新世紀(jì)電影中的海南想象

胡冬智，席曉麗

(三亞學(xué)院人文學(xué)院，海南 三亞 572022)

海南島，南海上一顆璀璨的明珠，素有陽光島、生態(tài)島之稱。溫和的自然氣候，旖旎的海島風(fēng)光，茂密的原始森林以及浪漫的現(xiàn)代都市，都使其魅力獨(dú)具，吸引了大量來自世界各地的電影工作者。而自2000年以來，隨著島內(nèi)文化政策的進(jìn)一步調(diào)整、文化基礎(chǔ)設(shè)施的進(jìn)一步完善，每年在海南島上拍攝的電影數(shù)量大幅度增加，海南之美常映熒幕。

電影作為大眾傳媒的一種重要方式，在記錄海南島變化的同時(shí)，自身也在參與著海島的建設(shè)。它通過特定的敘述視角、觀察角度、表現(xiàn)方式，塑造了一個(gè)與真實(shí)海南有著千絲萬縷關(guān)系的影像世界。而國人也正是在消費(fèi)這些電影的過程中完成了對(duì)海南不同于二十世紀(jì)五六十年代的全新想象。

一、旅游度假天堂浪漫時(shí)尚之都

新世紀(jì)在海南拍攝的電影多具有共同的特征:都市、青春、愛情、商業(yè)。在這樣一種模式下，海南島一掃上世紀(jì)五六十年代的革命、戰(zhàn)爭(zhēng)氣息，成為浪漫時(shí)尚、旅游休閑的代名詞。

海南的這種全新形象較早在電影中出現(xiàn)是2000年馮小剛的電影《一聲嘆息》。在這部電影中海南的鏡頭還非常有限，僅僅是在開頭和結(jié)尾處出現(xiàn)，分別是男主人公在海南的酒店內(nèi)寫劇本以及帶著妻子、女兒在海邊度假、嬉戲。但在這有限的場(chǎng)景中，已經(jīng)可以看出導(dǎo)演對(duì)海南的定位:旅游、度假的首選之地。而在其后的十多年中，馮小剛導(dǎo)演陸續(xù)用三部影片詮釋著他對(duì)海南的定位。

2009年《非誠勿擾》上映。作為影片的外景地之一，海南的城市形象得到較多展示。從海南的知名企業(yè)海航、大新華航空到?？诘氖兰o(jì)大橋、海甸溪、濱海大道、新國賓館、美蘭機(jī)場(chǎng)等都隨著鏡頭的推移一一在屏幕上得以呈現(xiàn)。而海南陽光明媚、空氣濕潤(rùn)、健康無污染等得天獨(dú)厚的環(huán)境優(yōu)勢(shì)也借片中人物的對(duì)話直接影響到觀眾的認(rèn)知?？梢哉f，《非誠勿擾》的上映，改變了很多人對(duì)海南的想象，成功地打造出一個(gè)富于生機(jī)、適于人居的海南形象。

得益于《非誠勿擾》在票房上的成功，2010年續(xù)集《非誠勿擾Ⅱ》上映。作為一部商業(yè)性電影，海南三亞成為其最大贏家。如果說《非誠勿擾Ⅰ》僅僅是揭開了海南現(xiàn)代化的面紗，那么《非誠勿擾Ⅱ》則讓全國觀眾驚艷于三亞的美麗與自在天成。無論是鳥巢度假村還是石梅灣艾美酒店，亦或是三亞的碧海藍(lán)天，都讓人過目難忘，心中向往。同時(shí)，這部影片還植入了一個(gè)全新的生活消費(fèi)理念，就是“要放松、要休閑就要去海邊”。三亞儼然已經(jīng)成為度假、旅游、休閑的最佳去處。

2013年12月19日，馮小剛又一力作《私人訂制》上映，這部取景于?？谟^瀾湖、定安文筆峰，三亞蜈支洲島的賀歲大片將海南美景盡收眼底，盡管影片內(nèi)容與以往不盡相同，但海南休閑、度假、浪漫、時(shí)尚的特征卻始終未變。

