微電影的類型化初探——以喜劇類型為例

楊建樹，耿 芯

（1.浙江傳媒學院 浙江 杭州 310018；2.中國傳媒大學 北京 100024）

微電影“是以影視創(chuàng)作原理為基礎，運用科技手段為工具，供各種新媒體播放的具有微型內(nèi)容、故事凝練、節(jié)奏鮮明而又有短練情節(jié)的微型藝術片種，通過短小而精湛的故事，結(jié)合現(xiàn)實烘托深刻的思想內(nèi)涵而又有深層的藝術價值?！?微電影雖然在制作方式、傳播媒介、表現(xiàn)形式等方面區(qū)別于傳統(tǒng)電影，但其本質(zhì)還是一種動態(tài)的敘事藝術形態(tài)，需要借鑒傳統(tǒng)電影的制作模式次啊能保持長久的魅力。微電影需要在內(nèi)容上更加注重藝術品質(zhì)，在融入商業(yè)元素的同時提升專業(yè)性和藝術性，在鏡頭語言、畫面設計、故事情節(jié)、演員表演等方面都遵循影視創(chuàng)作規(guī)律。在保證質(zhì)量的前提下，創(chuàng)新內(nèi)容與形式，實現(xiàn)產(chǎn)品的差異化競爭，在內(nèi)容質(zhì)量得到保障的同時完善微電影的盈利模式和運作機制。為了實現(xiàn)以上目標，微電影的類型化不失為一條借鑒傳統(tǒng)電影的發(fā)展之路。

微電影的喜劇類型越來越符合時代背景下人們對情緒宣泄的需求，大量的喜劇類型的微電影涌現(xiàn)，在短時間內(nèi)，它們有的為觀眾講一個搞笑故事，博觀者一笑，有的在調(diào)侃嬉笑的外表下帶給人無限的感動和深思。胡戈的純搞笑喜劇微電影廣告《最絕蝴蝶效應》、青春喜劇《我要進前十》、愛情喜劇《婚紗照》以及幽默搞笑的《非常綁架》等喜劇類微電影層出不窮，呈現(xiàn)出各種喜劇風格?！兑粋€饅頭引發(fā)的血案》被觀眾認為是喜劇類微電影的典型代表，而其制作者胡戈其后的作品如《七喜廣告——“圣誕節(jié)許愿”》、《哥就想上個吊——QQ手機管家》都是喜劇類微電影的典型，延續(xù)了其一貫的無厘頭搞笑喜劇風格。除此之外，喜劇微電影還有類似于《我要進前十》、《億萬彩票》、婚紗照》等能夠引發(fā)人思考的喜劇微電影。

一、無厘頭搞笑式喜劇微電影

（一）情節(jié)極度夸張，笑料無內(nèi)涵。純粹無厘頭搞笑式喜劇微電影在情節(jié)設置和笑料安排上，部分受到周星馳無厘頭喜劇的影像，情節(jié)極度夸張，包涵過重的編造成分，帶有明顯的不真實性。多以巧合、誤會來設置情節(jié)，營造笑點。例如《七喜廣告——“圣誕節(jié)許愿”》中，主人公一次又一次寫信讓后代人傳送現(xiàn)代的自己，卻被誤解為神經(jīng)病，現(xiàn)代的自己又一次次穿越到了古代。直到最后一次古代的自己終于發(fā)現(xiàn)阻擋不了自己的穿越，于是想讓現(xiàn)代的自己能夠多帶點東西，而現(xiàn)代的自己卻因為許愿一次次被打斷而不穿越了。情節(jié)本身就具有不真實性，時空運用也較為錯亂，加上對生活中偶然性的巧妙重復運用，而產(chǎn)生了喜劇效果?！镀呦矎V告——“最絕的蝴蝶效應”》也是因為多個巧合環(huán)環(huán)相扣，在因果聯(lián)系中一步步推進喜劇沖突的爆發(fā)，主人公因為地球毀滅去阻止一系列具有因果聯(lián)系的事件，沒想到最終卻是他的行為導致了之后的一系列過程。大多是無厘頭搞笑式喜劇的笑點往往缺乏內(nèi)涵，但是借助微電影的特征和傳播特點，卻能夠產(chǎn)生非同一般的傳播效果。

