一樣的題材不一樣的精彩
——《逃出生天》和《救火英雄》的比較分析

李琳琳

（江蘇師范大學(xué)，江蘇 徐州 221000）

一樣的題材不一樣的精彩
——《逃出生天》和《救火英雄》的比較分析

李琳琳

（江蘇師范大學(xué)，江蘇 徐州 221000）

《逃出生天》和《救火英雄》這兩部影片的主創(chuàng)都是香港電影人，同樣選擇了火災(zāi)作為表現(xiàn)題材，但是二者的表現(xiàn)風(fēng)格卻大相徑庭。從影片立意、劇本風(fēng)格再到人物塑造都有著很大的區(qū)別，一個(gè)是典型的主旋律災(zāi)難片，弘揚(yáng)消防員的英勇行為和犧牲精神。一個(gè)是披著商業(yè)災(zāi)難片的外衣行對(duì)災(zāi)難中的人性和濃煙的哲學(xué)思考。真可謂一樣的題材不一樣的精彩。

影片立意；劇本風(fēng)格；人物形象；救火

《逃出生天》和《救火英雄》都屬于消防題材，但都為避免影片淪為政治宣傳片而將影片的主題向?yàn)?zāi)難片上轉(zhuǎn)移?！短映錾臁泛汀毒然鹩⑿邸废啾?，商業(yè)片的味道更為嚴(yán)重，具備一部商業(yè)災(zāi)難片的核心要素：群像式的人物塑造、壯觀的災(zāi)難場面、闖關(guān)式的營救過程、常態(tài)生活與突發(fā)事件的情境對(duì)比等。《逃出生天》是由以拍攝驚悚片見長的彭氏兄弟執(zhí)導(dǎo)，古天樂、劉青云、李心潔等兩岸三地的演技實(shí)力派影星領(lǐng)銜主演。影片中也有不少主旋律的情節(jié)，只是導(dǎo)演彭順彭發(fā)兄弟在操作上，沒有強(qiáng)行插入硬宣傳，也沒有極力宣揚(yáng)個(gè)人英雄主義或是公共職能部門的努力，而是著力刻畫災(zāi)難面前的眾生相，避免《逃出生天》成為“救災(zāi)片”。《逃出生天》將表現(xiàn)重點(diǎn)放在了火災(zāi)中的困難重重以及人們闖關(guān)似的艱難逃生的曲折過程上，以事件為核心，以事件帶人物，雖然對(duì)在災(zāi)難面前的人性的描寫和患難與共的情感渲染，但是都點(diǎn)到即止，沒有進(jìn)行更加深入的挖掘。

相較于《逃出生天》，《救火英雄》的片名與影片主題似乎詞不達(dá)意，片名是“救火英雄”，但影片中主要講述的卻是救人而非救火，以人物帶動(dòng)引領(lǐng)事件，著重強(qiáng)調(diào)了濃煙的意象作用，災(zāi)難場面的刻畫其實(shí)只是人物內(nèi)心世界的外化。導(dǎo)演郭子健談到這部影片拍攝的初衷時(shí)說道“它的一個(gè)消防員朋友告訴他，真正的火場，最可怕的不是火而是煙”。片中也反復(fù)強(qiáng)調(diào)了“煙”的地位，例如人物多次提到的“火場的濃煙是消防員最大的敵人”，“千萬別相信濃煙中所看到的一切”，“你要救人就一定要戰(zhàn)勝煙”。這些已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出煙的能指范圍，而是借指了人們生活中無法擺脫，無法面對(duì)無法訴說的內(nèi)心角落。為了更好的表現(xiàn)煙的深層含義，影片刻意將煙打造成黑夜里陰森恐怖隨時(shí)吞噬人的魔鬼形象。不同于《逃出生天》中僅將煙作為敘事線索，《救火英雄》中創(chuàng)新的對(duì)煙的意象進(jìn)行哲學(xué)思考，使這部影片有別于其它同類題材而帶有了一絲文藝氣息。

