按下快門前的思考
——淺析攝影構(gòu)圖的價(jià)值

談琦

按下快門前的思考
——淺析攝影構(gòu)圖的價(jià)值

談琦

（南京師范大學(xué)，江蘇 南京 210046）

藝術(shù)作品來源于生活并且高于生活，攝影藝術(shù)作為一門新興的藝術(shù)形式，攝影者通過照片中的藝術(shù)形象和造型語言，引發(fā)讀者在欣賞過程中產(chǎn)生的思想共鳴和審美感受，從而表現(xiàn)創(chuàng)作思想，體現(xiàn)拍攝意圖。

攝影構(gòu)圖 攝影畫幅 拍攝角度 攝影因素

“藝貴拙，然必大巧之拙”，所有的藝術(shù)作品都來源于生活并且高于生活，攝影藝術(shù)作為一門新興的藝術(shù)形式，攝影者通過照片中的藝術(shù)形象和造型語言，引發(fā)讀者在欣賞過程中產(chǎn)生思想共鳴和審美感受，從而表現(xiàn)創(chuàng)作思想，體現(xiàn)拍攝意圖。

攝影畫面構(gòu)成的各方面是以突出主題思想為基本任務(wù)。攝影構(gòu)圖就是把所要表現(xiàn)的客觀對(duì)象根據(jù)主題思想的要求，以現(xiàn)實(shí)生活為基礎(chǔ)，運(yùn)用比現(xiàn)實(shí)生活更富有表現(xiàn)力的表現(xiàn)形式有機(jī)安排畫面，讓主題思想得到充分表達(dá)，所以攝影者在按下快門前的思考決定了一幅攝影作品的質(zhì)量。

一、攝影構(gòu)圖的畫幅形式

攝影主要有三種畫幅形式，橫畫幅、豎畫幅和方畫幅，一般單鏡頭反光照相機(jī)的橫畫幅和豎畫幅長短邊比例為3：2，而方畫幅邊的比例是1：1。

（一）橫畫幅

橫畫幅是最常見的一種畫幅形式，同時(shí)是最自然的構(gòu)圖方式。這是由很有原因組成的。首先是出于人眼的先天性，因?yàn)樯碓?，人的雙眼是水平的，眼睛的橫視視角要遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于縱視視角；另外，地平線是水平的，建筑物和動(dòng)植物沿著水平面延伸，人們沿著水平高度觀察事物更自然，更舒服。橫畫幅是最穩(wěn)定的畫幅形式。事物之間的橫向聯(lián)系、橫向排列，還有運(yùn)動(dòng)物體的水平運(yùn)動(dòng)可以得到更好的突出。

（二）豎畫幅

豎畫幅是一直較為常見的畫幅形式。相比較于橫畫幅，豎畫幅更有利于表現(xiàn)垂直特征明顯的事物，可以讓事物顯得更高大挺拔。而結(jié)合俯拍角度，可以展現(xiàn)事物在平面的延伸，從而突出遠(yuǎn)近層次。

法國攝影師馬克呂布，拍攝于1985年的深圳，運(yùn)用豎畫幅形式將畫面上方的葉玉卿、下方的小孩和現(xiàn)實(shí)中的貧困老者聯(lián)系起來，以一個(gè)縮影體現(xiàn)改革開放早期國門初開的大背景下，中國社會(huì)泥沙俱下，中國面臨如何取舍的歷史背景。

（三）方畫幅

方畫幅是邊長比例1：1的畫幅形式，方畫幅四邊等長，四角相等。方形構(gòu)圖往往顯得均衡，穩(wěn)定而嚴(yán)肅，有利于表現(xiàn)莊重的主題。方畫幅既照顧了地平線，又照顧了垂直線，更體現(xiàn)了嚴(yán)謹(jǐn)?shù)奶卣?。結(jié)合我國古典“天圓地方”的哲學(xué)思想，方構(gòu)圖似乎特別符合東方的審美情趣，我國的井田制、傳統(tǒng)漢字的基本形狀都與正方形有密切聯(lián)系。筆者認(rèn)為，方形構(gòu)圖中，類似于“S”型、三角形、圓形構(gòu)圖形式更強(qiáng)烈。

