我是一名演員

池占友

（河北省話劇院 河北 石家莊 050000）

回憶起我這些年的演藝生涯，雖未曾有過大起大落，卻也如涓涓細流般，從未間斷。任何一個角色的成功演繹，所需功夫，絕不是三天兩頭就能揣透的來的。

斯坦尼斯拉夫斯基曾說過：“沒有小角色，只有小演員”。

這三十多年來，曾經(jīng)演過的大大小小的角色已然數(shù)不勝數(shù)，而每個角色又是迥然不同的獨立所存在著。在我所扮演的這些形形色色的角色中，從調(diào)皮搗蛋的八路軍戰(zhàn)士，到低沉消極的平民孤兒，從打擊走私的公安偵查員，到作風不正派的文工團團長。這么大的角色跨度下，作為一個合格的演員，但凡想要表現(xiàn)的淋漓盡致，不光要把所飾人物的外在特點，喜怒哀樂發(fā)揮到無懈可擊，更要從內(nèi)心完成從“演員自我”走向“角色自我”這一過程，由外及內(nèi)，由表及里，從行為舉止與習慣，上升到心態(tài)、風格以及氣場上的與角色的高度統(tǒng)一。這樣才能塑造出立體、鮮明、動感和真實的人物形象。演員與角色是以共存和互相依賴而存在的，演員無論扮演什么樣的角色，都要用心靈去感受角色，用形體與聲音去體現(xiàn)角色，也就是說角色是依賴著演員來體現(xiàn)出來的；反之，演員也離不開角色，一切的創(chuàng)造都要以角色為本，不斷的去了解角色的情感，揣摩“他”的音容笑貌，更不能離開“他”的歷史背景、性格特征這些能深深左右著角色特點的暗藏因素。因此，演員與角色是矛盾對立的統(tǒng)一體，是互相信賴和共同存在著的。

作為一名演員，想要正確地把握一個角色獨立的自我感覺，非輕而易舉之勞，因為這是需要演員付出大量身體和大腦的創(chuàng)造性勞動。中國有句俗語叫相由心生，所謂的相，不單是我們所理解的狹隘范圍的臉部形象，從深層次來講，相是一種對人物整體的直觀感覺，這種感覺其實是人物的語言，形象，表情，肢體語言等等的綜合體，比如市井流氓地痞，表情狂妄不屑，為顯示出與別人與眾不同，唯我獨尊的感覺，連走路都是要晃蕩的，這正是一種要強但又自我無能的碰撞產(chǎn)生的畸形的矛盾，只能在欺負弱小中找到存在感的自我內(nèi)心滿足方法。俠客行走四方，智慧出眾，武藝過人，內(nèi)心的正義之感和與其相匹配的的武功能力相結(jié)合，舉手投足間就會讓人感覺到除暴安良的浩瀚正氣。戰(zhàn)士站如松，行如風的威武莊嚴感，領(lǐng)導(dǎo)舉手投足，厚重嚴肅的權(quán)威感，猛士力大無窮，氣拔山河的兇悍感，謀士溫文爾雅，七竅玲瓏的智謀感。所謂的這些“相”，都是由心所生，“心”是什么，在于是個什么樣的人，背后有著什么樣的故事，把握了這些，才有利于演員找到自我感覺。演員在塑造角色的過程中，要想獲得這些不同角色不同的自我感覺，首先要做的就是理解角色。理解人物是獲得人物自我感覺的基礎(chǔ)，只有理解了的東西才能更深刻地去感覺它，理解得越深越細，感覺也就越具體越清晰。對人物的感覺是對人物理解與體驗的總和。也就是說，演員在塑造一個角色時，首先要真正理解角色所處的社會環(huán)境，在此基礎(chǔ)上把握角色在特定環(huán)境里的心理情感，并以自己豐富的生活積累，直接、間接的生活經(jīng)驗，去補充對角色的體驗，最終讓自己的心靈與角色的心靈溝通起來

以上這些感悟，是我這些年在演繹不同角色的過程中感悟出來的一點心得，逐漸積累、沉淀下來的。我相信每一位從事過和正在從事演繹事業(yè)的人，都能就如何演好一個角色說出個一二三來，我的這些和他們相比也不過只是些皮毛罷了。然而我今天想說的不光是如何去塑造一個好的角色。作為一名演員，這么多年來的演藝生涯所帶給我的，不光是不斷學習的表演這門學問，更多的是學到了如何做人，怎樣去看人。如今的我更多的時候是以一名演員副導(dǎo)演的身份，奮斗在這個我所熱愛的圈子一線。一路走來，回首看看在這演繹的道路上，千千萬萬的人為了“她”，感到喜悅，感到欣慰，感到孤獨，悲傷或者彷徨。奔波流轉(zhuǎn)，徹夜不眠在不同的大街小巷，不同的城市甚至不同的國度，有堅持，有追逐，有墮落，有放棄......演員的生活，斷然是沒有熒幕上來的那樣好看，那樣絢麗多彩，奪人耳目，可我清楚的明白，我演繹的是我的夢想，是我的追求，是我的人生，都是因為熱愛著。這半生，這演藝生涯的半生，依舊不知道究竟有多少人是真的熱愛這項事業(yè)，還是更多的是為了那金閃閃的名聲。

還記得電影《喜劇之王》里周星馳有這樣的一句臺詞：“準確的說，我是一個演員。”我想，如果你也像我一樣堅持著什么的話，想來即使扮演宋兵甲乙丙丁時，也是一樣時刻要求著自己有思想有靈魂的吧。有志者，事竟成，破釜沉舟，百二秦關(guān)終屬楚?？嘈娜?，天不負，臥薪嘗膽，三千越甲可吞吳。堅持下去，終迎曙光。