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    得失懼忘筆意雄

    2014-08-20 03:17:04孫憲
    文藝生活·上旬刊 2014年7期
    關(guān)鍵詞:國畫

    (一)

    小時候,我就喜愛畫畫,依稀記得父親老是以崇敬的口氣對我說到胡獻(xiàn)雅先生,講先生的畫藝如何的好,因此我頭腦中留下了這個難忘的名字。再加上文革前我哥哥每年在春節(jié)都會收到一些漂亮的明信片和賀年片,其中有一些是胡老畫的,他畫的花是那樣的生動,畫的鳥又是這樣的活潑,還有毛茸茸的小雞在梅花叢中尋覓著什么,令人愛不釋手,以至我今天還“貪污”著一張胡老作品的賀年片,多年來一直夾在我的書中,上面的梅花小雞充滿了生機(jī),畫片邊上印著“1963”的年號,那是三年自然災(zāi)害后的復(fù)蘇年,畫上的小雞對未來充滿了憧憬……

    托改革開放和小平同志的福,1977年恢復(fù)了高考。下放9年的我以優(yōu)異的成績被景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院美術(shù)系錄取,之所以報考這所學(xué)校,除了它在中國藝術(shù)學(xué)院中獨特的地位之外,還有我崇拜的胡老先生正是這個學(xué)校的教授。進(jìn)校伊始,學(xué)校舉辦了一個畫展,作者都是我們77級的同學(xué),我送的是張《松菊圖》條幅,送去也就算完成了任務(wù)。之后的一天,我的素描老師李良友先生來到我的畫室神秘兮兮地悄聲對我說,外面有人找你,見我疑惑的看著他,李老師又補(bǔ)充了一句,胡老先生找你。一種激動、一種恐慌、一種身不由己,我來到門外,見到了這位令人尊敬的長者,胡老見到我笑咪咪地問:“你就是孫憲?下面的展室的松菊圖就是你畫的?”我惶然地一個勁點頭,滿臉通紅。作為國畫愛好者,涂鴉幾筆,被先生看到,很有點扮假的李鬼被識破的感覺,沒想到先生一席話使我意外,“畫得不錯,墨和筆還有點味道,只是構(gòu)圖太滿了點,”接著又問:“你喜歡國畫嗎?”我肯定回答后,胡老說:“課外有時間帶上你的畫到我的住處來,我來指導(dǎo)你,你還很有發(fā)展前途的?!甭牭竭@句話,不亞于天上掉下大餡餅,我高興和激動得不行。

    按胡老的叮囑“指南”,在一個夜晚,我來到胡老在為民瓷廠的宿舍,展現(xiàn)在我面前的是一幅什么場景呀!一間只有9平方的陋室,一張床、一張舊桌子和一些零碎的舊東西,還有那昏暗的燈光,這和我想象中的教授的居室有著天壤之別。胡老似乎看出我的疑惑,解釋說,陶院剛剛恢復(fù),房子尚未清理出來,這是當(dāng)年我落實政策調(diào)上來后的房間。(當(dāng)年胡老在為民瓷廠美術(shù)室畫瓷器),我問胡老在哪畫畫。胡老說只要把床上的被子卷起來,就是一張蠻不錯的畫床了。聽著胡老濃重的南昌口音的詼諧回答,我也笑了。我們在昏暗的燈光下,談古人,談畫理,胡老還仔細(xì)地看了我?guī)サ摹按笞鳌?,勉勵我好好學(xué),要學(xué)得扎實,要在生活中發(fā)現(xiàn)美,要常畫速寫,并要我多看看“老祖宗”的東西。不知不覺已是深夜??吹嚼先寺詭v的神情,我告別了先生,胡老送我到門外,還叮囑我常拿畫給他看看。走出老遠(yuǎn),我回頭還看到胡老站在寒風(fēng)中……

    胡老的鼓勵給了我力量。這之后,課外的時間,我常常拿著速寫本到鄰近寫生,晚上在教室“開夜車”,臨摹古畫,整理寫生稿,忙得蠻充實的,遇上星期天,和要好的同學(xué)一道,用塑料袋裝幾個冷饃、一點蘿卜干,帶上軍用水壺,跑個十幾二十里地,到遠(yuǎn)郊去畫山畫樹畫農(nóng)舍,直到天黑,拖著兩條疲憊的腿回校,匆匆扒上兩口飯即帶著寫生稿到胡老處求教。胡老總是不厭其煩地教我,在那兒我總能學(xué)到新的知識,看到新的希望。

