《漸》要“漸”上
——談語文課堂教學的節(jié)奏藝術(shù)

鄧冬梅

曾聽過一節(jié)語文公開課，一位老師主講豐子愷的《漸》。他首先以豐子愷先生富有童趣的漫畫入手，接著給學生三分鐘的時間看課文，然后提出問題：如文章每段與“漸”有關(guān)的關(guān)鍵句、文章的結(jié)構(gòu)、文章的中心論點等，二十分鐘完成文本的教學任務。之后是展示一些關(guān)于“珍惜時間”的名句名言讓學生朗讀，讓學生舉一些關(guān)于“漸”的其它例子；再下來就是拓展，分析《漸》與《匆匆》在寫作目的、風格和切入角度方面有何異同，學生還在“匆匆”地讀《匆匆》，老師的答案就展示出來了；最后留下一篇小作文讓學生課后去完成。這節(jié)課的容量很大，密度很高，節(jié)奏很快。這位老師雖備課充分，講課賣力，整堂課也銜接緊密，行云流水，但學生卻接受有限。分析其原因，就是沒有把握好課堂節(jié)奏。本文借此來談一談課堂節(jié)奏。

課堂節(jié)奏實際上是把握課堂教學流程的一門藝術(shù)。概要地說，就是課堂教學過程中具有一定規(guī)律性和重復性的教學變化形式。節(jié)奏在課堂教學中的意義在于：不同的節(jié)奏會產(chǎn)生不同的教學效果。適宜的節(jié)奏，有提升課堂藝術(shù)效果、促進學生理解接受的積極作用；而不當?shù)墓?jié)奏或不講節(jié)奏，則會使效果大打折扣。因為節(jié)奏和教學本身之間，存在形式和內(nèi)容的辯證關(guān)系。節(jié)奏適宜，會使教學獲得充分的表達。所以，教師之于課堂教學節(jié)奏，不可不工。

第一，推進課堂流程的節(jié)奏 課堂流程的推進節(jié)奏具兩層含義：一是教學速度的快慢行止，二是教學內(nèi)容的詳略取舍，二者的有機結(jié)合就形成了課堂流程的推進節(jié)奏。若適逢教學重點或難點，節(jié)奏就要慢下來；若內(nèi)容淺顯，則可采用快節(jié)奏?？茖W安排推進節(jié)奏，首先要全面把握教材，重點突出，主次分明，剪裁合理，詳略得當。

課堂教學的內(nèi)容，是教師講授的主旨。傳授的多寡，要符合學生的認知結(jié)構(gòu)，遵循“漸進”的原則，搭建新知納入舊知的階梯，言簡意駭?shù)仃U述知識的精華。如果原封不動地按照教材內(nèi)容平鋪直敘，不分詳略、不按主輔地講解，就收不到強烈感人的節(jié)奏藝術(shù)效果。這就要求教師在駕馭和處理教材時，必須突出重點，抓住難點，收放自如，推進合理，凸顯主輔、層次和章法，激發(fā)學生的思維和強烈的求知欲。這些都有賴于合適的節(jié)奏來幫助實現(xiàn)。具體運用到本文開頭所述的公開課，就更為明顯。

子愷先生的《漸》，是一篇富含哲理的議論體散文，用語多文言詞，用一堂課來吃透文本，還是有一定難度的，因此課堂的重點應放在對文本的解讀和哲理性語句的領(lǐng)悟上。新課標也要求我們：讀透文本。先帶領(lǐng)學生理清文章的思路：作者是從人生階段、人生境遇、自然社會三個方面先說明了萬事萬物都是靠“漸”的助力的，接下來道出了“漸”的作用是“用每步相差極微極緩的方法來隱蔽時間的過去與事物的變遷的痕跡，使人誤認為其為恒久不變”；“漸”的實質(zhì)是“時間”，最后得出結(jié)論，怎樣做才能成就大人格、大人生。在詳細理清思路后，可結(jié)合文本提出問題，激發(fā)學生思考；對富含哲理性的語句反復品讀，教師加以必要的講解。至于后面的拓展，必要性就不大了，頂多簡單提及，或下次再練習。

