中國(guó)工筆畫(huà)的裝飾性分析

趙思山

摘 要：中國(guó)工筆畫(huà)有著相當(dāng)淵源的歷史，并且取得了相當(dāng)矚目的成績(jī)，有著相當(dāng)強(qiáng)的裝飾性特點(diǎn)。發(fā)展到現(xiàn)在，雖然工筆畫(huà)受到了諸多因素的影響，但是其裝飾性卻表現(xiàn)得更加強(qiáng)烈。文中主要從用線、構(gòu)圖以及色彩這三個(gè)方面就中國(guó)工筆畫(huà)的裝飾性進(jìn)行分析探討。

關(guān)鍵詞：中國(guó)工筆畫(huà)；裝飾性；繪畫(huà)語(yǔ)言

從繪畫(huà)發(fā)展史來(lái)看，無(wú)論是哪一種繪畫(huà)形式，最早都是從具有很強(qiáng)實(shí)用性的裝飾藝術(shù)中所分離出來(lái)的。不管其怎樣發(fā)展，都會(huì)或多或少的有著裝飾畫(huà)的部分特征。而在中國(guó)工筆畫(huà)這種藝術(shù)形式中，繪畫(huà)的裝飾性特征表現(xiàn)得更加突出。從當(dāng)前現(xiàn)存最早的西周帛畫(huà)到當(dāng)代中國(guó)畫(huà)中，能夠看出在中國(guó)畫(huà)這種藝術(shù)表現(xiàn)形式中，主要是以墨與線條為主，顏色、裝飾性表現(xiàn)風(fēng)格與特點(diǎn)表現(xiàn)得相當(dāng)明顯。中國(guó)工筆畫(huà)歷史相當(dāng)悠久，但是隨著時(shí)代發(fā)展已經(jīng)引入了諸多的新題材、新形式、新造型、新技法等?，F(xiàn)代工筆畫(huà)雖然受到各方面文化的沖擊，但其視覺(jué)元素中的裝飾性特點(diǎn)卻更加明顯。

1 中國(guó)工筆畫(huà)用線的裝飾性

從用線上來(lái)看，傳統(tǒng)工筆畫(huà)要求非常高，要求造型必須要準(zhǔn)確，需要能夠展現(xiàn)出“氣、骨、韻、力”。從裝飾性的工筆畫(huà)用線上來(lái)講，并不全部是為了表現(xiàn)造型，其主要是為了突出表意性。裝飾性的語(yǔ)言能夠讓形象更加突出，使得造型更加生動(dòng)，讓畫(huà)面感染力更強(qiáng)。工筆畫(huà)中用線塑造形象，可以獲得良好的形神兼?zhèn)?、氣韻生?dòng)的畫(huà)面藝術(shù)效果。在工筆畫(huà)中，特別是工筆人物畫(huà)中通過(guò)線條的細(xì)密精到、連綿不斷、悠緩自然來(lái)表現(xiàn)人物形神，使其更加富有節(jié)奏感、韻律感與裝飾感。中國(guó)工筆畫(huà)中的用線可以分為三類：（1）線型粗細(xì)沒(méi)有明顯變化，壓力均勻，力量較為含蓄，緊勁連綿；（2）線型粗細(xì)變化較為明顯，壓力不一致，較為適合用來(lái)表現(xiàn)動(dòng)勢(shì)與力度；（3）線型變化莫測(cè)，速度較快，多數(shù)是用偏急之鋒，很多時(shí)候可以獲得意到筆不到的效果。這三類線雖然不同，并且表現(xiàn)出來(lái)的意境也各不相同，但是都能表現(xiàn)出獨(dú)特的裝飾內(nèi)涵。

2 構(gòu)圖中的裝飾性

平面構(gòu)成是各種視覺(jué)元素在二次元平面之上，根據(jù)美的視覺(jué)效果、力學(xué)原理來(lái)進(jìn)行編排與組合，是利用理性與邏輯推理來(lái)對(duì)形象進(jìn)行創(chuàng)造、研究的方法。平面構(gòu)成是理性和感性相互結(jié)合的產(chǎn)物，講究變化和統(tǒng)一，對(duì)形態(tài)的均衡、對(duì)稱、對(duì)比、調(diào)和以及比例進(jìn)行強(qiáng)調(diào)，有著相當(dāng)強(qiáng)的抽象性以及形式感。在畫(huà)面中可以靈活運(yùn)用各種透視方法，例如焦點(diǎn)透視、散點(diǎn)透視、平等透視、混合透視、任意透視等等，通過(guò)這些透視方法讓畫(huà)面產(chǎn)生出需要的藝術(shù)效果。在構(gòu)圖中注重將形象組合成為各種骨架形式，進(jìn)而產(chǎn)出各種視覺(jué)效果。