有別于《救火英雄》在類型片中進(jìn)行的大膽嘗試，《逃出生天》的故事則規(guī)規(guī)矩矩的，清晰明了，對(duì)于主題的闡述、人物的刻畫更可謂是四平八穩(wěn)、可圈可點(diǎn)?！短映錾臁返臄⑹潞啙嵙鲿常瑢⒎阑鹨庾R(shí)、火災(zāi)求生技能這些主旋律的命題巧妙的融入影片中，清晰的傳達(dá)了：一場奪走多條性命的大火正是因?yàn)橐粋€(gè)未完全掐滅的煙頭引起；一些商家違規(guī)存放危險(xiǎn)化學(xué)物品，以及一些人在逃離火災(zāi)現(xiàn)場的過程中糾結(jié)于個(gè)人財(cái)物甚至趁火打劫，都可能導(dǎo)致嚴(yán)重后果……簡言之就是一只煙頭引發(fā)的火災(zāi)，在這里作為敘事線索的煙，其地位可謂是重中之重啊。

影片《逃出生天》的人物塑造亦是可圈可點(diǎn)，劉青云飾演的大軍是消防特勤隊(duì)長，一切按章辦事，謹(jǐn)守工作紀(jì)律。在面對(duì)火災(zāi)時(shí)，為了救人可以將父親的安危置之度外，代表的是職業(yè)道德和理性。同樣作為消防員的弟弟阿強(qiáng)則是一個(gè)重感情的人，在火災(zāi)中對(duì)于大軍沒有選擇先救父親的作法感到氣憤，由此兄弟之間產(chǎn)生隔閡，阿強(qiáng)同時(shí)對(duì)于消防員的職業(yè)定位開始產(chǎn)生懷疑，于是選擇離開消防隊(duì)，他代表的是家庭情感和感性。兄弟二人的矛盾實(shí)質(zhì)在于情感對(duì)于職責(zé)的挑戰(zhàn)。當(dāng)真正的選擇擺在了阿強(qiáng)和大嫂思樂面前的時(shí)候，他們才深刻的理解了大軍，從而冰釋前嫌。同樣的，大軍作為一名消防員無疑是合格的，在家庭和工作之間他貌似選擇的是工作，其實(shí)他也是有感情的。在影片開頭他放棄升職、提出轉(zhuǎn)業(yè)申請(qǐng)的情節(jié)就可以證明這一點(diǎn)。只不過在火場上“沒得選”，只能就近救人。

《逃出生天》有幾處弘揚(yáng)主旋律的部分，但是影片沒有將消防員塑造成無所不能、一出手便消災(zāi)消難的超人，而是通過主人公大軍和弟弟阿強(qiáng)之間的矛盾設(shè)計(jì)，巧妙地揭示出消防員鮮為人知的矛盾內(nèi)心。在最危急的關(guān)頭，大軍嘗試犧牲自己以拯救妻子、弟弟及群眾的舉動(dòng)，使人們熟悉的舍己為人的形象得到豐富和提升，一個(gè)既有高度職業(yè)犧牲精神、又對(duì)家庭有著十足責(zé)任心的消防員形象被成功烘托出來。

影片《救火英雄》中，何永森性格冷靜、隱忍穩(wěn)重，前途不可限量，因不敢承認(rèn)錯(cuò)誤而讓兄弟為自己背了黑鍋，感覺對(duì)不起兄弟，對(duì)于火場也有著莫名的恐懼。這個(gè)人物在影片中可以說是最接近普通人的，他既不像游邦潮一樣安于現(xiàn)狀，也不像葉志輝急功近利，更沒有海洋的悲劇故事。在火場里，森既要對(duì)抗真實(shí)的濃煙，又要與自己心里的“濃煙”搏斗，他一直扛著很重的思想包袱，一直怕在濃煙里出現(xiàn)，擔(dān)心在濃煙里迷失自己。在臨調(diào)走的前一天，他不得不面對(duì)女友的離開，上司兼好友的殉職、另一位好友的質(zhì)疑疏遠(yuǎn)以及一場濃煙滾滾的火災(zāi)。然而真的進(jìn)入火場，與濃煙融為一體后他的心卻漸漸平靜下來，為了解救游邦潮和他的孩子最終殉職完成了自己心靈的救贖。

