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    美學(xué)視野下語文學(xué)科的文學(xué)教學(xué)淺論

    2014-08-15 00:43:48楊道麟
    關(guān)鍵詞:教者視野散文

    楊道麟

    (華中師范大學(xué)中文系,湖北武漢430079)

    美學(xué)視野下的語文學(xué)科要達(dá)到塑造求真、向善、崇美[1]的創(chuàng)造性的人才和“健全的人格”[2]的理想目標(biāo),并有效進(jìn)入“人的發(fā)展和完整性建構(gòu)”[3]的全新境域,就必須注重文學(xué)教學(xué)的研究。語文學(xué)科中的文學(xué)教學(xué)是詩歌的教學(xué)、散文的教學(xué)、小說的教學(xué)、戲劇的教學(xué)的合一。文學(xué)教學(xué)至為根本的問題,卻也是最為實(shí)際的問題,就在于文化觀念的全然遮蔽,人文標(biāo)簽的胡亂張貼,遠(yuǎn)離了文學(xué)的本真,隔膜了文學(xué)的意趣,削弱了文學(xué)的味道,斑駁了文學(xué)的色彩。這些都有力地說明文學(xué)教學(xué)的盲目性、隨意性的現(xiàn)象是不容忽視和不可漠視的,它是文學(xué)教學(xué)中的一個(gè)極度而無限含混的“結(jié)”,也是語文教育研究中的一個(gè)不能不努力解開的“結(jié)”。筆者對(duì)此不敢綜論,以下僅從詩歌的教學(xué)、散文的教學(xué)、小說的教學(xué)和戲劇的教學(xué)[4]四個(gè)方面依次予以淺論:

    一、語文學(xué)科詩歌的教學(xué)

    詩歌是中西文學(xué)中最早出現(xiàn)的藝術(shù)樣式。僅中國而言,素來就有“詩鄉(xiāng)”“詩國”的美稱。從《詩經(jīng)》《楚辭》到唐詩、宋詞、元曲,從明清的詩歌到“五四”以來的新詩、民歌等,每個(gè)歷史時(shí)期都有代表性的詩作,從而形成了一座座詩歌的高峰??梢院敛豢滹椀卣f,一部中國文學(xué)史,堪稱“詩史”。對(duì)于詩歌的教學(xué)或傳授,習(xí)慣上謂之“詩教”,能“體現(xiàn)出潛移默化、淪肌浹髓的效用”,并讓受教者“身心得以涵養(yǎng),精神得以澡雪”,從而達(dá)到“實(shí)現(xiàn)心靈的凈化和人格的升華”[5]的目的?;诖耍缹W(xué)視野下的語文學(xué)科必須注重詩歌的教學(xué)。

    1.詩歌的教學(xué)要明確詩情。明確詩情是實(shí)施詩歌教學(xué)的前提。詩歌的詩教要善于引導(dǎo)受教者在整體觀照敘事詩、抒情詩、詠物詩和朦朧詩中明確詩情。這種引導(dǎo)不但要全面地把握詩作的傾向,并感知詩人“言在此而意在彼”的良苦用心;而且要準(zhǔn)確地把握創(chuàng)作的意圖,并理解詩中所寄寓的詩人的情思。因此,在美學(xué)視野下的語文學(xué)科中,施教者必須引導(dǎo)受教者既要通過敘事詩的欣賞明確詩情,又要通過抒情詩的欣賞明確詩情,還要通過詠物詩的欣賞明確詩情,更要通過朦朧詩的欣賞而明確詩情。

    2.詩歌的教學(xué)要運(yùn)用誦讀。運(yùn)用誦讀是實(shí)施詩歌教學(xué)的基礎(chǔ)。人們常說,三分詩七分讀。在“詩教”中一般把讀分為高聲朗讀和低聲吟誦兩個(gè)階段,前者是以聲傳情,以情感人;后者是以聲賞情,以情感知。由此可見,讀在詩歌的教學(xué)中十分重要,非讀不能見其美,非讀不能見其情,非讀不能見其意,是體會(huì)詩美、詩情、詩意的最有效的手段。因此,在美學(xué)視野下的語文學(xué)科中,施教者必須引導(dǎo)受教者既要通過抓住情感的線索而運(yùn)用誦讀,又要通過找出情感的燃點(diǎn)而運(yùn)用誦讀,還要通過區(qū)分情感的烙印而運(yùn)用誦讀。