    1980年下半年,考慮到國畫師資不足,學(xué)院擬將我作為師資培養(yǎng),經(jīng)過考核,我被榮幸地選為胡老的助手、弟子。當(dāng)我把這消息寫信告訴家里時,父母為我能有這么一位好導(dǎo)師而感到高興,叮囑我不要戀家,好好跟胡老學(xué)。經(jīng)輕工業(yè)部批準(zhǔn),1980年12月我正式離開班級,成了79歲的胡老先生的“關(guān)門弟子”。

    胡老對我很嚴(yán)格,在學(xué)院組織的拜師會后,即安排制定我的學(xué)習(xí)計劃,指導(dǎo)我通讀、精讀畫論,臨摹五代以來的名家作品,并安排到大自然中寫生、整理創(chuàng)作和學(xué)習(xí)書法。每天不是他老人家到我畫室來,就是我到胡老家中去,朝夕相處,使我對胡老有了更進(jìn)一步的了解,在交談中,窺見胡老深厚的國畫底蘊和修養(yǎng)、不同凡響的藝術(shù)見解和獨特的藝術(shù)風(fēng)格,以及老人歷經(jīng)滄桑的幾十年、令人敬佩的人品……

    (二)

    胡獻(xiàn)雅先生1902年11月出生,江西南昌人,20年代初畢業(yè)于上海美專,和吳弗之、張書旗先生為同班同學(xué),胡老在校時就深得劉海粟、潘天壽等先生的器重,交往頻繁,作為班主任的潘天壽給予胡老很大的幫助,直至幾十年后,胡老還深情地和我談到劉先生、潘先生對他的教誨,沉浸在對老師深厚的情誼中……

    上海美專畢業(yè),胡老遨游于國畫、書法的大海之中,成績顯赫,作品曾獲加拿大國際展覽金獎。1932年上海出版了胡獻(xiàn)雅畫集。他先后在上海、南京、桂林多次舉辦畫展,并得識徐悲鴻、傅抱石諸先生,以為摯友。1933年,胡老受聘為國立中正大學(xué)美術(shù)名譽教授,至解放前,胡老以自己獨特的藝術(shù)風(fēng)格,享譽國內(nèi)外,傅抱石曾在《中央時報》撰文盛贊胡老“得八大山人之真?zhèn)鳌?。為培養(yǎng)藝術(shù)人材,胡老還傾盡家財,創(chuàng)辦立風(fēng)藝專,為祖國的藝術(shù)培養(yǎng)了大批的人材,奠定了其藝術(shù)教育家的地位。

    解放后,1958年,胡老調(diào)到剛組建的陶瓷學(xué)院,擔(dān)任美術(shù)系的教授,先生以其深厚的藝術(shù)修養(yǎng)和豐富的教學(xué)經(jīng)驗,培養(yǎng)了一批批優(yōu)秀學(xué)生,同時在國畫藝術(shù)上,進(jìn)行著新的探求,一批優(yōu)秀的、有強(qiáng)烈時代氣息的作品見諸于展覽、報刊,展現(xiàn)在老人筆下的對象永遠(yuǎn)是充滿了生機(jī)活力。

    1966年開始的文化大革命,對國家、胡老都是場浩劫。他眼睜睜地看著幾十年所作的書畫和潘天壽、徐悲鴻、林風(fēng)眠、梅蘭芳、傅抱石等大師的一批作品和書信被裝在兩輛車上拉走了,之后,60多歲的老人先是被監(jiān)督掃地,后又下放到景德鎮(zhèn)遠(yuǎn)郊江村,白天勞動,晚上在山上草棚中看守野豬。就是在這種情況下,胡老還是不忘自己的藝術(shù)。胡師母曾和我說到,老人把包面條的紙筒拆開,集攢在一塊,只要稍有空閑,就畫起來,農(nóng)村小溪中的游魚、荷塘中的翠鳥,常常使他流連忘返。人們經(jīng)??梢钥吹揭粋€老人匍匐在魚塘邊、小溝旁,像小玩童似地盯著水中的小動物,那是藝術(shù)家的一份陶醉、一份純情。

    幾年后,胡老和我回憶起那段生活時傾述的不是苦難,而是一份思念:“那兒的人真好,心地非常純樸,還有那兒的小鳥、小魚……”其神態(tài)好像如今人們飄洋過海享受一番后的感受。這就是胡老。endprint

