淺析無彩色在女童服飾中的運用

文淑麗

（江西服裝學院，江西南昌 330201）

在當今快速發(fā)展的信息時代，兒童的成長過程也比以前更受家長的重視，同時對孩子們著裝的要求也越來越嚴謹。兒童服飾也和成年人服裝一樣追逐時尚元素,如今的童裝和流行的距離越來越近，它也歷經(jīng)歷史的一次次洗禮慢慢變化。無彩色一直在童裝中作為經(jīng)典元素演繹著成長的發(fā)展過程，經(jīng)典之所以成為經(jīng)典主要是因為它有著讓人為之瘋狂且向往的魅力，無彩色作為必不可少的經(jīng)典元素，有時在童裝表現(xiàn)中更為低調，低調卻不失乏味且必不可少。本文就無彩色的流行以及無彩色面料的選擇與搭配，調查近代童裝實錄以女童為例淺析無彩色在童裝中的運用。

1 無彩色在童裝中的運用

1.1 黑白灰在當今市場中的流行

在當代童裝服飾設計中，無彩色系組合是永恒的空間色彩搭配，給人以經(jīng)典美的視覺感受。在長期的生活市場中，人類賦予色彩深淺不一的空間，使其具有多樣性和復雜性，給人們留下深刻的層次感。認真調研，可以發(fā)現(xiàn)，無論是夜的黑還是晝的白，還是春夏秋冬，黑白色都超脫凡俗擺脫了其他流行色彩的時段性，它可以是冷艷絕美的，亦或奢華高貴富且有摩登的時尚元素。

無彩色不但是不分季節(jié)的流行，而且在當今崇尚多樣化個性的時代，它不再是青年女性以及大齡女性為襯托自己靚麗潔白的肌膚之選，很多童裝總是或多或少的用它來展現(xiàn)那些小大人情懷亦或?？崤涯?，更有甚者追逐其偶像情節(jié)或其神秘魅力。黑、白、灰的搭配在明度對比、面積、形狀和位置關系中尋求恰當?shù)慕M合。點、線、面的不同手法處理將黑白灰靈活、多變的運用童裝設計當中。

1.2 無彩色童裝面料的選擇

服飾能影響和反映孩子的精神面貌，對孩子的成長起著非常關鍵的催化劑的作用，所以面料的選擇應是重中之重。由于服裝的材質和組織結構不同，在光的照射下，會產(chǎn)生不同的色彩傾向，使單一的黑色與白色產(chǎn)生微妙而豐富的色彩變化。用材料再造的手法對服裝材料進行進一步的處理，不但可以增加服裝材料的張力，還可以得到意想不到的效果。相對男孩來說，女孩子較文靜，女童面料的選擇應較為柔軟而又富有彈性，無彩色系是永遠時尚的色彩，是永遠的流行色。服裝中使用無彩色系組合顯得比較干凈、利落，同時又比較前衛(wèi)、時髦。相對淘氣的孩子，面料選擇上就更傾向于考慮布料的質地耐磨性、結實性。例如黑白牛仔，加上后期處理使色彩更中性化，使孩子穿上不易損壞也不易臟，對于好動的孩子穿上這類 ，非常有型，更顯得身體結實，可愛且有精神。

1.2.1 黑白格子純棉面料

純棉質地面料，屬天然織物，穿著透氣、舒適、保暖。格子紋理可以說是時尚界經(jīng)久不衰的元素，經(jīng)典的格子紋不僅顏色變化多端，就連格子本身的形態(tài)大小節(jié)奏變化萬千，不論是精小的細格子，還是夸張的大格子，黑白相間到交錯色彩，格子給人的感覺或時尚或高貴或田園或青春，街頭、派對，格子裝的打扮復古而又潮流，時尚熱度只增不減。

1.2.2 銀色彈力氨綸布

氨綸彈力布主要用于制作高檔高彈力健美服、緊身內(nèi)衣、泳衣、運動衣、褲等。服裝輪廓的設計，是黑、白、灰服裝設計的良好開端，充分利用造型線、面積、體積形狀、位置關系、材質和肌理效果的組合變化，使單一的顏色不單調。氨綸織物產(chǎn)品在國內(nèi)市場也基本成形，國際上需求量增大。國內(nèi)的童裝服飾品牌生產(chǎn)廠家制作的成衣少量內(nèi)銷，大部分是外銷，產(chǎn)品呈現(xiàn)供不應求的趨勢。隨著當代人民生活水平的穩(wěn)步提高，對氨綸布的需求量將逐漸遞增。所以，彈力氨綸布有著非常廣闊的發(fā)展空間。

2 無彩色的搭配方法

黑白在冷暖色性中屬于中性色，黑、白、灰的搭配在明度對比、面積、形狀和位置關系中尋求恰當?shù)慕M合，童裝色彩設計，通常注意與年齡及人體膚色的關系。黑、白、灰在服裝設計中，尤其顯得重要。不對稱的設計在人體的襯托下，顯得均衡，單一的顏色在膚色的陪襯下，不再單一。最大程度的符合人們生理上的舒適度。人們習慣冬季穿著黑色、夏天穿著白色服裝，這是尋求與大自然的親和力?？茖W界又論證出更多有關黑色的魅力，黑色似乎是經(jīng)久不衰，即便是在色彩泛濫的時候，我們依舊需要黑色來穩(wěn)住陣腳，讓你在這個基礎上盡情發(fā)揮。而黑白色恰恰滿足了這一點，它給人以和諧、安靜、穩(wěn)重的休閑感覺，特別是抽象幾何圖案、黑白條紋的針織物，往往給人以和諧、時尚的視覺空間。黑色在作為色彩單獨使用時，應適當用亮色加以調節(jié)，如:佩帶閃亮夸張的首飾或綴亮片。黑與紅、黑與白是永恒經(jīng)典的搭配；黑與淺黃、橘黃的組合會產(chǎn)生摩登感；黑與深紅的組合會產(chǎn)生莊重感；黑與藍顯得深沉、冷峻；黑與金的搭配高貴、莊重。增強了消費者的市場購買力，黑白色的搭配就顯而易見的重要。