除了馮氏電影外，自2000年以來，《藍(lán)色矢車菊》、《夏日戀神馬》、《hold住愛》、《藍(lán)調(diào)海之戀》、《畢業(yè)那年》、《中國好聲音之為你轉(zhuǎn)身》等一系列電影都曾在海南取景拍攝。除了藍(lán)天、白云、大海、沙灘、椰子樹這些標(biāo)志性的海島景觀外，極具現(xiàn)代都市氣息的酒吧、KTV、化裝舞會(huì)也成為眾多電影著力表現(xiàn)的對(duì)象。

在被譽(yù)為第一部真正進(jìn)入全國院線公開上映的三亞題材電影《藍(lán)調(diào)海之戀》中，超星級(jí)酒店里舉行的假面舞會(huì)成為劇情展開的重要場(chǎng)景，廣場(chǎng)上的夜生活、肚皮舞、酒莊等也都對(duì)現(xiàn)代都市生活進(jìn)行了最好的詮釋。此外，愛情懸疑電影《hold住愛》中火爆、激情與嘈雜之聲共存的酒吧，熱鬧歡快的沙灘派對(duì)、美麗之冠大劇院諸多元素一起成為都市文化的代表。類似的象征符號(hào)還有《畢業(yè)那年》中的KTV、《夏日戀神馬》中的T臺(tái)秀，《藍(lán)色矢車菊》中架子鼓、大提琴，甚至是《中國好聲音之為你轉(zhuǎn)身》中歐式風(fēng)格的音樂學(xué)院、個(gè)性十足的學(xué)員們。這些都市文化符號(hào)通過一系列電影的輪番上映，不斷沖擊著觀眾的視覺神經(jīng)，在無形中完成了對(duì)國際旅游島度假天堂、時(shí)尚之都的形象塑造。

二、外來者、富人的聚居地

如果說自然風(fēng)光和都市景觀共同完成了對(duì)海南外在城市空間的構(gòu)建，那么影片中的主人公們則通過各自的外形、職業(yè)、身份、愛好虛構(gòu)出海島人的普遍性特征。

仔細(xì)分析若干部電影就會(huì)發(fā)現(xiàn)主人公們有一個(gè)共同的特點(diǎn):外來者。他們進(jìn)入海南島的原因各不相同，但總的來說無外乎旅游休閑、商業(yè)經(jīng)貿(mào)兩大類。于是，飛機(jī)和輪船成為主人公們進(jìn)出海島的主要方式，而酒店成為他們活動(dòng)的最主要場(chǎng)所。在《一聲嘆息》中，劉蓓飾演的李小丹一出場(chǎng)就是提著一堆行李來到男主人公劉亞洲居住的酒店，這很顯然是一個(gè)典型的外來者身份。通過傅彪飾演的制片人劉大為的介紹，我們很快就明白了張國立飾演的劉亞洲暫居酒店兩個(gè)月的原因?？梢哉f，在這個(gè)片子中，海南島出現(xiàn)的只是物，沒有人。即便有，也只是像劉亞洲、李小丹這樣的外來者。

類似的例子還有很多，《非誠勿擾》中的梁笑笑作為大新華航空的空姐乘著飛機(jī)自由穿梭在海南島與內(nèi)地之間，秦奮作為一名海歸，游歷各地，最后又因?yàn)樵嚮榈木壒?，和笑笑一起來到三亞鳥巢度假村，過了一段怡情養(yǎng)性的日子;《夏日戀神馬》中的香港青年蕭方方因上當(dāng)受騙來到海南，陰差陽錯(cuò)收獲愛情;《hold住愛》中周靜、陶小磊這對(duì)80后年輕小夫妻因天降大獎(jiǎng)，共赴三亞展開一段奇異之旅;《私人訂制》中的四人組更是業(yè)務(wù)覆蓋全國，海南也只是其中一站。在這些片子中，人物外來者的身份不言自明，海南歸根到底只是他們?nèi)松械囊欢温贸獭?/p>