    3.詩歌的教學(xué)要進(jìn)入意境。進(jìn)入意境是實(shí)施詩歌教學(xué)的關(guān)鍵。詩歌是形象思維開出的花朵,意境是其主要特征。要準(zhǔn)確地體會(huì)詩歌的詩美、詩情、詩意,施教者必須帶領(lǐng)受教者進(jìn)入意境。為了使受教者能順利地進(jìn)入意境,施教者要在詩作和受教者之間建立一種審美聯(lián)系,并開辟一條審美通道。因此,在美學(xué)視野下的語文學(xué)科中,施教者必須引導(dǎo)受教者既要通過感知意象的營構(gòu)而進(jìn)入意境,又要通過借助想象的展開而進(jìn)入意境,還要通過再現(xiàn)景象的方式而進(jìn)入意境。

    4.詩歌的教學(xué)要緊扣語言。緊扣語言是實(shí)施詩歌教學(xué)的保證。詩歌的語言是文學(xué)語言的玫瑰,以其鮮明的形象美、無限的彈性美、艷麗的色彩美、凝縮的密度美等譽(yù)滿人間。它字字如珠璣,擲地有聲;句句似珍寶,熠熠生輝。詩歌的字句富有跳躍性、含蓄性,言有盡而意無窮。因此,在美學(xué)視野下的語文學(xué)科中,施教者必須引導(dǎo)受教者既要通過領(lǐng)略跳躍性的字句而緊扣語言,又要通過品味含蓄性的字句而緊扣語言[6]。

    二、語文學(xué)科散文的教學(xué)

    散文是中西文學(xué)中較早出現(xiàn)的藝術(shù)樣式,它“靈巧灑脫,別致風(fēng)流,文采斐然”[7]。僅中國而言,散文就被朱自清稱為美文。一是美在意旨。它一粒砂子見太陽,一滴水珠看大海;數(shù)叢黃菊,幾朵白蓮,會(huì)勾起人們無限的遐想;一場(chǎng)春雨,幾片飛雪,能引起人們?cè)S多的情思。二是美在自由。它取材靈活,大至太空宇宙,海底世界;小至飛禽走獸,夜霜晨露;微至基本粒子,毛細(xì)血管……無所不容,無所不包。三是是美在剪裁。它既像紙鳶,遨游長空,但絲線不斷;又似南方的榕樹,枝杈縱橫,但緊連著主干。四是美在辭采。它充滿詩情,凝聚畫意,既有巍峨典雅的龍宮鳳闕,又有清新樸實(shí)的村野茅舍;既有華美綺麗的國色天香,又有淡雅馥郁的玉骨水仙[8]。基于此,美學(xué)視野下的語文學(xué)科必須注重散文的教學(xué)。

    1.散文的教學(xué)要探文脈而把握意向旨趣。探文脈而把握意向旨趣是散文教學(xué)的前提。文脈是一個(gè)完美、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)乃囆g(shù)整體的脈絡(luò)與筋骨,在散文中起著重要的組合作用。由于作家的生活經(jīng)歷、興趣愛好、運(yùn)筆成文等的不同,這就帶來了文脈的不一樣。為了讓受教者把握散文的意向旨趣,施教者要引導(dǎo)他們理形攝神,追蹤尋跡,牽出文脈。因此,在美學(xué)視野下的語文學(xué)科中,施教者必須引導(dǎo)受教者既要通過探文脈而把握作品的意旨美,又要通過探文脈而把握作品的意緒美,還要通過探文脈而把握作品的意趣美。