    1979年,大面積的落實政策開始了,市有關(guān)方面的同志上門來,詢問胡老在文革中被抄走的大量作品下落及當(dāng)時抄家拖走畫的人,表示將堅決把其作品追回來,胡老回憶著當(dāng)年令人揪心的情景,但說出的卻是“過去了的就讓它過去吧,我也記不清楚了”的話。來人后我著急地問老人:“如此大的事,您怎么會忘記呢?”他對我說:“怎么可能忘記呢?抄去后如果毀掉了,你也追不回來,還牽涉到多少人呀,只要畫還在,只要他們好好愛惜,畫總還在世上嘛?!崩先说男亟笫侨绱藢捄瘢钗疫@晚學(xué)感嘆不已。

    胡老曾為我寫過一幅書法:細(xì)心研究,大膽創(chuàng)新。這是老人自己的治學(xué)態(tài)度,也是對我的要求。在無數(shù)個白天和晚上,胡老和我談漢畫像磚、石刻,談魏晉南北朝的石窟,談唐宋的繪畫,談元人的筆墨,談清代的四僧和他們的不拘成法,還有那數(shù)不清的古詩詞。我很奇怪胡老頭腦中怎么裝得了這么多的知識。胡老教導(dǎo)我:中華文化是一個取之不盡的寶庫,要沉下心,鉆研進(jìn)去,多汲取營養(yǎng),把握民族文化的精髓,但沉溺于古人不能自拔也是不行的,一個時代要有一個時代的精神,今日的畫不能同于古人,否則也就失去了時代意義,要畫出時代的風(fēng)格。在把握民族文化精神的前提下,大膽創(chuàng)新,要有感而發(fā)、有感而畫,不要去逐大流,趕時髦,要最終形成自己的語言。這些話我至今銘記在心,并努力實踐。

    胡老畫的小雞算是“一絕”,畫之前他提筆凝視宣紙,白紙上似有小雞在歡快地嬉鬧,找到合適的姿態(tài),寥寥數(shù)筆下去,活生生的小雞就躍然紙上。他和我談到,多少年來一直未脫離生活,像畫這雞你要能畫出七八分神情卻要十分的生活,這生活積累是畫家斷斷不能少的。為了讓學(xué)生更好的把握生活,深入生活,80多歲的老人還帶我到石鐘山、廬山和學(xué)校后的南山寫生,那段往事、那段深情,歷歷在心,永生難忘。

    胡老的寫生作品,墨色深厚,筆法遒勁,善于抓住對象的本質(zhì)特征,往往比生活中的對象更生動,更耐人尋味。王朝聞先生、華君武先生對胡老的寫生予以高度評價。

    胡老為人謙和,生活儉樸,心胸坦蕩。作為省五屆人大常委,有時下去視察也不用專車,只坐普通班車,在車上了解民情。他集幾十年的人生體會,常對我談到活到老學(xué)到老,談到要立業(yè)先立身,為人不正、落墨無法的道理,他還說自己80多歲了,仍在過筆墨關(guān),可見畫畫的不易,而一輩子做一個堂堂正正的人、做一個優(yōu)秀的教師則更不易。我于1987年底調(diào)到省政府大院工作,在人們看來,生活待遇當(dāng)然都不錯,可胡老語重心長地和我談要我調(diào)到學(xué)校去,當(dāng)一個教師,教學(xué)可以相長,有壓力也有動力,對自己的事業(yè)有利。于是我遵囑調(diào)到學(xué)校繼續(xù)教自己的書,在培養(yǎng)人材的同時,鉆研自己的學(xué)問。

    胡老對學(xué)生很是關(guān)愛,我有一次臥病在床,沒能到胡老那兒去,胡老記掛著我,到我的寢室來,見我一副病態(tài),又一天未進(jìn)食,老人回家熬了一鍋稀飯,80多歲的老人親自端到我的病床邊,看到老人慈祥關(guān)愛的臉,我心中一陣震憾。