游邦潮作為一個(gè)單身爸爸，對(duì)于他來說沒有什么事比他的兒子重要，從他開消防車接送兒子中可見一斑。他為人粗枝大葉，不會(huì)為了升職而挖空心思往上爬，但他也不會(huì)為了救援而豁出性命。他不是一個(gè)好的消防員，不能放下自己的安危沖進(jìn)火場救人，他心里的濃煙是“自私”。但另一方面，他又可以為了兒子奮不顧身的沖進(jìn)隨時(shí)能夠吞噬人的濃煙之中。

葉志輝是和游邦潮、何勇森同時(shí)入職的隊(duì)友和好朋友，但與他們二人不同的是他想上位的企圖心遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于救火。當(dāng)他成為二人的上司后，處心積慮要把何永森調(diào)走，而游邦潮和何永森也開始對(duì)他提防。雖然有踩著兄弟上位以及為了巴結(jié)上司而罔顧險(xiǎn)情的嫌疑。但是在遇到危險(xiǎn)的時(shí)候依然能夠顧慮到朋友的安全而拒絕接受救助，從這一層面來說，他的人物形象亦被升華。導(dǎo)演可能覺得這樣還稍嫌不夠，借葉志安老婆對(duì)何永森說道“他把你當(dāng)兄弟啊”來進(jìn)一步佐證，但也有畫蛇添足之弊。這三個(gè)人物之間的矛盾主要是兄弟之間的恩怨，從出現(xiàn)裂痕，到相互猜疑，再到火場中的重歸于好，構(gòu)成了整部片子的敘事線索和發(fā)展脈絡(luò)。

除了何永森、游邦潮和葉志輝這三位年輕演員的出色表演外，培總和胡軍飾演的海洋也給我們帶來了許多驚喜。培總作為消防隊(duì)中經(jīng)驗(yàn)豐富的老人，喜歡炫耀自己的火場經(jīng)驗(yàn)，但又無奈于年紀(jì)漸長而體力下降，擔(dān)心被人看出來只好強(qiáng)充門面。海洋的出現(xiàn)讓培總感到了危機(jī)，從第一次見面就開始暗中較勁，但在一次次的合作中逐漸生出了一股惺惺相惜之感。在濃煙面前，培總直面濃煙的存在，勇敢的與煙融為一體，正如他拿著煙對(duì)何永森說的那樣“手中有煙，心中無煙”。他是唯一一個(gè)在煙中只為救人沒有負(fù)擔(dān)對(duì)煙沒有恐懼的人，最終他為了給受困人員爭取呼吸空間而葬身濃煙，完成了他最為純粹的自我犧牲。海洋與培總則相反，他身上背負(fù)著沒有救活兒子的心理負(fù)擔(dān)，在濃煙中容易迷失，所以他對(duì)何永森說“千萬別相信濃煙中的一切”，“要救人就要戰(zhàn)勝濃煙”。濃煙對(duì)于他來說不僅是危險(xiǎn)的雷區(qū)，更是一場噩夢。但是當(dāng)他再度成為消防員后，他屢次不顧危險(xiǎn)，不顧規(guī)則深入險(xiǎn)地，一方面是他在新環(huán)境中急于證明自己，另一方面也是潛意識(shí)的對(duì)過往進(jìn)行彌補(bǔ)。

