奧斯卡得主：“你不能靠《舌尖上的中國(guó)》進(jìn)國(guó)際市場(chǎng)”

雷斐然

談紀(jì)錄片創(chuàng)作：

“它的音樂很好，節(jié)奏也不錯(cuò)，幾乎就是癡迷于食物，我后來(lái)知道了食物是中國(guó)的國(guó)教。但對(duì)我而言，如果以人為核心而非以食物為核心會(huì)更好。中國(guó)想制作能在西方獲得成功的紀(jì)錄片，需要去理解中國(guó)電影和西方電影的差別。”

2013年，為拍攝紀(jì)錄片《善良的天使》，馬爾科姆·克拉克（Malcolm Clarke）來(lái)往中國(guó)的里程近30萬(wàn)英里。他試圖用9個(gè)故事來(lái)呈現(xiàn)一個(gè)宏大的命題：中國(guó)的飛速發(fā)展及其在全世界展現(xiàn)的活力。

5月9日，中國(guó)紀(jì)錄片制作聯(lián)盟2014年年會(huì)上，克拉克被鏡頭簇?fù)碇?，不間斷地和數(shù)十人拍了20多分鐘合照后才得以脫身。此前，北京時(shí)間3月3日，他以《六號(hào)房小姐》（The Lady in Number 6）第二度奪得奧斯卡最佳紀(jì)錄短片獎(jiǎng)。該片講述了年齡最大的納粹大屠殺幸存者愛麗絲·赫茲·索默（Alice Herz Sommer）持續(xù)一個(gè)世紀(jì)不停歇的鋼琴?gòu)椬啵?09歲的人生故事在古典音樂中緩緩展開，過往的恐懼與痛苦都融化在她的微笑和琴聲里。

接受采訪時(shí)，克拉克調(diào)侃自己，“我這輩子都在攝像機(jī)后面度過，鏡頭前的感覺對(duì)我來(lái)說(shuō)真挺古怪的。我喜歡躲在陰影中，不讓人察覺我的存在?！倍鴮?dǎo)演的不存在，正是克拉克在紀(jì)錄片中一貫秉承的理念。

記者 = J

Malcolm Clarke= C

好萊塢是香腸制造廠，紀(jì)錄片是手工制衣

J：你有兩部紀(jì)錄短片獲奧斯卡金像獎(jiǎng)，但最初你并不想拍它們，Caroline Stoessinger甚至用了3年時(shí)間說(shuō)服你去和Alice見一面。你為什么不愿意進(jìn)行這些題材的拍攝？

C：如果我沒法感覺在情感上和這個(gè)題材有聯(lián)系，我就會(huì)（拒絕）。拒絕第一部獲得奧斯卡金像獎(jiǎng)的電影，《你不必去死》，原因非常簡(jiǎn)單。我有兩個(gè)小孩，而如果我去拍那部電影，我得花很多時(shí)間待在一個(gè)地處美國(guó)中西部的大醫(yī)院的兒童癌癥中心。我根本沒有心思去跟那些我知道就要死去的孩子在一起，這在情感上是很難接受的。所以我很真誠(chéng)而有禮地說(shuō)我不想去做這件事。但每次我說(shuō)不，他們就允諾我更多的錢拍攝，然后他們又加了價(jià)。直到最終……那是HBO，美國(guó)家庭影院頻道，他們向來(lái)對(duì)我很慷慨，在很多年里，他們?yōu)槲业乃须娪疤峁┝速Y金來(lái)源而幾乎沒有過任何質(zhì)疑。所以我處在一個(gè)好像是道義上的責(zé)任的狀態(tài)——至少要去明尼蘇達(dá)見一下這個(gè)家庭。于是我去了。在認(rèn)識(shí)了他們后，我很清楚這一定是可以拍成一部電影的。那是一個(gè)很扣人心弦的故事。而他們是一群很堅(jiān)韌的人。在那個(gè)時(shí)候，我說(shuō)好，我拍。

J：你說(shuō)的“絕妙的題材和絕妙的話題”，“絕妙”是指有情感上的聯(lián)系。

C：是的，只要能感動(dòng)人，就能有票房。拍攝一部電影是很難的。拍攝一部40分鐘的電影很難，拍攝一部90分鐘的電影簡(jiǎn)直是噩夢(mèng)，因?yàn)槟鞘且环甏蟮漠嬅妫陂L(zhǎng)時(shí)間里用紀(jì)錄片持續(xù)地創(chuàng)新并刺激觀眾是很難的，所以你最好有強(qiáng)烈的直覺認(rèn)為你的題材能夠吸引觀眾，不然的話就很難了。