第二，引導學生學習的節(jié)奏 “張而不馳，文武弗能也；馳而不張，文武弗為也；一張一弛，文武之道也”——《禮記·雜記》如是說。它揭示了人類對外部世界從未知到熟悉的一般規(guī)律，從哲學上道出了更大范圍和更長時間跨度內(nèi)人類的認知節(jié)奏。在課堂上，則要求教師具有把握和引導學生學習節(jié)奏的能力，把教學內(nèi)容以張弛相濟、錯落有致的形式節(jié)奏化、藝術(shù)化。重點難點要重錘敲，體現(xiàn)一個“張”字；非重點內(nèi)容，則可體現(xiàn)一個“馳”字。只有在緊張之中見松弛，激越之中見舒緩，學生才能在富有美感的節(jié)奏變化中輕松愉快地獲得更多的知識。能做到這一點，就可以引導學生的學習節(jié)奏緊隨課堂的推進節(jié)奏。教師可借助多種課堂教學藝術(shù)手法，如語言節(jié)奏藝術(shù)、教學法藝術(shù)和信息滲透藝術(shù)，來引導學生的學習節(jié)奏。

1.語言節(jié)奏藝術(shù) 教師可通過教學語言的輕重高低、疾徐張弛來提高學生的注意力。教師教學語言的美，一方面來自表達的準確、恰當和生動，另一方面則來自對教學語言速度的快慢、節(jié)拍的強弱等的把握，以及句子長短、語調(diào)升降的有規(guī)律變化。這種抑揚頓挫、韻味十足的教學語言使課堂極具節(jié)奏美。

教學語言的輕重高低和疾徐張弛，主要取決于教學內(nèi)容，并適當考慮學生實際。一般地說，講解教材的重點和比較深奧抽象的內(nèi)容，應放慢語速，加強語氣聲調(diào)；如果是淺近易懂或本身節(jié)奏明快的內(nèi)容，宜放輕音量。遵循文本的內(nèi)在節(jié)奏，做到隨境而遷，因人而異，為文而變。如讀聞一多的《死水》時，用快節(jié)奏表現(xiàn)憤慨的激情；而講徐志摩的《再別康橋》時，則用慢節(jié)奏來表現(xiàn)康河畔溫柔寧靜之美和作者依依惜別之情。又如戴望舒的《雨巷》，宜用低沉、幽怨的慢節(jié)奏，而拓展學習他的另一首詩《我用殘損的手掌》，就要用悲壯慷慨的快節(jié)奏。這樣快慢交替，激緩相間，能渲染出與課文意境相吻合的課堂氣氛，無疑會將知識的甘泉自然和諧地注入學生的心里。

2.教學法藝術(shù) 在教學方式上，也要講究間隔變換、多樣組合。傳統(tǒng)的教學模式老師講，學生聽，不利于調(diào)動學生的興趣。教學方式的交替變換、合理搭配，會使課堂在動靜交替中有節(jié)奏地推進，有助于消除學生疲勞，保持注意力。因此教師在組織教學時，要巧于設(shè)計和安排教學方式。我在教授毛澤東的 《沁園春·長沙》時，第一步用講授式，介紹與文本有關(guān)的背景資料、指導誦讀；第二步用練習式，朗讀上闕，根據(jù)詞的內(nèi)容，讓學生自己描繪一幅“湘江秋景圖”，把寫的或畫的作品展示出來，進行對比：古人怨秋、悲秋，作者筆下的“秋”為何絢麗多姿、充滿生機；再品味動詞的巧妙運用，如“鷹擊長空”的“擊”字，“魚翔淺底”的“翔”字。通過練習，讓學生體會作者博大的胸襟和奮發(fā)向上永不消沉的革命樂觀情懷。第三步用討論式，與《沁園春·雪》結(jié)合起來，思考討論“悵廖闊，問蒼茫大地，誰主沉浮”和“數(shù)風流人物，還看今朝”中，作者認為“誰”能“主”沉浮，“今朝”的哪些人是“風流人物”？這樣安排，整堂課講練結(jié)合，動靜相生，制造出與學生心理節(jié)奏相符的課堂節(jié)奏，吸引學生去參與和探究。

