毛嘉琪
摘要:《鳳凰于飛》這首樂曲是桂習(xí)禮老師創(chuàng)作的一部名作。樂曲采用了布依族舞蹈"伴嫁歌"的音樂作為創(chuàng)作題材,表達(dá)了人們希望新人婚姻幸福美滿的祝愿。本文將對(duì)樂曲各部分音樂進(jìn)行分析來研究作曲家的創(chuàng)作構(gòu)思和演奏者該怎樣理解并演奏好樂曲。
關(guān)鍵詞:揚(yáng)琴 鳳凰于飛
一、《鳳凰于飛》的曲名探源
鳳凰——相傳是古代的一種瑞鳥,雄為鳳,雌為凰?!傍P凰于飛,和鳴鏗鏘”——是出自《左傳·莊公二十二年》中的詞語。春秋戰(zhàn)國時(shí)期,陳國大夫懿氏占卜把女兒嫁給陳歷公之子陳敬仲,他的妻子占卦,曰:“吉,是謂‘鳳凰于飛,和鳴鏘鏘,……五世其昌,并于正卿。八世之后,莫之與京”。和鳴,即雄雌聲音相和,響亮和諧;鏗鏘,是古人的一個(gè)仿聲詞,古人認(rèn)為:“鏗鏘”是鳳凰的叫聲。現(xiàn)在常用來比喻夫妻和順恩愛,祝一對(duì)新人婚姻美滿。
這首曲子的創(chuàng)作題材源自于貴州布依族的一首民歌《好花紅》,是歌唱女兒出嫁,祝福出嫁的女兒能夠夫妻和睦,幸福長久的。所以作曲家就以這個(gè)民間組歌為藍(lán)本,也因?yàn)楣糯扔髅罎M的夫妻家庭為“鳳凰”,所以命名為《鳳凰于飛》。
二、《鳳凰于飛》的音樂分析
從作曲家的創(chuàng)作構(gòu)思來看,全曲分為五個(gè)部分:(1)引子:鳥語花香,喜氣洋洋;(2)慢板:離別出嫁,美麗柔情;(3)中板:送親傘下,輕歌曼舞;(4)快板:慶賀歌舞,熱烈歡騰;(5)尾聲:夜闌客歸,情深意長。這儼然是一幅在美麗的布依族村寨,新娘依依送別親人,人們隨著新郎前來迎親,在送親傘下跳著輕快的舞蹈;到了晚上人們圍著篝火跳著熱情洋溢的歌舞,直至深夜人們才回去讓新人度過美好的新婚之夜的畫卷。
引子:
引子部分是自由的散板,樂曲一開始便出現(xiàn)了一段由慢起漸快的低沉的旋律,仿佛打破清晨山區(qū)寧靜的鼓聲。揚(yáng)琴低音區(qū)渾厚的聲音與擊鼓的聲音是很相似的,作曲家通過運(yùn)用由慢漸快、由弱漸強(qiáng)的低音仿鼓聲描繪了迎親的人們從大山中慢慢走來,由遠(yuǎn)到近走到新娘家的場(chǎng)景。演奏仿鼓聲這段樂句時(shí),要求演奏者要注意音樂鮮明的速度和力度變化,并且不能僅僅看到譜面上的標(biāo)識(shí),要注重內(nèi)心感覺由心而發(fā),充分了解作曲家想要表達(dá)的思想內(nèi)容,才不會(huì)顯得生硬、刻板,才能夠?qū)⒋笊斤L(fēng)情完美的表現(xiàn)出來。
上例樂句中正反竹不斷交替出現(xiàn),加上裝飾音——倚音,作曲家為我們描繪了清晨山林間一群鳥兒吱吱喳喳的鳥語,琴竹正反竹的使用就像是幾只鳥兒在互相對(duì)答,正呼應(yīng)了“鳥語花香,喜氣洋洋”的主題。
慢板:
慢板部分是樂曲的主題段落,表現(xiàn)的是美麗的新娘出嫁前與親人依依惜別的場(chǎng)面,柔情萬千。這部分可分為三個(gè)樂段,上例是慢板部分的主題材料,作曲家圍繞著這個(gè)主題材料進(jìn)行了三次變奏。第一樂段(8-19小節(jié))作曲家采用的是優(yōu)美細(xì)膩的輪音,聲音輕柔婉轉(zhuǎn)、如泣如訴,意在表現(xiàn)待嫁新娘辭別父母時(shí)不舍的、留戀的心情。演奏時(shí)要注意輪音要保持在較弱的力度但不失起伏變化來表達(dá)新娘內(nèi)心的忐忑不安的復(fù)雜情感。第二樂段(20-31小節(jié))使用左手反竹演奏主旋律,右手分解和弦伴奏的形式對(duì)主題進(jìn)行第一次變奏,進(jìn)一步深化主題。第三樂段(32-36小節(jié))雖然也采用了主題材料,但在音樂感覺上有了明顯的變化。力度由弱變強(qiáng),速度明顯加快,突出了音頭的重音,表現(xiàn)出了激動(dòng)的情緒。這顯示了新娘的情緒有了更大的波動(dòng)、更加緊張,那種即將見到新郎,出嫁為人婦的心情難以言表。
中板:
中板部分采用了富有舞曲風(fēng)格的8/3拍節(jié)奏,是作曲家取材于布依族舞曲而創(chuàng)作的,用以描繪人們?cè)谒陀H傘下跳著輕快的舞蹈表達(dá)著自己歡快的心情。演奏時(shí),要注意三拍子“強(qiáng)-弱-弱”的節(jié)奏特點(diǎn),以表現(xiàn)出舞曲韻味和民族風(fēng)情。
快板部分的音樂是全曲最歡快熱烈的,是樂曲的高潮部分,描繪的是迎親的人們?cè)诮拥叫履锖?,圍著篝火集體跳著熱烈的舞蹈祝賀新人的場(chǎng)景。本部分也可以分為三個(gè)樂段:第一樂段(103-142小節(jié))有一個(gè)附點(diǎn)接輪音和平十六接平八的特色節(jié)奏型,這都是布依族音樂中常見的節(jié)奏型,仿若明亮的號(hào)角聲。演奏時(shí),要注意突出樂句的音頭、快速的平十六節(jié)奏演奏要清晰。第二樂段(143-195小節(jié))將第一樂段出現(xiàn)的材料移調(diào)到G調(diào)上再現(xiàn),并且作曲家為了突出音樂的變化性,將音樂不斷推向高潮,加入了半音上行、顫音輪音、頓音、三連音等新材料。第三樂段(196-270小節(jié))主要由非??焖俚氖忠舴麡?gòu)成。前半部分將主題材料以快速平十六的節(jié)奏型再現(xiàn);后半部分是由低音到高音再到低音的不斷快速跑動(dòng),作曲家將高音與低音不斷纏繞,營造出布依族少女出嫁時(shí)的盛況。
尾聲:熱烈的歌舞結(jié)束后,隨著夜幕的降臨一切逐漸歸于寧靜。這部分是慢板主題材料的變化再現(xiàn),旋律以細(xì)密的單輪音出現(xiàn)在高聲部,最后右手低聲部再次出現(xiàn)仿鼓聲,由強(qiáng)漸弱到pp,逐漸消失,與引子部分開頭的鼓聲相呼應(yīng),形成一種曲終人散但卻意猶未盡的意味。
參考文獻(xiàn):
[1]王敏艷.簡述揚(yáng)琴獨(dú)奏曲《鳳凰于飛》及演奏技巧 [J].大舞臺(tái),2010,(03).