    誰都希望有一個寬敞的家、一套上檔次的家用電器??勺哌M(jìn)胡老的家,除了滿壁的書畫外,只有一臺雙桶洗衣機(jī)還稱得上是家用電器。其房子也是50年代的筒子樓,令外人疑惑不解:胡老畫了幾十年的畫,按道理這么一位德高望重的的藝術(shù)家,早已腰纏萬貫了??稍谖腋S胡老近20年的時間里,看到的是胡老一次次婉拒上門來買畫的客人,不是胡老吝嗇自己的作品,早在30年代,他即以自己的作品舉辦義賣畫展,支援抗日。在希望工程、陶瓷藝術(shù)節(jié),以及關(guān)愛殘疾人的活動中,常??梢砸姷胶腺浰偷淖髌?,各班級的一些藝術(shù)活動也常常得到胡老的墨寶贊助,教師家里有什么喜事,胡老也畫上一幅喜慶的畫相贈,如此下來,在陶院的教師家中當(dāng)有數(shù)百幅之多,還有我們班在畢業(yè)前每個同學(xué)都得到一幅胡老的贈畫,這種大度不是每一個畫家都具備的。大概是1991年,我到陶院去看胡老,奇跡般地居然發(fā)現(xiàn)胡老家中有一臺21吋電視機(jī),后來才知道,胡老在陶瓷節(jié)上即興畫的四條屏國畫被日本友人以每幅一萬多的價格買走,組委會打算按通行慣例返給胡老一筆錢,但胡老堅辭不就,這里可以看出胡老對金錢的態(tài)度。在這種情況下,組委會“突然襲擊”,給他送來了這臺彩電。

    在80年代初,陶院曾為胡老蓋過一幢很上檔次的100多平米的復(fù)式住宅樓,作為一個著名教授,享之無愧,可動員許久,不見胡老搬去,究其原因,胡老是覺得兩個老人住這么大的房間太浪費,依舊住在他的陋室,和他的好同事相鄰,直到老人去世……

    (三)

    胡老德高望重,譽滿藝林,這和他勤懇苦學(xué)、不向困難低頭的倔強(qiáng)意志和開闊的胸襟分不開的,他是南昌人,和八大誼屬同鄉(xiāng),從小受到八大人品藝品的熏陶,加上其朝夕鉆研,故落筆成趣,妙入化機(jī)。

    胡老的國畫廣泛吸收了八大、青藤、石濤、昌碩諸家之長,取精用宏,自出新意,“返虛入渾,積健為雄”,在大寫意山水、花鳥中,表現(xiàn)了高度的造詣和雄渾簡練的藝術(shù)風(fēng)格。其藝術(shù)最大特點是,寓繁于簡,寓實于虛,筆愈簡而意愈深,境愈虛而氣更壯,他畫的墨梅,老干椏槎,橫斜偃仰,著筆不多,而骨力天成,盡得梅花晚節(jié)彌望的性格特征,全畫一氣呵成,淋漓酣暢看之令人精神為之一爽。他畫的《魚樂圖》令人聯(lián)想到一片水清石秀、雨霽風(fēng)和的幽美景色,活躍的魚群,隨波聚戲,幾竿修竹,倚石臨水,虛實相生,無畫處皆成妙境,讓觀者感到“我非魚,亦知魚之樂”。他為八大山人紀(jì)念館所作的《竹石雞雛圖》,汲取了八大的筆墨精華,又跳出八大的藩籬,墨竹的剛勁、石頭的渾重、小雞的天真無一不是自己的面目,含蓄蘊藉,耐人尋味,畫面的穿插、布點相當(dāng)講究。其筆墨老辣深厚,他的眾多作品令許多人難企項背。他畫的《秋趣》,幾枝蘆草以潑墨寫出,一池秋水蕩漾,兩只野鴨中一只站在石頭上梳理羽毛,另一只樂不知返,還陶醉于探索水底的奧秘,水面只露出高高翹起的尾部……不多的筆墨將大自然的一角畫得如此生意盎然。胡老的山水畫,大氣磅礴,他時而潑墨,時而潑墨積墨并用,筆端間流瀉出對祖國山河的無限熱愛。如他畫《含鄱口》,大筆頭濃墨寫出山頭的凝重,活潑的輕墨畫出山腰的飛云,一靜一動、一濃一淡,互為呼應(yīng),遠(yuǎn)處似不經(jīng)意間點出幾片白帆,極盡鄱湖之闊。老人畫意猶未盡,再乘興題上絕句“翠巒萬疊壓云低,天際飛帆望欲迷,如此風(fēng)光天下景,奇觀何止壯江西?!痹姟?、畫構(gòu)成不可或缺的有機(jī)體。endprint

    胡老的舊體詩有很深的造詣,不論居家或旅行,詩興一來,即下筆成篇,一生所積詩草逾千,可惜文革一切劫難,大多被毀。從現(xiàn)存的近200首詩稿中,我們?nèi)缘靡孕蕾p到這位詩人的深厚底蘊。如他題《墨貓》的絕句:“巨壑龍眠態(tài),烏云蓋雪毛。誰家愁鼠患?借與效微勞。”僅二十字的五絕,就充分刻劃出貓的形態(tài)、毛色、神情特點和畫家的幽默,亦莊亦諧,把題活了。