方構(gòu)圖是諸多職業(yè)攝影師喜歡的構(gòu)圖方式，美國著名新聞攝影大師艾倫馬克抓拍了一家美國人流落接頭，留宿車廂的照片。方構(gòu)圖的照片中，大鈍角和直角的構(gòu)圖將一家四口人擠壓在窄小的汽車車廂中，同樣是以一個(gè)縮影的形式，揭露美國底層人們的悲慘生活。

二、攝影構(gòu)圖的諸多元素

組成一幅畫面的因素很多，因?yàn)樗鼈儗?duì)表現(xiàn)主題的作用不一樣，所以它們?cè)诋嬅嬷杏兄鞔沃?。我們一般將?gòu)成畫面的諸多元素分為主體、陪體和環(huán)境（前景和背景）。不同的因素對(duì)畫面有不同作用。

（一）主體——攝影畫面的趣味中心

主體是一幅畫面主要的表現(xiàn)對(duì)象，也是主題思想的主要體現(xiàn)者，它在畫面中起著主導(dǎo)作用，是控制全局的焦點(diǎn)，是畫面存在的基本條件。一般情況下，一幅畫面通常只有一個(gè)事物是主體。

畫面中的主體通常有兩個(gè)作用。一是表達(dá)內(nèi)容，主體是表達(dá)內(nèi)容的中心，如果沒有主體就談不上主題思想的表現(xiàn)，畫面也就沒有了明確的意義。二是組織畫面，主體是結(jié)構(gòu)畫面的中心，畫面中的所有元素都是圍繞主體組織的。因?yàn)橹黧w對(duì)畫面重要的作用，所以構(gòu)圖的主要目的是突出主體。

（二）陪體——主體特征表達(dá)的輔助者

陪體是在畫面中襯托主體，渲染主體，并同主體構(gòu)成特定情節(jié)的被攝對(duì)象，它是畫面中與主體聯(lián)系最密切、最直接的次要對(duì)象。

畫面中的陪體主要有兩個(gè)作用。一是配合主體說明畫面內(nèi)容，有利于讓觀眾理解畫面主題思想。陪體烘托、陪襯主體，對(duì)主體起到了解釋。說明的作用。二是點(diǎn)明和深化畫面主題。畫面中一旦缺乏陪體，畫面就會(huì)失去意義，而有陪體，畫面的主題可以得到深化。以《烏干達(dá)的干旱》為例，孩子纖弱，細(xì)小的手作為主體和陪體強(qiáng)壯、豐碩的大人的手進(jìn)行對(duì)比，如果沒有大手的陪襯，黑人瘦小枯干的小手就不會(huì)得到強(qiáng)化，我們對(duì)畫面的理解就不會(huì)如此深刻。

（三）前景——離相機(jī)最近的景物

前景是指在畫面中位于主體之前，離觀察者最近的景物。無論是主體、陪體或者是環(huán)境里的其他因素，只要是處在距離觀察者最近的位置上，就都可以稱作是處在前景的位置。

前景一般位于畫面邊緣的四周或者四角。前景距離觀察者近的特點(diǎn)讓其容易引人注意，利用突出某事物。前景的另外一個(gè)作用是增強(qiáng)空間感和透視感。和繪畫一樣，攝影作為一門“平面藝術(shù)”，需要在二維的空間上模擬表現(xiàn)三維立體空間。這時(shí)如果增加合適的物體作為前景，就可以增加空間深度，增強(qiáng)空間感。前景最后一個(gè)特點(diǎn)是交代環(huán)境特點(diǎn)，渲染環(huán)境氣氛。當(dāng)需要表現(xiàn)特定時(shí)代或者特定環(huán)境場(chǎng)景時(shí)，往往需要把富有地區(qū)特征的事物放在畫面的前景位置。

（四）背景——畫面主題的有利烘托者

在畫面中，位于主體之后，渲染、烘托主體的往往是背景。

從某種意義上說，背景比前景更重要，因?yàn)榭梢詻]有前景的畫面，但不會(huì)沒有背景的畫面，所以背景對(duì)照片有著至關(guān)重要的作用。

背景在畫面中可以點(diǎn)明主體事物所處的客觀環(huán)境、地理環(huán)境及現(xiàn)場(chǎng)氣氛；背景還可以點(diǎn)明、深化主題，而利用前景和背景的對(duì)比，還可以形成景深構(gòu)圖，即在畫面中需要表現(xiàn)的物體是清晰的，而背景是模糊的，前后對(duì)比可以表明主題意義。