    2.散文的教學(xué)要識(shí)文眼而領(lǐng)略詩情畫意。識(shí)文眼而領(lǐng)略詩情畫意是散文教學(xué)的重心。文眼是散文的藝術(shù)構(gòu)思的焦點(diǎn),是映照全篇,并把思想和藝術(shù)融為一體的凝聚點(diǎn)。文眼的設(shè)置因文而異,可以是一個(gè)字、一句話、一個(gè)細(xì)節(jié)、一縷情絲,乃至一景一物。為了讓受教者領(lǐng)略散文的詩情畫意,施教者要引導(dǎo)他們?nèi)φ页瞿芙沂救庀蛑既ず陀挟孆堻c(diǎn)睛妙用的文眼。因此,在美學(xué)視野下的語文學(xué)科中,施教者必須引導(dǎo)受教者既要通過識(shí)文眼而領(lǐng)略作品的意韻美,又要通過識(shí)文眼而領(lǐng)略作品的氣韻美,還要通過識(shí)文眼而領(lǐng)略作品的情韻美。

    3.散文的教學(xué)要品文句而體味風(fēng)采姿色。品文句而體味風(fēng)采姿色是散文教學(xué)的歸宿。散文的文句就文體意識(shí)而言,其親切、自然、流暢之風(fēng)是最為重要的。它寫人而出神,敘事而成趣,繪景而見情,狀物而得意,全不見刻意斧鑿的痕跡,卻能靈動(dòng)跳脫而芬芳馥郁。為了讓受教者體味散文的風(fēng)采姿色,施教者要引導(dǎo)他們傾情找出作品中的生動(dòng)形象、和諧風(fēng)趣、簡(jiǎn)潔凝練并飽和著詩意美的文句。因此,在美學(xué)視野下的語文學(xué)科中,施教者必須引導(dǎo)受教者既要通過品文句而體味作品的形象美,又要通過品文句而體味作品的樸素美,還要通過品文句而體味作品的音韻美[9]。

    三、語文學(xué)科小說的教學(xué)

    小說是“比真的面貌還要有神氣、有活力、有生氣”[10]的“別具藝術(shù)生命的一種文體”[11],在中西文學(xué)中相對(duì)于詩歌、散文、戲劇而言,雖是發(fā)展和成熟最晚的一種藝術(shù)樣式,但它卻異軍突起而獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷,自然無可爭(zhēng)辯地成為文壇霸主。這種藝術(shù)樣式與詩歌、散文、戲劇等相比,因而不能直接抒發(fā)一種情感、一種心緒、一種意念等,只強(qiáng)調(diào)傾向性應(yīng)從故事中流露出來。但恰恰就是這種間接性,便構(gòu)成了小說巧妙地設(shè)置情節(jié)、細(xì)致地塑造人物、出色地描繪環(huán)境的優(yōu)越條件。小說既能使受教者點(diǎn)燃智慧的火花又能使受教者享受精神的洗禮,還能使受教者探尋美感的奧秘?;诖?,美學(xué)視野下的語文學(xué)科必須注重小說的教學(xué)。

    1.小說的教學(xué)要領(lǐng)略情節(jié)設(shè)置的精彩曲折。領(lǐng)略情節(jié)設(shè)置的精彩曲折是小說教學(xué)的第一要著。小說的情節(jié)設(shè)置相對(duì)詩歌、散文、戲劇等藝術(shù)樣式而言,其文體特性、獨(dú)特追求、重心所在等是有所區(qū)別的。情節(jié)是展示人物的精神、心靈或情感等的發(fā)展變化的框架和造型表現(xiàn)的輪廓。小說巧妙地設(shè)置精彩曲折的情節(jié),在一定的意義上可以說既是其文體特性,又是其獨(dú)特追求,還是其重心所在。因此,在美學(xué)視野下的語文學(xué)科中,施教者必須引導(dǎo)受教者既要領(lǐng)略情節(jié)設(shè)置的生動(dòng)性,又要領(lǐng)略情節(jié)設(shè)置的多變性,還要領(lǐng)略情節(jié)設(shè)置的奇特性。

    2.小說的教學(xué)要體味人物塑造的栩栩如生。體味人物塑造的栩栩如生是小說教學(xué)的另一要著。小說的人物塑造與詩歌、散文、戲劇等藝術(shù)樣式相比較,其中心任務(wù)、應(yīng)有價(jià)值、特有功能等是有所不同的。人物是積極的、有意識(shí)的社會(huì)生活的主體和錯(cuò)綜的、紛繁的社會(huì)關(guān)系的總和。小說細(xì)致地塑造栩栩如生的人物,在一定的意義上可以說既是其中心任務(wù),又是其應(yīng)有價(jià)值,還是其特有功能。因此,在美學(xué)視野下的語文學(xué)科中,施教者必須引導(dǎo)受教者既要體味人物塑造的多面性,又要體味人物塑造的層次性,還要體味人物塑造的發(fā)展性。

