱愛(ài)不亞于音樂(lè)，他最為崇拜德國(guó)詩(shī)人讓·保爾和作家E·T·A·霍夫曼，舒曼有一部鋼琴套曲《蝴蝶》就是由讓·保爾的小說(shuō)《血?dú)夥絼偟臅r(shí)代》啟發(fā)創(chuàng)作而成的。文學(xué)藝術(shù)為舒曼的音樂(lè)創(chuàng)作帶來(lái)很多啟示，是舒曼音樂(lè)道路上的助推器與墊腳石。后來(lái)舒曼潛心于音樂(lè)創(chuàng)作和評(píng)論方面的研究。并且在詩(shī)人讓·保爾的影響下，舒曼還創(chuàng)作了小說(shuō)《大衛(wèi)同盟》，舒曼還創(chuàng)作了對(duì)后世影響力巨大的音樂(lè)作品《狂歡節(jié)》與《交響練習(xí)曲》。舒曼另一個(gè)藝術(shù)高點(diǎn)是藝術(shù)歌曲，他的藝術(shù)歌曲也受浪漫主義文學(xué)的影響，具有很高的文學(xué)、藝術(shù)價(jià)值。舒曼的鋼琴曲和藝術(shù)歌曲都善于從文學(xué)詩(shī)歌中尋找靈感，八十個(gè)所具有的獨(dú)特意境融入到鋼琴伴奏與歌曲中，使歌唱與伴奏完美結(jié)合，更能表達(dá)出作者的內(nèi)心世界和情感方向。

舒曼對(duì)文學(xué)和詩(shī)歌的熱愛(ài)，使他注重文學(xué)作品的特色和詩(shī)歌的意境，所以舒曼在進(jìn)行樂(lè)曲創(chuàng)作時(shí)注重作品所要表現(xiàn)意境的文學(xué)性。舒曼的一生是在音樂(lè)與文學(xué)中度過(guò)的，音樂(lè)與文學(xué)是舒曼必不可少的精神食糧，二者相輔相成，共同造就一位音樂(lè)巨匠--舒曼。

二、舒曼鋼琴套曲的藝術(shù)特色

鋼琴套曲屬于大型鋼琴作品，它是大型鋼琴作品的一種結(jié)構(gòu)形式。鋼琴套曲演奏時(shí)是各個(gè)不同的單曲在一個(gè)統(tǒng)一的主旨之下演奏出的一種音樂(lè)作品。套曲中的各首鋼琴單曲表演形式各不相同，也可以獨(dú)立成曲，但是它們之間在內(nèi)容上有千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系，他們之間是相輔相成的，共同為一個(gè)主體服務(wù)。舒曼的音樂(lè)作品中大多充滿了豐富的想象力，而且情感細(xì)膩，他的作品在當(dāng)時(shí)也是獨(dú)具風(fēng)格。

（1）運(yùn)用象征暗示。舒曼經(jīng)常在音樂(lè)中運(yùn)用人名、地名轉(zhuǎn)化為音符做主題，用音樂(lè)中的人物形象來(lái)變現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活中的人和物。

（2）以音樂(lè)作為富有文學(xué)性。舒曼對(duì)浪漫主義鋼琴音樂(lè)的最大貢獻(xiàn)是它的性格小曲，她的這些小曲充滿幻想與激情，令人精神振奮。

（3）寄托情感。舒曼的作品充滿了情感的宣泄，用音樂(lè)來(lái)表達(dá)個(gè)人的內(nèi)心世界和豐富的情感。

（4）精密的復(fù)調(diào)組織。舒曼鋼琴作品十分注意內(nèi)部線條組織的運(yùn)用，音線運(yùn)動(dòng)把我的非常到位。他不像其他音樂(lè)家善于炫技，使用音程也比較狹窄。它主要依靠音樂(lè)內(nèi)在運(yùn)動(dòng)的邏輯，復(fù)調(diào)思維很強(qiáng)。

三、舒曼鋼琴套曲的演奏技術(shù)

舒曼的創(chuàng)作技巧受浪漫主義影響，其鋼琴作品在各方面音樂(lè)語(yǔ)言和風(fēng)格都別具一格。所以在學(xué)習(xí)彈奏舒曼的鋼琴曲時(shí)，必須有一定的內(nèi)聲部彈奏基礎(chǔ)、詩(shī)人般激烈的情緒和歌唱家般的心情。比如在《狂歡節(jié)》這部作品中，其旋律充滿熱情、力量、幻想，因此，所以演奏時(shí)在聲音上不但要做到音色飽滿、厚實(shí)，觸鍵穩(wěn)固，還要注重音樂(lè)的可演唱性、流暢性。另外舒曼的作品經(jīng)常出現(xiàn)相同樂(lè)句的重復(fù)，所以演奏中要學(xué)會(huì)用不同的觸鍵來(lái)獲得不同的音響效果。

在力度的把握方面，全曲有很多突強(qiáng)、重音的地方，但是要注意這里的強(qiáng)和一般意義上的強(qiáng)的區(qū)別。舒曼的作品中音樂(lè)的強(qiáng)弱起伏，都是在一個(gè)統(tǒng)一的整體內(nèi)，表現(xiàn)的是一個(gè)完整的形象。也就是說(shuō)那些突強(qiáng)、重音的地方，是相對(duì)與弱拍的強(qiáng)，并不是無(wú)節(jié)制的強(qiáng)。演奏者必須控制好這一點(diǎn)，否則會(huì)使音樂(lè)聽(tīng)起來(lái)感覺(jué)松散，不具整體性。

在踏板的運(yùn)用方面，舒曼鋼琴套曲對(duì)踏板的運(yùn)用和要求都很多，除了樂(lè)譜上標(biāo)記的以外，還可以適當(dāng)?shù)募右恍?，使音?lè)更加流動(dòng)、連貫。例如前奏和最后的終曲，大量的和弦進(jìn)行，只有通過(guò)踏板運(yùn)用，才能表現(xiàn)出該部作品激昂和宏大的場(chǎng)面。這里要運(yùn)用晚踏板，并且一拍一換，這樣才能有利于音樂(lè)的表現(xiàn)。其余樂(lè)曲踏板的運(yùn)用，要遵循換和聲換、踏板換的原則，踏板運(yùn)用得好可以為音樂(lè)增加表現(xiàn)力，反之則會(huì)影響音樂(lè)作品的表達(dá)。

總之，舒曼是浪漫主義時(shí)代的開(kāi)拓者和創(chuàng)新者，在音樂(lè)評(píng)論和音樂(lè)創(chuàng)作方面有著不容忽視的貢獻(xiàn)。她的音樂(lè)受其性格影響，細(xì)膩、深刻，充滿情感和文學(xué)氣息，感染力特別強(qiáng)，正是這種感染力，讓舒曼的作品深深地打動(dòng)著每一個(gè)人的心靈，使其在音樂(lè)界獨(dú)樹(shù)一幟。

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作者簡(jiǎn)介：韋江（1975—），男，漢族，本科，湖南女子學(xué)院，講師，研究方向：鋼琴表演與藝術(shù)。