[2]薛澍.以《鳳凰于飛》為例探析揚(yáng)琴作品中的少數(shù)民族風(fēng)格[D].北京:中央民族大學(xué),2011年.endprint
摘要:《鳳凰于飛》這首樂曲是桂習(xí)禮老師創(chuàng)作的一部名作。樂曲采用了布依族舞蹈"伴嫁歌"的音樂作為創(chuàng)作題材,表達(dá)了人們希望新人婚姻幸福美滿的祝愿。本文將對(duì)樂曲各部分音樂進(jìn)行分析來研究作曲家的創(chuàng)作構(gòu)思和演奏者該怎樣理解并演奏好樂曲。
關(guān)鍵詞:揚(yáng)琴 鳳凰于飛
一、《鳳凰于飛》的曲名探源
鳳凰——相傳是古代的一種瑞鳥,雄為鳳,雌為凰?!傍P凰于飛,和鳴鏗鏘”——是出自《左傳·莊公二十二年》中的詞語。春秋戰(zhàn)國時(shí)期,陳國大夫懿氏占卜把女兒嫁給陳歷公之子陳敬仲,他的妻子占卦,曰:“吉,是謂‘鳳凰于飛,和鳴鏘鏘,……五世其昌,并于正卿。八世之后,莫之與京”。和鳴,即雄雌聲音相和,響亮和諧;鏗鏘,是古人的一個(gè)仿聲詞,古人認(rèn)為:“鏗鏘”是鳳凰的叫聲。現(xiàn)在常用來比喻夫妻和順恩愛,祝一對(duì)新人婚姻美滿。
這首曲子的創(chuàng)作題材源自于貴州布依族的一首民歌《好花紅》,是歌唱女兒出嫁,祝福出嫁的女兒能夠夫妻和睦,幸福長久的。所以作曲家就以這個(gè)民間組歌為藍(lán)本,也因?yàn)楣糯扔髅罎M的夫妻家庭為“鳳凰”,所以命名為《鳳凰于飛》。
二、《鳳凰于飛》的音樂分析
從作曲家的創(chuàng)作構(gòu)思來看,全曲分為五個(gè)部分:(1)引子:鳥語花香,喜氣洋洋;(2)慢板:離別出嫁,美麗柔情;(3)中板:送親傘下,輕歌曼舞;(4)快板:慶賀歌舞,熱烈歡騰;(5)尾聲:夜闌客歸,情深意長。這儼然是一幅在美麗的布依族村寨,新娘依依送別親人,人們隨著新郎前來迎親,在送親傘下跳著輕快的舞蹈;到了晚上人們圍著篝火跳著熱情洋溢的歌舞,直至深夜人們才回去讓新人度過美好的新婚之夜的畫卷。
引子:
引子部分是自由的散板,樂曲一開始便出現(xiàn)了一段由慢起漸快的低沉的旋律,仿佛打破清晨山區(qū)寧靜的鼓聲。揚(yáng)琴低音區(qū)渾厚的聲音與擊鼓的聲音是很相似的,作曲家通過運(yùn)用由慢漸快、由弱漸強(qiáng)的低音仿鼓聲描繪了迎親的人們從大山中慢慢走來,由遠(yuǎn)到近走到新娘家的場(chǎng)景。演奏仿鼓聲這段樂句時(shí),要求演奏者要注意音樂鮮明的速度和力度變化,并且不能僅僅看到譜面上的標(biāo)識(shí),要注重內(nèi)心感覺由心而發(fā),充分了解作曲家想要表達(dá)的思想內(nèi)容,才不會(huì)顯得生硬、刻板,才能夠?qū)⒋笊斤L(fēng)情完美的表現(xiàn)出來。
上例樂句中正反竹不斷交替出現(xiàn),加上裝飾音——倚音,作曲家為我們描繪了清晨山林間一群鳥兒吱吱喳喳的鳥語,琴竹正反竹的使用就像是幾只鳥兒在互相對(duì)答,正呼應(yīng)了“鳥語花香,喜氣洋洋”的主題。
慢板:
慢板部分是樂曲的主題段落,表現(xiàn)的是美麗的新娘出嫁前與親人依依惜別的場(chǎng)面,柔情萬千。這部分可分為三個(gè)樂段,上例是慢板部分的主題材料,作曲家圍繞著這個(gè)主題材料進(jìn)行了三次變奏。第一樂段(8-19小節(jié))作曲家采用的是優(yōu)美細(xì)膩的輪音,聲音輕柔婉轉(zhuǎn)、如泣如訴,意在表現(xiàn)待嫁新娘辭別父母時(shí)不舍的、留戀的心情。演奏時(shí)要注意輪音要保持在較弱的力度但不失起伏變化來表達(dá)新娘內(nèi)心的忐忑不安的復(fù)雜情感。第二樂段(20-31小節(jié))使用左手反竹演奏主旋律,右手分解和弦伴奏的形式對(duì)主題進(jìn)行第一次變奏,進(jìn)一步深化主題。第三樂段(32-36小節(jié))雖然也采用了主題材料,但在音樂感覺上有了明顯的變化。力度由弱變強(qiáng),速度明顯加快,突出了音頭的重音,表現(xiàn)出了激動(dòng)的情緒。這顯示了新娘的情緒有了更大的波動(dòng)、更加緊張,那種即將見到新郎,出嫁為人婦的心情難以言表。
中板:
中板部分采用了富有舞曲風(fēng)格的8/3拍節(jié)奏,是作曲家取材于布依族舞曲而創(chuàng)作的,用以描繪人們?cè)谒陀H傘下跳著輕快的舞蹈表達(dá)著自己歡快的心情。演奏時(shí),要注意三拍子“強(qiáng)-弱-弱”的節(jié)奏特點(diǎn),以表現(xiàn)出舞曲韻味和民族風(fēng)情。
快板部分的音樂是全曲最歡快熱烈的,是樂曲的高潮部分,描繪的是迎親的人們?cè)诮拥叫履锖?,圍著篝火集體跳著熱烈的舞蹈祝賀新人的場(chǎng)景。本部分也可以分為三個(gè)樂段:第一樂段(103-142小節(jié))有一個(gè)附點(diǎn)接輪音和平十六接平八的特色節(jié)奏型,這都是布依族音樂中常見的節(jié)奏型,仿若明亮的號(hào)角聲。演奏時(shí),要注意突出樂句的音頭、快速的平十六節(jié)奏演奏要清晰。第二樂段(143-195小節(jié))將第一樂段出現(xiàn)的材料移調(diào)到G調(diào)上再現(xiàn),并且作曲家為了突出音樂的變化性,將音樂不斷推向高潮,加入了半音上行、顫音輪音、頓音、三連音等新材料。第三樂段(196-270小節(jié))主要由非??焖俚氖忠舴麡?gòu)成。前半部分將主題材料以快速平十六的節(jié)奏型再現(xiàn);后半部分是由低音到高音再到低音的不斷快速跑動(dòng),作曲家將高音與低音不斷纏繞,營造出布依族少女出嫁時(shí)的盛況。
尾聲:熱烈的歌舞結(jié)束后,隨著夜幕的降臨一切逐漸歸于寧靜。這部分是慢板主題材料的變化再現(xiàn),旋律以細(xì)密的單輪音出現(xiàn)在高聲部,最后右手低聲部再次出現(xiàn)仿鼓聲,由強(qiáng)漸弱到pp,逐漸消失,與引子部分開頭的鼓聲相呼應(yīng),形成一種曲終人散但卻意猶未盡的意味。
參考文獻(xiàn):
[1]王敏艷.簡述揚(yáng)琴獨(dú)奏曲《鳳凰于飛》及演奏技巧 [J].大舞臺(tái),2010,(03).