在現(xiàn)代工筆畫(huà)中，平面構(gòu)成規(guī)律及形式法則被得到廣泛的運(yùn)用，特別是一些中青年畫(huà)家在其工筆畫(huà)作品中對(duì)這些運(yùn)用的非常多。他們?cè)跇?gòu)思、構(gòu)圖以及藝術(shù)處理之上都表達(dá)出了自己的獨(dú)特風(fēng)格，并且體現(xiàn)出了很強(qiáng)的裝飾效果。例如工筆花鳥(niǎo)畫(huà)家林若熹的《春風(fēng)》、《艷陽(yáng)天》等作品之中，突破了傳統(tǒng)的造型觀念，有著相當(dāng)強(qiáng)的現(xiàn)代工藝的平面構(gòu)成規(guī)律。在畫(huà)面中將物象進(jìn)行平面化的分布，甚至是平均排列，通過(guò)富有張力的線來(lái)取代傳統(tǒng)中表現(xiàn)空間的空白，對(duì)表達(dá)形式的不均衡感強(qiáng)調(diào)的較多，并且也相當(dāng)注重線作為造型手段的平面化處理，讓畫(huà)面具有更強(qiáng)的裝飾性。而陳孟昕在其《一方水土》、《田家夜話》等畫(huà)作之中，人物造型相當(dāng)生動(dòng)，并略具夸張，和傳統(tǒng)的造型程式有著較大區(qū)別，個(gè)性非常鮮明，裝飾性在畫(huà)面中得到淋漓盡致地體現(xiàn)。

3 工筆畫(huà)色彩中的裝飾性

在中國(guó)工筆畫(huà)中，色彩運(yùn)用有著相當(dāng)淵源的歷史，歷代的畫(huà)家都為后世留下了相當(dāng)豐富與寶貴的遺產(chǎn)。在傳統(tǒng)的中國(guó)工筆畫(huà)之中，色彩所發(fā)揮出的作用并不僅僅是均衡構(gòu)圖，其最重要的作用是利用對(duì)不同色彩的具體描繪來(lái)表達(dá)出作者的不同感情色彩，讓觀看者能夠與畫(huà)面進(jìn)行良好的感情溝通，進(jìn)而產(chǎn)生出傳情達(dá)意的效果。工筆重彩畫(huà)在色彩使用上最具有裝飾性效果。工筆重彩畫(huà)在著色上要求做到以石色為質(zhì)、以水色為文，并在石色的基礎(chǔ)之上，通過(guò)金色進(jìn)行勾描或者渲染，賦色柔麗多姿，最終獲得畫(huà)面富麗堂皇、雍容華貴的裝飾效果。

特別是工筆人物畫(huà)，有著很強(qiáng)的主觀意味，色彩越單純?cè)较拗?，具有越?qiáng)的裝飾性。色彩和情感存在非常密切的聯(lián)系。因?yàn)楣すP人物畫(huà)不表現(xiàn)光影，所以色彩的寫(xiě)實(shí)也就無(wú)從說(shuō)起。工筆人物畫(huà)的色彩主要是表現(xiàn)對(duì)比變化，顏色的意義就和水墨畫(huà)相似。同時(shí)在中國(guó)工筆畫(huà)中色彩的運(yùn)用與客觀物象之間并沒(méi)有簡(jiǎn)單的等同關(guān)系，因此往往可以隨心所欲的進(jìn)行調(diào)配變化，其主要目的不是寫(xiě)真、寫(xiě)實(shí)，而是為了獲得裝飾性美化的效果，讓畫(huà)面更具有節(jié)奏韻律感，以此來(lái)表達(dá)出作者的真實(shí)情感，因此工筆畫(huà)的色彩是富有情感、理性以及裝飾性的。

在當(dāng)代工筆畫(huà)中，注重的是對(duì)傳統(tǒng)色彩表現(xiàn)單純、簡(jiǎn)潔、富麗而豐富的設(shè)色規(guī)律的挖掘，強(qiáng)調(diào)的是色彩上的表現(xiàn)性功能。例如林容生的新工筆山水畫(huà)有著相當(dāng)強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力，在設(shè)色上有著相當(dāng)強(qiáng)烈的現(xiàn)代裝飾性。他的《風(fēng)清云淡》、《翠竹青青》等作品之中，用色降低了傳統(tǒng)青綠色的純度，同時(shí)通過(guò)積、撞、堆等方法來(lái)讓畫(huà)面表現(xiàn)出隨機(jī)妙幻的效果。

總之，需要明白的是在工筆畫(huà)創(chuàng)作的過(guò)程需要把握好其裝飾性，這樣才可以更好的表達(dá)出繪畫(huà)者自身的獨(dú)特的情感，更好的表達(dá)內(nèi)心思想，只有這樣才可以畫(huà)出更加吸引人的畫(huà)作。

參考文獻(xiàn)

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