朱自清《荷塘月色》的美感賞析

何子謙

（遼寧輕工職業(yè)學(xué)院，遼寧 大連116100）

無論是中學(xué)課本還是大學(xué)教材都必然要選朱自清的《荷塘月色》， 著名作家葉圣陶說：“在中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)史上，提起散文首先會想到朱自清，想到朱自清寫的散文名篇，一定首先會想到朱自清的《荷塘月色》，提到散文中的美文更應(yīng)該提到朱自清的《荷塘月色》。 ”這篇文章寫于1927 年，當(dāng)時作者正在清華大學(xué)任教，住在清華城的古月堂，住處的附近有一片荷塘，樹木蔥蘢，十分的幽靜。 此時的作者心里頗不寧靜， 種種社會現(xiàn)實以及各種生活問題讓作者感到非常的惆悵苦悶，坐在院子里乘涼，心理頗不寧靜， 于是想去暫時超脫一下， 在荷塘尋找了暫時的寧靜，感知優(yōu)美景色的喜悅之情，最后又回到現(xiàn)實中來，重新走到那種不寧靜的心理狀態(tài)等。 作者披上大衣，來到荷塘看到了月色下的優(yōu)美的荷塘以及荷塘上皎潔的月色，更感受到了難得的幽靜與喜悅。 荷塘月色描繪展現(xiàn)了一幅非常優(yōu)美的畫面，作者批情入文，融情入景，成就了這篇膾炙人口的散文佳作。 作者運用一系列藝術(shù)的手法 給我們展現(xiàn)了更多的美的景色， 把讀者帶進(jìn)了一個非常優(yōu)美的、充滿藝術(shù)質(zhì)感的更多審美享受的文學(xué)作品世界，讓讀者從中得到更多的審美體驗，獲得更多的審美愉悅。

一、語言美

文學(xué)作品最大的特點就是借助語言來更好地展現(xiàn)意境，更好地表現(xiàn)人物、抒發(fā)情感。 朱自清通過選擇恰當(dāng)?shù)恼Z言準(zhǔn)確地表達(dá)作者的情感，同時，在運用語言上也是非常的富有藝術(shù)性，給人以強(qiáng)烈的美感，讀起來朗朗上口，聽起來悅耳動聽。 最偉大的作家總是想用最普通的語言、最自然的與最樸素的語言， 表現(xiàn)最為豐富的意象和情感世界，朱自清在《荷塘月色》的中運用的語言非常的樸素自然，口語化，讀起文章來不像是在讀學(xué)作品，感覺到就好像作者坐在你的面前，用最樸實的話給你講他的心情，給你分析的他的內(nèi)心是怎樣變化的，清晰明了自然，表達(dá)得生動而又具體到位。 比如，作者開篇第一句就寫道“這幾天心里頗不寧靜”。 用非常樸實自然的話，表達(dá)了作者內(nèi)心的狀態(tài)，這些語言不加任何雕飾，清楚貼切地自然地表達(dá)了作者內(nèi)心的感受。 “今晚坐在院子里成乘涼，忽然想起日日走過的荷塘， 在這滿月的光里總改有另一番樣子吧。 ”這里語言敘述非常的自然，沒有任何的雕飾，讀起來明白如話。 “我也想超出了平常的自己，走到另一個世界。 ”也是非常樸素自然，也是非常通俗的，很好地表達(dá)了作者走出庭院以后，走到荷塘的路上，看到注意非常平靜的景色，非常幽靜氣氛，然后自己內(nèi)心的變化，就感覺到自己超脫了， 從一個煩擾的世界走進(jìn)了一個非常平靜的世界， 很真切地體現(xiàn)了作者的內(nèi)心的感受， 語言自然貼切，但是很好地表達(dá)了作者內(nèi)心的一個感受，也很好地體現(xiàn)了作者心路歷程的變化，由心里頗不寧靜，到去尋找寧靜到看到非常幽靜的景色，心漸漸的平靜下來。