（二）人物簡單，欲望動機明確。從“七喜廣告”中可以看出，其重點不在于刻畫人物性格，人物大多簡單直白，具有臉譜化符號化的特點。其中人物都具有明確的動機，并由此推進喜劇情節(jié)的發(fā)展。不論是《七喜廣告——“最絕蝴蝶效應”》中穿越回一環(huán)一環(huán)想要拯救地球的男人，還是《七喜廣告——“圣誕節(jié)許愿”》中想要阻止現(xiàn)代的自己穿越回古代的男人，都單純只是一個欲望的承載體，利用他們的欲望動機和行動來推動整個情節(jié)的變化，并沒有其他塑造人物性格，表現(xiàn)人物情感的手段運用。

（三）表演滑稽，臺詞直白。表演的夸張與滑稽是喜劇片中共有的特點，往往通過喜劇演員的表演來營造笑點。而無厘頭搞笑式喜劇微電影中，演員的夸張表演被極度的放大，不論是造型上的女扮男裝、男扮女裝的錯位，還是服裝化妝上的稀奇古怪，其程度都遠遠高于其他喜劇類微電影。無營養(yǎng)的臺詞和刻意營造的搞笑氛圍，難免有過于低俗和虛假的成分。

二、內(nèi)涵式喜劇微電影

發(fā)人深思的內(nèi)涵式喜劇微電影是區(qū)別于純粹無厘頭式喜劇類微電影的一種類型，這類喜劇微電影不是單純的為了搞笑也少了一些胡鬧的氣質(zhì)，更多的是在嬉笑的背后引發(fā)人們對當下生活中問題的思考，讓觀眾在歡樂之余仍有回味和反省。正所謂“喜劇情節(jié)是構(gòu)成喜劇故事、表現(xiàn)喜劇人物、營造喜劇效果的基礎，在喜劇中“莊”和“諧”處于辨證的統(tǒng)一，失去深刻的主題思想，喜劇就失去了靈魂，但是沒有詼諧可笑的形式，喜劇也不能成為真正的喜劇?！?所以內(nèi)涵式喜劇可以說是將內(nèi)容與形式相結(jié)合的典范。2011年網(wǎng)絡走紅的微電影也是＂高考三部曲＂之一的《我要進前十》可以說是一部優(yōu)質(zhì)的喜劇校園微電影，中國傳媒大學電視與新聞學院的畢鑫業(yè)擔任導演，憑借其歡快活潑的風格，不僅較為真實的反映出高中生的學習生活狀態(tài)，而且又將這種狀態(tài)夸張放大，搞笑幽默的同時勾起人們多青春的回憶和感動。80后導演盧正雨自演自導的“嘻哈三部曲”之一的《婚紗照》在看似無厘頭的搞笑外表下，顯露出對愛情的拷問和堅守。

（一）情節(jié)的游戲化處理。不論是《我要進前十》還是《婚紗照》，情節(jié)的游戲化處理無處不在。在《我要進前十》中，原本嚴肅的考試被設計為學生與老師之間較量，原本買題這樣打破規(guī)矩在現(xiàn)實學習生活中被唾棄的事情被處理成一場游戲式的合伙“預謀”，青少年與父母之間的對抗也成為了一場互不相見的較量，一場“我要進前十”的智力游戲，被處理的生動有趣。同樣，在《婚紗照》中，嚴肅浪漫的結(jié)婚場景可以拍的戲虐而搞笑，真摯動人的誓詞也變成了儀式化的背誦。拍婚紗照的情節(jié)更是演變成一次夸張的“綁架”，在命懸一線的生死邊緣做著互吐真話的游戲。從綁匪真實身份的揭示開始，就采用了具有虛擬性的動畫形式，再到兩人在壓力下被迫說出多年來對對方的不滿來換取游戲的勝利，在生死邊緣男主人公依然能夠說出幽默的臺詞，并以搞笑的演繹方式來展現(xiàn)兩人在生活中的瑣事，情節(jié)不斷地推進，在游戲化的設置中達到一種強有力的喜劇效果。正如馮氏喜劇中同樣游戲化的情節(jié)處理一樣，在故事情節(jié)中摻入大量娛樂與調(diào)侃的元素，虛擬情境再現(xiàn)，權(quán)威與問題消解，喜劇微電影符合了現(xiàn)代當下大眾的文化審美特點。

