畫由心生

王文明

女畫家夏彩霞，愛笑、熱情開朗。見到花草就手舞足蹈，信手一揮，輕盈的線條即呼之欲出。她喜歡自然，我們幾次外出寫生，最活躍的是她。

畫是一筆一筆畫上去的。不同的畫家亦有不同的用筆，雖然面對的是同一個物象，但完成的結(jié)果卻截然不一樣。這就是每個人的感知系統(tǒng)在觀照物象時側(cè)射點(diǎn)不同，興奮感差別巨大，所得到的感受也千差萬別。故此古人云：“言心聲也、書，心畫也?！崩L畫亦為心畫，心有不同，隨心所至，隨景觸情。此情可能更多的是畫家所關(guān)注的，便是物象顯示在畫家眼中的繪畫元素本身，如線條、色調(diào)等造型元素。物象本身的某些元素暗合了畫家心中沉淀已久的繪畫想象，不然，為什么總有另外一些物象對于畫家來說又顯得無動于衷呢，并無畫他的念頭。由此可以說畫家對眼見的物象都有選擇的意象活動，這個選擇的意象就是畫家運(yùn)用所熟悉的繪畫材料表現(xiàn)繪畫元素主題化的方向，畫家從物象中發(fā)現(xiàn)這個契合點(diǎn)，表現(xiàn)起來就會得心應(yīng)手。當(dāng)然，這僅對較成熟的畫家而言。因?yàn)?，畫家心中的想象更多地指向調(diào)性、筆觸、肌理等造型元素，如何用筆實(shí)現(xiàn)這個載體是畫家最為關(guān)心的事，也是最為純粹的繪畫行為。

夏彩霞的油畫《穿淺綠色衣服的女孩》就體現(xiàn)了畫家的手法，淡綠色的衣服與面部的灰褐色調(diào)子都恰如其分地表現(xiàn)出溫和的光感，純綠色的外輪廓線若隱若現(xiàn)，用畫筆反覆涂抹而覆蓋，也有用油畫刀揉來抹去，之后又透疊出來，厚實(shí)，沉靄，達(dá)到了一種既實(shí)亦虛的光暈感，實(shí)有意到筆不到的韻味。中規(guī)中矩的構(gòu)圖很好地說明畫家繪畫手法的樸實(shí)，整幅畫包含了夏彩霞所追尋的那種晶瑩剔透的空濛的油畫品質(zhì)，也就是她喜歡的用筆用色的程式。實(shí)際上她想象中的油畫應(yīng)該是那樣子的，正是對象處于此光線下的樣子激發(fā)了夏彩霞心中的油畫情結(jié)，促使她有意象的選擇，驅(qū)動手中畫筆如此的靈動。

不同的物象在不同的光照下呈現(xiàn)出不同的繪畫情境，只有心底純靜的畫家才會敏捷地捕捉到不同的真實(shí)感受。時刻準(zhǔn)備與天地萬物融匯，貫入心中隨類賦彩。

我以為，具備如此心靈的畫家很會善于靈活地、主動地去表現(xiàn)，而不是僵化被動的。夏彩霞的另外幾幅油畫，恰好表達(dá)出其主動的選擇意向。從其意象活動可以看出畫家的表現(xiàn)意圖，如將畫中人物靠向左邊擠出畫面，還是右邊大面積的空白，或者把人物置于畫面下方，上方留出空白等等，都需要左右權(quán)衡，反復(fù)取舍。而色彩上的配置諸方面都有畫家意象性的大致?lián)袢。欠衿鹾纤凉撘庀蟮念A(yù)想等等，從中可以看到畫家作畫進(jìn)程的艱難。如作品《穿紅格子裙的蜀梅》中人物處于明亮的光線下，寬大細(xì)方格的長裙正好構(gòu)成畫面下方穩(wěn)定的格局，夏彩霞一反慣常手法，以大筆觸揮灑裙折，以襯托人物細(xì)膩的面部描繪，其手法有端莊的意味。構(gòu)圖別致是夏彩霞油畫手法的另一特點(diǎn)，在畫面經(jīng)營上往往別開生面，令人耳目一新。如作品《藍(lán)色的子倩》畫中人物被置于邊角，頂出畫的邊框，使畫面更緊湊，令自己更集中精力畫感受最深的地方。我有時不得不驚嘆夏彩霞的油畫會出現(xiàn)她自己不經(jīng)意而旁人又能從中領(lǐng)會到的油畫味，這是她可貴的地方。

夏彩霞是感性的，以自己女性細(xì)微的觀察力和極易受細(xì)小事物感動的女子善感捕捉心目中的繪畫性，其用筆有時飄逸，有時又果斷。

古人云：“惟以性靈運(yùn)成法”。夏彩霞忠實(shí)自己的性情追求內(nèi)心想要的繪畫理想，多年來堅(jiān)持不懈在油畫上耕耘。而她的本職工作是南方日報的美編，憑借工作上的歷練，拓展自己的人生閱歷，增長見識，我想，更能助她的油畫藝術(shù)，洞見繪畫藝術(shù)本源。

夏彩霞 ，女，出生于湖南省邵陽市。1987年畢業(yè)于廣州美院油畫系油畫專業(yè)并獲學(xué)士學(xué)位。2006-2007年就讀廣州美術(shù)學(xué)院油畫高修班。現(xiàn)為廣東美術(shù)家協(xié)會會員，南方日報資深美術(shù)編輯，《成功書畫人》藝術(shù)總監(jiān)，南方書畫院常務(wù)理事。endprint