三、攝影構(gòu)圖的拍攝角度

拍攝角度不同，會(huì)影響到畫面當(dāng)中地平線的高低、景物在畫面中的位置、前后景物的關(guān)系等。根據(jù)拍攝高度的變化，人們一般把拍攝角度分為平角度拍攝、仰角度拍攝和俯角度拍攝。

（一）平角度拍攝

平角度拍攝是指攝影機(jī)鏡頭和被攝對(duì)象處在同一水平線上，是一種日常生活中最常見的拍攝角度。

平角度拍攝所獲得的畫面透視關(guān)系、結(jié)構(gòu)關(guān)系和人眼看到的大致相同，給人以心理上的親切感，適用于表現(xiàn)人物的感情交流和人物的內(nèi)心活動(dòng)。另外，平角度拍攝的畫面規(guī)矩、平穩(wěn)，是最不容易表現(xiàn)特殊畫面效果的角度。在日常生活中，我們要盡量避免平角度的拍攝，要大膽變換拍攝角度，這樣才能給畫面構(gòu)成帶來豐富變化，對(duì)事物的表現(xiàn)才更多姿多彩。

（二）仰角度拍攝

仰角度拍攝是指照相機(jī)鏡頭處于視平線以下，由下往上拍攝被攝體的拍攝方式。

仰角度拍攝有利于表現(xiàn)處在較高位置的對(duì)象，利用表現(xiàn)高大垂直的景物，特別是景物周圍空間比較狹小時(shí)，更有利于利用仰拍角度，利用畫面的深度包含景物的體積，同時(shí)仰角度拍攝有較強(qiáng)的抒情色彩。仰角度拍攝改變了人們通常觀察事物的視覺透視效果，使物體變得高大，動(dòng)作變得夸張，所以仰角度拍攝有利于表示某種贊頌、敬仰等，可以給人們象征性的聯(lián)想，具有強(qiáng)烈的主觀感情色彩。

（三）俯角度拍攝

俯角度拍攝是指照相機(jī)鏡頭處在視平線之上，由高處往下拍攝被攝體的拍攝方式。

俯角度拍攝有利于展現(xiàn)空間、規(guī)模、層次，可以將遠(yuǎn)近景物在平面上充分展開，有利于展現(xiàn)空間透視及自然之美，有利于表現(xiàn)某種氣勢(shì)、地勢(shì)，有利于介紹環(huán)境、規(guī)模、數(shù)量等，有利于展現(xiàn)畫面中物體的相互關(guān)系。同時(shí)，俯角度拍攝具有強(qiáng)烈的主觀感情色彩，俯角度會(huì)改變被攝事物的透視狀況，形成上大下小的變形，所以俯角度拍攝往往表示反面的、貶義的感情色彩，有時(shí)候也表示一種藐視的感情色彩。

“畫有法，畫無定法”，攝影畫面構(gòu)成也是這樣。攝影是一門實(shí)踐大于理論的藝術(shù)課程，以上觀點(diǎn)只是一些基本的入門法則，在攝影實(shí)踐過程中，不能生搬硬套，而是需要拍攝者依據(jù)自己的構(gòu)思，根據(jù)自己的創(chuàng)作意圖采用適當(dāng)構(gòu)圖形式，從而拍攝出自己需要的攝影佳作。

［1］李培林.現(xiàn)代攝影造型藝術(shù).北京：中國廣播電視出版社，1999年4月.

［2］張禾金.攝影的魅力與構(gòu)圖.上海：復(fù)旦大學(xué)出版社，2005年3月.

［3］董介人.攝影造型解析.杭州：浙江攝影出版社，2003年3月.

［4］宿偉東.構(gòu)圖至上.北京：人民郵電出版社，2010年2月.

［5］韓從耀.主題與構(gòu)成.北京：北京大學(xué)出版社，2007年3月.