二、聲韻美

荷塘月色的抒情節(jié)奏非常的有特色， 表達(dá)的情感有所節(jié)制而又比較自然貼切。 尤其是在語言的使用上體現(xiàn)出很明顯的聲韻韻之美，富有節(jié)奏感，獨具韻律之美。 使這篇文章讀起來朗朗上口，聽起來悅耳動聽，極富音樂之美。 總體上來講，《荷塘月色》在語言上運用舒緩的語氣組織話語大量的使用疊字，非常的構(gòu)詞和造句，共同成就了作品的聲韻之美。

比如作者在描寫月色下的荷塘?xí)r， 荷塘的特點是曲曲直直，葉子是“田田”的，在新比喻，用“亭亭”的舞女的裙來形容荷葉，同時從清風(fēng)徐來，送來“縷縷”清香，在寫月色的時候，寫到“靜靜”地瀉，寫到青霧用“薄薄”，作者在寫荷塘四周的樹的時候用“遠(yuǎn)遠(yuǎn)近近”“高高低低”都是樹，在這篇文章里面住著大量的使用疊字，不僅能夠很好的降低了語速，而且能夠讓讀者讀起來朗朗上口，非常的富有節(jié)奏之美，更好地體現(xiàn)文章的舒緩節(jié)奏。 作者選用這種比較舒緩的富有節(jié)奏的詞語來描繪景物， 實際上是由文章的內(nèi)涵和特殊的情感所決定的， 大量的使用重疊的詞匯能夠很好地減緩速度， 更流利地表達(dá)作者那種淡淡的喜悅以及淡淡的哀愁心里， 同時也更有利于描繪月色下的荷塘景色以及荷塘上的優(yōu)美月色。 從美學(xué)的角度來講，優(yōu)美表現(xiàn)為整體的節(jié)奏舒緩，而較為短促的語句、較為明快的節(jié)奏往往在一定程度上會顛覆文學(xué)作品的優(yōu)雅之美。 同時舒緩的富有抒情節(jié)奏和荷塘月色的審美意象是完全統(tǒng)一的，能夠很好表現(xiàn)當(dāng)下的月色荷塘、荷塘月色那種非常靜謐的、幽靜的、甜美的意境特點，給讀者帶來更多的心理的享受，讓人獲得更多的安逸的閱讀興趣。 因此，用美學(xué)的尺度來衡量這樣的語言，能夠構(gòu)建更加宏觀的和諧的意境之美。

三、和諧之美

著名文學(xué)評論家溫克爾曼說：“美是和諧的， 美的最高境界就是和諧， 和諧是審美體驗的最為基本的要素之一。 ”朱自清在《荷塘月色》這篇作品當(dāng)中所給我們展現(xiàn)的和諧之美最主要的表現(xiàn)就是月色與荷塘的和諧以及人與自然的和諧之美。