    我1985年春陪胡老去杭州華僑飯店,面對美麗的西子湖,胡老提出到湖中泛舟,這當(dāng)然是我求之不得的事,在船上,胡老見景觸情,詩意又來了,吟七絕一首:“不教倦足逐人流,得計湖天放小舟;人在畫中還作畫,水光山色不勝收?!边@首詩的手稿我至今仍珍藏著。在《憶寫漓江》中,胡老題道:“不到天南四十年,漓江景色夢魂牽,臥游放筆追心印,帶水螺山落眼前?!睂懗隽水嫾覍?0年代在桂林辦畫展時游漓江的懷念之情,運用大寫意畫法,將舊日所見之美景追憶出來,以當(dāng)臥游。遣詞命意,俱極自然,畫和詩達(dá)到完美的統(tǒng)一。

    1985年夏,我隨胡老再上廬山。廬山管理局的負(fù)責(zé)同志陪同游五老峰,提出想在大門前石柱上鐫刻一副對聯(lián),請胡老出句。84歲的胡老健步走在山路上,細(xì)細(xì)品味著眼前的美景,略加思考,吟出“山從云外立,人向畫中行”的佳句,令從人無不叫絕。如今這副對聯(lián)和胡老所書李白《望廬山五老峰》已鐫刻在五老峰,為這座世界文化名山增添了亮麗的一筆。

    作為一位老藝術(shù)家,胡老可謂詩書畫三絕,他早年書法初學(xué)柳,而后顏,再溯以王右軍、懷素、米芾,晚年尤喜石門頌的結(jié)體、筆勢,將其貼掛于壁,日日揣摩,他的書法時如行云流水,時如高山墜石,氣貫韻連,形成自己的獨特面貌。今天,人們在滕王閣、黃鶴樓、西安碑林、黃河碑林及長江三峽都可見到胡老的書法作品。

    胡老還大膽地將其大寫意國畫藝術(shù)和陶瓷裝飾結(jié)合到一塊,繪制了大量的彩瓷,其畫面和器物造型結(jié)合十分妥貼,他的瓷畫別具一格,對景德鎮(zhèn)的瓷畫藝術(shù)影響很大。

    “白描減筆各精工,托意抒情異曲同,時代精神憑煥發(fā),繼承傳統(tǒng)樹新風(fēng)?!边@是胡老80年代發(fā)表的一首論畫詩。70多年的藝術(shù)生涯,使得胡老的藝術(shù)達(dá)到了一個很高的境界。他在中國畫、書法、詩詞上的成就,使他在國內(nèi)外享有盛譽。

    1960年,他兩次為人民大會堂繪制巨幅國畫,并光榮出席國慶觀禮活動。1983年他再度為人民大會堂創(chuàng)作國畫,1984年,中國美協(xié)、江西省文化廳等五單位在京為胡老舉辦個人書畫展,吳作人、蔡若虹等著名人士均前來看望胡老并出席了胡老的個展,關(guān)切地詢問胡老的近況。1988年經(jīng)文化部批準(zhǔn),在日本奈良舉辦胡獻(xiàn)雅、胡克中、胡克平三人畫展,得到日本文化美術(shù)界人士的高度評價,認(rèn)為胡老“筆勢強(qiáng)健,雄渾凝重,實中國畫壇之巨匠,乃中國之人間國寶”。他的作品多次參加國內(nèi)外展覽,并為中國美術(shù)館、全國文史館、毛主席紀(jì)念堂、軍事博物館等處所珍藏。他的作品在解放前就被作為國家禮品贈送給邱吉爾、羅斯福。眾多的書畫作品成為政府出訪國外的禮品,成為國內(nèi)外人士收藏的珍品。作為美術(shù)學(xué)著名教授,幾十年來他深得師生的愛戴,學(xué)生遍布海內(nèi)外,不少弟子已成為國內(nèi)外藝壇名家。

    作為文化名人,解放后胡老歷任省人大常委、中國文聯(lián)委員、中國美協(xié)理事、省美協(xié)名譽主席、省文聯(lián)顧問、省文史館名譽館長、省書畫院名譽院長、江西教育學(xué)院名譽教授等職。

    1996年4月24日,胡獻(xiàn)雅先生在景德鎮(zhèn)與世長辭,享年95歲。endprint

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