（二）喜劇性人物的塑造。喜劇微電影所表現(xiàn)的人物一般是生活中的普通人，和傳統(tǒng)電影的喜劇片類似，把目光集中于現(xiàn)實生活，表現(xiàn)現(xiàn)實生活中人的困境、苦惱、歡笑與淚水。喜劇性人物的塑造通過通過滑稽的人物造型，如《我要進前十》中“天線妹”的朝天辮，“口氣哥”永遠打不完的嗝，“微笑哥”始終如一的微笑表情等，在幽默之夸張滑稽的造型成為喜劇性人物標簽。在優(yōu)秀的影片中人物在壓力面前的不同選擇造成的人物塑造和人物真相之間的反差才是影片的魅力所在。正如《我要進前十》中男主角在父親以及親友的壓力之下，選擇買題來應付考試?！痘榧喺铡分心腥嗽跇尶诘膲毫χ?，開始先對自己的老婆抱怨不滿。人物在困境面前的選擇不僅暴露出小人物的性格，更為喜劇性人物的塑造帶來有力推動?！白顑?yōu)秀的作品不但揭示人物真相，而且還在講述過程中表現(xiàn)人性的發(fā)展軌跡或變化，無論是變好還是變化”3。我要進前十》的最后，人物都發(fā)生了一定的改變，“天線妹”揪掉了朝天辮，完成向清純妹子的華麗變身；“口氣哥”開始用牙膏刷牙；“微笑哥”愛上了總考不到第一的“千年老二”，為了她故意交了白卷，男主人公也拆掉了與父親相隔的房門，一番爭執(zhí)之后一同唱起了《鳳凰傳奇》，仿佛人物在于考試對戰(zhàn)的過程中都明白了這場戰(zhàn)爭的真正意義，不是為了應付父母，榮譽名次也并非那么重要，而重要的是有沒有竭盡全力對得起自己，有沒有在青春中留下刻骨銘心的記憶。通過人物的變化也升華了喜劇微電影的主題。喜劇片中人物夸張的表演也同樣是塑造人物、制造喜劇效果的重要方式，《婚紗照》中男主人公夸張的信誓旦旦的念著婚禮誓詞，女主角對神父扇的巴掌，二人擺拍造型時的夸張形體動作以及回顧二人生活時的夸張形態(tài)等，不僅體現(xiàn)出二人的“七年之癢”式的漠不關心，潑辣虛偽的性格，而且做足了笑點，達到了相當強的喜劇效果。

（三）妙趣橫生的語言。語言對于喜劇效果的強化起到了重要的作用，不論是馮小剛電影中的葛優(yōu)式的調(diào)侃般的“京味”語言，還是在《人在囧途之泰囧》中王寶強式的“傻根”風味，都成為喜劇片中必不可少的元素。然而在微電影中，為了適應新媒體背景下現(xiàn)代化的需求，語言的魅力更加得到了強化?！段乙M前十》中的幽默對白成為營造喜劇氛圍，展現(xiàn)人物不羈性格的重要元素?！拔疫€是娶錢攢媳婦吧”、“太窩囊了，想死的心都沒了”、“賣題賣的那么高尚，這種行為簡直就是：一個知廉恥的蕩婦試圖搭救你這個鐵了心的婊子”，這些幽默不羈的對白語言，貼近當下青少年的性格習慣和語言風格，符合當下社會的流行語境，在塑造人物喜劇性性格的同時，強化了影片的喜劇效果。

微電影的類型化發(fā)展不僅有利于微電影類型多元化豐富化，促進各類型的成熟，創(chuàng)作出具有鮮明特色的類型微電影，而且有利于微電影自身創(chuàng)作的規(guī)范化和質(zhì)量的提高，探索出更能多的盈利模式和方法，吸引更多的優(yōu)秀專業(yè)人才參與，進一步促進微電影創(chuàng)作的市場的繁榮。近年來，中國微電影可以說是在剛剛起步的階段，不論是創(chuàng)作還是傳播運營都存在著許多問題，必須從多個層面汲取養(yǎng)分，借鑒類型電影的成功經(jīng)驗，分門別類對各種類型的范式進行研究，在單一類型深入分析和認識的基礎上，逐漸建立起完整的微電影類型體系。

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[2]方圓.電影作品賞析[M].電子音像出版社,2002.

[3][美]羅伯特·麥基:故事材質(zhì)結(jié)構(gòu)——風格和銀幕劇作的原理[M].周鐵東譯,中國電影出版社,2001.