首先朱自清筆下所展現(xiàn)的荷塘月色是非常和諧的。無論是寫月色下的荷塘還是寫荷塘上的月色， 月色與荷塘是非常地融洽、非常的和諧統(tǒng)一，在第四節(jié)所寫的荷塘景色的時候，雖然沒有新月色，但是處處表現(xiàn)的都月色，在月色的映照下觀看田田的葉子才能感覺得更加和諧，像亭亭的舞女的裙，給以及強(qiáng)烈的動態(tài)之美。 也就是因為在月色的映照下， 才會感覺到荷塘上的荷花是一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，同時，更能夠感受出來像剛出浴的美人，那么輕盈、那么柔美，那么富有神韻之美。 月色與荷塘與荷葉荷花是如此的和諧。 還有月色下的荷塘寫到荷葉的波動，那么，肩并肩本密密挨著，這便宛然有了一道凝碧的波痕，在月色的映照之下，在荷葉地本身的碧綠的顏色的映襯之下，就有了一道非常凝碧的波痕。 還有月光下來以后我們看到的是荷塘上的月色，更加的和諧，在月色的籠罩下荷葉與荷花就像牛乳中洗過一樣， 又像籠著輕紗的夢， 使得月色與荷塘尤其是與荷葉和荷花是如此的和諧，荷花和荷葉變得非常的皎潔，非常的純凈，給人以非常美的享受就，給你帶來非常朦朧的感覺，就像籠著輕紗的夢。還有月色和云的和諧。作者在寫夜色的時候特意點出了，今晚雖然是滿月，但不能朗照，天上有一層淡淡的云，作者認(rèn)為這是恰到好處，酣眠固不可少的小睡也是別有風(fēng)味的，在月色與浮云的相互的映襯之下，感覺到今晚的月色是非常的溫馨，非常的和諧，尤其是在月色籠罩之下的荷塘，特別是光和影有著和諧的旋律，作者用梵俄林上奏著的名曲形容光與影的和諧。 從這些具體的描繪當(dāng)中，我們可以看到作者通過一系列的藝術(shù)手法，結(jié)合不同的景象，讓光與影、天與地達(dá)到了非常優(yōu)美的和諧的境界。 尤其是最后一句光與影的和諧，實現(xiàn)了和諧中的和諧， 變化中的和諧， 體現(xiàn)出非常強(qiáng)烈的一種主觀感受，展現(xiàn)出一副非常富有詩意的和諧之美。

這種和諧還表現(xiàn)為人與自然的和諧。 在這篇文章當(dāng)中，作者說表現(xiàn)的內(nèi)心的情結(jié)，通過客觀景物的描繪更好地實現(xiàn)了天人合一。 以作者主觀的情感情感感受和借助客觀景色的描繪， 通過這位客觀景色的描繪更好的影響作者的心情和心理變化， 同時又做到了心里主觀與客觀的完美的統(tǒng)一， 人與自然的和諧。 在文章的第二段作者說，“路上只有我一個人，背著手踱著，這片天地好像是我的了，我也想超出了平常的自己到了另一個世界。 ”這里面其實客觀世界的描繪更是主的主觀的情感抒發(fā)， 也是作者的主觀心理的外現(xiàn)， 這里面我們可以看出作者的情感和景物的合同以及人與自然的和諧。 尤其是作者通過尋找寧靜，得到寧靜以后，描寫看到月色下的荷塘，把月色下的荷塘以及荷塘上的月色描繪得如此的幽靜恬美，和諧優(yōu)美， 這不正是作者在超脫了不寧靜之后心理平靜的表現(xiàn)嗎？ 這個時候你看到的荷塘的景色與是作者內(nèi)心與渴望進(jìn)入的完美統(tǒng)一。 正是作者內(nèi)心的和諧與外在和諧的完美統(tǒng)一，才會做到物我合一、天地相融，人與自然的和諧統(tǒng)一。