    3.小說的教學(xué)要感悟環(huán)境描繪的含蘊(yùn)豐厚。感悟環(huán)境描繪的含蘊(yùn)豐厚是小說教學(xué)的又一要著。小說的環(huán)境描繪與詩歌、散文、戲劇等藝術(shù)樣式相比較,其特殊要求、基本品格、根本目的等是有所區(qū)別的。環(huán)境是凸顯人物的性格、命運(yùn)或心態(tài)等的特定的歷史空間和適宜的活動(dòng)場(chǎng)所。小說出色地描繪含蘊(yùn)豐厚的環(huán)境,在一定的意義上可以說既是其特殊要求,又是其基本品格,還是其根本目的。因此,在美學(xué)視野下的語文學(xué)科中,施教者必須引導(dǎo)受教者既要感悟環(huán)境描繪的和諧性,又要感悟環(huán)境描繪的獨(dú)特性,還要感悟環(huán)境描繪的虛幻性[12]。

    四、語文學(xué)科戲劇的教學(xué)

    戲劇是中西文學(xué)中較晚出現(xiàn)的非常特殊的藝術(shù)樣式,它素有“第七藝術(shù)”之稱,因而“具有多種藝術(shù)相互交叉、互為滲透的多重性特征”[13]。學(xué)術(shù)界周知,戲劇包括劇本、演員和舞臺(tái)三個(gè)基本元素。這里所說的戲劇主要是就劇本而言的,并不牽涉舞臺(tái)與演員這兩個(gè)元素。俗話說,劇本劇本,一劇之本。沒有劇本,造詣再深的導(dǎo)演也無法施展才能,演技再高的演員也毫無用武之地。也就是說,戲劇的教學(xué)一定要從劇本出發(fā),既引導(dǎo)受教者把握其結(jié)構(gòu),又引導(dǎo)受教者分析其沖突,還引導(dǎo)受教者琢磨其語言,以期使受教者既養(yǎng)成探索品質(zhì)又覺醒道德意識(shí)還建構(gòu)自由心靈?;诖耍缹W(xué)視野下的語文學(xué)科必須注重戲劇的教學(xué)。

    1.戲劇的教學(xué)要把握劇本的結(jié)構(gòu)。把握劇本的結(jié)構(gòu)是實(shí)施戲劇教學(xué)的前提。戲劇的劇本的結(jié)構(gòu)就是劇作家根據(jù)戲劇藝術(shù)的特殊規(guī)律對(duì)一系列人物和事件以不同的輕重主次合理地進(jìn)行組織與安排,使場(chǎng)與場(chǎng)之間、情節(jié)與情節(jié)之間具有連貫性、邏輯性和順序性,進(jìn)而成為一個(gè)有機(jī)的整體。它是戲劇的骨架,弄清了它,才能更好地理解和領(lǐng)會(huì)戲劇的內(nèi)容。戲劇的劇本的結(jié)構(gòu)所要求的嚴(yán)密、緊湊和巧妙,比詩歌、散文、小說等其他藝術(shù)樣式要高得多。因此,在美學(xué)視野下的語文學(xué)科中,施教者必須引導(dǎo)受教者既要把握劇本的結(jié)構(gòu)的開放式、鎖閉式、群像式的范型,又要把握劇本的結(jié)構(gòu)的線索、情節(jié)、節(jié)奏的要素,還要把握劇本的結(jié)構(gòu)的懸念、巧合、突轉(zhuǎn)的技巧。