[2]薛澍.以《鳳凰于飛》為例探析揚(yáng)琴作品中的少數(shù)民族風(fēng)格[D].北京:中央民族大學(xué),2011年.endprint
摘要:《鳳凰于飛》這首樂曲是桂習(xí)禮老師創(chuàng)作的一部名作。樂曲采用了布依族舞蹈"伴嫁歌"的音樂作為創(chuàng)作題材,表達(dá)了人們希望新人婚姻幸福美滿的祝愿。本文將對(duì)樂曲各部分音樂進(jìn)行分析來研究作曲家的創(chuàng)作構(gòu)思和演奏者該怎樣理解并演奏好樂曲。
關(guān)鍵詞:揚(yáng)琴 鳳凰于飛
一、《鳳凰于飛》的曲名探源
鳳凰——相傳是古代的一種瑞鳥,雄為鳳,雌為凰?!傍P凰于飛,和鳴鏗鏘”——是出自《左傳·莊公二十二年》中的詞語。春秋戰(zhàn)國時(shí)期,陳國大夫懿氏占卜把女兒嫁給陳歷公之子陳敬仲,他的妻子占卦,曰:“吉,是謂‘鳳凰于飛,和鳴鏘鏘,……五世其昌,并于正卿。八世之后,莫之與京”。和鳴,即雄雌聲音相和,響亮和諧;鏗鏘,是古人的一個(gè)仿聲詞,古人認(rèn)為:“鏗鏘”是鳳凰的叫聲?,F(xiàn)在常用來比喻夫妻和順恩愛,祝一對(duì)新人婚姻美滿。
這首曲子的創(chuàng)作題材源自于貴州布依族的一首民歌《好花紅》,是歌唱女兒出嫁,祝福出嫁的女兒能夠夫妻和睦,幸福長久的。所以作曲家就以這個(gè)民間組歌為藍(lán)本,也因?yàn)楣糯扔髅罎M的夫妻家庭為“鳳凰”,所以命名為《鳳凰于飛》。
二、《鳳凰于飛》的音樂分析
從作曲家的創(chuàng)作構(gòu)思來看,全曲分為五個(gè)部分:(1)引子:鳥語花香,喜氣洋洋;(2)慢板:離別出嫁,美麗柔情;(3)中板:送親傘下,輕歌曼舞;(4)快板:慶賀歌舞,熱烈歡騰;(5)尾聲:夜闌客歸,情深意長。這儼然是一幅在美麗的布依族村寨,新娘依依送別親人,人們隨著新郎前來迎親,在送親傘下跳著輕快的舞蹈;到了晚上人們圍著篝火跳著熱情洋溢的歌舞,直至深夜人們才回去讓新人度過美好的新婚之夜的畫卷。
引子:
引子部分是自由的散板,樂曲一開始便出現(xiàn)了一段由慢起漸快的低沉的旋律,仿佛打破清晨山區(qū)寧靜的鼓聲。揚(yáng)琴低音區(qū)渾厚的聲音與擊鼓的聲音是很相似的,作曲家通過運(yùn)用由慢漸快、由弱漸強(qiáng)的低音仿鼓聲描繪了迎親的人們從大山中慢慢走來,由遠(yuǎn)到近走到新娘家的場(chǎng)景。演奏仿鼓聲這段樂句時(shí),要求演奏者要注意音樂鮮明的速度和力度變化,并且不能僅僅看到譜面上的標(biāo)識(shí),要注重內(nèi)心感覺由心而發(fā),充分了解作曲家想要表達(dá)的思想內(nèi)容,才不會(huì)顯得生硬、刻板,才能夠?qū)⒋笊斤L(fēng)情完美的表現(xiàn)出來。
上例樂句中正反竹不斷交替出現(xiàn),加上裝飾音——倚音,作曲家為我們描繪了清晨山林間一群鳥兒吱吱喳喳的鳥語,琴竹正反竹的使用就像是幾只鳥兒在互相對(duì)答,正呼應(yīng)了“鳥語花香,喜氣洋洋”的主題。
慢板:
慢板部分是樂曲的主題段落,表現(xiàn)的是美麗的新娘出嫁前與親人依依惜別的場(chǎng)面,柔情萬千。這部分可分為三個(gè)樂段,上例是慢板部分的主題材料,作曲家圍繞著這個(gè)主題材料進(jìn)行了三次變奏。第一樂段(8-19小節(jié))作曲家采用的是優(yōu)美細(xì)膩的輪音,聲音輕柔婉轉(zhuǎn)、如泣如訴,意在表現(xiàn)待嫁新娘辭別父母時(shí)不舍的、留戀的心情。演奏時(shí)要注意輪音要保持在較弱的力度但不失起伏變化來表達(dá)新娘內(nèi)心的忐忑不安的復(fù)雜情感。第二樂段(20-31小節(jié))使用左手反竹演奏主旋律,右手分解和弦伴奏的形式對(duì)主題進(jìn)行第一次變奏,進(jìn)一步深化主題。第三樂段(32-36小節(jié))雖然也采用了主題材料,但在音樂感覺上有了明顯的變化。力度由弱變強(qiáng),速度明顯加快,突出了音頭的重音,表現(xiàn)出了激動(dòng)的情緒。這顯示了新娘的情緒有了更大的波動(dòng)、更加緊張,那種即將見到新郎,出嫁為人婦的心情難以言表。
中板:
中板部分采用了富有舞曲風(fēng)格的8/3拍節(jié)奏,是作曲家取材于布依族舞曲而創(chuàng)作的,用以描繪人們?cè)谒陀H傘下跳著輕快的舞蹈表達(dá)著自己歡快的心情。演奏時(shí),要注意三拍子“強(qiáng)-弱-弱”的節(jié)奏特點(diǎn),以表現(xiàn)出舞曲韻味和民族風(fēng)情。
快板部分的音樂是全曲最歡快熱烈的,是樂曲的高潮部分,描繪的是迎親的人們?cè)诮拥叫履锖?,圍著篝火集體跳著熱烈的舞蹈祝賀新人的場(chǎng)景。本部分也可以分為三個(gè)樂段:第一樂段(103-142小節(jié))有一個(gè)附點(diǎn)接輪音和平十六接平八的特色節(jié)奏型,這都是布依族音樂中常見的節(jié)奏型,仿若明亮的號(hào)角聲。演奏時(shí),要注意突出樂句的音頭、快速的平十六節(jié)奏演奏要清晰。第二樂段(143-195小節(jié))將第一樂段出現(xiàn)的材料移調(diào)到G調(diào)上再現(xiàn),并且作曲家為了突出音樂的變化性,將音樂不斷推向高潮,加入了半音上行、顫音輪音、頓音、三連音等新材料。第三樂段(196-270小節(jié))主要由非??焖俚氖忠舴麡?gòu)成。前半部分將主題材料以快速平十六的節(jié)奏型再現(xiàn);后半部分是由低音到高音再到低音的不斷快速跑動(dòng),作曲家將高音與低音不斷纏繞,營造出布依族少女出嫁時(shí)的盛況。
尾聲:熱烈的歌舞結(jié)束后,隨著夜幕的降臨一切逐漸歸于寧靜。這部分是慢板主題材料的變化再現(xiàn),旋律以細(xì)密的單輪音出現(xiàn)在高聲部,最后右手低聲部再次出現(xiàn)仿鼓聲,由強(qiáng)漸弱到pp,逐漸消失,與引子部分開頭的鼓聲相呼應(yīng),形成一種曲終人散但卻意猶未盡的意味。
參考文獻(xiàn):
[1]王敏艷.簡述揚(yáng)琴獨(dú)奏曲《鳳凰于飛》及演奏技巧 [J].大舞臺(tái),2010,(03).
[2]薛澍.以《鳳凰于飛》為例探析揚(yáng)琴作品中的少數(shù)民族風(fēng)格[D].北京:中央民族大學(xué),2011年.endprint