3.信息滲透藝術(shù) 教學信息的逐步滲透實際上是讓學生“自然生長”?！敖虒W是一種慢的藝術(shù)”?！奥本褪且w現(xiàn)出“節(jié)奏”，應給學生留出獨立思考的時間和空間，讓知識“滲入”思想。像本文開頭這位老師的《漸》一課，學生還沒來得及思考，甚至連問題都沒有看清，就要做出回答；學生還在思考，老師的答案就已經(jīng)出來了，體現(xiàn)了大水漫“灌”，忽視了“潤”物無聲。在這方面，我們應該向《百家講壇》的老師們學習，他們講一個問題，講得非常透，非常精，所有人聽了之后，都能有所收獲。比如易中天講到“陛下”、“殿下”、“閣下”、“足下”時，是這樣講的：“古人的尊稱有四種：陛下、殿下、閣下、足下。這四種稱呼共同的一個意思是：我不敢看你的臉，因為你的地位太高，面子太大。見到皇帝，我不敢看你的臉，我只看你的臺陛之下——陛下；見到太子和王子，我也不敢看你的臉，我只看你的宮殿之下——殿下；見到宰相，我也不敢看你的臉，我只看你的樓閣之下——閣下；見到尊貴的朋友，我也不敢看你的臉，我只看你的腳下——足下?！币字刑煜壬プ×诉@幾個詞的共同點，然后用重復的情境表達，不但講清了這幾個詞的本意和使用范圍，而且通過形象化的表述，滲入了中國傳統(tǒng)儒教文化中“禮”制對尊稱的規(guī)則和要求?？此啤奥保瑢崉t信息量大，收效甚好。

第三，突出情感變化的節(jié)奏 課堂教學總是伴隨著一定的感情起伏而推進。可以說，無論哪種文體的教學都離不開一個“情”字，尤其是文學作品。如果能使感情起伏的節(jié)奏更加鮮明，就能使文章的內(nèi)在表現(xiàn)力得到充分的外揚，使學生的感情在律動中融入作品，使課堂教學產(chǎn)生最佳的藝術(shù)效果。

課堂教學中的感情節(jié)奏不單單表現(xiàn)為文本感情強弱的變化，更表現(xiàn)為各種不同感情的轉(zhuǎn)換和變化，如愉悅、激動、悲憤、贊美、惜別、豪邁、閑適等，這些感情的變化形成課堂教學的感情節(jié)奏，使課堂教學的美育效果得以充分實現(xiàn)。就總體而言，無論教什么課文，課堂的情感節(jié)奏都應和文章的情感內(nèi)蘊相吻合，當喜則喜，當怒則怒，不如此，則難以“披文入情”，更無法形成鮮明的感情節(jié)奏。需要強調(diào)的是，在課堂教學中，師生之間感情節(jié)奏應盡量保持一致，才會收到理想的效果。

需要說明的是，我們強調(diào)課堂教學節(jié)奏是要求課堂教學的形式合乎教育規(guī)律的變化，以優(yōu)化課堂教學，而不是脫離教學內(nèi)容和環(huán)境提倡一種僵化的程式。至于一節(jié)課的節(jié)奏是快是慢，是疏是密，則要根據(jù)具體的教學內(nèi)容和環(huán)境來決定，但務求做到：快慢疏密，各盡其宜，各盡其妙。