    2.戲劇的教學(xué)要分析劇本的沖突。分析劇本的沖突是實(shí)施戲劇教學(xué)的重心。戲劇的劇本的沖突是劇作家運(yùn)用藝術(shù)提煉的手段通過社會(huì)性沖突——具體的人與人、人與自身、人與環(huán)境或時(shí)代的矛盾斗爭(zhēng),從而展開故事情節(jié)、塑造人物性格、反映生活本質(zhì)、揭示戲劇主題。它是戲劇的靈魂,弄清了它,才能更好地理解和領(lǐng)會(huì)戲劇的內(nèi)容。戲劇的劇本的沖突所要求的尖銳性、集中性和曲折性,既與詩歌有別,也與散文有別,更與小說有別。因此,在美學(xué)視野下的語文學(xué)科中,施教者必須引導(dǎo)受教者既要分析劇本的沖突的曲折多變、高度集中、尖銳激烈的特色,又要分析劇本的沖突的人與人、人與自身、人與環(huán)境的形式,還要分析劇本的沖突的單一型、主次型、多樣型的類型。

    3.戲劇的教學(xué)要琢磨劇本的語言。琢磨劇本的語言是實(shí)施戲劇教學(xué)的關(guān)鍵。戲劇的劇本的語言是劇作家依據(jù)加工、提煉、凈化等方式將日常的口語更規(guī)范、更純正、更健康地呈現(xiàn)出來,從而使之更加準(zhǔn)確、更加鮮明、更加生動(dòng)。它是戲劇的基本材料,弄清了它,才能更好地理解和領(lǐng)會(huì)戲劇的內(nèi)容。戲劇的劇本的語言與其他敘事文學(xué)的語言相比,在運(yùn)用上要受到很大的限制,它既不同于詩歌的語言,也不同于散文的語言,更不同于小說的語言。因此,在美學(xué)視野下的語文學(xué)科中,施教者必須引導(dǎo)受教者既要琢磨劇本的語言的對(duì)白、獨(dú)白、旁白的品類,又要琢磨劇本的語言的動(dòng)作性、性格化、詩意感的個(gè)性,還要琢磨劇本的語言的含蓄性、蘊(yùn)藉性、委婉性的特點(diǎn)[14]。

    以上僅對(duì)美學(xué)視野下語文學(xué)科詩歌的教學(xué)、散文的教學(xué)、小說的教學(xué)和戲劇的教學(xué)進(jìn)行了略論,美學(xué)視野下的語文學(xué)科的文學(xué)教學(xué)必須在學(xué)科本體的關(guān)懷下建構(gòu),要立足于智育的求真、德育的向善、美育的崇美;必須在受教者本位的關(guān)注下建構(gòu),要致力于從立言到立意再到立人的良性循環(huán)。果能如此,就賦予了文學(xué)教學(xué)研究以嶄新的內(nèi)涵,顯示了語文教育整體研究的科學(xué)轉(zhuǎn)移。

    [1]楊道麟.語文教育目標(biāo)的真善美[J].山東師范大學(xué)學(xué)報(bào),2011,(5).

    [2]中國教育部.語文課程標(biāo)準(zhǔn)(實(shí)驗(yàn)稿)[S].北京:北京師范大學(xué)出版社,2001.2.

    [3]曹明海.讓語文點(diǎn)亮生命[J].中學(xué)語文教學(xué)參考,2007,(9).

    [4][11]楊道麟.語文教育美學(xué)研究[M].北京:中國出版集團(tuán)現(xiàn)代教育出版社,2011.107,275.

    [5]曹明海.語文教學(xué)本體論[M].濟(jì)南:山東人民出版社,2007.7.

    [6]楊道麟.試論經(jīng)典詩歌的教育策略[J].中州大學(xué)學(xué)報(bào),2009,(6).

    [7][13]曹明海.文學(xué)解讀學(xué)導(dǎo)論[M].北京:人民文學(xué)出版社,1997.315,388.

    [8]楊道麟.語文教育學(xué)導(dǎo)論(修訂本)[M].武漢:湖北人民出版社,2001.323.

    [9]楊道麟.試論經(jīng)典散文的教育策略[J].河南廣播電視大學(xué)學(xué)報(bào),2010,(1).

    [10][法]泰納.巴爾扎克論[M].文藝?yán)碚撟g叢編委會(huì)譯.北京:人民文學(xué)出版社,1957.78.

    [12]楊道麟.試論經(jīng)典小說的教育策略[J].喀什師范學(xué)院學(xué)報(bào),2010,(6).

    [14]楊道麟.試論經(jīng)典戲劇的教育策略[J].焦作大學(xué)學(xué)報(bào),2011,(1).

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