對(duì)普通人的塑造，兩部影片各有側(cè)重?！短映錾臁吩O(shè)計(jì)了災(zāi)難中普通人的群像，有趁火打劫、自私自利的打工仔，有相依為命、共同逃生的保安父子，還有一家三口在災(zāi)難面前的不離不棄。思樂作為影片中唯一一個(gè)挑大梁的女性角色，她不僅是大軍的妻子，更是一個(gè)懷有寶寶的母親。對(duì)于大軍努力工作沒有時(shí)間陪伴自己感到不理解，對(duì)于救災(zāi)中沒有第一個(gè)救自己感到不滿，致使二人矛盾進(jìn)一步升級(jí)。但在逃離火場的過程中，思樂通過自己的親身經(jīng)歷理解了丈夫的難處，也從側(cè)面進(jìn)一步闡釋了火災(zāi)中救人沒得選的命題。不過，影片對(duì)人性和情感的描繪是點(diǎn)到即止的，并沒有多么深入地去刻畫，而是把主要精力和時(shí)間都集中在災(zāi)難場景以及逃生過程的打造上。

在《救火英雄》中，白冰飾演的電廠工程師也可以說是唯一的一個(gè)女性角色，在影片中她不僅是幫助消防員實(shí)施救援的助手，而且也是等待消防員救援的受困者。她雖然不是消防員，但她對(duì)火災(zāi)有著清晰的認(rèn)識(shí)以及預(yù)見性，在發(fā)現(xiàn)發(fā)電站的安全隱患后，她不畏高層與之進(jìn)行激烈的爭辯，試圖通過自己的努力避免事故的發(fā)生。她不僅是一個(gè)親歷者，在某種程度上，她還作為一個(gè)局外人了解事故的前因后果。同時(shí)導(dǎo)演也有意借助她的口說出自己心中的話，“每個(gè)人都可以在火場中看清自己”，起到再次升華主題的作用。

譚耀文飾演的經(jīng)理在某種程度上算是整部片子里唯一的反面角色，如果不是他下命令強(qiáng)行打開備用電源的話，這場災(zāi)難也許不會(huì)發(fā)生，他可以說是這場災(zāi)難的直接制造者。為了怕?lián)?zé)任而不顧員工的勸阻強(qiáng)行用電，最終導(dǎo)致災(zāi)難的發(fā)生，而他自己也難逃死亡的命運(yùn)。但是從經(jīng)理在危急時(shí)刻忍受痛苦努力把卡遞出救活了其他人的這一點(diǎn)來看，經(jīng)理身上的人性并沒有消失殆盡，甚而可以說他不僅救了他人，也救了他自己，這個(gè)自救不是簡單意義上的生命救贖而是精神層面上的解救。

《逃出生天》敘事清晰流暢，緊緊圍繞一個(gè)中心故事展開，沒有太多的細(xì)枝末節(jié)，火災(zāi)中對(duì)于普通人的描寫，也都有理有據(jù)可以自圓其說。而《救火英雄》中，每一組人物的矛盾沖突都可以獨(dú)立出來構(gòu)成一個(gè)完整而精彩的故事，但導(dǎo)演將他們?nèi)糠湃胍粋€(gè)長度僅為90分鐘的故事中就稍嫌緊湊了，每個(gè)故事都只能稍作展開，故情節(jié)不連貫，只能草草收?qǐng)?。通觀《逃出生天》和《救火英雄》兩部影片可以看出，影片創(chuàng)作風(fēng)格的不同導(dǎo)致影片拍攝手法以及主題思想的不同，前者我們看到了消防員在災(zāi)難面前的英勇行為、犧牲精神以及兄弟間的情義，而后者則讓我們看到了在災(zāi)難中對(duì)于人性以及濃煙的哲學(xué)思辨。

[1]百度百科.救火英雄.

[2]百度百科.逃出生天.

[3]索亞斌.《救火英雄》影片評(píng)論[J].當(dāng)代電影，2014：47-49.

[4]林麗寧.《救火英雄》劇作模式分析[J].當(dāng)代電影，2014：53-56.

[5]魏錦華.電影批評(píng)[M].北京大學(xué)出版社，2004.3.

J905

A

1005-5312（2014）17-0131-02