“多金”是這些電影中人物的又一特點(diǎn)。有錢有閑，住著五星級(jí)酒店、喝著香檳洋酒、開著豪車超跑、享受著陽光沙灘，類似場(chǎng)景在電影中比比皆是。這些人或者青年才俊，或者名門之后，再差也會(huì)收獲一筆意外之財(cái)，足夠維持他們高標(biāo)準(zhǔn)的生活享受。而除此之外，家族之間的商業(yè)往來、高富帥遇上白富美的浪漫故事也往往成為這些電影最常見的敘事模式。

還以《藍(lán)調(diào)海之戀》為例，導(dǎo)演鄭真傾力打造出一個(gè)童話般的世界。一邊是葉氏家族小女葉清童為躲避媒體騷擾而來到海南，另一邊則是為情所困漂泊四年的展沐陽為酒店續(xù)約之事重回三亞，于是在這風(fēng)光旖旎的海濱上演了一出浪漫唯美的愛情故事。除了俊男靚女、豪門望族足夠吸引眼球外，不妨回顧一下影片對(duì)主人公們?nèi)粘Ｉ畹恼故尽Ｓ捌介_始就是一組航拍鏡頭，湛藍(lán)的大海上鳳凰島七星酒店璀璨如明珠，一艘游艇快速駛過，寬闊寧靜而筆直的公路上紅色跑車載著男主人公一路飛馳，周圍碧綠整潔的草坪上熱帶作物蔥蘢蓊郁，公路的一邊藍(lán)天碧海、風(fēng)景如畫。緊接著依次出現(xiàn)的場(chǎng)景有高級(jí)酒店的假面舞會(huì)、高爾夫球場(chǎng)、摩托艇、帆船、潛水、酒莊等，無一例外不是高消費(fèi)的場(chǎng)所。在這樣的環(huán)境中，男女主角相愛了。

影片通過一幕幕奢華場(chǎng)景的設(shè)置，講述了王子與公主們夢(mèng)幻般的故事。新世紀(jì)以來，多部電影出現(xiàn)了類型化的特征，在不斷被重復(fù)之后，海南這座島嶼以及生活在其中的人們也就在觀眾的想象中被定型了。

三、影像海南與真實(shí)海南

通過對(duì)新世紀(jì)電影的分析不難看出，影像中的海南已經(jīng)充分國際化、現(xiàn)代化。這既是海南快速發(fā)展的真實(shí)反映，但也應(yīng)該意識(shí)到，影像中的海南并不完全等同于真實(shí)的海南，海南的地域文化中還有相當(dāng)一部分內(nèi)容并未得到呈現(xiàn)。

在目前的影片中，關(guān)于海南元素的表現(xiàn)，最突出的莫過于大海、藍(lán)天、椰子樹，這僅僅是海南的風(fēng)光而已。而更能反映真實(shí)海南的人情風(fēng)俗、民族心理、餐飲服飾、族群文化等并未得到很好展現(xiàn)。以影片《畢業(yè)那年》為例，這是2012年上映的一部校園音樂電影，講述了當(dāng)代大學(xué)生從象牙塔走入社會(huì)互相改變的故事。影片中除了清新的愛情之外，更多融合了勵(lì)志、歌舞、支教等新鮮元素，使整部電影充滿了人文氣息。在眾多的電影中，這部影片可以說是最本土的一部。故事發(fā)生地在海南，男一號(hào)康林就是從海邊漁村成長(zhǎng)起來的一代青年，電影全程在海南拍攝，女一號(hào)的扮演者顧莉雅更是出生于海南。按道理這部影片可挖掘的本土記憶應(yīng)該很多，但非?？上У氖切Ч⒉槐M如人意。除了一如既往的海南風(fēng)景外，可以說是一部放之四海而皆準(zhǔn)的青春片。劇中有一個(gè)情節(jié)，就是康林帶著同學(xué)回到故鄉(xiāng)千年古鹽田，這是海南鄉(xiāng)村的一個(gè)縮影，也是整部電影最有海南特色的一個(gè)地方。但顯然影片過于簡(jiǎn)單地處理了這一場(chǎng)景，除了象征性的幾個(gè)人在活動(dòng)外，展示最多的仍舊是風(fēng)景。海南的鄉(xiāng)村變得格外詩情畫意起來。這樣的例子不勝枚舉，以至于海南在眾多的影視作品中只是簡(jiǎn)單地起到拍攝背景的作用。