四、溫馨美

朱自清借助于他手下的妙筆， 給我們展現(xiàn)的是非常溫馨的一個荷塘的世界， 這樣一起構(gòu)建既是荷塘自身的意境氛圍，也是作者內(nèi)心的需求，作者迅速地捕捉到了非常溫馨的景色，作者心里面頗不寧靜，因此需要尋找一種寧靜，需要得到一種溫馨，站在荷塘邊，就找到了這樣的一種非常溫馨的和諧世界。 同時作者更用他的丹青妙筆把這種非常溫馨的世界給我們描繪了出來， 讓我們感到如此的真切，感到如此的溫馨，讀起來之后得到一種精神的愉悅、美的享受。 比如作者在寫月色的荷塘，描寫荷塘上的荷葉與荷花時，作者寫荷葉田田的葉子、亭亭的舞女的裙，運用婷婷寫出了一個荷葉的亭亭玉立之感，用舞女的裙來展現(xiàn)出一種動態(tài)之美，更能感覺荷葉富有神韻，更加的富有情意。 尤其是寫荷花的時候， 在一月色的映襯下，“荷葉上零星地點綴些白花，他們有裊娜地開著的，有羞澀地打著朵兒的。 ” 在這里作者眼中所看到的荷花看到，含苞未放的打著朵的，荷花給我們一種感覺不僅僅是它的魅力，不僅僅是皎潔，作者把他寫得非常的有神韻，非常的有情感，作者用裊娜很好地寫出她的姿態(tài)，同時用羞澀也寫出了荷花的神態(tài)， 這里面我們感受到的月色下的荷花是如此的溫馨，如此的甜美。 這既是客觀景物的特點，更是作者主觀的一種渴求，同時也是作者超脫不平靜之后所得到的非常溫馨的一種心理感應(yīng)。 尤其是作者感到“微風(fēng)過處，送來縷縷清香，仿佛遠(yuǎn)處高樓上渺茫的歌聲似的。 ”作者在寫自己立在河塘的通過嗅覺來感受的淡淡的荷香， 運用遠(yuǎn)處高樓上渺茫的歌聲似的， 寫出了荷香，尤其是這樣的月色下的荷塘是如此的溫馨。 同時作者在寫荷塘的時候，反復(fù)提到荷塘的四周高高低低、遠(yuǎn)遠(yuǎn)近近都是樹， 這次好像做一個獨立的桃花源或者是一個理想王國，讓作者超脫現(xiàn)實，進(jìn)入一個與世隔絕的理想的精神家園，在這里面坐著感受到的是溫馨和諧、美好寧靜、舒心等等，進(jìn)入了一個非常溫馨的境界。

五、朦朧美

朦朧美是一種介乎于虛實之間非常有分寸感的藝術(shù)美感，過于實不能夠展現(xiàn)朦朧之美，過朦朧就會感覺不到它具體的時代內(nèi)容。 朦朧美恰恰是非常和諧的審美特點，有非常明顯的藝術(shù)張力。 在朱自清的這篇文章中，作者通過他的筆墨描寫月色的荷塘， 給我們展現(xiàn)的是一幅非常富有夢幻色彩的藝術(shù)境界， 體現(xiàn)的是一種藝術(shù)的朦朧之美。 比如在寫月色的時候，“雖然是滿月天上卻有一層淡淡的云。 ”作者給滿月特意的去選擇了一個淡淡的云作背景，這樣還講就能夠很好的體現(xiàn)出了一種朦朧之美，所以作者說“酣眠固不可少，小睡也是別有風(fēng)味的。 ”如果是滿月就不能夠很好的體現(xiàn)它的朦朧之美， 如過是濃云的話又顯得過于昏暗。 還有“乍看像一團(tuán)煙霧，但楊柳的豐姿也能分辨出，樹梢上隱隱約約的是一帶遠(yuǎn)山，只有些大意了。 ”楊柳的風(fēng)姿襯托出一帶遠(yuǎn)山，就獲得了那種非常朦朧的詩意，朦朧的意象，讓你感到那種朦朧之美。

總之，朱自清的唯美主義美學(xué)作品《荷塘月色》給讀者展現(xiàn)了充分的藝術(shù)美感， 作者通過他的丹青妙筆給我描繪的《荷塘月色》那種美輪美奐的畫面藝術(shù)境界，讓讀者一起融入作者構(gòu)筑的藝術(shù)審美境界， 使得作品更加的富有神韻，描繪的畫面更加的具有審美意境，讓我們感覺到這篇作品充滿朦朧美，充滿詩意美，充滿畫面美，也充滿聲韻之美，讀起來是一種情感的交流，藝術(shù)的賞析，更是一種精神的享受。

[1] 劉萍.荷塘月色的藝術(shù)美[J]. 藝海， 2008(04)

[2] 白凱軍.淺析《荷塘月色》的三美[J].黃岡師范學(xué)院學(xué)報，2006(S1)