從動態(tài)、靜態(tài)分析研究二胡的運弓技術(shù)及訓(xùn)練

姚王芳

（澄城縣劇團 陜西 澄城 715200）

二胡在我國古代被稱為胡琴或奚琴，傳入南方后，又被稱為南胡，發(fā)展到現(xiàn)在已經(jīng)成為一門獨立的藝術(shù)學(xué)科，并逐漸向高技能、高層次的方向發(fā)展。古人曾有“三分指法七分弓法”之說，由此可見二胡運弓在二胡演奏中發(fā)揮著重要作用。二胡演奏過程中除了要求左手靈活有度、富于彈力之外，對右手運弓技術(shù)的要求也頗為嚴(yán)格，右手要熟練掌握多種運功技法，換弓、換弦、頓弓、顫弓、擊弓和跳弓等技巧來表現(xiàn)音樂的內(nèi)涵。

一、從靜態(tài)分析二胡的運弓技術(shù)

在這里講的靜態(tài)是指相對靜止的狀態(tài)，包括拉弓狀態(tài)和推弓狀態(tài)，拉弓狀態(tài)要求在正確放松的持弓基礎(chǔ)上，手腕向右適度彎曲，在弓毛與琴弦相交的擦弦點形成一定的阻力，為拉弓做好準(zhǔn)備；推弓狀態(tài)同樣要求在正確放松的持弓基礎(chǔ)上，手腕向左適度彎曲，在弓毛與琴弦的擦弦點上形成一定的阻力，為推弓做好準(zhǔn)備。并運弓時力求保證擦弦點的穩(wěn)定，使之在弓毛的各個位置形成一致的阻力，在左半弓利用指力的變化保證阻力的統(tǒng)一，阻力的過多或過少都會影響音色。

二胡運弓的作用力較為復(fù)雜，比如力點、力矩平衡、平直力和重心力等，只有巧妙的將多種力結(jié)合起來，才能使二胡的音色更加動人。二胡運弓的作用力一般分為四種，即弓子重力、弓毛摩擦力、臂力和肌力。弓子重力即弓子本身的自然重力，在運弓過程中如何運用弓子自然重力的難點在于內(nèi)弦的演奏，演奏者必須將右手中指和無名指主動貼合內(nèi)弦才能使音色統(tǒng)一。而弓毛的摩擦力就是在運弓過程中弓毛與琴弦相互摩擦?xí)r弓壓與弓速產(chǎn)生的力，運弓時要力求弓壓與弓速成正比，才能使音色達到最好的效果。臂力是使音樂的表達具有氣勢和連貫性的作用力，其對右手從肩到手指的整個發(fā)力過程和力量大小及速度快慢都有嚴(yán)格要求。肌力是一種十分自然的力，這種力伴隨二胡演奏的始終，使用得當(dāng)才會演奏出曲子的意境。

二、從動態(tài)分析二胡的運弓技術(shù)

所謂動態(tài)即變化發(fā)展的過程，二胡的運弓主要包括拉弓、推弓和配合拉推的轉(zhuǎn)動、屈伸等動作，要求在身體的帶動下，用大臂帶動小臂、小臂帶動手腕、手指并且以肩關(guān)節(jié)為樞紐，對琴弓產(chǎn)生摩擦力并使琴弦產(chǎn)生振動來完成演奏，運弓時不僅要鍛煉手和臂的靈活性，還要全方位的把握“運動”中的靈活穩(wěn)定。

其中拉弓即身體帶動大臂外旋展開，同時帶動小臂、手腕、手指來完成拉弓動作，使得弓毛在摩擦琴弦的過程中產(chǎn)生阻力，進行發(fā)聲，同時要求拇指與小臂在線性、角度和方向上基本一致，才能保證演奏出完美音色。同時推弓是指身體帶動大臂向內(nèi)逐漸收縮，同時帶動小臂、手腕和手指來完成運弓，拉弓和推弓都需要節(jié)奏技巧，弓幅要保持一致，確保聲音的均勻度。屈伸使得換弦更為連貫，轉(zhuǎn)動使得換弓更為連貫，二者都使曲子的表現(xiàn)節(jié)奏更為明顯。

三、二胡的運功訓(xùn)練

二胡的運弓訓(xùn)練是一個循序漸進的過程，需要有計劃地進行，訓(xùn)練過程中要注意平、直、穩(wěn)、勻、實五個要點，從有意識地訓(xùn)練直到無意識的動作自覺化，將二胡的運弓當(dāng)作生活中的動作一樣熟練，即達到了演奏的更高境界，可以進一步的表現(xiàn)出音樂的內(nèi)容，下面將從靜態(tài)和動態(tài)的辯證關(guān)系闡述二胡運功訓(xùn)練的技巧重點。

所謂平，即指運弓平，要求手臂動作的高低與弓毛是否貼于琴筒相結(jié)合；直，是指運弓直，主要取決于手臂動作的前與后；穩(wěn)，即運弓穩(wěn)，與手臂動作的平衡感相關(guān)，取決于手臂重心移動的穩(wěn)定性；勻，即運弓勻，主要取決于對弓速和力度均勻性的把握；實，即運弓實，與持弓方法是否正確有關(guān)。二胡的訓(xùn)練具體分成擦弦點練習(xí)、空弦練習(xí)、換弦練習(xí)、節(jié)奏練習(xí)和綜合練習(xí)幾部分內(nèi)容，在訓(xùn)練過程中總結(jié)出訓(xùn)練的層次的重點．

四、結(jié)語

運弓是二胡發(fā)聲的基本手段，弓法的訓(xùn)練是一個長期的過程，需要演奏者持之以恒加以訓(xùn)練，運功的靜態(tài)和動態(tài)相輔相成，既是相互獨立又是相互融合的關(guān)系，彼此之間互為基礎(chǔ)，共同演繹出音樂的內(nèi)涵。尤其是在二胡的基礎(chǔ)功法訓(xùn)練中，演奏者要加以思考，及時改正錯誤的訓(xùn)練方法，動靜結(jié)合的加以訓(xùn)練，加強音樂的藝術(shù)性與思想性，在此過程不僅可以提升演奏者的個人技術(shù)，還能培養(yǎng)演奏者的藝術(shù)感悟力與音樂表現(xiàn)能力。

[1]王徽.二胡運弓技術(shù)的發(fā)展及思考[D].中央音樂學(xué)院，2013.

[2] 寧麗瑾，劉東興，周文璐.淺談二胡運弓技術(shù)的幾個基本要領(lǐng)[J].大舞臺，2011.