黑白色的面積比列：

黑白色彩通過色彩數(shù)量的多少，有節(jié)奏、有韻律地變化著。白色是服飾界永遠的流行色，白色經(jīng)得住時間的考驗。無論流行如何變更，白色永遠擁有自己的地位。100%全白色，使人感覺飄逸、輕盈、柔和仙美有純粹的感覺。在女童上更能體現(xiàn)出小女孩的干凈、純真而明亮，閃爍著孩童的青春色彩。

黑白8/2的搭配比例，強烈而對比的視覺印象，打破了黑的靜寂，在黑的神秘中渲染了一抹明快耀眼的白，活潑而張揚；黑白5/5 等分，沉靜與跳躍相和諧，明暗并存；黑白2/8比列，隨著白色成分的增多，柔和的印象也隨之增加；白色的薄紗有如夢如幻的仙境感。白色的單純性使服裝造型、工藝和細部更好的得以體現(xiàn)，無彩色的黑與白最易于打造這種無限空間的效果。

3 近代中國童裝實錄中無彩色在女童上的體現(xiàn)

查看近代中國童裝實錄，在傳統(tǒng)童裝中比較容易發(fā)現(xiàn)無彩色的身影，因其無處不在。幾乎所有的色彩應用組合中或多或少都有著無彩色起著畫龍點睛的作用，抑或大面積彰顯著黑白灰本身獨特的空間魅力，或勾勒出童裝服飾中的形和意，寓意吉祥或期望與祝福。近代童裝組主要有童袍、童坎肩、童褂、童裙以及配飾。

3.1 童袍

晚清的兒童，特別是旗下女童仍以袍服為主。19世紀后期，女童袍中的無彩色主要體現(xiàn)在暗地花紋用于袖口、領口、衣襟、紐扣等處起裝飾作用，19世紀末20世紀初，出現(xiàn)黑褐色紡綢夾袍和暗花色單袍，20世紀初期演變?yōu)槠炫?，上世紀20年代出現(xiàn)黑色暗花色旗袍，無彩色也大面積使用，也多用于內(nèi)襯色彩使用。

3.2 童褂

褂子晚出，于清代民國使用頻繁較高。保留較多旗人傳統(tǒng)之馬褂多與旗袍配伍，江南色彩較濃之大褂則多與馬面裙配伍，其原則為襦裙之制。同童袍一樣，19世紀后期，無彩色主要在女童上運用于女童褂中領部、袖口、衣襟等處作勾勒之意，或作一些暗花使用，色彩低調，直到20世紀初中前期出現(xiàn)黑色暗花絲綢對襟馬褂，之后演變?yōu)樯弦隆?/p>

3.3 童坎肩

清代坎肩在清代服飾中有特別重要地位，清代女童之一字襟，對稱的兩端下沉即成八字襟，再生衍變。女童坎肩則更加繁復，童坎肩繁復或略遜，而細節(jié)非常精巧。19世紀后期無彩色多用于衣襟邊緣的鑲嵌，女童坎肩中衣袖口、門襟、領口等處作精致的黑色包邊，以及更多黑色用于衣扣中，到20世紀中前期，無彩色中的黑灰色被大面積廣泛使用，白色多為暗花使用，明亮而精致，例如20世紀30～40年代出現(xiàn)的月白暗花緞對襟坎肩。

3.4 童裙

總體而言，清代江南婦女著裙，以馬面裙為大宗，童裙亦然。而無彩色在童裙中主要體現(xiàn)在裙擺、明亮白色的腰部、暗花，直到民國時期出現(xiàn)西化的小洋裙，白色被大量使用在童褲中；19世紀后期與童群差異大致相同，無彩色在童褲中主要表現(xiàn)在銀色暗花或明亮的白色，19世紀末20世紀初，出現(xiàn)深灰色暗花綢套褲，之后到20世紀前期無彩色中的白都大量運用于各式各樣的暗花當中，使整個童褲展現(xiàn)出明快的色調。

3.5 配飾

晚清民國兒童服飾中配件種類較多，主要有帽、巾帕、圍涎、肚兜、鞋、襪等。而無彩色中的黑白在這些配飾中主要體現(xiàn)的勾勒作用以及點睛之筆，它就像一支行走的毛筆著水墨游走在這些配飾當中寓意著點點精致和童真、幸福與吉祥。

4 無彩色搭配在未來服裝中的發(fā)展

未來服裝設計包括童裝發(fā)展的趨勢最主要取決于市場，而服裝消費群體中占主導地位的是女性，服裝未來空間發(fā)展主要得從女性對未來市場及生活的追求看?，F(xiàn)代女性越來越獨立、自信，不再純粹依賴男性而生活，這樣就不難看出未來的女性生活趨向于追求舒適、簡單、高品質的生活，對服飾的要求變的更加簡潔、時尚、大方。而無彩色色是經(jīng)久不衰的色彩。黑白兩色向來是時尚界最炫酷的顏色，自古到今無彩色中的黑白色的運用就遠遠超過了其它色彩，在未來服裝空間發(fā)展中它將繼續(xù)占居主導地位。

[1] 劉元風，胡 月.主服裝藝術設計.中國紡織出版社，2006(1).

[2] 劉曉剛.品牌服裝設計.中國紡織大學出版社，2001(12).

[3] 包銘新.近代中國童裝實錄.東華大學出版，2006.(7).