除此之外，新世紀(jì)以來很多影片存在著“他者”的解讀。由于客觀條件的限制，特別是導(dǎo)演、編劇、演員的外來者身份，使得這些影片對(duì)海南本地居民的性格以及客觀生活的了解，存在著想象的成分，切入點(diǎn)不夠準(zhǔn)確。以《藍(lán)色矢車菊》為例，作為2009年上映的影片，故事在海南展開并拍攝。男主角聶華晨因一場(chǎng)海難與失去雙親的姐妹桑云、桑朵成為唇齒相依的一家人。時(shí)光荏苒，少年長(zhǎng)成青年。由劇情可以看出這應(yīng)該是土生土長(zhǎng)的海南人，至少是完全在海南成長(zhǎng)起來的一代青年。但與劇情設(shè)置相違背的是，觀影后我們絲毫沒有海南本地人的感覺，而更像港臺(tái)偶像劇，以至于連片子中貨真價(jià)實(shí)的海南風(fēng)景觀眾都要懷疑是不是在香港臺(tái)灣拍的。這自然與影片類型、演員表演諸多因素有關(guān)，但與類型電影移植過程中的生搬硬套也有直接關(guān)系。

盡管當(dāng)前電影對(duì)海南的表現(xiàn)還存在著不盡如人意的地方，但也應(yīng)該看到不少的電影工作者正為此做出努力，表現(xiàn)比較突出的就是一批少數(shù)民族題材電影的上映。2006年《青檳榔之味》、2010年《黎歌》、2011年《余光之下》，均以海南當(dāng)?shù)厣贁?shù)民族為表現(xiàn)對(duì)象，展示其特有的服飾、語言、生活方式以及在全球化語境中所受到的文化沖擊。這既是海南歷史文化的再現(xiàn)，也是對(duì)民族文化的一種認(rèn)同。只是和都市商業(yè)電影的浩大聲勢(shì)相比，這部分電影產(chǎn)生的影響力實(shí)在是微乎其微。

海南地處偏遠(yuǎn)，遠(yuǎn)離政治中心，自古就是一個(gè)移民島。海南在不斷移民的過程中形成其多元的文化特征。同時(shí)，海南光照充足，長(zhǎng)夏無冬。這種趨于熱帶的氣候特點(diǎn)深深影響了當(dāng)?shù)厝嗣竦囊率匙⌒泻蜕a(chǎn)生活。再有，海南四面環(huán)海，特殊的地理位置也使得海南帶有海洋文化的特征。就目前來說，海南對(duì)其本土文化的研究還處于起步階段，這部分的電影作品還存在著諸多不足，但要相信，在各地文化工作者的通力合作下，不斷致力于對(duì)其自然環(huán)境、風(fēng)土人情、歷史變遷、文化心理各方面全面而深入的挖掘，海南的電影一定可以獲得更大的發(fā)展空間。

[1]海南年鑒編輯委員會(huì).海南年鑒[K].海南年鑒出版社，1990－2008.

[2]符攀嬋.海南電影研究[D].華東師范大學(xué)，2011.

[3]劉瓊.論海南少數(shù)民族題材電影中的文化認(rèn)同[J].河南教育學(xué)院學(xué)報(bào)，2013(3).