紀(jì)錄片非常的……它不像好萊塢。好萊塢就是一個(gè)香腸制造工廠，但紀(jì)錄片是手工縫制衣服，每一針對(duì)這衣服都很重要，每個(gè)人制作都會(huì)不一樣。你需要確保你所選擇的題材是適合你的，你需要確保你能很好地靠自己，你真正地理解這個(gè)題材。

紀(jì)錄片不該讓人覺得是宣傳片

J：有一些紀(jì)錄片人，比如邁克爾·摩爾（《華氏911》導(dǎo)演），以揭露制度黑幕為創(chuàng)作動(dòng)力。

C：邁克爾是一個(gè)很特殊的例子，我想說(shuō)邁克爾并不能算是一個(gè)紀(jì)錄片人，他太過于宣揚(yáng)自己的觀點(diǎn)。當(dāng)然了，我們都在尋找有沖突的題材。每部我拍的電影，包括Alice，雖然是一個(gè)很溫和的題材，但電影的核心是很黑暗的，是血腥的，是悲傷和悲劇的。這是在天性里……我的意思是如果我們?nèi)タ聪ＥD的戲劇，希臘戲劇有5條準(zhǔn)則，其中一個(gè)基本的條件是沖突、爭(zhēng)論、意愿的碰撞、意識(shí)形態(tài)的沖擊，所以這在任何一部好的電影中都是天性。在今年的奧斯卡中，有一些非常黑暗的電影。有一部是關(guān)于針對(duì)同性戀男妓的罪行，還有一部關(guān)于監(jiān)獄里的臨終關(guān)懷，而囚犯在電影拍攝過程中去世。都是很冷酷的電影，非常不錯(cuò)，但并不令人愉悅。想想Alice，她是如此充滿喜悅的一個(gè)人，你和她一起待半個(gè)小時(shí)，就會(huì)充滿正能量。我們贏得了這個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)，這是因?yàn)锳lice的人格魅力。她的喜悅和優(yōu)雅是這部電影成功的原因。

J：喜悅和優(yōu)雅遠(yuǎn)不如黑暗那樣吸睛，你如何確保自己的電影吸引到觀眾？

C：很有趣的一點(diǎn)是當(dāng)我走進(jìn)剪輯室時(shí)，我從來(lái)不知道這部電影會(huì)是什么樣。這只是我。有些電影制作人會(huì)先把電影寫出來(lái)，紀(jì)錄片的制作人，寫出片子腳本，比如我要從這里開始，然后到那里……然后他們?nèi)ヅ臄z符合腳本的畫面，我覺得這完全弄反了一部有意思的紀(jì)錄片應(yīng)該做的事情。至少對(duì)我來(lái)說(shuō)，紀(jì)錄片是一個(gè)原生態(tài)的過程，它需要生長(zhǎng)，需要你融入其中，需要在你拍攝的過程中變化。（比如）我本來(lái)想拍一部關(guān)于你的電影，然后發(fā)現(xiàn)你的姐姐比你更瘋狂更有趣，于是我就去拍了你的姐姐。你永遠(yuǎn)不知道你的旅程會(huì)帶你到什么地方。當(dāng)然你不能拍一部完全背離初衷的電影，因?yàn)楹芏鄷r(shí)候你是在某個(gè)委托下拍攝。但我想說(shuō)我從來(lái)沒有完成一部電影然后說(shuō)，這正是我之前想要的，我早知道它會(huì)是這個(gè)樣子。

J：你說(shuō)過“不希望有太多導(dǎo)演的痕跡出現(xiàn)在紀(jì)錄片里”。

C：我覺得作為一個(gè)導(dǎo)演，最大的長(zhǎng)處應(yīng)該是他的不存在，而不是存在。我認(rèn)為觀眾如果感覺到導(dǎo)演的明顯痕跡，指著某個(gè)方向，想讓你有特定的感受，你就會(huì)覺得被操控。比如說(shuō)你本來(lái)并不覺得難過，但影片中的一段音樂在宣稱你應(yīng)該感覺難過了，這會(huì)讓我很氣憤。很多電影制作人，我們之前聊過的邁克爾·摩爾，他的整個(gè)過程都在設(shè)計(jì)，我看邁克爾在他的片子里做的一些事情時(shí)非常的憤怒，我不是說(shuō)它們行不通，它們?cè)谒碾娪袄锟尚?，但我覺得那些是有操縱性的，是不誠(chéng)實(shí)的。他這么做，并且他能僥幸成功，他也比我賺的錢多，所以我想可能也是某種成功吧，但我希望導(dǎo)演能尊重觀眾，相信他們有能力自己理解，讓他們有自己最真實(shí)的感受，這樣你能夠獲得一個(gè)更令人滿意的情感回應(yīng)以及和觀眾的連接。

（摘自《人物周刊》）